• 1 Voir BCH 139-140, 2015-2016, p. 698.
• 2 Ce travail a été entrepris par J. Cutler (université de Cambridge), qui est malheureusement tombée (...)

1La campagne d’étude s’est déroulée au musée d’Argos entre les mois de juillet et de septembre, alors que l’ensemble du matériel, déjà conditionné en vue du déménagement des réserves1, était toutefois demeuré accessible. Dans le cadre de la préparation du premier volume de la publication des fouilles de l’Aspis, consacré aux occupations d’époque historique, on a entrepris l’étude de la seule catégorie d’artefacts qui n’avait pas encore été examinée : celle des outils liés aux activités textiles2. On a d’autre part poursuivi l’étude de la céramique mésohelladique, notamment du point de vue technologique, avec l’examen des premières céramiques tournées par M. Choleva, dont nous reproduisons ci-dessous le rapport :

• 3 Voir BCH 135, 2011, p. 554 et n. 4 ; Maria Choleva, « L’apparition et la diffusion du tour de poti (...)

2L’étude technologique entreprise cette année, selon les principes méthodologiques déjà exposés3, avait trois objectifs : 1) déterminer la phase d’apparition du tour de potier dans les traditions céramiques de l’Aspis ; 2) corréler son usage à des types morpho-stylistiques spécifiques et identifier les pratiques techniques impliquées ; 3) esquisser l’impact du tour sur les modes de production traditionnels.

• 4 Voir BCH 138, 2014, p. 738-739, et fig. 10.
• 5 Nom provisoirement donné à la structure – non découverte – d’où provient le riche assemblage céram (...)

3Pour ce faire, l’étude s’est concentrée sur les phases anciennes de l’occupation du site, en particulier sur le matériel céramique provenant de la maison MI (secteur Nord), qui date de l’HM II4. Une étude comparative, qui n’a pas pu être achevée cette année, a été aussi menée sur la céramique de la « maison fantôme » (secteur Sud-Est)5, datée de la fin de l’HMI.

• 6 Le matériel est très fragmenté. Ont été exclus de l’étude les tessons trop petits ou abîmés, ainsi (...)

4L’ensemble de la céramique de cette maison a été étudié, soit 739 tessons conservés par les fouilleurs à l’issue du tri6. Sur la base de l’usage du tour de potier, deux groupes techniques ont été distingués.

• 7 Sur cette technique hybride, Courty, Roux 1995 et Roux, Courty 1998, p. 747-763.
• 8 Les quantifications se fondent sur le matériel conservé.

5L’usage du tour de potier, c’est-à-dire de l’Énergie Cinétique Rotative (ECR), a été constaté sur un pourcentage minime – de l’ordre de 8 % – de la totalité de la céramique étudiée. Dans tous les cas, la technique mise en œuvre est celle de l’élaboration au tour d’une ébauche préalablement faite aux colombins (fig. 1)7. Une seule et unique méthode d’emploi du tour a été identifiée dans la séquence opératoire du façonnage : une fois l’ébauchage aux colombins achevé par pressions discontinues, l’ECR est exploitée pendant la phase finale du façonnage, c’est-à-dire pendant la mise en forme de l’ébauche et la régularisation des surfaces (fig. 2). Son emploi facilite la mise en forme soit de l’ébauche entière du pot, soit de la partie supérieure (col, épaule, bord). Les pots élaborés au tour sont produits par des chaînes opératoires comprenant une série de pratiques techniques variées : 1) lissage fréquent des surfaces à l’aide de l’ECR suivi par un polissage sans l’aide de l’ECR ; 2) application rare d’un engobe ; 3) ajout rare de motifs peints sur les surfaces; 3) emploi de pâtes fines et bien épurées, rarement de pâtes semi-grossières ; 4) cuisson fréquente des pots en atmosphère réductrice qui donne aux surfaces et au biscuit une couleur grise uniforme, la cuisson oxydante étant rare. L’usage du tour de potier a été identifié sur un éventail de types morphologiques restreint. Il s’agit surtout de formes ouvertes de petites ou de moyennes dimensions : canthares carénés, jattes carénées à épaule cannelée ou non, bols renflés et, rarement, gobelets à pied. L’usage du tour pour le façonnage de formes fermées de plus grandes dimensions, comme les jarres à col resserré, est rare et toujours limité à l’élaboration des parties supérieures (surtout le col), le corps étant fabriqué manuellement (fig. 3). Quant aux catégories stylistiques, la technique de l’élaboration au tour se rencontre, de façon très majoritaire, au sein de la céramique grise fine polie (minyenne), surtout pour la fabrication des canthares et des bols renflés, plus rarement pour celle des jattes. Elle est rare, au contraire, dans la céramique à peinture mate, englobant surtout les jattes à épaule non cannelée pour lesquelles l’usage du tour semble limité à l’élaboration des parties supérieures8. Enfin, elle se rencontre de façon très marginale au sein de la céramique lustrée, concernant seulement quelques jarres dont seul le col (resserré) est mis en forme à l’aide du tour (fig. 4). Il semble qu’il existe une liaison étroite entre les bols/canthares minyens et l’ECR, tandis que l’exploitation de celle-ci pour le façonnage des autres types morpho-stylistiques demeure occasionnelle. C’est le cas, par exemple, des jattes carénées à épaule cannelée, qui sont très bien représentées dans la céramique à Aspis. Cette forme, en minyen gris mais surtout en céramique noire lissée, est produite de façon systématique par des techniques manuelles, en particulier celle des colombins.

• 9 Un ensemble de 75 tessons/pots a été étudié. Contrairement à la céramique de la maison MI, l’assem (...)

7L’étude de cet assemblage céramique – qui, contrairement au précédent, comprend des pots bien conservés – a porté exclusivement sur la céramique présentant de traces de l’ECR. Celle-ci ne semble pas dépasser 20 % de l’assemblage9. Comme dans le cas du matériel de la maison MI, l’ECR est exploitée uniquement pour la mise en forme d’ébauches préalablement montées aux colombins (fig. 9-10) et son usage se limite parfois à l’élaboration des parties supérieures. Un seul pot fournit des traces indiquant l’emploi de l’ECR à partir d’une opération primaire du façonnage, à savoir celle de la jonction des colombins (fig. 11). Les chaînes opératoires qui sont liées à l’usage du tour se caractérisent par une uniformité technologique forte, la majorité des pots partageant des pratiques techniques similaires : usage de l’ECR pour l’ébauchage, traitement des surfaces par lissage à l’aide de l’ECR suivi par un polissage sans ECR, usage de pâtes fines et bien épurées, cuisson réductrice conférant aux surfaces et au biscuit une couleur grise uniforme (quelques surfaces ont une couleur grise ou brune non uniforme). La typologie morphologique consiste en formes ouvertes de petites dimensions : canthare galbé ou caréné, jatte carénée à épaule cannelée et bol renflé ou pansu, le dernier étant le plus populaire. Tous les pots élaborés au tour appartiennent à la céramique minyenne grise (fig. 12).