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Le fleuron aux oiseaux, mosaïque de la Maison des tritons à Délos (Îlot des comédiens)

Ο ρόδακας µε τα πουλιά – ψηφιδωτό από την Οικία των Τριτώνων στη ∆ήλο (Νησίδα των Ηθοποιών)
bird rosace, a mosaic from the House of the tritons on Delos (Insula of the comedians)
Anne-Marie Guimier-Sorbets et Alain Guimier
p. 53-69

Résumés

En 1963, les fouilles de l’Îlot des comédiens à Délos ont mis au jour des fragments d’un même panneau de mosaïque provenant de l’étage de la Maison des tritons. L’appartenance de ces fragments à un fleuron n’avait pas été reconnue alors. Dans le cadre de l’étude de « l’Îlot des comédiens, 50 ans après », nous proposons une restitution graphique de ce grand fleuron polychrome, animé d’oiseaux multicolores, de style illusionniste. Cette restitution est fondée sur les fragments présentés au musée de Délos ou conservés dans les réserves, sur les informations de la publication et sur celles contenues dans les carnets de fouilles. Nous complétons ces données par une mise en série des 14 fleurons en mosaïque connus à Délos, ce qui permet de retenir des hypothèses vraisemblables pour compléter les données manquantes. L’ensemble du raisonnement en est explicité. Cette restitution permet de replacer les fleurons déliens – géométriques comme végétaux – dans l’ensemble de ceux qui ornent les mosaïques depuis le v e siècle av. J.‑C. jusqu’à la fin de l’époque hellénistique, dans les parties orientale comme occidentale du bassin méditerranéen, jusqu’en Haute Égypte et en Afghanistan.

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Texte intégral

1Les fouilles de l’Îlot des comédiens, en 1963, ont mis au jour un beau fragment de mosaïque orné d’un oiseau polychrome, réalisé en opus vermiculatum (fig. 1), ainsi que d’autres fragments non jointifs, au décor moins caractérisé, mais dont les fouilleurs ont reconnu l’appartenance à la même mosaïque, venant de l’étage. Ces trois fragments ont été restaurés par l’Éphorie des Cyclades, et montés sur trois plaques de mortier modernes : celle de l’oiseau est exposée dans le musée, les deux autres sont conservées dans les réserves. Cette mosaïque appartient à l’ensemble du décor architectural exécuté lors de la construction de l’îlot à la fin du iie siècle av. J.‑C.

Fig. 1 — Délos, Maison des tritons, fleuron no 79.

Fig. 1 — Délos, Maison des tritons, fleuron no 79.

Cl. Ph. Soubias, Archives CEAlex.

  • 1 Bruneau et al. 1970, p. 149‑150.
  • 2 Bruneau 1972, no 79, p. 180.
  • 3 Guimier-Sorbets, Nenna 1992, p. 615.

2Dans la publication de l’Îlot des comédiens, Ph. Bruneau et Cl. Vatin reconnaissent « un oiseau dans un paysage stylisé », des « feuilles d’acanthe » et un « rocher » pour les parties brunes1. En comparaison, ils citent les oiseaux posés sur les feuilles des fleurons de la Maison des masques, et le perroquet de Pergame. Dans la publication de l’ensemble des mosaïques déliennes, le fragment à l’oiseau ainsi que les deux autres sont rassemblés sous le numéro 79 ; dans sa description, Ph. Bruneau ne mentionne que l’oiseau et « trois grandes feuilles stylisées2 ». L’appartenance de ces fragments à un fleuron a été reconnue dans un article paru en 1992, dans lequel nous avions, Marie-Dominique Nenna et moi, mis en évidence et étudié l’emploi de tesselles de verre et de faïence altérées, ainsi que de peinture sur les joints de mortier interstitiel3.

  • 4 Photothèque EFA no N274.

3La reprise des recherches sur l’Îlot des comédiens (programme de l’École française d’Athènes en collaboration avec d’autres équipes de recherche françaises, sous la direction de Jean-Yves Empereur) nous a donné l’occasion de reprendre l’étude de cette mosaïque, en utilisant des méthodes de caractérisation des pigments non invasives, qui n’étaient pas disponibles lors de nos précédents travaux. Nous avons tenté la restitution du fleuron en nous fondant sur les éléments disponibles – les trois fragments conservés au musée –, les informations des carnets de fouilles (Vatin 1962-1964, Bruneau 1963) et la photographie en couleurs de la photothèque de l’EFA4 représentant, rassemblés dans une caissette, l’ensemble des fragments du panneau ramassés durant la fouille.

  • 5 Carnet Vatin 1962‑64, 3 août 1963 ; Bruneau et al. 1970, p. 149.

4Après une lecture soigneuse des descriptions données par les fouilleurs, dans leurs publications comme dans les carnets de fouilles – ils notent par exemple 19 nuances de couleurs5 – nous avons entrepris l’examen détaillé des vestiges de polychromie présents sur les fragments : couleurs des tesselles de verre et de faïence qui étaient restituables, ainsi que celles des tesselles de pierre ; nous nous sommes aussi fondés sur les restes de peinture des joints de mortier interstitiel qui indiquent la couleur des tesselles adjacentes altérées ; c’est notamment le cas des tesselles de verre bleu foncé des pétales de la petite fleur et des éléments de faïence du ventre de l’oiseau qui ont perdu leur glaçure et donc leur couleur (fig. 2).

Fig. 2 — Délos, fleuron no 79, a. Lumière normale ; b. photographie VIL/LIR ; c. recoloration.

Fig. 2 — Délos, fleuron no 79, a. Lumière normale ; b. photographie VIL/LIR ; c. recoloration.

Document A. Guimier, ArScAn.

  • 6 VIL (Visible Induced Infrared Luminescence) est l’expression couramment employée ; en français il c (...)

5La photographie VIL/LIR6 qui met en évidence la luminescence émise dans l’infrarouge par le pigment de bleu égyptien, a montré son emploi sur l’oiseau et sur une fleur comme sur certaines zones des autres fragments. La recoloration des zones altérées a été faite à partir de ces indices ; ainsi la présence de bleu égyptien et de deux nuances de peinture bleu turquoise et bleu pâle sur les joints a permis de redonner ses couleurs originelles au ventre de l’oiseau, à la petite fleur et à la partie des pétales proche du cœur du fleuron. D’autres recolorations ont été faites en tenant compte du processus de dégradation du type de verre, comme nous l’avions exposé en 1992 : ainsi, nous avons coloré en vert les sépales, en vert et en jaune la partie extérieure des pétales sur lesquels les oiseaux sont posés. Toutefois, nous n’avions pas suffisamment d’informations relatives à la couleur d’origine du verre altéré en noir vers le centre de ces mêmes pétales et nous n’avons que peu modifié la couleur de ces zones.

6Après cette étape de recoloration des fragments conservés, nous avons entrepris ®la restitution de la composition du fleuron. Pour cela, nous nous sommes servis des connaissances acquises par la mise en série des fleurons de 14 mosaïques déliennes.

Liste des mosaïques déliennes à fleurons

14 : Maison derrière la maison de l’EFA, étage : le fleuron dont il reste un pétale rouge et un sépale vert est difficile à restituer.
14 ? : Deux fragments jointifs appartenant sans nul doute à un fleuron, mais dont la provenance n’est pas certaine : ils étaient « rattachés » à Délos 14 dans la réserve du musée, mais ne figurent pas dans la publication (fig. 3).
39 ? : Fleuron de provenance incertaine, Établissement des Poséidoniastes de Bérytos, exèdre U, fragmentaire, diam. 10 cm (fig. 4a).
43 : Établissement des Poséidoniastes de Bérytos, étage, couloir Y, très fragmentaire.
72 : Maison des comédiens, pièce Q, motif d’angle de la fine bande de denticules entourant l’emblema prélevé dans l’Antiquité (denticules et fleuron inédits), carré de 4,4 cm de côté.
93 : Maison du lac, impluvium, fleuron central, diam. 45 cm (fig. 4b).
95 : Maison du lac, étage, emblema, diam. 52‑54 cm pour le grand fleuron, 18 cm pour le petit fleuron central (fig. 5).
194 : Sanctuaire des dieux syriens, aire L, fleuron central, diam. 70 cm (fig. 4c).
210 : Maison des dauphins, impluvium, fleuron central, partiellement conservé, diam. 91 cm (fig. 6).
214 : Maison des masques, pièce E, tapis de seuil, diam. 70 cm (sépales non compris).
217 : Maison des masques, pièce I, deux fleurons dans des panneaux circulaires du fond de tapis, diam. 85‑86 cm (fig. 7a).
261 : Maison III N, quartier du théâtre, pièce I, fleuron central, cercle dans un panneau carré, diam. 67 cm (fig. 7b).
267 : Maison III Q, quartier du théâtre, pièce E, tapis de seuil, diam. 36 cm.
306 : Maison VI M, quartier du théâtre, pièce D, tapis de seuil, diam. 53‑54 cm (fig. 4d).

Fig. 3 — Délos, fleuron no 14 ?

Fig. 3 — Délos, fleuron no 14 ?

Cl. A. Guimier, ArScAn.

Fig. 4 — Délos, a. fleuron no 39 ? ; b. no 93 ; c. no 194 ; d. no 306.

Fig. 4 — Délos, a. fleuron no 39 ? ; b. no 93 ; c. no 194 ; d. no 306.

b. cl. A. Guimier, ArScAn ; d. cl. A.‑M. Guimier-Sorbets, ArScAn.

Fig. 5 — Délos, fleuron no 95.

Fig. 5 — Délos, fleuron no 95.

Cl. Ph. Soubias, Archives CEAlex.

Fig. 6 — Délos, fleuron no 210.

Fig. 6 — Délos, fleuron no 210.

Cl. A. Guimier, ArScAn.

Fig. 7 — Délos, a. fleuron no 217 ; b. no 261, à la même échelle.

Fig. 7 — Délos, a. fleuron no 217 ; b. no 261, à la même échelle.

Cl. A.‑M. Guimier-Sorbets, ArScAn.

Description analytique des fleurons sur les mosaïques de Délos

7Les fleurons sont des compositions centrées composites, dérivées des fleurs et rendues en vue zénithale. On distingue donc les pétales colorés, des sépales généralement verts, placés en calice sous les pétales et visibles entre eux, ou à l’extérieur des pétales lorsqu’ils sont débordants (ex. : quatre longs sépales débordent du fleuron de seuil de la mosaïque 214).

  • 7 Ginouvès, Martin 1985, p. 173.

8Les fleurons peuvent être constitués seulement de pétales en fuseaux, la composition de six fuseaux (39 ?, fig. 4a) ou à base de six fuseaux (93, fig. 4b) est alors la plus fréquente car elle peut être dessinée au compas ; ce type de fleuron est aussi appelé rosace. Toutefois, les pétales ont souvent diverses formes moins géométrisées et plus proches de la nature, on parle alors de fleurons végétaux ou de rosettes7. Les pétales peuvent être en nombre variable, disposés en une ou deux corolles superposées : ils sont alors approximativement de même longueur. Le fleuron de l’impluvium de la Maison du lac, par exemple, est constitué de deux corolles de pétales en fuseaux (93). On dit que le fleuron est double lorsqu’au centre de la corolle des pétales est placé un second fleuron nettement plus petit (95, fig. 5).

  • 8 Ces fleurons tournoyants ne sont pas attestés sur les mosaïques de Délos ; toutefois, ils le sont s (...)

9Les pétales, quelle que soit leur forme, peuvent être rendus à plat (306, fig. 4d) ou renflés, avec un profil sinueux : en partant du centre, leur profil est convexe vers le haut puis concave, leur extrémité se retournant dans l’axe (95) ; le plus souvent à Délos, l’extrémité du pétale se retourne latéralement, produisant un effet de tournoiement ; les retours latéraux peuvent être orientés tous dans le même sens (fleurons tournoyants)8, ou bien dans des sens opposés en alternance, variante plusieurs fois attestée sur les fleurons déliens (217, 261, fig. 7). L’alternance peut aussi porter sur des pétales droits et des pétales recourbés (210, fig. 6). Les sépales eux‑mêmes peuvent être droits ou recourbés s’ils sont traités en foliole (217).

10La sinuosité du profil des pétales est rendue par des dégradés colorés en bandes concentriques, la partie la plus saillante, la plus éclairée, est donc la plus claire. En conséquence, le sommet du renflement d’un pétale est blanc ou très clair et, lorsque plusieurs pétales contigus présentent cette convexité vers le haut, cette zone plus claire forme un cercle. De part et d’autre de cette zone claire, les deux parties du pétale sont de même couleur en dégradé, et les couleurs alternent d’un pétale à l’autre (217, 261, fig. 7).

11Entre les pétales et les sépales peuvent partir des tigelles, généralement plus longues que les pétales, formant des vrilles, portant des fleurs (210). Enfin, de même que les rinceaux peuvent être animés par des êtres vivants (peopled scroll), des oiseaux peuvent être posés sur les extrémités des pétales ou sur les tigelles (217) ou encore des papillons peuvent voleter au‑dessus des fleurs (210). Les fleurons déliens appartiennent donc à deux types principaux : les fleurons géométrisés ont des pétales en fuseaux (rosaces) et sont rendus le plus souvent à plat (à l’exception de 93 dont une corolle de fuseaux à plat est superposée à une corolle de fuseaux renflés, en dégradé coloré) ; dans ce type de fleuron géométrisé (rosace), l’alternance des couleurs peut aussi porter sur le fond (194, fig. 4c). Les fleurons végétaux, au contraire, ont des pétales aux formes plus naturelles, en dégradé coloré, se recourbant souvent latéralement ; à Délos, ils sont tous à fond noir : les mosaïstes répondent ainsi au goût pour l’illusionnisme qui conduit d’une part à imiter le monde réel (même si les fleurons s’inspirent des fleurs, sans les copier) et à créer un effet de troisième dimension sur la surface nécessairement plate d’un sol, un sol sur lequel on marche.

Tableau des fleurons

12Ce tableau reprend les fleurons de la liste donnée précédemment, à l’exception des fleurons 14 et 43 dont les vestiges sont trop fragmentaires pour pouvoir être analysés. Nous y ajoutons le fleuron 79 décrit selon la restitution dont les fondements sont exposés dans cet article.

Restitution du fleuron 79, de l’étage de la Maison des tritons

13À partir des fragments regroupés sur les trois plaques, nous avons isolé graphiquement les fragments non jointifs que nous désignons par des lettres (fig. 8).

Fig. 8 — Délos, fleuron no 79, fragments B à I.

Fig. 8 — Délos, fleuron no 79, fragments B à I.

Document A. Guimier, ArScAn.

14Le fragment B montre d’une part le départ de trois larges pétales de couleurs différentes, d’autre part deux pointes de fuseau beige placées dans l’axe du fond noir entre deux pétales, au départ des sépales. Cette observation permet de comprendre qu’un fleuron plus petit occupait le centre du grand fleuron : il s’agit donc d’un fleuron double. La distance entre les deux pointes beiges permet de restituer un petit fleuron formé de 12 pétales en fuseaux, inscrit dans un cercle de 14 cm de diamètre. Sur le petit fragment C, aujourd’hui disparu mais photographié dans la caisse, on retrouve, sur fond noir, l’extrémité de deux fuseaux gris, qu’on peut replacer au même niveau que les pointes fuselées précédemment décrites.

15Le fragment A (fig. 1) présente, sur fond noir, les extrémités de deux pétales et de deux sépales, ainsi que l’oiseau qui y est posé. Le pétale de gauche (P1, fig. 9), rendu par des bandes concentriques dans un dégradé de beige gris, présente un retour rouge bordé de blanc, tourné vers la droite. Vers la droite, un pétale d’un autre type est en tesselles de verre vertes et jaunes (P2) ; le dégradé se poursuit par des files de tesselles de pierre jaune foncé, jaune clair, blanches, puis à nouveau jaune clair : ces couleurs marquent donc la partie la plus éclairée du pétale ; en continuité sur le pétale P1, deux tesselles blanches conservées marquent elles aussi le sommet du renflement. Le pétale central P2 se présente presque de face, mais son extrémité dentelée se retourne légèrement vers la droite, dans un dégradé allant du brun au blanc. De part et d’autre, sont placés deux sépales en folioles rendus en verre vert, dont les extrémités dentelées se retournent symétriquement en rouge vers le pétale central P2. Les nervures de ces folioles sont formées de files de tesselles de pierre, blanche et jaune pour le sépale de gauche, noire, jaune et blanche pour le sépale de droite (ombre à gauche). L’orientation de la nervure de ce sépale de droite suggère fortement que le pétale adjacent à droite (P3), disparu, avait son retour vers la gauche. Nous avons choisi, en l’absence d’autre pétale conservé et selon toute vraisemblance, de lui donner une forme symétrique à celle du pétale de gauche P1. Cela produit ainsi un bloc de trois pétales et deux sépales (fig. 910).

Fig. 9 — Délos, fleuron no 79, proposition de restitution avec l’emplacement des fragments.

Fig. 9 — Délos, fleuron no 79, proposition de restitution avec l’emplacement des fragments.

Document A. Guimier, ArScAn.

Fig. 10 — Délos, fleuron no 79, proposition de restitution.

Fig. 10 — Délos, fleuron no 79, proposition de restitution.

Document A. Guimier, ArScAn.

16L’oiseau orienté vers la gauche présente un bec rouge, l’œil cerné de rouge avec une tesselle blanche au centre de l’iris noir ; son ventre et ses pattes sont rendus en dégradé, par des tesselles de faïence bleue et de pierre blanche. Son dos est vert jaune et brun, les ailes ont plusieurs nuances de brun, avec des petites plumes bordées de blanc. Des tigelles en volute portent une fleur à quatre pétales en verre bleu foncé et en pierre blanche. Ce fragment présente aussi une portion de bande rectiligne formée d’au moins trois files de tesselles blanches : elle indique que le fleuron s’inscrivait dans un panneau quadrangulaire, certainement carré.

17La courbure des bandes concentriques formant le dégradé des couleurs des pétales permet de déterminer leur distance au centre, et donc la dimension du panneau, restituable à 67 cm de côté, bande blanche d’encadrement non comprise puisque sa largeur n’est pas connue.

18Le fragment B, placé vers le centre du fleuron, n’a aucune connexion avec le fragment A. La question se pose donc de la position relative de ces deux fragments. Ce sont les couleurs des pétales qui nous ont conduits à la restitution proposée. À partir du petit fleuron central, le fragment B porte une bande circulaire large de trois files de tesselles noires, suivies de trois files de tesselles de faïence bleu turquoise, puis de deux files de tesselles de faïence bleu clair, d’une file faisant alterner des tesselles bleu clair et rose corail, puis de deux files de tesselles rose pâle. Au‑delà de cette zone, sur le pétale de gauche, on distingue quatre files de tesselles grises ; sur le pétale central, une file de tesselles jaunes est suivie de plusieurs files de tesselles de verre fortement altéré, de couleur indéterminée. La présence de la file de pierre jaune peut indiquer que les premières files de verre altéré étaient jaunes. Enfin, dans la même zone du pétale de droite, il ne reste plus que trois tesselles d’une file de pierre rose. Compte tenu de cette répartition des couleurs, nous avons orienté le fragment B de telle manière que les couleurs de ses pétales de gauche et du centre correspondent à celles des pétales P1 et P2 du fragment A. En outre, cette orientation relative des fragments A et B place l’axe d’un fuseau du petit fleuron central perpendiculairement à la bande blanche qui encadre le fleuron.

19Le fragment D comporte un sépale contigu à un fragment de pétale de pierre, rose en dégradé de part et d’autre de trois files de tesselles blanches, ce qui permet de restituer la distance au centre de ce fragment. La nervure du sépale est en trois files blanche, jaune et noire. Son ombre étant placée sur la droite, il ne se raccorde pas au sépale du fragment A. Nous le plaçons donc entre les deux pétales P3 et P4. La présence des files de tesselles roses de part et d’autre de la zone blanche montre que tout le pétale P4 était dans une gamme de rose rouge, et le fragment E constitué de cinq files de tesselles, deux rouge brique et trois rouge foncé, peut être attribué à la partie ombrée de l’un des pétales de ce type.

20En conséquence, le pétale P3 ne pouvait être rose lui aussi et, par respect de l’alternance des couleurs observée sur les fleurons déliens, nous l’avons restitué en gris beige comme le pétale P1 symétrique. En l’absence d’autre élément conservé, nous avons répété le bloc de trois pétales et sépales partiellement conservés et le sépale du fragment D, pour restituer l’ensemble du fleuron. Il se trouve ainsi composé de quatre blocs de deux pétales recourbés vers un pétale central, sur lequel est posé l’oiseau. D’un bloc à l’autre la couleur des pétales recourbés alterne, d’un dégradé de beige gris à un dégradé de rose rouge. Le fragment F porte des bandes concentriques de tesselles beiges de même couleur et largeur que celle du pétale P1 du fragment A, confirmant l’existence d’un autre pétale en dégradé de beige gris.

21Cette restitution n’intègre pas un fragment de verre altéré et de couleur inconnue (I) ainsi que deux fragments (G et H) de tesselles blanches et roses qui doivent appartenir à des fleurs garnissant les écoinçons, éléments végétaux dont la forme reste inconnue. De même, nous avons reproduit à l’identique l’unique oiseau conservé : son orientation, son espèce et ses couleurs pouvaient varier, comme sur les fleurons de la Maison des masques (217, fig. 7a).

  • 9 Bruneau et al. 1970, p. 424.

22Malgré quelques incertitudes sur les couleurs des pétales en tesselles de verre et quelques manques, notamment pour les écoinçons du panneau carré, cette restitution montre la richesse, la polychromie et l’élégance du grand fleuron ornant le sol d’une pièce d’étage de la Maison des tritons, édifiée et décorée dans le dernier quart du iie siècle av. J.‑C.9. Son type de fleuron végétal, la forme à la fois curviligne et dentelée des sépales et des pétales, comme le rendu de leur profil renflé avec des extrémités à retour latéral sont attestés sur d’autres fleurons déliens, comme le montre le tableau ci‑dessus. Sa composition double, avec un petit fleuron central est plus rare, et son raffinement tient à la fois à la complexité de sa composition, formée de la répétition du groupe de trois pétales organisés symétriquement avec les sépales, cette répétition s’accompagnant de l’alternance des couleurs des pétales latéraux ; la présence des tigelles en vrille portant des fleurs et des oiseaux aux coloris éclatants ajoute couleurs et vie. Ces oiseaux étaient‑ils tous identiques ? Ils différaient sans doute, mais leur rendu est beaucoup plus soigné sur le pavement des tritons que sur ceux de la Maison des masques (217).

23La taille de ce fleuron n’est pas non plus exceptionnelle pour Délos, mais le place parmi les plus grands. Par son dessin complexe et le rendu de style illusionniste avec de nombreux dégradés colorés sur fond noir, ce panneau d’opus vermiculatum est certainement l’œuvre d’un mosaïste très expérimenté et d’un atelier disposant de tous les matériaux nécessaires, des minuscules tesselles de pierre aux nombreuses nuances jusqu’aux tesselles de verre et de faïence qui complètent la gamme chromatique. Le seul fleuron de l’île plus complexe que le nôtre est celui – incomplètement conservé – de l’impluvium de la Maison des dauphins, pavement exceptionnel à plusieurs titres, signé d’Asklépiadès d’Arados (210, fig. 6). Du fragment restant en place, on peut déduire une composition à 16 pétales de diverses formes et couleurs, alternant avec de petits sépales. Le centre n’est pas conservé et on ne sait pas si le fleuron était simple ou double plus vraisemblablement, en raison de sa taille. On y retrouve des tigelles en vrille et de petites fleurs que butine un papillon. Malgré les ressemblances entre ces riches fleurons, il n’est pas possible de conclure qu’ils sont l’œuvre d’un même atelier, tout au plus qu’ils appartiennent au même courant artistique et sont dus à des maîtres mosaïstes expérimentés.

  • 10 Bruneau et al. 1970, p. 166‑167.

24Le fleuron de la Maison des tritons ornait le sol d’une pièce d’étage dont les parois portaient un décor peint aux moulures de stuc, de style architectural avec des assises polychromes, et couronné d’une frise dorique10. Lors de l’effondrement de la maison, les fragments du fleuron sont tombés dans la même pièce du rez‑de‑chaussée que ceux d’une mosaïque géométrique ornée d’un damier de losanges noirs et blancs. Dans son carnet de fouilles, Cl. Vatin a tenté de combiner ces différents décors et a conclu qu’ils ne pouvaient pas appartenir au même pavement ; Ph. Bruneau a partagé cet avis et en a exposé les arguments dans son corpus des mosaïques paru en 1992. On ne peut que suivre l’opinion de ces savants. Mais qu’y avait‑il autour du fleuron polychrome ? Les fragments de sol sans décor n’ont pas été conservés à la fin de la fouille, ni décrits dans les carnets. Il est probable que ce grand panneau à fond noir bordé d’une bande blanche était inséré dans un sol de mortier de chaux blanc soigneusement lissé, un type de sol attesté dans d’autres maisons déliennes.

  • 11 Guimier-Sorbets 2004.
  • 12 Alexandrie : Guimier-Sorbets 2019, no 1 ; Corinthe : Salzmann 1982, n° 64.
  • 13 Guimier-Sorbets 1993.
  • 14 Guimier-Sorbets, Redon 2017 ; Guimier-Sorbets 2019, nos 52, 49, 43.
  • 15 Bernard 1976, p. 291‑293, fig. 4 ; Guimier-Sorbets 2009, p. 106‑108, 111, fig. 10‑11.
  • 16 Pergame : Kawerau, Wiegand 1930, text, p. 53‑54, 58‑61, 66‑67, 74, fig. 71‑72, pl. 26, tafelband, p (...)
  • 17 Guimier-Sorbets 2019, no 13.
  • 18 Cancellieri 2012.
  • 19 Boeselager 1983, p. 39‑47, pl. viii, 12, 13, 16.

25En dehors de l’île de Délos, les fleurons – rosaces ou rosettes – sont assez nombreux sur les mosaïques. Du ve au iiie siècle av. J.‑C., ils sont surtout au centre des andrones, marquant l’emplacement du cratère11 ; ce sont des rosaces, ou des rosettes formées de palmettes et fleurs de lotus, en galets et traitées à plat en blanc sur noir, comme dans la Maison à la rosace d’Alexandrie, ou la rosette double de Corinthe, toutes deux du ive siècle av. J.‑C.12. La figuration sur plusieurs plans de compositions végétales centrées dérivées des fleurons – les débuts du rendu de la 3e dimension, à l’imitation de la peinture – commence en mosaïque durant le ive siècle av. J.‑C. sur les tapis d’andrôn de Sicyone et du palais de Vergina portant de riches compositions formées de rinceaux fleuris rayonnants13 : employant encore des petits galets, les maîtres mosaïstes se sont essayés au rendu des ombres, des croisements des tiges et des divers types de volutes. Au cours des iiie et iie siècles av. J.‑C., avec la multiplication des mosaïques dans différentes pièces des maisons ou dans les bains et avec le changement de technique et l’adoption de l’opus tessellatum à côté des mosaïques d’éclats, le style picturalisant illusionniste prend toute sa place en mosaïque sur les sols comme en peinture sur les parois. Les fleurons végétalisés polychromes sont un décor privilégié du centre des pavements dans les tholoi balnéaires d’Égypte à Karnak, à Diospolis Parva et à Canope14. Pourtant, la technique et le style du fleuron des bains du bloc IV d’Aï Khanoum en Bactriane (Afghanistan) marquent un retour en arrière, puisqu’au milieu du iie siècle av. J.‑C., ses pétales végétalisés y sont rendus à plat, en blanc sur noir15 : comme tous les pavements du site, il n’est fait que de galets naturels non taillés, à la manière des mosaïques les plus anciennes. La distance explique vraisemblablement que les techniques et décors des mosaïques des veive siècles aient été conservés par les descendants des compagnons d’Alexandre. Ailleurs dans le monde grec, à la même période, l’évolution stylistique se poursuit : d’opus tessellatum ou d’opus vermiculatum, des fleurons végétalisés illusionnistes sont fréquemment employés en remplissage de carrés d’angle de bordure autour de grands pavements, comme dans le palais V de Pergame ou dans la Maison du faune à Pompéi sur la mosaïque d’Alexandre et de Darius16, ou encore dans les angles de panneaux plus petits comme dans les palais d’Alexandrie17 ou sur l’emblema 72 de Délos. Le motif du petit fleuron illusionniste se développe à partir de la fin du iie siècle av. J.‑C. dans la partie occidentale du bassin méditerranéen, en remplissage de panneaux de mosaïque imitant les plafonds à caissons, comme à Privernum18. Les grands fleurons de même style sont plus rares, on en trouve cependant en Sicile, dans deux pièces d’une maison de Tyndaris contemporaine des pavements déliens19. Toutefois, alors que les rinceaux animés se diffusent sur les pavements hellénistiques, les fleurons déliens sont les seuls connus à être animés d’oiseaux et de papillons. Avec le fleuron central de la Maison des dauphins (210) et ceux de la Maison des masques (214, 217), le fleuron d’étage de la Maison des tritons (79) ainsi restitué en apporte un nouveau témoignage de belle facture.

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Bibliographie

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Bruneau 1972 = Philippe Bruneau, EAD XXIX. Les mosaïques, Athènes, EFA, 1972.

Bruneau et al. 1970 = Philippe Bruneau et al., EAD XXVII. L’îlot de la Maison des comédiens, Athènes, EFA, 1970.

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Guimier-Sorbets 2019 = Anne-Marie Guimier-Sorbets, Mosaïques d’Alexandrie : pavements d’Égypte grecque et romaine, Alexandrie, Centre d’études alexandrines, Antiquités alexandrines 3, 2019.

Guimier-Sorbets 2022 = Anne-Marie Guimier-Sorbets, Les mosaïques de Délos, Athènes, EFA, Épitomé 4, 2022.

Guimier-Sorbets, Guimier 2019 = Anne-Marie Guimier-Sorbets, Alain Guimier, « Tenter de reproduire les couleurs antiques du décor architectural : études de cas de mosaïques et de peintures », in Maud Mulliez (éd.), Restituer les couleurs/Reconstruction of Polychromy : Virtual Retrospect. Actes du colloque de novembre-décembre 2017, Bordeaux, Ausonius, Archéovision 8, 2019, p. 15‑23.

Guimier-Sorbets, Nenna 1992 = Anne-Marie Guimier-Sorbets, Marie-Dominique Nenna, « L’Emploi du verre, de la faïence et de la peinture dans les mosaïques de Délos », BCH 116.2, 1992, p. 607‑631.

Guimier-Sorbets, Redon 2017 = Anne-Marie Guimier-Sorbets, Bérangère Redon, « The Floors of the Ptolemaic Baths of Egypt: between Technique and Aesthetic », in Bérangère Redon (éd.), Collective Baths in Egypt, 2 : New Discoveries and Perspectives, Le Caire, IFAO, Études urbaines 10, 2017, p. 139‑170.

Kawerau, Wiegand 1930 = Georg Kawerau, Theodor Wiegand, Die Paläste der Hochburg, 2 vol., Berlin, Leipzig, De Gruyter, Altertümer von Pergamon V.1, 1930.

Salzmann 1982 = Dieter Salzmann, Untersuchungen zu den antiken Kieselmosaiken: Von den Anfängen bis zum Beginn der Tesseratechnik, Berlin, Mann Verlag, Archäologische Forschungen 10, 1982.

Smirniou et al. 2010 = Melina Smirniou et al., « Investigating the Construction Methods of an opus vermiculatum Mosaic Panel », The British Museum Technical Research Bulletin 4, 2010, p. 67‑78.

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Notes

1 Bruneau et al. 1970, p. 149‑150.

2 Bruneau 1972, no 79, p. 180.

3 Guimier-Sorbets, Nenna 1992, p. 615.

4 Photothèque EFA no N274.

5 Carnet Vatin 1962‑64, 3 août 1963 ; Bruneau et al. 1970, p. 149.

6 VIL (Visible Induced Infrared Luminescence) est l’expression couramment employée ; en français il convient de dire LIR (Luminescence dans l’infrarouge), comme le préconise désormais le C2RMF. Pour l’apport de cette méthode à l’étude des mosaïques antiques, Smirniou et al. 2010 ; Guimier-Sorbets, Guimier 2019 ; Guimier-Sorbets 2022, p. 46.

7 Ginouvès, Martin 1985, p. 173.

8 Ces fleurons tournoyants ne sont pas attestés sur les mosaïques de Délos ; toutefois, ils le sont sur d’autres sites à partir du ier siècle av. J.‑C. et deviennent plus fréquents à l’époque impériale, en remplissage. Leur « succès » s’explique par le fait que, plus simples que les fleurons déliens, puisque les pétales sont recourbés dans une seule direction, ils produisent le même effet tridimensionnel.

9 Bruneau et al. 1970, p. 424.

10 Bruneau et al. 1970, p. 166‑167.

11 Guimier-Sorbets 2004.

12 Alexandrie : Guimier-Sorbets 2019, no 1 ; Corinthe : Salzmann 1982, n° 64.

13 Guimier-Sorbets 1993.

14 Guimier-Sorbets, Redon 2017 ; Guimier-Sorbets 2019, nos 52, 49, 43.

15 Bernard 1976, p. 291‑293, fig. 4 ; Guimier-Sorbets 2009, p. 106‑108, 111, fig. 10‑11.

16 Pergame : Kawerau, Wiegand 1930, text, p. 53‑54, 58‑61, 66‑67, 74, fig. 71‑72, pl. 26, tafelband, pl. 1, 12‑15 ; Pompéi, Maison du faune : De Caro 2001, p. 55‑58.

17 Guimier-Sorbets 2019, no 13.

18 Cancellieri 2012.

19 Boeselager 1983, p. 39‑47, pl. viii, 12, 13, 16.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1 — Délos, Maison des tritons, fleuron no 79.
Crédits Cl. Ph. Soubias, Archives CEAlex.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 529k
Titre Fig. 2 — Délos, fleuron no 79, a. Lumière normale ; b. photographie VIL/LIR ; c. recoloration.
Crédits Document A. Guimier, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 545k
Titre Fig. 3 — Délos, fleuron no 14 ?
Crédits Cl. A. Guimier, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 461k
Titre Fig. 4 — Délos, a. fleuron no 39 ? ; b. no 93 ; c. no 194 ; d. no 306.
Crédits b. cl. A. Guimier, ArScAn ; d. cl. A.‑M. Guimier-Sorbets, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 578k
Titre Fig. 5 — Délos, fleuron no 95.
Crédits Cl. Ph. Soubias, Archives CEAlex.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 546k
Titre Fig. 6 — Délos, fleuron no 210.
Crédits Cl. A. Guimier, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 559k
Titre Fig. 7 — Délos, a. fleuron no 217 ; b. no 261, à la même échelle.
Crédits Cl. A.‑M. Guimier-Sorbets, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 526k
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 997k
Titre Fig. 8 — Délos, fleuron no 79, fragments B à I.
Crédits Document A. Guimier, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 526k
Titre Fig. 9 — Délos, fleuron no 79, proposition de restitution avec l’emplacement des fragments.
Crédits Document A. Guimier, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-10.jpg
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Titre Fig. 10 — Délos, fleuron no 79, proposition de restitution.
Crédits Document A. Guimier, ArScAn.
URL http://journals.openedition.org/bch/docannexe/image/1464/img-11.jpg
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Pour citer cet article

Référence papier

Anne-Marie Guimier-Sorbets et Alain Guimier, « Le fleuron aux oiseaux, mosaïque de la Maison des tritons à Délos (Îlot des comédiens) »Bulletin de correspondance hellénique, 146.1 | 2022, 53-69.

Référence électronique

Anne-Marie Guimier-Sorbets et Alain Guimier, « Le fleuron aux oiseaux, mosaïque de la Maison des tritons à Délos (Îlot des comédiens) »Bulletin de correspondance hellénique [En ligne], 146.1 | 2022, mis en ligne le 15 février 2025, consulté le 17 juin 2026. URL : http://journals.openedition.org/bch/1464 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13g2s

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Auteurs

Anne-Marie Guimier-Sorbets

Université Paris Nanterre, UMR 7041 Archéologies et Sciences de l’Antiquité (ArScAn)

Alain Guimier

UMR 7041 Archéologies et Sciences de l’Antiquité (ArScAn).

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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