Poésie brésilienne : aujourd’hui ?

Responsables :

• Inês Oseki-Dépré (Université d’Aix-Marseille)
• Eduardo Jorge de Oliveira (Université de Zürich)

André Vallias, 2018.

Le mot « aujourd’hui » souvent utilisé par les anthologies peut, toutefois, poser des problèmes aux lecteurs qui se demanderont de quel « aujourd’hui » il s’agit. En effet, avec l’intention de marquer le temps présent, diverses anthologies poétiques ont produit une succession d’aujourd’hui(s) qui se sont éloignées du temps présent.

Lorsqu’on examine quelques anthologies poétiques, nous remarquons, cependant, un paradoxe. Si certains noms ne semblent pas représenter notre « aujourd’hui », il est vrai que d’autres demeurent « contemporains » en commençant par l’anthologie organisée par Manuel Bandeira en 1946, qui va de Gregório de Matos à Carlos Drummond de Andrade. Ce dernier est également présent dans l’Anthologie de la nouvelle poésie brésilienne, organisée par Serge Borjea en 1988, déjà aux côtés de Francisco Alvim et d’Ana Cristina César. En 1999, sous l’initiative de Henri Deluy, directeur de la revue Action Poétique, un autre paradigme apparaît : il s’agit des « nouvelles générations » qui incluent des noms considérés encore aujourd’hui comme « nos contemporains » (Lenora de Barros, Régis Bonvicino, Josely Vianna Baptista, Arnaldo Antunes, entre autres). Récemment deux anthologies assez rapprochées ont paru, l’une Retendre la corde vocale, organisée et traduite par Patrick Quillier (Le Cormier, 2011) et « Brésil, poésie politique », proposée par Inês Oseki-Dépré qui, en 2022 organise et traduit une nouvelle anthologie bilingue « Poésie Intraitable », chez le même éditeur. Il faut ajouter que durant cette décade, les poètes d’aujourd’hui offrent une grande variété de recours allant du collage à l’usage de la voix, de la photographie à la performance, de l’expérimentation avec des films aux livres-objets ou la publication d’œuvres éphémères sans compter les poètes traducteurs ou spécialistes des formes les plus sophistiquées.

La voix féminine est représentée dans un grand nombre d’ouvrages ; les voix nègres ; les voix transgenres émergent de manière évidente. Il y aurait, en plus, un ensemble de voix qui, dans les termes de Flora Süssekind, seraient les « formes chorales » de la littérature brésilienne. À ce chœur nous aimerions ajouter les poétiques amérindiennes ou frontalières, à partir des chants chamaniques des divers peuples qui vivent au Brésil, en plus de la dimension du « portunhol salvaje ».

La proposition du dossier « Poésie brésilienne : aujourd’hui » pour la revue Brésil(s) vise à discuter les limites et les attentes du contemporain de la poésie brésilienne à travers les trois points qui sont en interrelation ; la critique, la création et la traduction poétique. À travers ces modalités le dossier cherche à réaliser un panorama de la production théorico-critique dans la poésie brésilienne : des poètes qui écrivent sur des poètes ; des éditeurs de poésie ; les pratiques esthético-politiques dans l’organisation d’anthologies, des revues de poésie et leur circulation ; des critiques ou théoriciens qui se dédient à l’étude de la poésie brésilienne ou traduite ; des enseignants qui se dédient à l’enseignement de la poésie, de la critique ou de la traduction. Avec ce panorama, nous posons la question de savoir comment ces trois instances (critique, création et traduction) peuvent, chacune à sa façon distinguer dans la poésie brésilienne des temporalités porteuses du désir d’être toujours d’aujourd’hui.

Normes et calendrier :

Les auteurs devront suivre toutes les normes éditoriales de la revue Brésil(s) disponibles sur le site de la revue ou par les liens :

• Français ;
• Portugais ;
• Anglais.

Les textes doivent être envoyés à la rédaction de la revue Brésil(s) avant le 30 juin 2023.

Date de parution : novembre 2024.

Contact : bresils-revue@ehess.fr

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Poesia brasileira: hoje?

Responsáveis:

• Inês Oseki-Dépré (Université d’Aix-Marseille)
• Eduardo Jorge de Oliveira (Université de Zürich)

A expressão « hoje » é uma expressão que as antologias de poemas frequentemente reivindicam, no entanto, uma vez decorridos anos ou décadas, os leitores podem se perguntar a que « hoje » os editores se referem. Para marcar o tempo presente, várias antologias poéticas têm historicamente produzido uma sucessão de « hojes » avançando cronologicamente.

Quando se examina algumas antologias, nota-se um fato curioso: se alguns nomes não parecem representar nosso « hoje », é verdade que outros permanecem « contemporâneos ». Estes ‘contemporâneos’ começam com a antologia de Manuel Bandeira de 1946, que abrange Gregório de Matos até Carlos Drummond de Andrade. Drummond também aparece na Anthologie de la nouvelle poésie brésilienne, apresentada por Serge Bourjea em 1988, ao lado de Francisco Alvim e Ana Cristina César. Em 1999, por iniciativa de Henri Deluy, surgiu outro paradigma: as « nouvelles générations », que incluíam nomes que podem ser considerados, ainda hoje, como nossos « contemporâneos » (Lenora de Barros, Régis Bonvicino, Josely Vianna Baptista, Arnaldo Antunes, entre outros). Recentemente foram publicadas duas antologias muito próximas, uma « La poésie brésilienne aujourd’hui », organizada e traduzida por Patrick Quillier (Le Cormier, 2011) e « Brésil, poésie politique », proposta e traduzida por Inês Oseki-Dépré. Durante esta década, os poetas de « hoje » apresentam uma variedade de recursos que vão da colagem ao uso da voz, da fotografia à performance, da experimentação com filmes a livros-objeto ou publicações efêmeras, contemplando também aqueles que se dedicam a traduções e as métricas mais distintas.

Por um lado, esta produção, bastante diversificada, manifesta sua contemporaneidade pela declinação de novas formas. Por outro lado, cobre as questões primordiais do momento crítico que o Brasil está vivendo. Assim, a voz feminina, representada por um grande número de obras; as vozes negras em sua insurreição, as vozes transgêneros e dissidentes das sexualidades não binárias emergem de forma evidente. A este coro heterogêneo pode-se acrescentar a poética ameríndia e de fronteira, dos cantos xamânicos dos povos indígenas que vivem no Brasil, além da dimensão do « portuñol salvaje ».

O dossiê « Poesia brasileira hoje: hoje? » para a revista Brésil(s) busca discutir os limites e ansiedades da poesia brasileira contemporânea através de três pontos amplamente inter-relacionados: a crítica, a criação poética e os procedimentos de tradução poética. Através destas modalidades, o dossiê procura fornecer uma visão geral da produção teórico-crítica da poesia brasileira. Isto inclui: poetas que escrevem sobre poetas, editores de poesia e as práticas estético-políticas de organização de antologias, revistas de poesia, críticos e teóricos que leem poemas brasileiros ou poemas traduzidos para o português. Com este panorama, pode-se desenvolver a hipótese: como estas três instâncias – crítica, criação poética e tradução – cada uma à sua maneira, podem desencadear na poesia brasileira temporalidades sincrônicas e anacrônicas que excedem o impulso de atualização poética.

Normas et calendário

Os autores deverão respeitar todas as outras normas editoriais da revista Brésil(s) disponíveis no site da revista ou nos links:

• Francês;
• Português;
• Inglês.

Os textos deverão ser enviados à redação da revista Brésil(s) até o dia 30 de junho de 2023.

Data de publicação : novembro de 2024

Contact : bresils-revue@ehess.fr

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Brazilian Poetry: Today?

Editors:

• Inês Oseki-Dépré (Université d’Aix-Marseille)
• Eduardo Jorge de Oliveira (Université de Zürich)

The expression « today » is one that poetry anthologies frequently claim, however, once years or decades have passed, readers may wonder to which « today » the editors are referring. In order to mark the present time, various poetry anthologies have historically produced a succession of « todays » advancing chronologically.

When one examines some anthologies, one notice, however, a curious fact: if some names do not seem to represent our "today," it is true that others remain « contemporary ». These ‘contemporaries’ begin with Manuel Bandeira’s 1946 anthology, which spans Gregório de Matos to Carlos Drummond de Andrade. Drummond also appears in the Anthologie de la nouvelle poésie brésilienne, presented by Serge Bourjea in 1988, alongside Francisco Alvim and Ana Cristina César. In 1999, under the initiative of Henri Deluy, another paradigm emerged: the « nouvelles générations », which included names that can be considered, even today, as our « contemporaries » (Lenora de Barros, Régis Bonvicino, Josely Vianna Baptista, Arnaldo Antunes, among others). Recently, two very close anthologies have been published, one « La poésie brésilienne aujourd’hui », organized and translated by Patrick Quillier (Le Cormier, 2011) and « Brésil, poésie politique » proposed and translated by Inês Oseki-Dépré. During this decade, the poets of « today » present a variety of resources ranging from collage to the use of voice, from photography to performance, from experimenting with films to object-books or ephemeral publications, while also contemplating those who engage in translations and the most distinct metrics.

On one hand, this production, quite diversified, manifests its contemporaneity by the declination of new forms. On the other hand, it covers the primordial questions of the critical moment Brazil is experiencing. Thus, the female voice, represented by a great number of works; the Black voices in their insurrection, the transgender and dissident voices of non-binary sexualities emerge in an evident manner. To this heterogenous chorus can add the Amerindian and border poetics, from the shamanic chants of Indigenous peoples living in Brazil, besides the dimension of the « portunhol salvaje ».

The dossier « Brazilian poetry: today? » for Brésil(s) magazine seeks to discuss the limits and anxieties of contemporary Brazilian poetry through three widely interrelated points: poetry criticism, poetic creation and the procedures of poetic translation. Through these modalities, the dossier seeks to provide an overview of the theoretical-critical production in Brazilian poetry. This includes: poets who write about poets, poetry publishers and the aesthetic-political practices of organizing anthologies, poetry journals, critics and theoreticians reading Brazilian poems or poems translated into Portuguese. With this panorama, one can develop the hypothesis: how these three instances – criticism, poetic creation and translation – each in its own way, can trigger in Brazilian poetry synchronic and anachronic temporalities that exceed the drive to be poetically updated.

Guidelines

Authors should follow all the editorial guidelines of the journal Brésil(s) available on the journal's website or through the links:

• French;
• Portuguese;
• English.

Texts should be sent to the editorial board of the journal Brésil(s) by 30 June 2023.

Release date: November 2024.

Contact: bresils-revue@ehess.fr