[Caliban] crie « Freedom now »
Aimé Césaire, Une Tempête (1969)

1Depuis sa fondation en 1964, la revue Caliban s’est toujours efforcée de se faire l’écho des productions littéraires, artistiques et des caractéristiques culturelles respectives des divers pays anglophones. Tirant son nom du personnage de La Tempête (1611) de Shakespeare et inspirée par le souffle critique de sa réécriture par Aimé Césaire, la revue est une île qui offre librement à entendre toutes les voix du monde anglophone. Toutefois ce n’est pas une île coupée du monde, mais qui est dans le monde : c’est une île point de départ et point d’arrivée qui s’envisage comme un pont entre l’humanité et la/sa nature.

2Se voulant le reflet des études anglophones dans toute leur multiplicité, Caliban permet tant des regards disciplinaires qu’interdisciplinaires en proposant des numéros thématiques sur la littérature, l’histoire, les sciences politiques, les arts picturaux, plastiques et audiovisuels (cinéma et séries télévisuelles), et la traduction. Caliban est donc une revue qui étudie le monde anglophone, mais pas seulement, car elle offre de nombreux dialogues avec d'autres langues et en particulier le français. La revue fait appel à de nombreux spécialistes reconnus de toutes les universités françaises et étrangères. Chaque numéro s’est également attaché à donner leur chance aux jeunes chercheuses et chercheurs et à celles et ceux ouvrant le domaine de l’anglistique à de nouvelles approches, tant par des perspectives méthodologiques novatrices que par leur intérêt pour des objets d’étude encore inédits.

3Ainsi le journal se destine non seulement aux spécialistes et étudiants de champs et d'époques précis, mais est aussi un espace pour toute la communauté, lui permettant de se tenir au courant des débats divers à travers des comptes rendus d’ouvrages scientifiques et plus généraux. Les textes scientifiques visés par un comité de lecture spécialisé côtoient ainsi d’autres œuvres culturelles originales telles que des récits en prose, des textes poétiques, des discours, et autres essais libres. Caliban a été pensé comme une île qui accueille toutes les voix, et il faut donc vous en raconter un peu l’histoire, en commençant par l’architecture de la revue, avant d’aborder l’évolution de ses contenus.
   

No man is an island,
Entire of itself,
Every man is a piece of the continent,
A part of the main.
John Donne (1624)

4Les tout premiers numéros, sous la direction de Victor Dupont de 1964 à 1967, puis de Fernand Lagarde de 1967 à 1982, portent d’abord l’en-tête « Annales de la Faculté des Lettres et Sciences Humaines de Toulouse » jusqu’en 1970, puis « Annales de l’Université de Toulouse - Le Mirail ». Tout au long de ces sept premières années, la politique éditoriale de la revue se construit et s’affirme progressivement. Rassemblant d’abord les contributions des spécialistes de la « Section d’Anglais » sur les œuvres au programme, la revue s’ouvre aux publications de membres extérieurs à partir du numéro 11 (1974) dont l’avant-propos comporte le premier appel à publication et définit la ligne thématique des numéros qui suivront. Le n°11, consacré au théâtre de la Renaissance, rassemble ainsi des chercheurs de Toulouse, mais aussi de Lyon, comme Pierre Legouis, de Mulhouse, comme Isabel M. Damisch, ou encore de Grenoble, comme Robert Blattès. Les numéros suivants seront consacrés au roman américain contemporain et à la poésie. C’est à cette même période que Caliban se dote officiellement d’un comité de lecture qui évalue la qualité et la pertinence des articles proposés et qu’apparaissent, sporadiquement d’abord, puis régulièrement à partir de la fin des années quatre-vingt, des responsables éditoriaux de numéros thématiques.

5Les comptes rendus d’ouvrages, qui ne concernent dans les premières années qu’une seule publication ou collection jusqu’en 1969, se développent, d’abord sous l’en-tête « Publications récentes » dans le numéro 7 (1970), puis sous divers titres (« Livres reçus » (n° 8, 1971), « Vient de paraître » (n° 9, 1972), « Nouvelles et nouveautés » (n° 10, 1973) avant d’adopter une plus grande rigueur formelle sous l’appellation « Chroniques » (n° 11, 1974). On y trouve essentiellement des références relativement brèves à des articles et ouvrages publiés dans l’année par les membres du laboratoire mais aussi parfois de brefs comptes rendus des thèses soutenues à Toulouse. En 1999 (n° A5) la rubrique « Chroniques » prend le titre de « Comptes rendus » et adopte véritablement un format de recension. Cette rubrique persiste, malgré des interruptions, notamment entre 2007 et 2018, pour réapparaître régulièrement sous le titre « Recensions » à partir du numéro 63 (2020). Dans une optique de dialogue entre les époques et les disciplines et afin de s’ouvrir à un public devenu plus large grâce à la numérisation et au passage à l’open access, la rubrique des comptes rendus a pris soin d’équilibrer les ouvrages proposés en fonction de leurs approches, et de leur ancrage chronologique et/ou territorial. Faisant appel à des spécialistes nationaux et internationaux du champ des ouvrages recensés, la rubrique est un espace de dialogue et de découverte en anglais et en français.

6L’autre espace de découverte est celui de la rubrique « Détours » qui offre d’entendre les voix du monde culturel, artistique, intellectuel et politique dans un format libre. Créée en 2020, la rubrique s’inspire de la tradition de la revue d’inclure, à l’occasion, des textes de natures variées, en miroir des articles scientifiques. À travers des œuvres artistiques originales et des essais non académiques, elle propose de faire un pas de côté, soit pour offrir un nouveau regard sur les thématiques abordées, soit pour envisager de nouvelles perspectives de réflexion.

7Sous les impulsions successives et /ou coordonnées de Françoise Besson (directrice éditoriale de 2011 à 2019), de Philippe Birgy (directeur éditorial de 2004 à 2011) et, en tout dernier lieu, d’Isabelle Keller-Privat (directrice éditoriale depuis 2019), la revue, d’abord publiée en mode hybride, en version papier et numérique, et désormais publiée sous forme numérique uniquement, a continué son essor. La restructuration et l’internationalisation des comités, la révision de la politique éditoriale qui a adopté une évaluation en triple aveugle, et la numérisation complète de la revue ont constitué les étapes marquantes de ces dernières années. Caliban s’est également dotée d’une co-direction éditoriale, assurée à partir de 2024 par Nathalie Rivère de Carles.
   

This isle is full of noises,
Sounds and sweet airs that give delight and hurt not
William Shakespeare, The Tempest (1611)

8Les premiers numéros portent, de manière compréhensible, la marque des spécialités littéraires respectives du fondateur Victor Dupont et de son successeur immédiat Fernand Lagarde. L’un et l’autre, bien que spécialistes de littérature anglaise, n’ont néanmoins pas manqué d’ouvrir la revue à des collègues d’autres spécialités. Dans les années soixante-dix et au début des années quatre-vingt, il y eut, sous l’impulsion de Maurice Lévy (directeur éditorial de 1983 à 1993), et de plusieurs jeunes maîtres-assistants férus de narratologie et de théorie littéraire, notamment Gérard Cordesse, Gérard Lebas, Yves Le Pellec et Ellen Lévy, une ouverture très sensible vers les études américanistes ainsi que vers le développement de la littérature fantastique. Maurice Lévy fut alors véritablement pionnier dans l’essor des recherches sur le roman « gothique ».

9Parallèlement, Robert Palacin et d’autres initiaient les études de civilisation. Dès 1977, Caliban publie ainsi le premier numéro (n° 14) consacré aux études australiennes qui croise approches civilisationnelles et littéraires et rassemble des articles issus d’un séminaire organisé à Toulouse en collaboration avec le Centre de Recherches des Pays du Commonwealth fondé par Victor Dupont. Les études post-coloniales occupèrent donc très tôt une place de choix dans les colonnes de Caliban et se développèrent sous l’égide de Marcienne Rocard (spécialiste d’études canadiennes et directrice éditoriale de 1994 à 1999) et de Xavier Pons (spécialiste d’études australiennes). Enfin, le tout premier article consacré à la poésie nigériane paraît également dans le n° 14 de Caliban en 1977, sous la plume de Roland Bouyssou, précédant de quelques décennies l’essor qu’allaient connaître les études africaines sous l’impulsion d’Yvonne Munnick (dans le champ des études sud-africaines) et de Christiane Fioupou (dans le domaine de la poésie et du théâtre nigérians) à partir du début des années quatre-vingt-dix.

10De son côté, Jean Rousse introduisait au sein de la revue les études de linguistique. On remarque une évolution sensible dans les approches linguistiques : essentiellement historique et diachronique, et principalement consacrée à l’étude de la grammaire, comme dans le numéro 8, l’analyse de la langue s’oriente rapidement vers l’étude des spécificités régionales au début des années quatre-vingt et adopte une perspective synchronique que développeront, vers la fin des années quatre-vingt et au début des années quatre-vingt-dix, deux jeunes spécialistes de linguistique anglaise, Jean-Rémi Lapaire et Wilfrid Rotgé, les premiers à explorer les rapports entre linguistique et littérature. Grâce à leur dynamisme, Caliban connaîtra une petite révolution structurelle: réunissant les revues Sigma et Caliban, ils créeront la revue Anglophonia / Caliban, qui allait publier chaque année, de 1997 à 2014, deux numéros, correspondant respectivement à chacune des revues antérieures, chacune étant dirigée par un ou une spécialiste de la discipline. Durant cette période, Anglophonia / Caliban a donné la parole à de nouvelles approches telles que l’écocritique (2008), a montré la diversité grandissante et les débats dans les études du genre (2010), a souligné l’importance des approches interdisciplinaires et intermédiales (2009, 2013, 2014). La revue a aussi proposé des regards nouveaux sur les champs disciplinaires tels que la poésie (2014), le théâtre (2011), l’histoire de tout le monde anglophone de l’Orient à l’Occident, du Nord au Sud (2006, 2007, 2013).

11En 2015, l’augmentation des contributions et des thématiques de la revue à double thème Anglophonia a amené à scinder de nouveau ses deux branches Caliban et Sigma (ayant désormais chacune sa page sur le site d’OpenEdition). Caliban a retrouvé de nouveau son indépendance à l’occasion du cinquantième anniversaire de sa création. De manière significative, l’ancienne numérotation a repris : il fut donc le n° 52 (2014).

12Intitulé Caliban et ses avatars, ce numéro fut coordonné par plusieurs anciens directeurs ou anciennes directrices, ainsi que par plusieurs coordinateurs et coordinatrices de numéros anciens. En outre, l’orientation littéraire des pionniers de Caliban allait aussi conduire à de nouveaux croisements disciplinaires, tel celui entre littérature et histoire des idées initié par Albert Poyet et Jean-Louis Brêteau (directeur éditorial de 1999 à 2004), tous deux dix-septièmistes. Et tandis qu’Albert Poyet et Andrée-Marie Harmat lançaient aussi les études stylistiques, cette dernière proposait, de surcroît, de fécondes recherches dans le domaine artistique, mariant littérature et musique, et rejointe dans cette recherche intermédiale par Raphaëlle Costa de Beauregard qui explora simultanément le champ des miniatures élisabéthaines et celui des études filmiques.

13L’innovation a toujours été au cœur de la dynamique éditoriale de la revue. Ainsi, après avoir commencé sous l’égide de la « Section d’anglais », la revue amorce sa transition scientifique pour devenir la revue historique de l’unité de recherche CAS (Centre for Anglophone Studies UR 801 ; anciennement Cultures Anglo-Saxonnes) fondée en 1992. Dans le même temps, elle commence à rayonner au-delà du champ de l’anglistique en publiant, par exemple, les travaux issus de l’Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues, structure fédérative (FED 4098). Elle accueille également les productions d’autres laboratoires et instituts d’universités françaises, ce qui permet une ouverture grandissante aux dialogues interdisciplinaires et aux nouvelles voix critiques. Depuis 2015, sous l’impulsion pionnière de Françoise Besson, Caliban a permis l’essor de l’écocritique (2015, 2017, 2019, 2020) et du transhumanisme (2018), offrant ainsi un pont essentiel au dialogue de la science et de la société civile. Voulant explorer les voix du dialogue diplomatique (2015) et les voix radicales (2021) et réformatrices (2022), la revue s’est attachée à offrir des perspectives interdisciplinaires croisant histoire, littérature, sciences politiques et arts visuels. Concernant ces derniers, la revue a mis en avant l’ancrage des nouvelles expressions du genre fantastique et de la science-fiction ainsi que leurs nouveaux formats tels que les bandes dessinées, les comics, les mangas et les séries télévisuelles (2020). Elle a aussi prolongé les études de genre et la perspective croisant histoire d’en haut et histoire d’en bas en soulevant la place des voix minoritaires lors de bouleversements historiques majeurs, tels que le droit de vote des femmes (2019) et la Première Guerre Mondiale (2015). Insistant sur l’amplitude du monde anglophone, la revue a mis en avant des domaines émergents comme les études méditerranéennes (2017), venant renforcer ainsi les études américaines, britanniques, irlandaises et celles du Commonwealth.

14L’avenir de la revue se fera dans le même dialogue entre passé, présent et la construction de l’avenir avec une affirmation des études filmiques et télévisuelles, des études intermédiales et de la musique, ainsi qu’une volonté de réenvisager l’histoire commune et littéraire du monde anglophone.
   

15Cette table décennale qui couvre 60 ans de publication de la revue Caliban tente ainsi d’offrir au lecteur un aperçu aussi complet que possible de la variété des articles qui ont fait l’histoire de Caliban. Elle succède à la toute première Table des tableaux publiés en 1967 qui inventoriait les quatre premières années de publication. Souhaitons qu’elle constitue un outil bibliographique fonctionnel et instructif qui permette aux plus anciens comme aux plus jeunes chercheurs de (re)découvrir la richesse de Caliban.