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Mélanges

Marcas de género en la producción de libros: las editoras en los estudios del libro y la edición

María Belén Riveiro
p. 151-166

Résumés

Le jeune domaine de l’histoire du livre et de l’édition a contribué à l’étude de la littérature et de la culture, mais a ignoré la participation des femmes, que des études récentes cherchent à aborder. Cet article compile et analyse un ensemble d’études sur des femmes éditrices de livres – des xxe et xxie siècles en Amérique latine – et se concentre sur quatre volets de réflexion (disciplines, objets, variables et problèmes) pour souligner des questions pertinentes pour les études de genre et culturelles.

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Notes de l’auteur

L’article a été soumis pour évaluation le 12/09/22 et a été accepté pour publication le 08/01/23.

Texte intégral

Las editoras y los estudios del libro y la edición

  • 1 Franco, Jean, Ensayos impertinentes, 1ª ed., México y España, Debate Feminista y Océano, 2013, p.  (...)
  • 2 Vanoli, Hernán, “Sobre editoriales literarias y la reconfiguración de una cultura”, Nueva Sociedad(...)
  • 3 Rivera Mir, Sebastián, Edición latinoamericana, 1ª ed., Buenos Aires y Ciudad de México, Universid (...)
  • 4 Szpilbarg, Daniela, Cartografía argentina de la edición mundializada. Modos de hacer y pensar el l (...)
  • 5 Riveiro, María Belén, “Ada Korn Editora: por una historia crítica del mundo editorial”, Cuadernos (...)
  • 6 Véase Murray, Simone, Mixed Media. Feminist Presses and Publishing Politics, 1a ed., Londres y Vir (...)
  • 7 Piccolini, Patricia, “¿Quién quiere ser invisible?”, Mora, vol. 17, n° 2, diciembre 2011, p. 149-1 (...)

1En su estudio sobre las tensiones entre el ámbito privado y doméstico –socialmente asignado al género femenino– y la esfera pública, la referente de los estudios feministas y de la cultura latinoamericanos, Jean Franco, sostiene que “el imperativo para las mujeres de América Latina” es ocupar y transformar el espacio público, es decir, conquistar la condición de ciudadanas, y, a la vez, reconocer que, en una sociedad pluralista, ello puedo reproducir otras formas de subordinación1. Esta discusión, central para los estudios de género, es especialmente vital al abordar el mundo del libro y la edición contemporáneos en tanto este ámbito es un actor clave para la “conformación de ciudadanías culturales”2. Investigaciones recientes advierten que, si bien la producción editorial latinoamericana es un espacio marcadamente femenino dado que la mayoría de las personas que trabajan en el sector son mujeres3, “las direcciones editoriales seguían siendo muy masculinizadas”4. Resulta imperioso, ante la ausencia de estudios de casos de editoras5, detenerse en estos problemas porque, por un lado, desde su rol como editoras, posibilitan –y dejan sus huellas en– debates como los de los estudios de género6. Por el otro, desafían las historias enfocadas en figuras emblemáticas para explorar prácticas cotidianas, aquello que se diferencia en los términos en inglés entre las tareas del editor empresario (publisher) y el editor que está al cuidado de los libros (editor), esta última tarea no reconocida y vinculada con lo doméstico y lo femenino7. Este artículo revisa la producción académica dentro de los estudios del libro y la edición enfocada en los casos de editoras para reconstruir un estado de la cuestión y esbozar preguntas-problemas para líneas de investigación futuras, que son relevantes tanto para este joven campo disciplinar, como para los estudios de género y para los debates sobre la producción cultural.

  • 8 Sorá, Gustavo, “El libro y la edición en Argentina. Libros para todos y modelo hispanoamericano”, (...)
  • 9 Saferstein, Ezequiel, “Entre los estudios sobre el libro y la edición: El ‘giro material’ en la hi (...)
  • 10 Subercaseaux, Bernardo, Historia del libro en Chile: (alma y cuerpo), 2ª ed., Santiago de Chile, L (...)
  • 11 Rubio Hernández, Alfonso, “La historia del libro y de la lectura en Colombia. Un balance historiog (...)
  • 12 Ribeiro, Ana Elisa, “Prof. Dr. José Luis de Diego. Riqueza interdisciplinar e debilidade instituci (...)
  • 13 Szpilbarg, Daniela, “Armas cargadas de futuro: hacia una historia feminista de la edición en Argen (...)
  • 14 Riveiro, op. cit.
  • 15 Ribeiro, 2020a, op. cit.
  • 16 Para investigaciones sobre América del Norte y Europa, y sobre casos con anterioridad al siglo xx (...)

2La joven área de estudios del libro y la edición realiza importantes aportes al conocimiento sobre la producción literaria y cultural mientras que, a la vez, se identifican ciertas omisiones. A lo largo de América Latina, investigadores sostienen que, desde comienzos de los años 2000, se registra una transformación en estudios que empiezan a concebir a la edición como creación estética, como fuerza colectiva8 y como objeto de la historia cultural y de la sociología9. Se entiende que los aspectos sociales y culturales permean al libro y a la actividad editorial10 por lo que el estudio de las condiciones materiales, las prácticas y representaciones enriquece el conocimiento11. José Luis de Diego remarca el contraste entre la creciente fortaleza del área de estudios y la debilidad institucional del campo que es su objeto12. No obstante, respecto de la lógica de género, numerosas investigaciones replican la dominación masculina del campo editorial13 y omiten la participación de las mujeres14. Trabajos recientes llaman la atención sobre la presencia de mujeres en todos los puntos del ciclo editorial y, a su vez, sobre el hecho de que ello no se traduce en una historia femenina del libro15. Sin pretensión de exhaustividad, este artículo construye un estado de la cuestión sobre estudios de editoras cuyo recorte son trabajos sobre y desde América Latina del siglo xxxxi16.

Actividades y producción de datos

  • 17 En adelante se emplea el femenino para referirse a autores que investigan el cruce entre el género (...)
  • 18 Estas producciones exploran la riqueza de las mediaciones y actores del mundo del libro y la edici (...)

3En la pasada década es posible rastrear numerosas actividades que reúnen a investigadoras17 para abrir el debate sobre el papel de las mujeres en el mundo de la edición18. En 2011 la revista Mora, del Instituto Interdisciplinario de Estudios de Género de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, publica un dossier titulado “Mujeres que hacen libros” coordinado por Marcela Castro. En 2018, Malisia. La Revista, una publicación de la homónima editorial, librería y distribuidora de libros y revistas de La Plata (Argentina), dedica un dossier, en tres números, a la cuestión de las Mujeres y la Edición. Al año siguiente, Pura Fernández coordina el dossier “¿Una empresa de mujeres? Editoras iberoamericanas contemporáneas” para Lectora: revista de dones i textualitat de la Universitat de Barcelona. Allí se publican investigaciones enmarcadas en el Proyecto de Excelencia I+D “Prácticas culturales y esfera pública: Editoras españolas y latinoamericanas contemporáneas” que busca reflexionar sobre un marco teórico y metodología aplicables al análisis de la historia cultural de la edición contemporánea desde una perspectiva transnacional y de género.

4En 2019, durante el Primer Congreso Internacional de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional de San Martín, Mónica Tarducci, Ivana Mihal y Daniela Szpilbarg coordinan la mesa “Mundo editorial desde los enfoques de género(s) y feminismos” que discute los avances de investigaciones sobre editoras de Argentina y Brasil. Algunas de las versiones finales de estos trabajos aparecen en el dossier “Editoras y autorías: las mujeres en el mundo editorial latinoamericano” organizado por Mihal, Ribeiro y Szpilbarg para el número 107 de 2020 de Cuadernos del centro de estudios de diseño y comunicación, cuya preocupación es por los significados y los condicionamientos de género que forman parte de la labor de editoras y de sus apuestas por la visibilización de sus proyecto. En 2020 se realiza de manera virtual, por la pandemia de la Covid-19, el Colóquio Mulheres na Edição organizado por el CEFET-MG de Belo Horizonte. Al año siguiente, se publica el dossier “Mulheres na Edição” en dos partes con lo que se funda Vinco - Revista de Estudos de Edição. Investigadoras del equipo editorial, agrupadas en el Centro Federal de Educação Tecnológica de Minas Gerais, publican la compilación Prezada Editora. Mulheres no mercado editorial brasileiro (Belo Horizonte, Editoras Moinhos y Contafio, 2021) dedicado al estudio de editoras brasileñas.

5Por último, cabe mencionar tres actividades realizadas en México. Primero, las mesas organizadas por la Casa Primera Imprenta de América de la Universidad Autónoma Metropolitana tituladas “Mujeres en la edición. Perspectivas históricas y contemporáneas” y divididas en tres ejes: el estudio de la mujer en la edición; las editoras y sus prácticas; e investigación y formación editorial de la UAM. En segundo lugar, las sesiones del Seminario Interdisciplinario de Bibliología coordinado por Marina Garone Gravier en la Universidad Nacional Autónoma de México que, al momento de escritura de este artículo todavía se están desarrollando y que se compilarán en un libro. El seminario de 2022 reflexiona sobre las mujeres y los estudios del libro, y la edición en Iberoamérica. En tercer lugar, el encuentro Mujeres Editoras en el marco de la Feria Internacional del Libro Universitario organizado por la Universidad Veracruzana que convoca a editoras de Argentina, Chile y México.

  • 19 Ribeiro, 2020a, op. cit.
  • 20 Szpilbarg, 2018, op. cit.

6Una mención aparte merecen los esfuerzos académicos, editoriales y de difusión que, impulsados por la reflexión sobre las editoras de libros, producen datos vitales para futuras investigaciones. Ribeiro19 describe cómo estudiar a editoras parece investigar lo invisible porque al desconocimiento de la disciplina se le suma el desconocimiento de los propios actores de sus historias. Sin embargo, de manera reciente, lo que se modifica es la posibilidad de las mujeres de hablarse a sí mismas, el poder mágico de la nominación que desafía el peso invisibilizador de las voces tradicionalmente autorizadas20. Entre las publicaciones y espacios que habilitan el poder de enunciar las historias de editoras de libros se encuentran artículos basados en conversaciones como “Cuarto propio, espacio editorial en campo adverso. Entrevista a Marisol Vera” escrito por Marcela Castro en el mencionado dossier de Mora (2011); “A Nandyala não é um projeto, mas o resultado de um trabalho político-pedagógico antirracista: entrevista com Iris Amâncio” de Beatriz Guimarães Dias, Cássia Rodrigues de Matos, Fabiane Cristine Rodrigues, Fernanda Carvalho da Fonseca, Isabela Sabrine da Silva Conrado, Janaina Miranda de Campos, Joyce Domingues Moreira y Júlia Demétrio Xavier que aparece en la primera parte del dossier de Vinco (2021); “Sobre periódicos acadêmicos e editoração científica: entrevista com Andréia Guerini” de Willian Henrique Cândido Moura, Fernanda Christmann y Andréia Guerini publicado en la segunda parte del dossier de Vinco (2021); “Construção de espaços femininos no mercado editorial de Belo Horizonte: a trajetória da Páginas Editora” de Eliziane Cristina da Silva de Oliveira, Wagner José Moreira y Luana Teixeira de Souza Cruz del dossier anterior. Estas publicaciones dan lugar a textos escritos en primera persona como los relatos de editoras de La Plata reunidos por Celestina Alessio en “Parvada” publicado en el cuarto número de Malisia. La revista (2018); y el texto de Laura Castro titulado “Entre irmandades e coletivos: práticas editoriais de mulheres negras na Bahia” en Vinco (2021). Resta mencionar el libro Ellas editan organizado por Margarita Catalina Valencia de Lleras y Paula Andrea Marín Colorado (Bogotá, Ariel, 2019) que reúne dieciséis testimonios de editoras colombianas y la Mesa “Editoras Universitarias” realizada por el 65° aniversario de la Editorial de la Universidad Veracruzana.

Estudios sobre editoras de libros

7En primer lugar, los estudios enfocados en editoras de libros se inscriben en el ámbito amplio de los estudios del libro y la edición y, a la vez, en una gran heterogeneidad de disciplinas. Los artículos recurren a la historia de las mujeres, la perspectiva feminista, así como a los estudios de género. Se rastrean aportes de la sociología, historiografía, bibliotecología y ciencias de la información, antropología e historia cultural y económica. Se incorporan herramientas del análisis discursivo, la crítica literaria y los estudios literarios, la microhistoria, la etnografía y el microanálisis biográfico.

  • 21 Fernández, Pura, “¿Una empresa de mujeres? Editoras iberoamericanas contemporáneas”, Lectora: Revi (...)
  • 22 Páez, Daniela, “Las historietistas argentinas. Trayectorias, espacios y dinámicas de trabajo desde (...)
  • 23 Mihal, Ivana, “Políticas editoriales universitarias y apuestas a catálogos con perspectiva de géne (...)
  • 24 Ribeiro, Ana Elisa, “Elas editam: Mulheres do livro e da poesia no Brasil contemporâneo”, Revista (...)
  • 25 Gomes, Leticia Santana, “Mulher, pobre e negra: análise discursiva da editora mineira independente (...)
  • 26 Ribeiro, Ana Elisa, “Boitempo Editorial e Ivana Jinkings: um quarto de século de uma editora de es (...)
  • 27 Szpilbarg, 2018, op. cit.
  • 28 Gerbaudo, Analía Isabel, Tosti, Ivana, “Beatriz Sarlo y el campo editorial en Argentina”, Cuaderno (...)
  • 29 De Castro Rodríguez, op. cit.
  • 30 Szpilbarg y Mihal, op. cit.

8En segundo lugar, los artículos tampoco coinciden en el modo de recortar y definir su objeto de estudio. Algunos parten de elegir casos de mujeres que fundan y dirigen editoriales21. Otros incorporan más criterios para seleccionar los casos, como géneros literarios o temáticas específicas. Ello involucra debates propios de esos espacios y sus particularidades. Así algunos artículos trabajan con editoras de historietas22, de contenido universitario, pedagógico o científico23, de poesía24, de literatura afrohispánica y de autores negros25, y de libros vinculados con la militancia de izquierda y feminista26. Una hipótesis que recorre diversos artículos es la necesidad que empuja a las mujeres a convertirse en editoras, es decir, sus intenciones de ser publicadas se ven frustradas al no encontrar espacios para sus producciones, que lleva a la confección de las figuras de la editora de sí misma27, la intelectual-editora28, la figura triangular de escritora-editora-lectora29, y de gestoras culturales30.

  • 31 De Castro Rodríguez, op. cit.; Román y Spadaro, op. cit.; Páez, 2020, op. cit., 2021, op. cit.; Ri (...)
  • 32 Román y Spadaro, op. cit.; Riveiro, op. cit.; Torres Torres y Guedes Marrero, op. cit.
  • 33 Alves Pereira y Luchesi, op. cit.; Ribeiro y Alves Pereira, op. cit.
  • 34 Bombini, op. cit.; Riveiro, op. cit.
  • 35 Gomes y Silva, 2018, op. cit.; Ribeiro, 2020b, op. cit.; Alves Pereira y Coutinho, op. cit.; Galle (...)
  • 36 Szpilbarg, 2018, op. cit.; Páez, 2020, op cit., 2021, op. cit.; Ribeiro, 2020b, op. cit.
  • 37 Szpilbarg, 2019, op. cit.; Torres Torres, 2019, op. cit., 2020, op. cit.; Gerbaudo y Tosti, op. ci (...)
  • 38 Szpilbarg, 2019, op. cit.; Ribeiro, 2020c, op. cit.; Páez, 2021, op. cit.
  • 39 Ribeiro, 2020a, op. cit.
  • 40 Ribeiro, 2019a, op. cit.
  • 41 Gomes, op. cit.; Gomes, Letícia Santana, Silva, Giani David, “Mulheres editoras independentes: Con (...)
  • 42 Ribeiro, 2019b, op. cit.; Gerbaudo y Tosti, op. cit.

9En tercer lugar, variables en común recorren los estudios. Aquellas con mayor peso explicativo se pueden dividir en dos: los aspectos coyunturales y extra-editoriales, y las específicas del mundo de la cultura impresa. Entre las primeras, numerosos estudios reconstruyen las condiciones de posibilidad para el acceso de mujeres a la fundación y dirección de editoriales31. Se repite su pertenencia a familias editoras32 así como períodos de efervescencia social –como transiciones democráticas tras gobiernos dictatoriales– que habilitan estos procesos y que se han identificado para los casos desde mediados del siglo xx en Brasil33 y Argentina34. La emergencia de las autodenominadas editoriales independientes también abre espacios para editoras35, del mismo modo que los avances tecnológicos36. A fin de comprender los espacios ocupados por editoras de libros se reconstruyen sus trayectorias y recorridos biográficos37 así como las redes de sociabilidad –nacionales e internacionales– que las sostienen y que ellas, a su vez, fomentan38. A ello se suma la identificación de estrategias para sortear los obstáculos como aquellos vinculados al lugar socialmente asignado a las mujeres39. Esa mirada enfocada en la dimensión estructural se ve complementada con otros abordajes que parten de la noción de ethos40 y ethos discursivo41 para dar cuenta del discurso de las editoras y de sus modos de autofiguración42.

  • 43 Gomes, op. cit.; Szpilbarg, 2018, op. cit., 2019, op. cit., 2021, op. cit.; Mihal, 2019, op. cit.; (...)
  • 44 Szpilbarg, 2019, op. cit.; Torres Torres, 2019, op. cit., 2020, op. cit.; Alves Pereira y Coutinho (...)
  • 45 Torres Torres, 2019, op. cit., 2020, op. cit.; Gerbaudo y Tosti, op. cit.
  • 46 Mihal, 2019, op. cit., 2021, op. cit.; Szpilbarg y Mihal, op. cit.
  • 47 Szpilbarg, 2019, op. cit.
  • 48 Mihal, 2021, op. cit
  • 49 Szpilbarg, 2018, op. cit.; Gallego Cuiñas, op. cit.
  • 50 Páez, 2020, op. cit.
  • 51 Mihal, 2019, op. cit.; Szpilbarg, 2019, op. cit.; Alves Pereira y Coutinho, op. cit.
  • 52 Szpilbarg, 2021, op. cit.
  • 53 Ribeiro y Alves Pereira, op. cit.

10Respecto de las variables específicas al mundo del libro y las editoriales se ha indagado qué editan las mujeres, es decir, los catálogos que producen43, y la materialidad de los libros y su diseño44. La atención hacia las prácticas de edición45 se enriquece con métodos como la observación participante46 y con análisis sobre apuestas por el acceso a los medios de producción47. A su vez, se observan dimensiones vinculadas con la faz económica del mundo editorial a partir de desagregar la composición y estructura de la editorial48 y la división interna de las tareas49. A ello se suman dinámicas y trayectorias laborales50 y la circulación de los libros y estrategias de comercialización51, los circuitos internacionales52, y las lógicas propias del mundo digital53.

  • 54 Piccolini, op. cit.; Ribeiro, 2020b, op. cit., 2020c, op. cit.
  • 55 Scott, Joan, “Género: ¿todavía una categoría útil para el análisis?”, La manzana de la Discordia, (...)
  • 56 Saferstein, op. cit.

11En cuarto lugar, se destacan dos problemas que recorren los trabajos: las relaciones de asimetría y jerarquías; y las prácticas disruptivas. Las asimetrías del campo –dada la invisibilización del rol de las mujeres acentuada por la ausencia de fuentes, por su pertenencia a proyectos editoriales familiares, por el uso de pseudónimos, y por el trabajo detrás de bastidores, entre otros elementos54– son relevantes porque aportan a los estudios sobre la dominación masculina como estructurantes de la percepción, organización concreta de la vida social y la división del trabajo simbólico, es decir, de la producción y reproducción de las estructuras de dominación55. Además, es una forma de revisar y complementar la hipótesis –tomada de los trabajos de Pierre Bourdieu sobre el mercado transnacional de bienes simbólicos– que sostiene que las relaciones asimétricas del mundo editorial se estructuran mediante la oposición entre un polo de producción restringida y un polo de la gran producción56.

  • 57 Ribeiro, 2019b, op. cit.; Szpilbarg, 2019, op. cit.
  • 58 Alves Pereira y Luchesi, op. cit.
  • 59 De Castro Rodríguez, op. cit.
  • 60 Torres Torres, op. cit.
  • 61 De Castro Rodríguez, op. cit.
  • 62 Bourdieu, Pierre, El sentido práctico, 1ª ed., Buenos Aires, Siglo XXI, 2007, p. 88.
  • 63 Alves Pereira y Coutinho, op. cit.; Ribeiro y Alves Pereira, op. cit.
  • 64 Ribeiro, 2020a, op. cit., 2020c, op. cit.
  • 65 Gallego Cuiñas, op. cit.

12El segundo problema es la labor editorial de las mujeres conceptualizada como práctica disruptiva. Algunos estudios definen estás prácticas directamente asociadas al mundo de la política57. En otros casos, la edición como práctica constituye un acto58 y necesidad política más que estética59. Lo disruptivo también se vincula con la condición de mujer. Editoras, incluso durante la segunda mitad del siglo xx, aparecen como pioneras60. Este gesto se asemeja al hacer de necesidad virtud de la posición subordinada que ocupan algunas de las editoras61 pero en lugar de suponer el hecho de “rechazar lo rechazado y querer lo inevitable”62 conduce a una práctica que desafía lo convencional: como producción desde los márgenes –descentrada en términos regionales y que incorpora autores al catálogo que incomodan el status quo al ser marginalizados63–, como publicación de lo impublicable64, y como políticas de igualdad y de bibliodiversidad65.

  • 66 Simó-Comas, op. cit.
  • 67 Gallego Cuiñas, op. cit.
  • 68 Murray, op. cit.
  • 69 Szpilbarg, 2019, op. cit.

13La categoría de praxis editorial feminista –acuñada para pensar difusión de la conciencia de género por medio de la publicación de géneros específicos, como literatura infantil y literatura escrita por mujeres66– se emplea para el análisis de una muestra de pequeñas y medianas editoriales independientes iberoamericanas que cumplen con criterios definidos en torno a las políticas de igualdad y bibliodiversidad67. ¿Puede pensarse como agencia feminista la práctica que no se identifica con una causa militante?68 Como respuesta se identifica la tipología de editora feminista definida por la publicación de libros de determinada temática (sobre diversidad sexual y feminismo) y, al mismo tiempo, por su doble función de editora de nuevas formas de ver (visibiliza temáticas y autores) y de terapeuta (fortalece los lazos con escritores y les da confianza)69.

Los interrogantes del futuro

  • 70 Caplette, Michele, “Women in Book Publishing: A Qualified Success Story”, en Coser, Lewis, Kadushi (...)

14Contamos con trabajos –algunos no necesariamente centrados en América Latina, pero con densidad teórica y una apuesta vital por desarrollar esta área de estudios– que reflexionan sobre la forma que pueden adoptar estas discusiones, así como sus futuros interrogantes. En un trabajo temprano, Michele Caplette define preguntas simples pero fundacionales: ¿cuál es el rol de las mujeres en la historia editorial?70 ¿Cómo difiere su estatus, experiencia y oportunidades laborales en comparación con la de sus pares varones? La realización de una encuesta a mujeres y a varones para describir la situación de la mujer en el mundo editorial permite adoptar una mirada comparativa a fin de precisar su especificidad.

  • 71 Howsam, Leslie, “In My View: Women and Book History”, SHARP News, vol. 7, n° 4, otoño 1998, p. 1-2 (...)
  • 72 Roman y Spadaro, op. cit.
  • 73 Fernández, op. cit.; Román y Spadaro, op. cit.
  • 74 Fernández, op. cit.

15En un texto breve, Leslie Howsam busca pensar el aporte específico del análisis feminista para el estudio de los libros y la edición71. Advierte que no se trata solamente de restaurar las voces de mujeres, aunque resulte un paso necesario, sino también de enfocarse en las marcas de género del libro como objeto físico y como producto cultural, que permitirá, por ejemplo, ampliar el espectro de los libros estudiados hacia géneros que reciben poca atención como los libros culinarios, así como hacia el ámbito del detrás de escena del mundo laboral. Vivina Román y María Cristina Spadaro formulan el problema anterior de la siguiente manera: ¿dónde quedan las marcas de las figuras femeninas en la edición?72 En este sentido, los casos de editoras permiten abrir preguntas clave para los estudios de género como aquella por las tensiones entre los ámbitos de lo privado y lo doméstico –lugar socialmente asignado a las mujeres– y la esfera de lo público donde las editoras actúan como intelectuales73. ¿Cómo acceden a la república de las letras quienes socialmente tienen asignado el universo de lo doméstico? ¿Qué motiva una empresa cultural, que es una voluntad de influir en el espacio colectivo, ante la ausencia de autoridad crítica, la exclusión de sistemas oficiales de acreditación y legitimación académicas y la pertenencia a un grupo social no privilegiado?74

  • 75 Murray, op. cit.
  • 76 Levy, Michelle, “Do Women Have a Book History?”, Studies in Romanticism, vol. 53, n° 3, otoño 2014 (...)

16La investigación sobre la edición feminista ayuda a repensar el marco teórico, como el diagrama definido por Robert Darnton para el estudio de la historia del libro y la edición75. El foco en editoras lleva a poner atención no solo a las empresas exitosas sino también a las disrupciones y silencios que plagan el circuito. A su vez, implica la necesidad de correr el foco conceptual desde los roles hacia las actividades, y de considerar la superposición de papeles en una misma persona, por lo que se expande el objeto de estudio hacia todo el campo editorial y literario ya no circunscripto a una instancia que se puede discriminar dentro del circuito76.

  • 77 Szpilbarg, 2018, op. cit.
  • 78 Werner, Sarah, “Working towards a Feminist Printing History”, Printing History New Series, n° 27/2 (...)

17Por último, Daniela Szpilbarg distingue entre las posibilidades de construir una historia feminista de la edición, una historia de la edición feminista, una historia de editoras mujeres y una de editoriales feministas77. Sarah Werner piensa en la especificidad de una historia feminista de la edición y propone recuperar historias de mujeres en el mundo impreso, explorar las brechas entre las posiciones que ocupan las mujeres y las de los varones, reconstruir las fuerzas sociales y políticas que dan forma a las vidas de las mujeres, y repensar la teoría (incluso nociones como las de estética y de género) y las metodologías –como prestar atención a los sesgos de los archivos y sumar conocimiento físico del hacer78.

Reflexiones finales

18Este artículo revisa la producción académica del joven ámbito de los estudios del libro y la edición enfocada en cruces con la cuestión de género y preocupada por reconstruir la participación de mujeres. La reconstrucción de la producción académica conduce a que, como cierre, este artículo opte por abrir, a modo de esbozo, preguntas-problemas por desarrollar para el estudio de las editoras, inspiradas en los trabajos analizados, que son relevantes tanto para este emergente campo disciplinar, como para los estudios de género y, para los debates sobre la producción cultural.

19¿Cómo el género –en tanto forma de poder– estructura y delimita la práctica editorial de mujeres? ¿Qué huellas deja en la edición? ¿Qué disrupciones habilita? Ello permite pensar tanto en las asimetrías, obstáculos y estrategias para sortearlos como en la dimensión productiva de la práctica.

20¿Qué relaciones y jerarquías de género estructuran el espacio editorial y de producción del libro –tanto en su dimensión económica como simbólica? ¿Qué forma adoptan las relaciones de dominación entre los géneros? ¿Cómo se transforma la dominación patriarcal –tradicionalmente ejercida por los directores de las editoriales– cuando son dirigidas por mujeres? La investigación sobre editoras, acompañada por herramientas del pensamiento crítico de las ciencias sociales, los estudios literarios y culturales, y los estudios de género, permite desautomatizar y complementar herencias teóricas para repensar conceptos, enfocarse en lo procesual, en los proyectos infructuosos y los rechazos, y en las figuras menores.

21¿Cómo se despliegan las dinámicas al interior de una editorial? ¿Qué explica la división de tareas en la producción de libros? ¿Qué características observan las relaciones entre autores y editores? Es posible dar cuenta de estas preguntas con el estudio de editoras dado que, en su mayoría, trabajan en el detrás de escena y son las encargadas del trabajo fino e invisibilizado con los libros y con los autores.

22Estudiar casos de editoras, los modos en que producen libros, se construyen como intelectuales y los tipos de ciudadanía cultural que fomentan y habilitan, es una apuesta por explorar temas clásicos, y sumamente relevantes en el presente para la producción cultural, dado que problematiza las dicotomías entre la esfera privada y la pública así como los mecanismos históricos responsables de la deshistorización y de la eternización de las estructuras de la división de género y de los principios de visión y división corrientes.

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Bibliographie

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Notes

1 Franco, Jean, Ensayos impertinentes, 1ª ed., México y España, Debate Feminista y Océano, 2013, p. 37.

2 Vanoli, Hernán, “Sobre editoriales literarias y la reconfiguración de una cultura”, Nueva Sociedad, n° 230, noviembre-diciembre 2010 [https://nuso.org/articulo/sobre-editoriales-literarias-y-la-reconfiguracion-de-una-cultura (consultado el 10/08/2021)].

3 Rivera Mir, Sebastián, Edición latinoamericana, 1ª ed., Buenos Aires y Ciudad de México, Universidad Autónoma Metropolitana y CLACSO, 2021.

4 Szpilbarg, Daniela, Cartografía argentina de la edición mundializada. Modos de hacer y pensar el libro en el siglo XXI, 1ª ed., Buenos Aires, Tren en movimiento, 2019, p. 219.

5 Riveiro, María Belén, “Ada Korn Editora: por una historia crítica del mundo editorial”, Cuadernos Del Centro de estudios de diseño y comunicación, n° 107, octubre 2020, p. 81-94 [https://doi.org/10.18682/cdc.vi107.4204 (consultado el 10/05/2021)].

6 Véase Murray, Simone, Mixed Media. Feminist Presses and Publishing Politics, 1a ed., Londres y Virginia, Pluto Press, 2004.

7 Piccolini, Patricia, “¿Quién quiere ser invisible?”, Mora, vol. 17, n° 2, diciembre 2011, p. 149-157 [http://repositorio.filo.uba.ar/handle/filodigital/11035 (consultado el 20/05/2018)].

8 Sorá, Gustavo, “El libro y la edición en Argentina. Libros para todos y modelo hispanoamericano”, Políticas de la Memoria, n° 10/11/12, diciembre 2011, p. 125-142 [https://ojs.politicasdelamemoria.cedinci.org/index.php/PM/article/view/527/504 (consultado el 10/03/2021)].

9 Saferstein, Ezequiel, “Entre los estudios sobre el libro y la edición: El ‘giro material’ en la historia intelectual y la sociología’”, Información, cultura y sociedad, n° 29, diciembre 2013, p. 139-166 [https://doi.org/10.34096/ics.i29.678 (consultado el 22/04/2020)]; Szpilbarg, 2019, op. cit.

10 Subercaseaux, Bernardo, Historia del libro en Chile: (alma y cuerpo), 2ª ed., Santiago de Chile, Lom, 2000.

11 Rubio Hernández, Alfonso, “La historia del libro y de la lectura en Colombia. Un balance historiográfico”, Información, cultura y sociedad, vol. 34, n° 1, junio 2016, p. 11-26 [https://doi.org/10.34096/ics.i34.2240. 2016 (consultado el 01/12/2020)]; Pérez Álvarez, Sergio, “Estudios sobre el libro en Colombia. Una revisión”, en Lingüística y literatura, vol. 38, n° 71, enero-junio 2017, p. 153-174 [https://doi.org/10.17533/udea.lyl.n71a08 (consultado el 20/05/2018)]. Un trabajo colectivo reciente, fruto de esta breve historia, es Pliegos alzados la historia de la edición, a debate coordinado por Fernando Larraz Elorriaga, Josep Mengual Català y Mireia Sopena (2020, Gijón, Trea) –resultado de unas jornadas organizadas en la Universidad de Alcalá en 2016 con el objetivo de trazar una guía metodológica y teórica para trabajos de la historia de la edición del ámbito iberoamericano.

12 Ribeiro, Ana Elisa, “Prof. Dr. José Luis de Diego. Riqueza interdisciplinar e debilidade institucional: consolidação dos estudos de edição na América Latina”, Pontos de Interrogação, vol. 7, n° 1, enero-junio 2017, p. 177-186 [doi:10.30620/p.i..v7i1.3937 (consultado el 20/05/2018)].

13 Szpilbarg, Daniela, “Armas cargadas de futuro: hacia una historia feminista de la edición en Argentina”, Malisia. La revista, n° 4, julio 2018, p. 15-29 [https://issuu.com/malisialibros/docs/malisia_la_revista__4_issu (consultado el 15/05/2020)]; Ribeiro, Ana Elisa, Subnarradas: mulheres que editam, 1ª ed., Copenague y Río de Janeiro, Zazie Edições, 2020a.

14 Riveiro, op. cit.

15 Ribeiro, 2020a, op. cit.

16 Para investigaciones sobre América del Norte y Europa, y sobre casos con anterioridad al siglo xx que no se citan aquí, véase los trabajos de Fanny Mazzone para el caso francés como el artículo “L'Édition lesbienne: un héritage du féminisme?” (Modern & Contemporary France, vol. 14, n° 3, 2006); la compilación de James P. Danky y Wayne A Wiegand sobre Estados Unidos, Women in Print. Essays on the Print Culture of American Women from the Nineteenth and Twentieth Centuries (Wisconsin, The University of Wisconsin Press, 2006); el libro dedicado a editoras de sellos académicos y universitarios de Canadá de Ruth Panofsky, Toronto Trailblazers. Women in Canadian Publishing (Toronto, Búfalo y Londres, University of Toronto Press, 2019); y el dossier “Refuser d’oublier. Dans un monde d’hommes. Femmes, archives et histoire de l’imprimé” coordinado por Marie-Pier Luneau y Marie-Andrée Bergeron para Mémoires du livre / Studies in Book Culture (2021), entre otros aportes que constituyen conocimiento acumulado y referencias potentes para un área emergente.

17 En adelante se emplea el femenino para referirse a autores que investigan el cruce entre el género y la edición y los libros porque son en mayoría mujeres.

18 Estas producciones exploran la riqueza de las mediaciones y actores del mundo del libro y la edición, como agentes literarios, bibliotecas, librerías, escritores, entre otros. El foco del próximo subtítulo está puesto en las editoras de libros.

19 Ribeiro, 2020a, op. cit.

20 Szpilbarg, 2018, op. cit.

21 Fernández, Pura, “¿Una empresa de mujeres? Editoras iberoamericanas contemporáneas”, Lectora: Revista De Dones I Textualitat, n° 25, octubre 2019, p. 11-39 [https://doi.org/10.1344/Lectora2019.25.1 (consultado el 10/03/2021)]; Ribeiro, Ana Elisa, “Editoriales y editoras en Brasil hoy. Dos casos contemporáneos: Chão Da Feira y Relicário”, Lectora: Revista De Dones I Textualitat, n° 25, octubre 2019a, p. 227-241 [https://doi.org/10.1344/Lectora2019.25.14 (consultado el 20/05/2020)]; Ribeiro, Ana Elisa, “Mulheres na edição: o caso de Tânia Diniz e o Mural Mulheres Emergentes”, Cuadernos del centro de estudios de diseño y comunicación, n° 107, octubre 2020b, p. 65-79 [https://doi.org/10.18682/cdc.vi107.4203 (consultado el 10/05/2021)]; Roman, Viviana, Spadaro, María Cristina, “Mujeres en la historia de la edición argentina: ¿La edición va teniendo marca de género?”, Aljaba, vol. 23, n° 1, 2019, p. 168-189 [doi.org/10.19137/aljaba-2019-230109 (consultado el 10/10/2020)]; Simó-Comas, Marta, “Esther Tusquets: La práctica Editorial Como Praxis Feminista”, Lectora: Revista De Dones I Textualitat, n° 25, octubre 2019, p. 197-211 [https://doi.org/10.1344/Lectora2019.25.12 (consultado el 10/03/2021)]; Szpilbarg, 2019, op  cit.; Torres Torres, Alejandra, “Mujeres editoras en el Uruguay: la labor pionera de Nancy Bacelo y el sello 7 Poetas Hispanoamericanos”, Lectora: Revista De Dones I Textualitat, n° 25, octubre 2019, p. 211-227 [https://doi.org/10.1344/Lectora2019.25.13 (consultado el 10/03/2021)]; Torres Torres, Alejandra, “Mujeres editoras en el Uruguay contemporáneo: de Susana Soca (1906-1959) a Nancy Bacelo (1931-2007)”, Cuadernos del centro de estudios de diseño y comunicación, n° 107, octubre 2020, p. 113-127 [https://doi.org/10.18682/cdc.vi107.4206 (consultado el 10/05/2021)]; Riveiro, op. cit.; Alves Pereira, Maria do Rosário, Luchesi, Luanna, “Editora Rosa dos Tempos e Editora Mulheres: pioneirismo nas questões de gênero no mercado editorial brasileiro”, Vinco - Revista de Estudos de Edição, vol. 1, n° 1, 2021, p. 49-66 [https://seer.dppg.cefetmg.br/index.php/VINCO/article/view/1012/948 (consultado el 10/04/2022)]; Szpilbarg, Daniela, “El rol de las mujeres del mundo editorial en la circulación de ideas y la traducción desde América Latina al entorno internacional. El caso de la editorial Charco Press”, Wirapuru Revista Latinoamericana de Estudios de las Ideas, n° 4, segundo semestre 2021, p. 1-12 [https://doi.org/10.5281/zenodo.5781628 (consultado el 18/11/2021)]; Szpilbarg, Daniela, Mihal, Ivana. “Apuntes para pensar el campo editorial en clave feminista. El caso argentino contemporáneo”, Revista Estudos Feministas, vol. 2, n° 29, mayo-agosto 2021, p. 1-15 [https://doi.org/10.1590/1806-9584-2021v29n270570 (consultado el 18/11/2021)]; Torres Torres, Alejandra, Guedes Marrero, Leonardo, “Mujeres editoras en el Uruguay: de las pioneras a los proyectos independientes del siglo xxi”, Vinco - Revista de Estudos de Edição, vol. 1, n° 2, 2021, p. 7-28 [https://seer.dppg.cefetmg.br/index.php/VINCO/article/view/1016 (consultado el 10/04/2022)].

22 Páez, Daniela, “Las historietistas argentinas. Trayectorias, espacios y dinámicas de trabajo desde los ‘40 a la actualidad”, Cuadernos del centro de estudios de diseño y comunicación, n° 107, octubre 2020, p. 35-63 [https://doi.org/10.18682/cdc.vi107.4202 (consultado el 10/05/2021)]; Páez, Daniela, “Las editoras dentro del espacio de la edición independiente de historietas en Argentina: nuevos roles, prácticas y perfiles”, Vinco - Revista de Estudos de Edição, vol. 1, n° 2, 2021, p. 29-54 [https://seer.dppg.cefetmg.br/index.php/VINCO/article/view/1011 (consultado el 10/04/2022)].

23 Mihal, Ivana, “Políticas editoriales universitarias y apuestas a catálogos con perspectiva de género(s)”, Revista Telar, n° 23, diciembre 2019, p. 117-136 [http://revistatelar.ct.unt.edu.ar/index.php/revistatelar/article/view/449 (consultado el 03/05/2020)]; Mihal, Ivana, “Mulheres na edição universitária: o caso argentino”, Vinco - Revista de Estudos de Edição, vol. 1, n° 2, 2021, p. 93-112 [https://seer.dppg.cefetmg.br/index.php/VINCO/article/view/1007 (consultado el 10/04/2022)]; Bombini, Gustavo, “Disidencia, resistencia y reposicionamiento: la actividad editorial entre dictadura y democracia. Mujeres Editoras”, Cuadernos del centro de estudios de diseño y comunicación, n° 107, octubre 2020, p. 161-176 [https://doi.org/10.18682/cdc.vi107.4207 (consultado el 10/05/2021)].

24 Ribeiro, Ana Elisa, “Elas editam: Mulheres do livro e da poesia no Brasil contemporâneo”, Revista do Centro de Pesquisa e Formação do SESC SP, n° 11, diciembre 2020c, p. 175-192 [https://portal.sescsp.org.br/online/artigo/14976_ANA+ELISA+RIBEIRO (consultado el 10/05/2021)].

25 Gomes, Leticia Santana, “Mulher, pobre e negra: análise discursiva da editora mineira independente Maria Mazarello (Mazza Edições)”, Littera, vol. 9, n° 17, 2018, p. 8-23. [http://www.periodicoseletronicos.ufma.br/index.php/littera/article/view/10372 (consultado el 10/05/2021)]; De Castro Rodríguez, Mayca, “Escritora, editora, lectora. La condición triangular de las letras afrohispanas a través de la práctica editorial de Remei Sipi Mayo”, Lectora: Revista De Dones I Textualitat, n° 25, octubre 2019, p. 241-255 [https://doi.org/10.1344/Lectora2019.25.15 (consultado el 10/03/2021)]; Ribeiro, Ana Elisa, Alves Pereira, Maria do Rosário, “Editoras Pallas, Corrupio e Mazza: pioneirismo e publicação negra no Brasil”, Animus. Revista interamericana de comunicação midiática, vol. 20, n° 42, mayo 2021, p. 1-18 [https://doi.org/10.5902/2175497744249 (consultado el 08/05/2022)].

26 Ribeiro, Ana Elisa, “Boitempo Editorial e Ivana Jinkings: um quarto de século de uma editora de esquerda no Brasil”, Pontos de Interrogação, vol. 9, n° 1, enero-junio 2019b, p. 201-226 [10.30620/p.i..v9i1.7017 (consultado el 20/05/2020)]; Szpilbarg, 2019, op. cit.

27 Szpilbarg, 2018, op. cit.

28 Gerbaudo, Analía Isabel, Tosti, Ivana, “Beatriz Sarlo y el campo editorial en Argentina”, Cuadernos del centro de estudios de diseño y comunicación, n° 107, octubre 2020, p. 129-159 [https://ri.conicet.gov.ar/handle/11336/145038 (consultado el 10/05/2021)].

29 De Castro Rodríguez, op. cit.

30 Szpilbarg y Mihal, op. cit.

31 De Castro Rodríguez, op. cit.; Román y Spadaro, op. cit.; Páez, 2020, op. cit., 2021, op. cit.; Riveiro, 2020, op. cit.; Alves Pereira, Maria do Rosário A, Coutinho, Samara M, “Padê Editorial e Nega Lilu: representatividade feminina no mercado editorial independente”, Estudos de Literatura Brasileira Contemporânea, n° 62, enero-febrero 2021, p. 1-14 [https://doi.org/10.1590/2316-4018621 (consultado el 08/04/2022)]; Torres Torres y Guedes Marrero, op. cit.

32 Román y Spadaro, op. cit.; Riveiro, op. cit.; Torres Torres y Guedes Marrero, op. cit.

33 Alves Pereira y Luchesi, op. cit.; Ribeiro y Alves Pereira, op. cit.

34 Bombini, op. cit.; Riveiro, op. cit.

35 Gomes y Silva, 2018, op. cit.; Ribeiro, 2020b, op. cit.; Alves Pereira y Coutinho, op. cit.; Gallego Cuiñas, Ana, “Femedición. Hacia una praxis editorial feminista en Iberoamérica”, Iberoamericana, vol. 22, n° 80, 2022 p. 11-38 [https://doi.org/10.18441/ibam.22.2022.80.11-38 (consultado el 10/06/2022)].

36 Szpilbarg, 2018, op. cit.; Páez, 2020, op cit., 2021, op. cit.; Ribeiro, 2020b, op. cit.

37 Szpilbarg, 2019, op. cit.; Torres Torres, 2019, op. cit., 2020, op. cit.; Gerbaudo y Tosti, op. cit.; Páez 2020, op. cit., 2021, op. cit.; Riveiro, op. cit.; Alves Pereira y Luchesi, op. cit.; Szpilbarg, 2021, op. cit.; Torres Torres y Guedes Marrero, op  cit.; Szpilbarg y Mihal, op. cit.

38 Szpilbarg, 2019, op. cit.; Ribeiro, 2020c, op. cit.; Páez, 2021, op. cit.

39 Ribeiro, 2020a, op. cit.

40 Ribeiro, 2019a, op. cit.

41 Gomes, op. cit.; Gomes, Letícia Santana, Silva, Giani David, “Mulheres editoras independentes: Constanza Brunet (Argentina) Maria Mazarello (Brasil) e Paula Anacaona (França) e as projeções de si”, Cuadernos del centro de estudios de diseño y comunicación, n° 107, octubre 2020, p. 95-111 [https://doi.org/10.18682/cdc.vi107.4205 (consultado el 10/05/2021)].

42 Ribeiro, 2019b, op. cit.; Gerbaudo y Tosti, op. cit.

43 Gomes, op. cit.; Szpilbarg, 2018, op. cit., 2019, op. cit., 2021, op. cit.; Mihal, 2019, op. cit.; 2021, op. cit.; Ribeiro, 2019b, op. cit., 2020b, op. cit., 2020c, op. cit.; Torres Torres, 2019, op. cit., 2020, op. cit.; Bombini, op. cit.; Alves Pereira y Luchesi, 2021; Ribeiro y Alves Pereira, op. cit.; Torres Torres y Guedes Marrero, op. cit.

44 Szpilbarg, 2019, op. cit.; Torres Torres, 2019, op. cit., 2020, op. cit.; Alves Pereira y Coutinho, op. cit.; Szpilbarg y Mihal, op. cit.; Gallego Cuiñas, op. cit.

45 Torres Torres, 2019, op. cit., 2020, op. cit.; Gerbaudo y Tosti, op. cit.

46 Mihal, 2019, op. cit., 2021, op. cit.; Szpilbarg y Mihal, op. cit.

47 Szpilbarg, 2019, op. cit.

48 Mihal, 2021, op. cit

49 Szpilbarg, 2018, op. cit.; Gallego Cuiñas, op. cit.

50 Páez, 2020, op. cit.

51 Mihal, 2019, op. cit.; Szpilbarg, 2019, op. cit.; Alves Pereira y Coutinho, op. cit.

52 Szpilbarg, 2021, op. cit.

53 Ribeiro y Alves Pereira, op. cit.

54 Piccolini, op. cit.; Ribeiro, 2020b, op. cit., 2020c, op. cit.

55 Scott, Joan, “Género: ¿todavía una categoría útil para el análisis?”, La manzana de la Discordia, vol. 6, n° 1, 2011, p. 95-101 [https://doi.org/10.25100/lamanzanadeladiscordia.v6i1.1514 (consultado el 08/08/2019)].

56 Saferstein, op. cit.

57 Ribeiro, 2019b, op. cit.; Szpilbarg, 2019, op. cit.

58 Alves Pereira y Luchesi, op. cit.

59 De Castro Rodríguez, op. cit.

60 Torres Torres, op. cit.

61 De Castro Rodríguez, op. cit.

62 Bourdieu, Pierre, El sentido práctico, 1ª ed., Buenos Aires, Siglo XXI, 2007, p. 88.

63 Alves Pereira y Coutinho, op. cit.; Ribeiro y Alves Pereira, op. cit.

64 Ribeiro, 2020a, op. cit., 2020c, op. cit.

65 Gallego Cuiñas, op. cit.

66 Simó-Comas, op. cit.

67 Gallego Cuiñas, op. cit.

68 Murray, op. cit.

69 Szpilbarg, 2019, op. cit.

70 Caplette, Michele, “Women in Book Publishing: A Qualified Success Story”, en Coser, Lewis, Kadushin, Charles, Powell, Walter W, Books. The Culture + Commerce of Publishing, 1a ed., Chicago y Londres, The University of Chicago Press, 1982, p. 148-174.

71 Howsam, Leslie, “In My View: Women and Book History”, SHARP News, vol. 7, n° 4, otoño 1998, p. 1-2 [https://scholarworks.umass.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1067&context=sharp_news (consultado el 10/05/2021)].

72 Roman y Spadaro, op. cit.

73 Fernández, op. cit.; Román y Spadaro, op. cit.

74 Fernández, op. cit.

75 Murray, op. cit.

76 Levy, Michelle, “Do Women Have a Book History?”, Studies in Romanticism, vol. 53, n° 3, otoño 2014, p. 297-317 [doi:10.1353/srm.2014.0001 (consultado el 03/05/2020)].

77 Szpilbarg, 2018, op. cit.

78 Werner, Sarah, “Working towards a Feminist Printing History”, Printing History New Series, n° 27/28, diciembre 2020, p. 1-10 [https://doi.org/10.17613/jb99-v421 (consultado el 05/03/2022)].

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Pour citer cet article

Référence papier

María Belén Riveiro, « Marcas de género en la producción de libros: las editoras en los estudios del libro y la edición »Caravelle, 120 | 2023, 151-166.

Référence électronique

María Belén Riveiro, « Marcas de género en la producción de libros: las editoras en los estudios del libro y la edición »Caravelle [En ligne], 120 | 2023, mis en ligne le 20 juin 2023, consulté le 23 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/caravelle/14210 ; DOI : https://doi.org/10.4000/caravelle.14210

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Auteur

María Belén Riveiro

CONICET, Instituto de Investigaciones Gino Germani –
Facultad de Ciencias Sociales – Universidad de Buenos Aires
mbriveiro@sociales.uba.ar

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