Puis, sortant de la chambre [de Télémaque], elle [Euryclée] attira la porte par un anneau d’argent dans lequel elle poussa le verrou à l’aide d’une courroie.
Sans doute ces deux vers de l’Odyssée étaient-ils exagérés, pensait José Ortega y Gasset. Le geste d’Euryclée n’est pas seulement l’actualisation d’un thème poétique préexistant ; couronnant la fin du chant I, il est lourd de sens si l’on pense que la servante désire protéger le jeune Télémaque des dangers qui le guettent, et ces deux vers d’un récit fondateur ferment un espace en même temps qu’ils ouvrent la voie à d’autres perspectives que le texte de l’Odyssée se charge de découvrir au lecteur.
Dans les cuentecillos dont s’est nourrie une partie de la littérature des XVIe-XVIIe siècles en Espagne, la brièveté de la forme suppose l’économie du superflu, de l’accessoire ou du décor. Aussi, rares sont les recueils où les termes et concepts de seuil et de porte apparaissent. Dans Horas de Recreación, traduction castillane des Hore...
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