Notes
Mitchell, Donald, Philip Reed, Mervyn, Cooke, Letters from a life, Selected Letters of Benjamin Britten, Volume Three; 1946-1951 (ci-après LFL3), (London : Faber, 2004), 356.
Mitchell, LFL 3, 484-491.
Aschenbach commence sa journée par une douche froide, Britten à Aldeburgh par un bain dans la Mer du Nord toute proche de Crag House ou dans la piscine non chauffée de Red House, et comme Britten, il consacre deux ou trois heures intenses de sa matinée à son art. Mann, Thomas, Death in Venice & Seven Other Stories, translated by H.T. Lowe-Porter [Alfred A. Knopf, 1930] (New York : Vintage International, 1989), 10.
Reed, Philip, Mervyn Cooke, Letters from a Life, Selected Letters of Benjamin Britten, Volume Five, 1958-1965 (ci-après LFL5), (Woodbridge : The Boydell Press in association with The Britten-Pears Foundation, 2010), 437.
Reed, LFL 5, 444.
Reed, LFL 5, 552.
Peter, Evans, The Music of Benjamin Britten (London : Dent & Sons, 1989), 469-472.
« Crazy but full of atmosphere », Reed, LFL5, 556.
Reed, LFL5, 558.
Son exemplaire de la nouvelle traduite par H.T. Lowe Porter, New Adelphi Library (1929) porte sa signature sur la page de garde mais pas de date.
« It seems, however, that Death in Venice was well in his mind by 1965 at the latest », Strode, Rosamund, « A ‘Death in Venice’ chronicle », Benjamin Britten : Death in Venice, Donald Mitchell éd., (Cambridge Opera Handbooks, Cambridge, C.U.P., 1987), 26.
Reed, Philip, Mervyn Cooke, Letters from a Life, Selected Letters of Benjamin Britten, Volume Six 1966-1976 (ci-après LFL6), (Woodbridge : The Boydell Press in association with The Britten-Pears Foundation, 2012), 178.
Reed, LFL6, 192.
Reed, LFL6, 192-193.
Pour des raisons contractuelles il est interdit à Britten de voir le film.
Sa création, prévue en septembre 1972, est repoussée à juin 1973, suite aux nombreux engagements du compositeur et à ses graves problèmes de santé, une chirurgie cardiaque d’importance étant programmée une fois la composition de l’opéra terminée.
Piper, Myfanwy, « The libretto », Donald Mitchell éd., Benjamin Britten : Death in Venice, 45-54.
« When writing the words of this scene I had not felt familiar enough with the German classical revival to attempt to imitate the style in English and yet it needed to be removed from the style of the rest of the work so as to give it the abstract quality that we had discussed. So I went to Elizabethan neo-Platonic verse for inspiration », Piper, « The libretto », 50-51.
Britten confie à Bowman le rôle d’Oberon dans le Midsummer Night’s Dream du festival d’Aldeburgh de 1967 et écrit pour lui le Canticle IV : Journey of the Magi, sur un texte de T.S. Eliot, créé au festival d’Aldeburgh de 1971 avec Pears et le baryton-basse John Shirley-Quirk, qui chante les sept rôles de la Mort dans Death in Venice.
« Death in Venice is a supremely evocative opera. It must embrace the Venice of all time as well as Thomas Mann’s Venice and our own Venice of the 1970’s », Piper, John, « Designing for Britten », The Operas of Benjamin Britten, David Herbert éd. (London : The Herbert Press, 1979), 7.
L’écrivain cite Mann et sa Mort à Venise, mais aussi tous ces Anglais qui, dit-il, ont aimé Venise autant que les Français, Walpole, Beckford, Byron, Ruskin, J. A. Symonds et Robert Browning. Morand, Paul, Venises, (Paris : Gallimard, 1971).
Pour l’esprit « Ballets Russes » de cette étroite collaboration avec Britten, voir Piper, « Designing for Britten », 5.
« Ambiguous Venice », Lettre de Thomas Mann du 25 mai 1932. Winston, Richard & Clara, Letters of Thomas Mann, 1889-1955. Selected and translated by Richard & Clara Winston, (Berkeley : U of California Press, 1970) 160-161.
Le poème (1580) du Tasse (1544-1595) est rendu célèbre par l’épisode de Renaud et Armide dont Byron possède une gravure. Il inspire à Monteverdi son Combattimento di Tancredi e Clorinda (1624) ⸺ que Britten programme plusieurs fois à Aldeburgh ⸺ et l’Armida abbandonata (1627). Les bateliers vénitiens, dit-on, chantent les vers du Tasse dont Byron visite la prison à Ferrare en 1816 et y écrit un long poème, The Lament of Tasso.
« But my soul wanders ; I demand it back / To meditate amongst decay, and stand / A ruin amidst ruins », Gordon, George, Lord Byron, Childe Harold’s Pilgrimage, The Project Gutenberg EBook of Childe Harold's Pilgrimage, by Lord Byron, February 1, 2013, 23/07/2023, https://www.gutenberg.org/files/5131/5131-h/5131-h.htm
« It glides along the water looking blackly / Just like a coffin clapt in a canoe » Gordon, George, Lord Byron, Beppo, stz 19, l. 150. 23/07/23. https://en.wikisource.org/wiki/Beppo_(Lord_Byron)
« How black a gondola is — / black, coffin black, / a vision of death itself / and the last silent voyage », Britten, Benjamin, Death in Venice in The Operas of Benjamin Britten, David Herbert éd. (London : The Herbert Press, 1979), 356.
Traduction de l’auteur. « The melancholy and susceptible poet who had once seen the towers and turrets of his dream rise out of these waves », Mann, Thomas, Death in Venice & Seven Other Stories, translated by H.T. Lowe-Porter, 18.
Batchelor, John, John Ruskin : No Wealth but Life, a Biography (London : Pimlico, 2001), 31.
MacCarthy, Fiona, Byron, Life and Legend (London : John Murray, 2014), 557.
John, John Ruskin, 13.
Turner découvre Venise en 1819, y revient en 1833 et 1840 et illustre les poèmes de Byron (1832-1843). Hamilton, James, Turner, A Life (London : Hodder & Stoughton, 1997), 197, 262, 287.
McCarthy, Byron, 558.
Batchelor, John Ruskin, 47.
Batchelor, John Ruskin, 73.
« For, indeed, the greatest glory of a building is not in its stones, nor in its gold. Its glory is in its Age, and in that deep sense of voicefulness, of stern watching, of mysterious sympathy, nay, even of approval or condemnation, which we feel in walls that have long been washed by the passing waves of humanity », Ruskin, John, « The Lamp of Memory », The Seven Lamps of Architecture, in The Works of John Ruskin, Cook, E. T, & Alexander Wedderburn éds, (London : George Allen, 1903–12, 8), 233-34. Traduction de l’auteur.
Ruskin revient à Venise en 1868 puis en 1876-1877 et en 1888. Venise lui inspire le Guide to the Principal Pictures in the Academy of Fine Arts at Venice de 1877 et St Mark’s Rest, guide du voyageur à Venise (1884).
Batchelor, John Ruskin, 103.
Reed, LFL6, 182.
« Ambiguous Venice, / Where water is married to stone ».
Spaulding, Frances, John Piper, Myfanwy Piper : Lives in Art (Oxford : O.U.P., 2009), 107.
Piper, John, « Pleasing Decay », Architectural Review, vol. 102 (septembre 1947): 85-94.
Piper, « Pleasing Decay », 85.
Spaulding, John Piper, Myfanwy Piper, 393.
Stokes, Adrian, Venice: An Aspect of Art (London : Faber, 1945).
Stokes, Adrian, To-Night the Ballet (London : Faber, 1947), 53.
Stokes, To-Night the Ballet, 55.
Reed, LFL6, 384.
« Only dancers can express the trivialities and pleasures of human behaviour without speech. […] and so externalize Aschenbach’s habit of poeticizing the events in which he could not partake », Piper, « The libretto », 47.
Stokes, Venice, illustré par John Piper (London : Lion & Unicorn Press, 1965). Spaulding, John Piper, Myfanwy Piper, 395.
« John Piper (whose Venetian views are remarkable) », Reed, LFL 6, 384.
Reed, LFL 6, 465.
« Avec cette alternance de tierces majeures et mineures dans l’intervalle d’une septième, motif du chancre », « Marvels unfold », attaché au Voyageur à la scène 1.
Pour l’image de Venise en tant que Vierge et Vénus, centrale dans la construction du mythe de Venise, voir Muir, Edward, Civic Ritual in Renaissance Venice (Princeton : Princeton University Press, 1981).
Lettre de Thomas Mann du 25 mai 1932. Voir note 23.
Mann, Thomas, L’artiste et la société. Portraits, études, souvenirs, traduit de l'allemand par Louise Servicen (Paris : Grasset, 1973).
Palmer, Christopher, « Towards a Genealogy of Death in Venice », The Britten Companion, Christopher Palmer éd. (London : Faber, 1984), 250-267.
Regis, Amber K, The Memoirs of John Addington Symonds, A Critical Edition (London : Palgrave Macmillan, 2017), 156-159. Vu le caractère explicite et militant de cette longue confession, ces mémoires ne paraissent qu’en 1964.
Regis, The Memoirs of John Addington Symonds, 193-207.
Regis, The Memoirs of John Addington Symonds, 379-413
Notamment en 1862, 1864 et 1868.
Plant, Margaret, Venice, Fragile City, 1797-1997 (Yale University Press, 2002), 202.
Regis, The Memoirs of John Addington Symonds, 510-528.
Dans The Importance of Being Earnest d’Oscar Wilde, les yeux d’Algernon sont bleus, comme ceux de Dorian Gray et les vases de Chine sur le manteau de la cheminée du salon de Lord Henry Wotton dans The Picture of Dorian Gray.
Reed, LFL6, p. 471, n.2. À la mort de Symonds, Brown devient le responsable de ses œuvres littéraires et s’emploie à censurer ses écrits et ses Mémoires de toute référence à son homosexualité comme plus tard Edmund Gosse. Brown publie John Addington Symonds, A Biography (1895), puis en 1923, Letters and Papers of John Addington Symonds et dans son testament il ordonne la destruction de ces papiers, à l’exclusion des Mémoires, interdits de publication pendant 50 ans.
Reed, LFL6, 471.
Reed, LFL6, 464.
A Problem in Greek Ethics est ensuite inclus sans indication d’origine dans l’ouvrage Sexual Inversion (1897) de Havelock Ellis.
A Problem in Modern Ethics, being an Inquiry into the Phenomenon of Sexual Inversion Addressed especially to Medical Psychologists and Jurists by John Addington Symonds.
Symonds inclut une étude de Michel-Ange dans le Volume III de Renaissance in Italy (The Fine Arts, 1877) et publie une traduction de The Sonnets of Michael Angelo Buonarroti and Tommaso Campanella en 1878.
« The anthropomorphic Greek mythology encouraged sculptors to concentrate their attention upon what Hegel called “the sensuous manifestation of the idea,” while Greek habits rendered them familiar with the body frankly exhibited », Addington Symonds John, The Life of Michelangelo Buonarroti, Chap. VI, § vi, The Project Gutenberg eBook of The Life of Michelangelo Buonarroti, by John Addington Symonds.
« Michelangelo’s women suggest demonic primitive beings, composite and undetermined products of the human race in evolution, before the specific qualities of sex have been eliminated from a general predominating mass of masculinity. » Addington Symonds, John, The Life of Michelangelo Buonarroti, Chap. VI, § viii.
Addington Symonds, John, The Sonnets of Michael Angelo, now for the first time translated into rhymed English, (London : Smith, Elder & Co., 1904).
« Resto prigion d’un Cavalier armato », Addington Symonds, John, The Life of Michelangelo Buonarroti, Chap. XII, § v.
Mitchell, Donald, Philip Reed, Letters from a Life: Selected Letters and Diaries of Benjamin Britten, Volume Two, 1939-1945 (ci-après LFL2), (London : Faber, 1991), 801.
Communication de Nick Clark à la Britten-Pears Library avec l’auteur le 7 novembre 2022.
Mitchell, LFL2, 1086.
Mitchell, LFL2, 1078.
Kildea, Paul éd., Britten on Music, (Oxford : O.U.P., 2003) ,151.
« Spirito ben nato, spirito leggiadro », Reed, LFL5, 202.
Moffat, Wendy, E. M. Forster, A New Life, (London : Bloomsbury, 2010), 60.
Moffat, E. M. Forster, 942.
Regis, The Memoirs of John Addington Symonds, 41
Regis, The Memoirs of John Addington Symonds, 43
Beauman, Nicola, E. M. Forster, A Biography, (New York : Alfred A. Knopf, 1994), 122.
Gunter Susan E., Steven H. Jobe eds, Dearly Beloved Friends, Henry James’s Letters to Younger Men, (Ann Harbor : The University of Michigan Press, 2001), 6.
James rencontre Symonds en 1877 et lui envoie son essai « Venice » de 1882. Pour l’attitude de James vis-à-vis de Symonds, voir Edel, Leon, Henry James, une vie (Paris : Seuil, 1990), 298, 541-44.
Forster, E.M., « Evil », Appendix A, Aspects of the Novel, Stallybrass, Oliver éd. (Penguin Books), 1990, 171.
Philip, Reed, Mervyn Cooke, Donald Mitchell, Letters from a Life: Selected Letters of Benjamin Britten, Volume Four, 1952-1957 (Woodbridge : The Boydell Press in association with The Britten-Pears Foundation, 2008) 240.
James, Henry, « Venice », Italian Hours, (London, Heineman, 1909), §1, 2.
Edel, Henry James, 335.
Edel, Henry James, 473.
Reed, LFL6, 464.
Top of page