Remerciements : Nous tenons à remercier le directeur du Museo Archeologico Nazionale di Napoli (MANN), Massimo Osanna, mais aussi Marialucia Giacco, funzionario archeologo conservatore e Responsabile Ufficio Mostre Italia/Estero au sein de la direction scientifique, qui nous ont accordé l’autorisation de poursuivre cette recherche, ainsi qu’Andrea Milanese, directeur de l’Ufficio di Museologia e Documentazione storica, pour sa disponibilité et son aide. Nos remerciements tout particuliers vont à Maria Morisco, assistente alla fruizione, qui nous a si aimablement et efficacement accompagnés durant les heures et les jours passés au musée.
Nous adressons également nos vifs remerciements à Gabriel Zuchtriegel, le Directeur du Parco archeologico di Pompei, à Valeria Amoretti, Responsabile del Laboratorio di Ricerche Applicate, à Giuseppe Scarpati, Responsabile e Funzionario archeologo, Stefania Giudice, Funzionario restauratore, et Chiara Corbino, pour leur soutien déterminant. Les journées passées au dépôt de la Casa Bacco n’auraient pas été si productives sans l’aide précieuse d’Alessandro Russo, mais aussi de Domenico Busiello et maintenant de Federica Buonomo, toujours si disponibles et souriants. Merci également à Ludovica Alesse et Paola Sabbatucci, restauratrices du site, avec qui des échanges constants et amicaux permettent un travail de conservation efficace.
Nous remercions enfin l’équipe du Centre Jean Bérard, et en particulier Valérie Huet, directrice, et Priscilla Munzi, directrice adjointe, pour leur soutien qui ne se dément pas. Notre reconnaissance va en dernier lieu à William Van Andringa et Henri Duday, pour nous avoir confié l’étude des ivoires et des os ouvragés provenant des ensembles funéraires de la nécropole de Porta Nocera.
Données scientifiques produites :
Ad luxuriae instrumenta. Les objets dans leur contexte, entre la demeure et la tombe : le mobilier en ivoire et en os à Pompéi
Notices archéologiques dans le BAEFE :
https://journals.openedition.org/baefe/2615
1Les missions effectuées au cours de l’année 2024 s’inscrivent dans le programme de recherche « Ad luxuriae instrumenta. Les objets dans leur contexte, entre la demeure et la tombe : le mobilier en ivoire et en os à Pompéi », qui est partie prenante de l’axe d’étude du Centre Jean Bérard (UAR 3133, CNRS‑EFR) « Image, objet et contextes : de l’Antiquité à nos jours », et du sous‑axe « Image, technique artisanale, usages et perception ». Il est intégré à la Mission archéologique « Italie du Sud », sous l’égide du ministère de l’Europe et des Affaires étrangères.
- 1 Voir par exemple Cormier 2020a, 2021a, 2022d.
- 2 Cormier 2022d.
2Ce programme développe une recherche sur les usages, l’art et l’artisanat de l’ivoire et de l’os à l’époque romaine, avec comme objet central la ville de Pompéi, et étudie cet aspect de la culture matérielle des sociétés italiennes aux Ier siècle av. et ier siècle ap. J.‑C., à partir de collections qui constituent un échantillonnage à l’échelle d’une ville entière, en dressant un état de la question sur les usages et la production liée à cet artisanat. Le matériel concerné est conservé au Museo Archeologico Nazionale di Napoli1 et dans les dépôts du site même (la Casa Bacco en particulier)2. Un peu plus de 2300 artefacts et fragments ont été jusqu’à présent dénombrés au musée, et environ 600 d’entre eux ont été étudiés, dont 150 en ivoire ; à la Casa Bacco, le dénombrement total n’est pas encore connu, mais un peu plus de 300 ont été étudiés, dont une cinquantaine en ivoire. La classification réalisée prend en compte leur matériau d’origine – ivoire ou os –, leurs usages, leurs formes, les lieux et contextes de découverte, quand ces informations sont disponibles. Chaque élément a ainsi été observé, identifié, inventorié, mesuré, photographié et précisément décrit, puis classé selon sa typologie fonctionnelle, et enfin recontextualisé, lorsque les différentes archives historiques ont pu fournir les informations requises. Au musée de Naples, sont ainsi consultés les trois inventaires initiés au xixe siècle : l’Inventario Arditi (1826) du Real Museo Borbonico, l’Inventario Sangiorgio (1852) toujours du Real Museo Borbonico (qui intègre le précédent), et l’Inventario Fiorelli, ou Inventario Generale Soprintendenza Antichità Campania. (1863 à 1871). Mais l’intégralité des informations fournies par les deux premiers n’apparaît pas systématiquement dans l’inventaire général, et cette recherche est complétée par la consultation en particulier des Bronzi minuti – les vol. 3 et 4 en particulier –, qui répertorient et décrivent nombre d’éléments en ivoire et en os, tout comme les Notamenti di Pompei, qui inventorient chronologiquement les objets acquis progressivement par le musée, pour en donner les dates de découverte et heureusement parfois le contexte d’origine, puisqu’il s’agit là d’un chronologie démarrant au moment de la division en Regiones de la ville.
3Pour les objets découverts dans les premiers temps des dégagements, certains ont ainsi parfois changé de numéro, quand d’autres l’ont perdu. Afin de les compléter, de nouvelles numérotations ont par conséquent été proposées et incluent désormais des informations concernant les cassettes de conservation, à des fins de localisation plus aisée. Le travail s’effectue à l’aide des logiciels FileMaker Pro, Indesign et Excel, dans l’optique de croisements de données.
4À la Casa Bacco, qui conserve les objets exhumés aux xxe et xxie siècles, la documentation est bien sûr plus précise, et les Giornali degli scavi livrent des informations plus précises qu’aux siècles précédents, complétés par les Librette inventariali, dont les informations sont pour partie reprises dans les fiches individuelles des objets, disponibles dans l’office du dépôt.
5Ce travail est complété par la mise en place, grâce à l’intervention de Letizia Nonne, restauratrice partie prenante du projet, de protocoles de conservation-restauration d’un certain nombre d’objets choisis, ainsi que d’un protocole de nouveau conditionnement des objets, que ce soit au musée de Naples (fig. 1) ou à Pompéi3. Ces mises en place se sont faites en collaboration avec les laboratoires respectifs de restauration, et sous leur supervision.
Fig. 1. Cassette 23B contenant des objets en ivoire et en os consolidés et reconditionnés.
Cliché A. Cormier, su concessione del Ministero della Cultura – Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
- 4 Cormier 2019, 2020b, 2021b, 2022b, 2023, 2024.
6Parallèlement à l’étude du mobilier issu des contextes domestiques et publics de la ville, est développée une confrontation avec des données inédites, provenant de fouilles récentes, afin de proposer une mise en perspective des unes par rapport aux autres avec des recherches concrètes sur place. L’approche est cette fois funéraire, pour l’essentiel. Ce choix a pour but de montrer que plusieurs types de mobilier et ornementations de meubles en os et en ivoire provenant des demeures des vivants trouvent un écho significatif dans les différents contextes funéraires des nécropoles de Pompéi, et en particulier celle de Porta Nocera. Les formes et objets présents y livrent de précieuses informations non seulement sur les gestes, les rites et la sémantique funéraires, mais aussi sur les modes de vie des habitants de la ville4.
7En 2024, le programme de recherche a progressé à la faveur de quatre missions, dont trois étaient consacrées à Pompéi, et deux autres, à Rome (Vatican) et à Fréjus, sont venues éclairer d’intéressante manière les ivoires et les os de Pompéi.
- 5 PACEA, UMR 5199 CNRS, Université de Bordeaux.
8Chronologiquement, la première s’est donc déroulée en la cité du Vatican, du 11 au 18 février. Dans le cadre d’un programme de l’École française de Rome et des Musei Vaticani, une étude est engagée depuis plusieurs années au sein de la nécropole de Santa Rosa, menée par Henri Duday5. Cinq groupes de tombes à crémation ont été fouillés et parmi elles, trois sépultures (SP XX, SP XXV et SP XXXIV) ont livré les restes d’objets en os ouvragé, dont des ornementations de coffret, qui contenait des effets féminins (SP XX). Leur chronologie les situe au ier s. ap. J.‑C., permettant d’intéressantes comparaisons avec certaines tombes de la Porta Nocera à Pompéi.
9La deuxième mission, à Fréjus (Var) du 28 avril au 9 mai, a vu l’achèvement de l’inventaire et de l’étude, entamée en 2023, du mobilier en os issu de nombreuses tombes provenant de la nécropole de Saint-Lambert, qui fut fouillée dans les années 1980 par Chérine Gébara et Isabelle Béraud. Le but est de reprendre l’étude partielle publiée en 1986 et de préparer une publication exhaustive, prévue pour le printemps 2026, de l’ensemble des tombes et aires funéraires exhumées à l’époque.
10La troisième mission, de retour en Italie, s’est déroulée d’abord au Museo archeologico nazionale di Napoli du 7 au 13 juillet. Elle s’est concentrée sur l’achèvement des cassettes 2, 13, 22A et 22B, ainsi que 23A et 23B (fig. 2). Mais aussi, dans le cadre de la restructuration des étagères conservant les cassettes des ivoires et des os, dans le box 7 des dépôts du musée, la présence d’anciens supports en plexiglass qui supportaient encore des objets autrefois exposés a imposé la nécessité de leur prise en charge, d’un nettoyage et nouveau conditionnement, mais aussi un début d’étude. La (re)découverte d’une statuette en ivoire de facture exceptionnelle, représentant Vénus nue encore partiellement recouverte de dorure (fig. 3), exige la mise en place d’un protocole d’étude et de conservation-restauration particulier, qui sera réalisé lors de la prochaine mission, en juillet 2025. Parallèlement à cette étude matérielle, une partie du temps a été consacrée à l’examen des Notamenti di Pompei, source indispensable si l’on veut pouvoir retrouver les contextes des objets (fig. 4).
Fig. 2. Pied de table en forme de patte de lion, pour partie restaurée, ivoire, de Pompéi, inv. 78241.
Cliché A. Cormier, su concessione del Ministero della Cultura – Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Fig. 3. Statuette fragmentaire avec traces de dorure, ivoire, de Pompéi, inv. inconnu.
Cliché A. Cormier, su concessione del Ministero della Cultura – Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Fig. 4. Extrait des Notamenti di Pompei (1910), décrivant des fragments d’ornementation en ivoire.
Su concessione del Ministero della Cultura – Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
11C’est durant la semaine qui a suivi que s’est poursuivie l’étude au dépôt de la Casa Bacco, au sein du site de Pompéi. Reprise de la précédente mission, la cassette A IV 3b (3), dont les éléments proviennent pour partie des édifices I 9, 8‑9 et I 10, 4 mais aussi I 7, 1 ; I 15, 12 ; II 3, 6 a été achevée (fig. 5). De même, la cassette A III 2 a (3) a vu l’ensemble de ses objets étudiés (fig. 6), hormis un pendentif en ivoire plein (inv. 11908a), qui nécessitera un travail de conservation-restauration, prévu là encore pour l’été 2025. Enfin, un travail de documentation approfondi a été mené, avec l’aide précieuse d’Alessandro Russo, autour de l’édifice I 16, 3, en vue de la préparation de l’étude programmée en juin 2025.
Fig. 5. À gauche : partie inférieure d’un montant de lit, alliage cuivreux, fer, bois, de Pompéi I 7, 1, inv. 2976. À droite : partie supérieure de montant de lit, alliage cuivreux, fer, bois, de Pompéi II 3, 6.
Clichés A. Cormier, sur concession du MiC – PA Pompei. Tous droits réservés.
Fig. 6. Fragments de bandeau décoré semi‑torique, décorant un meuble, ivoire, de Pompéi VIII 2, 1 (Fornici Championnet).
Cliché A. Cormier, sur concession du MiC – PA Pompei. Tous droits réservés.
- 6 Programme de recherche de l’École française de Rome en collaboration avec l’École Pratique des Haut (...)
- 7 École Pratique des Hautes Études, UMR 8546 CNRS ENS-Paris AOrOc, Université PSL et Institut Univers (...)
12La quatrième et dernière mission a eu lieu du 12 au 24 août, dans le cadre du programme de fouilles de la nécropole de Porta Nocera6, sous la direction de William Van Andringa7 et Henri Duday. Elle a eu pour objet de compléter l’étude de mobilier provenant de deux enclos funéraires (1E et surtout 3E), et la finalisation de la préparation de la publication d’un troisième (1F), prévue pour la fin de l’année 2024. Cette perspective, ajoutée aux ajustements stratigraphiques récents, ont nécessité une mise au point des données générales en rapport avec les fragments en os ouvragé non reliés directement à une sépulture, mais disséminés ailleurs. Parallèlement à cet examen, de nouvelles liaisons ont pu être trouvées, venant alimenter la réflexion sur les liaisons ostéologiques réalisées par Henri Duday.
13Les interventions de conservation préventive et de conditionnement entreprises au MANN en 2024 des cassettes 2, 13, 22A, 22B, 23A et 23B ont été poursuivies et achevées du 8 au 19 juillet 2024. Une cassette que nous avons nommée « Zampe di leone » a été créée pour regrouper les pattes de lions en ivoire, ainsi qu’une cassette provisoirement nommée « Plexiglass » pour regrouper les objets stockés sur un plexiglass (ancienne exposition) afin d’être conservés durablement, en prolongeant leur durée de vie, sans porter atteinte à leur intégrité matérielle et historique et en réduisant les risques de détérioration. Un constat d’état des cassettes « Sala 88 vetrina 4 », 26 et 12 a été réalisé de la même manière qu’en 2023, dans lesquelles les objets sont recouverts d’une couche d’accrétions terreuses, de poussière et de sédiments adhérant à la surface, le plus souvent locales mais qui s’étendent parfois à l’ensemble de l’objet, conduisant à une perte d'informations, des dégradations comme des détachements de matière et un délitage partiel, ainsi que des craquelures, des fissures et des taches noires ou rouges, mais aussi d’anciennes interventions instables et inesthétiques, comme des collages brunis et ayant perdu leur pouvoir adhérent.
14Du 15 au 19 juillet, à la Casa Bacco de Pompéi, la mise en ordre et le reconditionnement des cassettes A IV 3 b (3), A IV 3 b (3) bis, et A III 2 a (3) ont été terminés (fig. 7). Les objets inv. 2425, 2452, 11961, 15297, 6868A, 1020B et C, 14249 et 11908 ont été nettoyés, assemblés et consolidés lorsque cela était nécessaire, et bien sûr photographiés afin de conserver un enregistrement précis de l’évolution du reconditionnement. Un inventaire mis à jour a été réalisé sous forme de tableau Excel et inséré dans chaque cassette reconditionnée.
Fig. 7. Cassette A III 2 a (3) contenant des artefacts en ivoire et en os consolidés et reconditionnés.
Cliché A. Cormier, sur concession du MiC – PA Pompei. Tous droits réservés.
15Pour assurer la conservation du mobilier, le conditionnement entamé en 2023 s’est poursuivi de la même manière. Chaque objet est ainsi disposé dans un emballage adéquat et neutre réalisé avec des matériaux compatibles avec la fragilité des objets (une pochette en polyéthylène de type Minigrip®) qui facilite la manipulation des objets et permet une visualisation aisée, sans nécessité d'ouvrir la pochette, grâce à sa transparence. Les pièces son immobilisées dans des compartiments façonnés, de forme et de dimensions compatibles avec celles des artefacts, dans une plaque de mousse de polyéthylène recouverte de papier Tyvek. Dans la pochette en polyéthylène, la microcirculation de l’air est assurée par de petits trous pratiqués aux extrémités. Chaque emballage est muni d'une identification claire, propre à simplifier le repérage des objets et prévenir les erreurs de manipulation. Le but principal de ces interventions est de concevoir un micro-environnement propice à la conservation durable des objets, tout en minimisant les risques de détérioration à venir.
- 8 Professor of Classics and Letters, University of Oklahoma.
- 9 Professor, Laboratories of Molecular Anthropology and Microbiome Research, University of Oklahoma.
- 10 Institutions partenaires : University of Oklahoma, Université catholique de l’Ouest, Centre Jean Bé (...)
16En 2024, une nouvelle collaboration avec Kyle Harper8 et Courtney Hofman9, de l’Université d’Oklahoma (États‑Unis), a vu la construction d’un projet de recherche qui vise à séquencer l’ivoire récupéré dans des contextes archéologiques compris entre la fin de l’âge du fer à la fin de l’Antiquité, avec comme base de départ Pompéi, qui en a conservé une quantité importante et qui constitue le cœur du programme « Ad luxuriae instrumenta »10. Il s’agit de constituer un éventail d’échantillons, dans le but de suivre les changements structurels à grande échelle du commerce de l’ivoire au fil du temps et dans l’espace antique, et de tenter de comprendre la façon dont l’archéogénétique peut éclairer le commerce de l’ivoire, les processus de fabrication, le rôle des marchés intermédiaires et l’utilisation des objets en ivoire. Nous remercions vivement ici les autorités du Museo Archeologico Nazionale di Napoli et du Parco archeologico di Pompei (PAP) d’avoir donné leur accord pour des prélèvements d’échantillons sur des objets issus de plusieurs contextes au sein de la cité. Ce programme de recherche a d’ailleurs été intégré à une convention cadre signée entre le PAP et le Centre Jean Bérard.