Remerciements : Nous remercions le directeur du Parco Archeologico di Pompei, Massimo Osanna, d’avoir accueilli favorablement notre projet de recherche et les fonctionnaires Maria Laura Iadanza et Luana Toniolo pour leur appui. Nous souhaitons également exprimer notre gratitude à toute l’équipe du Centre Jean Bérard, et tout particulièrement à la directrice Claude Pouzadoux et à la directrice adjointe Priscilla Munzi, pour leur précieux soutien.

Données scientifiques produites :
https://centrejeanberard.cnrs.fr/​spip.php?article400&lang=fr

Chroniques de l’EFR :
http://journals.openedition.org/​cefr/​4796

Introduction

2Le projet, porté par l’université Paris Nanterre, est inscrit dans les programmes du Centre Jean Bérard (USR 3133, CNRS-EFR), notamment dans l’axe 2 « Espaces, économie et artisanat dans les cités vésuviennes », sous‑axe « Organisation et gestion des espaces urbains et périurbains » et fait partie des dossiers de la Mission archéologique « Italie du Sud » (Ministère de l’Europe et des Affaires étrangères, 2020‑2023). Le projet est associé à l’Università degli studi di Napoli L’Orientale. En 2020, le Ministero per i Beni e le Attività Culturali e del Turismo, désormais Ministero della Cultura, nous a accordé une concession de recherche et de fouilles archéologiques (Concession Prot. MIBACT DGABAP 0019331 du 26/06/2020). Enfin, le projet est inscrit dans les axes de recherche de l’équipe ESPRI (Espaces, pratiques sociales et images dans le monde grec et romain), l’une des composantes de l’UMR 7041/ArScAn, dont les terrains inscrits dans l’espace méditerranéen (Grèce centrale, Italie, Égypte du nord) permettent, par leur diversité, de croiser les modes d’habiter.

3Il s’agit d’explorer un type d’habitat de l’époque républicaine sous l’angle de ses spécificités architecturales, indicateur « de modes d’habiter » et expression de l’une des composantes de la population urbaine. Conduisant donc à analyser les manières d’occuper l’espace de vie privé(e), le projet s’inscrit dans une étude de la société, puisque les caractéristiques architecturales et le décor associé permettent de définir un certain niveau de vie des occupants. Le projet concerne les mutations qu’ont connues ces habitations précoces et en appréhende les réaménagements de leur fondation jusqu’en 79. Les cas sélectionnés, les unités VI 11, 11‑12/7 et I 16, 5‑7, ont été choisis dans deux secteurs de la ville, les Regiones I et VI, éloignés topographiquement et qui ont eu un développement urbain et social différent.

Actions menées lors de la campagne de septembre 2020

Présentation de la maison I 16, 5

7Le secteur méridional de l’insula I 16 se compose de trois unités : deux maisons à atrium testudinatum, n. 5 et 6, accessibles depuis la rue qui borde l’îlot au sud, la via della Palestra, et un édifice, n. 7, dont la fonction est à préciser, auquel on accède par une porte donnant sur la rue qui longe l’îlot à est, le Vico della Nave Europa. Les deux maisons à atrium testudinatum ont été probablement édifiées – comme les techniques de construction semblent le suggérer – à des époques diverses au courant des III^e et II^e siècles av. J.‑C. et témoignent de niveaux de richesse hétérogènes et différents de ceux de la domus VI 11, 11‑12/7, ce qui justifie le cadre de notre examen portant sur un échantillon varié. L’objectif de nos recherches dans ce secteur est d’obtenir des données sur les différentes formes et les modes d’utilisation du type d’habitat, objet de notre étude, et de restituer l’histoire de la construction des bâtiments pris en compte, de la fondation jusqu’à l’ensevelissement en 79 apr. J.‑C.

Le secteur analysé au courant de la campagne de 2020

Les phases de construction du secteur de la maison I 16, 5 occupé par les pièces (13), (14) et (15)

Phase 1 - Un espace ouvert

12Dans un premier temps, ce secteur était un espace non édifié, sur lequel s’ouvraient les fenêtres du mur sud (mur 1 ; fig. 8) de la pièce (6) de l’édifice 7. Ce dernier, à cette époque, devait être plus développé vers l’ouest par rapport aux phases suivantes et devait occuper une partie du jardin à portiques (8) de la future domus 5.

13Le mur périmétral méridional de l’édifice 7 (mur 1) est édifié en grand appareil quadrangulaire constitué d’une alternance d’assises de parpaings en carreaux et en panneresse (fig. 6) ; la chaîne d’angle comprend une alternance d’assises de parpaings en boutisse et en panneresse. Pendant cette première phase, le mur était pourvu de deux fenêtres orientées en direction de l’espace plus tard occupé par des pièces (13), (14) et (15), lequel devait donc être ouvert (fig. 7). La technique de construction des murs de l’édifice 7 suggère un horizon chronologique d’époque médio-samnite pour sa fondation, à dater probablement du III^e siècle av. J.‑C.

Phase 2 - Construction d’une salle résidentielle (13‑14‑15)

14Plus tard, dans ce secteur prend place un salon élégant (36 m²) ouvrant largement vers l’ouest sur un espace qu’occupait très vraisemblablement un jardin. Conjointement à l’aménagement de cet espace couvert, auparavant libre de constructions, les deux fenêtres du mur en grand appareil quadrangulaire (mur 1) appartenant à l’édifice n. 7 sont bouchées, en utilisant de l’opus incertum de lave (fig. 6, UC 615010 et 615043).

Phase 3 - Division de l’espace en trois pièces

17À une phase plus récente, à faire probablement remonter au début du I^er siècle apr. J.‑C. comme cela est suggéré par le style des peintures, l’ancien salon est divisé en trois pièces : l’oecus (15), la pièce (14) et l’espace de dégagement (13). Ce dernier constitue une sorte d’antichambre de l’ensemble, le mettant en communication avec le jardin (8) et faisant de liaison entre les deux salles, lesquelles n’avaient pas de portes avec un système de fermeture fixe.

18La réorganisation de l’espace initial en trois nouvelles pièces est effectuée grâce à la construction de deux murs (mur 4 et 5) appuyés sur l’ancien pavement en mortier de tuileau, lequel continue à constituer le revêtement du sol de l’ensemble. La technique de construction des nouveaux murs n’est quasiment pas visible, à cause du revêtement d’enduit et des lacunes. Dans les parties visibles, plutôt réduites, il semble possible de reconnaître un opus incertum de calcaire. Ces deux murs présentent des ouvertures. Le mur 4 est percé d’une porte près de sa limite ouest qui met en communication l’espace (13) avec le salon (15). Elle a un seul montant à l’est, édifié en opus vittatum, et sans seuil, ce qui indique qu’elle n’était pas équipée d’un système de fermeture fixe. Une deuxième porte est située dans le mur 5 et met en communication l’espace (13) avec la pièce (14). Elle présente les mêmes caractéristiques que l’autre ouverture, étant pourvue de montants, deux cette fois‑ci, en opus vittatum et dépourvue de seuil.

19Le réaménagement de l’espace (13‑14‑15) est complété par la réfection du mur ouest de l’ancien salon qui est reconstruit (mur 6) une vingtaine de centimètres plus à l’ouest. Cette modification comporte l’agrandissement du mur 1 (fig. 6, UC 615008).

20En complétement de ces travaux, les parois des pièces (14) et (15) sont revêtues d’un enduit peint à décor du III^e style. Les peintures ne recouvrent pas la totalité de la surface de la paroi : en effet, les montants des portes ne présentent pas d’enduit peint. C’est le cas de l’ouverture qui met en communication l’espace (13) et l’oecus (15) dont le montant devait être revêtu de bois, comme cela est suggéré par l’absence du décor – il y a ici seulement une couche préparatoire d’enduit – et par des clous qui, placés à de différentes hauteurs, ont dû servir à fixer les pièces de bois (fig. 13). Le même système est utilisé pour le montant nord de la porte située entre l’espace (13) et la pièce (14), mais seulement sur sa face ouest, celle orientée vers (13). Ici, en effet, le revêtement d’enduit est absent.

21Les parois de la pièce (13) possédaient également un revêtement, mais son état de conservation ne permet pas d’établir s’il était décoré. Une description synthétique du schéma décoratif des peintures de III^e style des salles (14) et (15) est présentée ci‑après.

22Les parois de la pièce (14) sont décorées de peintures à fond jaune et à partie basse noire. La composition est centrée, avec une tripartition en trois zones (fig. 14). La zone 1 se compose d’une plinthe surmontée d’une partie basse séparée en trois secteurs par deux rectangles. Chaque secteur est divisé en deux compartiments au moyen d’un filet simple, le long duquel se disposent des formes géométriques : au niveau des panneaux latéraux, un cercle sur la paroi est et des rectangles et un losange sur la paroi nord ; au niveau du panneau central, un carré sur la paroi nord. Dans la zone 1, le décor est enrichi de lignes végétalisées utilisées pour structurer les éléments géométriques et d’un rinceau qui parcourt le panneau central. Deux bandes colorées séparent cette partie de la zone 2 à fond jaune, divisée en trois panneaux et délimitée par une bordure verte. Les panneaux latéraux présentent au centre un rectangle et le panneau central comprend un grand tableau à sujet sacro-idyllique. Au‑dessus des panneaux, se déploie une frise à fond noir - qu’on reconnaît sur la paroi nord -, figurée et surmontée d’une zone supérieure dans laquelle on reconnaît un pinax, situé dans l’axe du panneau central.

23Les peintures du salon (15), à fond noir, présentent un schéma centré sur un édicule, avec une tripartition en trois zones horizontales (fig. 15). La zone 1 se compose d’une plinthe surmontée d’une partie basse divisée en trois secteurs par les colonnettes de l’édicule central de la zone 2, lesquelles s’appuient sur la plinthe. Chaque secteur est à divisions en croix, au centre desquelles figure un octogone avec un fleuron au milieu. Deux bandes, l’une ornée de carrés en alternance bleu et rouge foncé, l’autre verte, séparent la partie basse d’une prédelle à décor géométrique, composée de rectangles, losanges et carrés polychromes (jaune, vert, rouge foncé). Les colonnettes de l’édicule central séparent les panneaux de la zone 2 et, de plus, les deux panneaux latéraux sont divisés en deux parties par un candélabre reposant sur la base de la prédelle. L’édicule central est occupé au milieu par un tableau à sujet mythologique. L’état de conservation des peintures ne permet pas d’obtenir de données sur les caractéristiques de son entablement, en revanche on distingue la présence d’une frise au-dessus des panneaux. La zone supérieure aussi est dans un mauvais état de conservation, ce qui ne permet pas d’en restituer l’organisation. Le seul élément que nous sommes en mesure de reconnaître est le candélabre de la zone moyenne qui se prolonge jusqu’à ce secteur de la paroi.

Phase 4 - Les derniers aménagements avant l’éruption

25Le mur 6 fait l’objet d’une partielle réfection : l’édification des montants en opus vittatum mixtum de la fenêtre et de la porte communiquant avec le portique (8b) (fig. 16). En outre, c’est probablement seulement dans cette phase que le recoin sud de l’espace (13) est transformé en placard : les parois sont revêtues d’un enduit de tuileau, contre lequel sont appuyées deux étagères (ép. 5 cm env. au centre ; 1,5 cm env. sur les côtés) fixées au mur par des clous et la base est obtenue en étalant une couche de mortier sur la surface du sol de la pièce (13). Le placard était fermé par une porte et profond 55 cm (fig. 17).

26La dernière intervention discernable à l’intérieur de ces espaces est l’aménagement, en correspondance avec l’angle nord-occidental du salon (15), d’une structure maçonnée (structure 1) de forme rectangulaire, que couvrent deux tuiles (fig. 6 et 16).

Phase 5 - Les pièces (14) et (15) à la veille de l’éruption

27Des données sur l’utilisation de ces pièces les jours précédant l’éruption de 79 apr. J.‑C. sont fournies par Salvatore Ciro Nappo, quelques années après la fouille de 1992 (Nappo 2001, p. 348). L’auteur rapporte que, dans ces pièces, des amphores, des marmites, des outils de travail et des lampes en grand nombre avaient été retrouvés et que, dans la pièce (14), il y avait aussi deux amoncellements de matériel de construction, formant des tas (fig. 18). Il en conclut donc que, à cette époque, la maison 5 était en restructuration. Des détails supplémentaires sur ces travaux ont été fournis par la recherche que nous avons menée dans les archives du Parco Archeologico di Pompei. En effet, dans les journaux de fouille de juin 1959, l’accent est mis sur l’absence de revêtement des parois dans certains secteurs de la maison. C’est le cas de l’atrium, dont les murs sont décrits avec « scarsi rivestimenti d’intonaco signino » le 17 juin et sans enduit le 19. Ces données prennent tout leur sens en les confrontant aux indications fournies par S. C. Nappo, qui nous permettent d’attribuer l’absence de revêtement sur les murs de l’atrium à des travaux qui devaient être en cours dans quelques secteurs de la maison et de savoir que, pendant ces opérations, le matériel de construction et des objets d’usage quotidien avaient été stockés à l’intérieur des pièces (14) et (15).

Imagerie multispectrale, premiers résultats

M. Leone

28Au cours de cette première campagne d’étude, il a été décidé de réaliser un dossier d’imagerie multispectrale. Il s’agit d’un essai d’utilisation de ces méthodes avant d’entreprendre une couverture générale de l’ensemble des parois peintes.

30La campagne photographique est toujours en cours, mais certains résultats sont déjà appréciables. Nous avons travaillé en particulier sur les parois de la pièce (15).

32La photographie en fluorescence ultraviolet n’a pas donné de résultats appréciables : aucun élément n’ayant fluorescé, il est donc possible qu’aucun pigment végétal ou laque n’ait été utilisé.

33La photographie en luminescence infrarouge a mis en évidence une abondante utilisation du bleu égyptien. Ce pigment artificiel est le seul dans l’Antiquité ; il émet une fluorescence très intense dans l’infrarouge. Il peut être utilisé non seulement pour le bleu, mais aussi en mélange avec une terre verte par exemple, pour créer des nuances de couleur ou pour donner de la luminosité à d’autres couleurs, comme le blanc.

34Sur le mur sud de la pièce 15, le bleu, presque complètement invisible à l’œil nu, est surtout utilisé pour créer des jeux de lumière. Il a été utilisé, par exemple, pour souligner les colonnes qui structurent la composition. Le peintre a souligné le fût de la colonne avec deux lignes bleues qui, semble‑t‑il, ne sont pas, intentionnellement, de la même épaisseur : l’une est plus épaisse que l’autre, probable stratagème pour augmenter la tridimensionnalité de l’élément, arrondir les colonnes, et le rendre plus lumineux (fig. 19).

35Sur la même paroi, à l’intérieur du panneau central de la zone moyenne, le bleu égyptien est également utilisé pour renforcer l’éclat des rouges foncés : la couleur rouge recouvre le pigment bleu, qui est invisible même à une observation attentive (fig. 20).

36Quelques observations intéressantes proviennent également de l’examen des photos dans l’infrarouge proche. Dans le panneau central, la réflectographie infrarouge a mis en évidence les coups de pinceau, surtout visibles dans l’exécution des éléments végétaux qui caractérisent la partie gauche du tableau (fig. 19a). Posées sur les larges coups de pinceau verts qui créent un arrière‑plan plus homogène, ces touches plus précises et mieux définies créent les détails de la végétation au premier plan (fig. 19b). Pour la couleur verte, l’absence de luminescence induite suggère qu’il ne s’agit pas d’un mélange à base de bleu égyptien. Intéressantes sont aussi les observations que cette technique a permis de faire sur le panneau sud‑ouest de la prédelle (fig. 21a). Dans cette zone a été clairement mise en évidence l’utilisation de deux pigments rouges différents, l’un pour la réalisation de la bande rouge bordeaux (corniche fictive supérieure) et des carrés en bas, et l’autre pour le fond du rectangle dressé avec fleuron au centre de ce compartiment (fig. 21b).

37Une autre observation qui peut être faite sur les photos en réflectographie infrarouge concerne le fond de ce compartiment de prédelle qui semble être blanc ; mais la présence d’une bande blanche, en haut, sous la corniche fictive, et la comparaison avec d’autres zones de la prédelle, laisse supposer que la prédelle était jaune et qu’à cet emplacement le fond a disparu (fig. 21b).

38Ces premiers résultats sont de bon augure pour la prochaine campagne photographique qui sera dédiée à la réalisation d’un dossier complet en réflectographie infrarouge qui, nous l’espérons, aidera à lire les parties qui ne sont pas clairement visibles.