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Mise à jour de la spécialité et quelques défis méthodologiques

La definición gráfica de la prensa española del siglo XIX: caricatura y análisis visual

The visual definition of the Spanish press throughout the 19th century: caricature and visual analysis
La définition visuelle de la presse espagnole tout au long du XIXe siècle : caricature et analyse visuelle
Rebeca Viguera Ruiz

Résumés

Ce texte cherche à réfléchir sur la manière dont la caricature politique a capturé la réalité ultime du concept de « presse » tout au long du XIXe siècle en Espagne, ainsi que sur la pertinence qu'elle a acquise à cette époque en tant que terme contemporain fondamental. Une étude encadrée dans la culture du visuel est proposée pour comprendre comment la presse s'est définie, à partir de la satire politique de l'époque, dans son discours visuel et graphique. Partant de l'importance de la caricature comme ressource iconographique au XIXe siècle, ainsi que de l'importance que la presse a gagnée dans l'espace public et dans la réalité politique espagnole du moment, l'attention est portée sur l'image comme un moyen supplémentaire de outil historiographique pour les études et la recherche historiques.

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Texte intégral

1A lo largo del siglo XIX, tanto el término «prensa» como la realidad sociocultural, política y económica que éste implicaba en su contexto histórico, alcanzaron elevadas cotas de poder en el espacio público. Tanto que podría decirse que aquella centuria marcó el devenir del periodismo y la prensa como elementos de información y herramienta política, pero también que la prensa, sus colaboradores y la gestión y el uso que se hizo de ella en cada momento influyeron en el propio ritmo de cambio y evolución del siglo.

2Como es bien sabido, la prensa se convirtió a lo largo del ochocientos en un mecanismo esencial de control de la opinión pública, en una vía clave de representación y difusión de diferentes proyectos políticos y en un medio indudable de entretenimiento. Hasta la fecha, y por todos estos motivos, ha sido estudiada como fuente y recurso de información, y de igual manera como objeto específico de investigación.

3Es decir, la prensa, entendida en toda su amplitud y significación, es y ha sido espejo de cada sociedad y de cada época, un puente de enlace entre los diferentes actores históricos de cada contexto y de cada momento. Por ese motivo, es clave para poder comprender las diferentes realidades históricas, las diversas mentalidades colectivas y las variables sociales, políticas, culturales o artísticas a lo largo del tiempo.

4Dada su riqueza como recurso, como instrumento y como referencia, es importante seguir profundizando en su estudio desde diferentes perspectivas historiográficas que nos permitan conocer mejor tanto el medio en sí -la prensa per se- como la estructura socioeconómica y política que lo rodea. En este caso, en concreto, se propone un acercamiento al estudio y análisis de la representación gráfica que se hizo de la prensa en la propia prensa española del siglo XIX, haciendo valer la redundancia del término.

  • 1 Propuesta de Gonzalo Capellán en «The concept of democracy: moments, meanings and images in the `lo (...)

5En estas páginas se busca reflexionar sobre el modo en que la caricatura política plasmó la realidad última del concepto «prensa» y la relevancia que, como término coetáneo fundamental, ésta adquirió en el ochocientos. Y se hará a partir de la investigación y observación que permite la reciente línea de estudio enmarcada en la cultura de lo visual. En términos acuñados por el profesor Gonzalo Capellán, se trataría de entender la prensa, dentro de la caricatura política de la época, en su discurso visual y gráfico1. Y, junto a ello, de reivindicar esa perspectiva de análisis que pone el foco de atención en la imagen, como una herramienta historiográfica más para los estudios e investigaciones históricas.

El marco general de la prensa decimonónica

  • 2 Reflexiones publicadas con motivo del homenaje a José Miguel Delgado Idarreta disponibles en http:/ (...)

6En cualquier reflexión, estudio o análisis sobre la Historia, ha de tenerse en cuenta la globalidad de variables que intervienen en la contemporaneidad de los hechos. Y en ese proceso es imposible ignorar el papel de la opinión pública, de la prensa, de los actores de los medios de comunicación, de los medios de información o incluso de los lectores. Todos estos elementos conforman un conjunto de factores fundamentales que determinan la manera en que se percibe y se diseña el mundo en cada momento histórico2. De este modo, la prensa ha de entenderse, en su sentido más amplio, como motor y el reflejo de la realidad de cada época histórica y de los hechos o creaciones culturales que se producen y reproducen a través de sus páginas.

  • 3 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «La democracia española tras 1868. Notas sobre el uso político del términ (...)

7Para el caso de España en el siglo XIX, hay que tener en cuenta que se originó en ese momento una nueva realidad que fue considerada por muchos proyectos políticos como la oportunidad perfecta para rediseñar una política nacional en el marco de los avances democráticos contemporáneos. Un momento en el que tanto la opinión pública como la prensa periódica se entendieron como elementos imprescindibles para el ejercicio de la política y la reformulación histórica del período3.

  • 4 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «Historia, Política y Democracia en las páginas de El Tupé: (1881-1882)», (...)

8Pero el hecho de que la prensa fuera un elemento configurativo esencial del ochocientos español no significa que estuviera exenta de una problemática casi permanente en torno a su regulación legislativa. De hecho, desde el estudio aquí propuesto a partir de la caricatura política, ese fue uno de los rasgos definitorios del concepto. El panorama legal al que estuvo sometida fue muy complejo, y estuvo marcado por la aparición de hasta siete textos constitucionales y un sinfín de complementos legislativos. Todo ello, sumado a la inestabilidad política de gran parte de la centuria, favoreció la aprobación de múltiples leyes y diversas normativas que reconocían la libertad de prensa e imprenta, de la mano de otras que sometían ambas a un férreo control institucional4.

  • 5 Estudiado por Antonio Checa Godoy, Historia de la prensa andaluza. Sevilla: Alfar, 2011. Véase tamb (...)
  • 6 Cfr. José María Chomón Serna, «Burgos: la prensa republicana y anticlerical en la ciudad de los mil (...)
  • 7 Al respecto véase Juan Antonio García Galindo y Manuel Morales Muñoz, «La transición de un género p (...)

9Durante el Sexenio y después en la Restauración borbónica, desde 1875 hasta 1923, se produjo un incremento notable del número de periódicos y la prensa asistió a un importante desarrollo5. La legislación del último tercio del siglo XIX fue un poco más aperturista que la del período anterior, hubo avances en la alfabetización de la población y se asistió a un uso cada vez más extendido de la prensa como medio de promoción social y política6. Se trató de un momento en que las regulaciones de las leyes de imprenta de 1879 y 1883, junto con la generalización de los procedimientos para reproducir imágenes y grabados a color, y la irrupción del periodismo de información diario, favorecieron la expansión cuantitativa de la prensa y la transformación del periodismo gráfico7.

  • 8 Referencias a partir de Carmen Pérez Roldán, «La prensa republicana madrileña durante el siglo XIX: (...)

10En paralelo, con la llegada del Partido Liberal al poder en 1881, se fue asentando una libertad de prensa cada vez mayor, aunque no sin matizaciones. En 1883 se aprobó la Ley de Policía de Imprenta que consolidó aquella, que supeditaba los delitos de prensa a la legislación ordinaria, y que aprobaba que la responsabilidad de las publicaciones recayese en los directores y los propietarios de las publicaciones. No obstante, a pesar de los beneficios que pudiera conllevar esta Ley de 1883, el recurso al artículo 17 de la Constitución de 1876 fue muy habitual y permitía la suspensión de las garantías constitucionales cuando así lo exigía la seguridad del Estado8. La prensa siguió así sometida a una estricta vigilancia desde los diferentes resortes del poder a causa de la relevancia que había adquirido como escenario público del debate social, cultural, económico y también político (imagen 1).

Imagen 1. Vía-crucis periodístico.

Fuente: El Tupé, nº 17, jueves 6-X-1881, p. 2 y 3.

  • 9 Cecilio Alonso, «Antecedentes de las Ilustraciones», in VV. AA., La prensa ilustrada en España…, op (...)
  • 10 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «Historia, Política y Democracia en las páginas de El Tupé», op. cit.

11En paralelo al desarrollo creciente de la prensa y su papel dentro de la sociedad y política españolas, tuvo lugar un significativo proceso de perfeccionamiento tecnológico de la imprenta, que permitió el impulso de la prensa ilustrada como parte del periodismo gráfico, sobre todo a lo largo de las décadas finales del siglo XIX9. Gracias a las innovaciones técnicas y artísticas vinculadas a la xilografía o a la litografía, surgiría en aquellos años un nuevo universo iconográfico fácilmente reconocible e interpretable en el panorama nacional. Nuevas referencias icónicas que, de la mano de un código lingüístico propio, ofrecían a los lectores una imagen política, histórica y democrática determinada según la orientación política e ideológica de cada publicación10.

Caricatura política en la España del siglo XIX. Breves notas

  • 11 Reflexión en Jean-François Botrel, «Las lecturas ilustradas de los nuevos lectores», in Raquel Guti (...)

12Tanto las representaciones iconográficas en su conjunto como la caricatura política en particular, llegaron a convertirse a lo largo de las décadas centrales del siglo XIX en una especie de lenguaje universal de los iletrados, en un discurso que podía ser visible y aprehendido sin necesidad de una explicación adicional11.

  • 12 Últimos trabajos de referencia en Marie-Angèle Orobon y Eva Lafuente (coords.), Hablar a los ojos. (...)
  • 13 Gonzalo Capellán (ed.), Dibujar discursos, construir imaginarios…, op. cit.

13La caricatura se constituyó como una vía alternativa de comunicación social que ofrecía la posibilidad de multiplicar los efectos expresivos y emotivos en sus receptores12. Como ha señalado recientemente el profesor Gonzalo Capellán, desde la reflexión teórica que permite la denominada cultura de lo visual, la caricatura fue una de las tipologías iconográficas políticas que adquirió una creciente popularidad a lo largo del siglo XIX por su capacidad de combinar el humor gráfico y la sátira política. Él considera que gracias a aquellas imágenes ciertos conceptos fundamentales fueron fijando sus semánticas y pudieron llegar a consolidarse en los imaginarios colectivos durante aquella centuria13. Y en estas páginas trato de reforzar esa teoría en relación con el ámbito de la prensa. Desde ese punto de vista, tal vez la prensa (enmarcada en una red léxica y discursiva más amplia que incluye conceptos clave como la libertad –y la libertad de imprenta– o la opinión pública) no pueda incluirse per se dentro de las categorías conceptuales históricas de Koselleck, pero sin duda se convirtió en un término recurrente y clave de la vida social, política y cultural del siglo XIX.

  • 14 Comprobar referencias en los trabamos de Marie-Linda Ortega Kuntscher, «De dónde son las imágenes: (...)

14En la necesidad de la sociedad decimonónica de expresarse y comunicarse, la imagen facilitó la recepción de mensajes e ideas por parte de un número de lectores y de un público muy superior al que podían aspirar los textos escritos en una época en la que las tasas de analfabetismo en España superaban la media europea. Y del mismo modo que el lenguaje escrito representó en esos años la cosmovisión de una época, la iconografía fue capaz de transmitir a los lectores su realidad coetánea14, y de elaborar un discurso cultural visual complementario que expresase y comunicase no sólo ideas, sino también sentimientos y emociones.

15Desde esta perspectiva, la caricatura posibilitó entonces trabajar con lo simbólico, y en ella tanto el relato escrito y gráfico como la imagen en sí se entremezclaron de manera dialéctica para conformar la representación conjunta de realidades, ideas o personajes del momento con una carga expresiva mucho mayor que la que permite el uso de ambas por separado. Será el caso de las caricaturas políticas sobre prensa insertadas en la prensa, cuyo valor no radicó tanto en la belleza estética de los dibujos como en su contenido semántico, es decir, en el mensaje específico que buscaban transmitir y que se vio reforzado por el atractivo que su sentido humorístico contribuía a potenciar.

16Dado el impacto visual de las imágenes que los caricaturistas publicaron a lo largo del siglo XIX, es interesante tratar de ver cómo se plasmó diariamente en los diferentes periódicos la realidad última de la propia prensa. Es decir, entender cómo la prensa se autorrepresentó a través de las caricaturas políticas de los ilustradores decimonónicos. Siempre teniendo presente que dichas imágenes satíricas no pueden nunca comprenderse de manera aislada, sino formando parte de un tiempo histórico determinado con sus creencias, preocupaciones, discursos y prácticas sociales.

La caricatura política como fuente y objeto de estudio en torno a la prensa del siglo XIX en España. Justificación

17Dado que, como decía, las imágenes tienen mucho que decir en la reconstrucción historiográfica de la vida de muchos conceptos fundamentales e importantes del mundo moderno, centremos la atención en el caso de la prensa. El uso de las caricaturas políticas en la prensa española, como herramienta que combinaba el humor gráfico y la sátira política, tuvo una creciente difusión y popularidad desde mediados del siglo XIX hasta comienzos del siglo XX. Un estudio de la prensa a través de dichas caricaturas políticas puede ayudar a comprender mejor las transformaciones que el término y la realidad sociopolítica que escondía en el ochocientos sufrieron a lo largo de la centuria. Se propone por tanto el estudio de la imagen como complemento de otras narrativas historiográficas, necesario para una mejor comprensión del período y sus conceptos o términos fundamentales.

18Si bien hasta el momento se han seguido priorizando otros documentos y recursos escritos en el estudio de la Historia Contemporánea, durante los últimos años la imagen ha demostrado ser una fuente histórica de primer orden. El discurso gráfico y visual se ha concretado a lo largo del tiempo en un lenguaje iconográfico propio con su gramática, sus conceptos, metáforas o símbolos específicos. En cada etapa histórica han quedado reflejadas mediante objetos e imágenes tanto la esencia de sus protagonistas como las experiencias más variadas de su realidad. Es lo que lleva al creciente interés de la historiografía hacia la aludida cultura visual.

  • 15 Ideas expresadas por Gonzalo capellán, «Introducción. Miradas a la Historia de España desde la cari (...)

19Es cierto que las imágenes constituyen en sí mismas un universo rico y complejo, dentro del cual ocupa un lugar relevante la caricatura. En este caso propongo poner el foco de atención no en todas las caricaturas que se publicaron, sino de manera específica en «aquellas que se crearon y pusieron en circulación con un objetivo eminentemente político (frente, por ejemplo, a las abundantes caricaturas de corte costumbrista, con las que convivieron e incluso se fundieron y/o confundieron). Es decir, con el objetivo de intervenir en el debate público mediante un discurso visual dibujado por el afilado lápiz del caricaturista combinando múltiples aspectos»15.

  • 16 Ibidem.

20Sobre esta base teórica, el primer paso es determinar el modo o modos en que la prensa, como medio de difusión de ideas e imágenes durante el siglo XIX, de conformación de opinión pública y de generación de un nuevo espacio de participación política y pública de la sociedad decimonónica española16, fue identificada, representada y expuesta a través de caricaturas políticas en las páginas de la prensa periódica de la centuria. La prensa hizo un uso generalizado de la caricatura política durante aquel siglo como poderosa arma con la que combatir al poder y determinadas ideas políticas, y ello es reflejo del impacto que la imagen tenía en amplios sectores de la población que tradicionalmente habían recibido la información codificada en el lenguaje escrito y cada vez más consumían mensajes visuales a partir de los cuales se iban configurando nuevos imaginarios sociales dominantes en cada momento histórico. De ahí que ese análisis de la prensa vista a través de la caricatura política de la prensa -valga de nuevo la redundancia del término- pueda ayudarnos a entender mejor el impacto que este medio de información tuvo a partir del siglo XIX y el modo en que la sociedad española moderna lo recibió.

21Para poder alcanzar ese objetivo es necesario, a su vez, establecer y describir otra serie de objetivos específicos que permitan abordar el o los estudios correspondientes. En primer lugar, la profundización en el estudio del recurso visual que se pretende analizar, la caricatura política del siglo XIX, junto con sus significados, impacto y evolución iconográfica a lo largo de la centuria. Junto a ello es necesario complementar el análisis de la prensa, del marco receptor y difusor de esa imagen, teniendo en cuenta el hecho de que la prensa se fue configurando a lo largo del siglo XIX en España como el medio de comunicación más poderoso a la hora de difundir ideas e ir conformando una moderna opinión pública. Para el caso que ocupa a estas reflexiones, no se tiene en cuenta la conocida como prensa ilustrada, ni tampoco toda la prensa satírica, sino únicamente la parte de todas ellas que se define por el uso de la caricatura política en su estrategia comunicativa. Un tercer paso sería la recopilación de fuentes y localización de fondos hemerográficos que permitan la reconstrucción de un catálogo completo de la prensa -y en especial la prensa gráfica que incluía caricaturas- del siglo XIX y que ha sido descrita en el punto anterior. Y, por último, el estudio del modo en que la propia prensa fue representada en esa caricatura política de la prensa periódica para poder analizar y comprobar cómo evolucionó el concepto a partir de esa proliferación de la iconografía caricaturesca. Este estudio permite comprender mejor el proceso de resemantización que tuvo lugar en torno al mismo a lo largo de aquella centuria y comienzos del siglo XX.

22Las imágenes, dentro de la práctica discursiva decimonónica, circularon para hacer llegar un mensaje claro, como un medio de comunicación efectivo para captar la atención de sociedades, todavía en el siglo XIX, mayoritariamente analfabetas. El uso generalizado de la caricatura permitió su influencia en la sociedad y contribuyó a popularizar determinados conceptos y términos (entre ellos, el de prensa), reforzando su presencia en el espacio público y el debate político.

23En definitiva, se trata de abordar el análisis icónico y semántico de las imágenes que compusieron la caricatura política sobre prensa en la prensa periódica durante el siglo XIX con el fin de comprender más en profundidad tanto el contenido del término como su evolución, difusión y recepción a lo largo de la centuria, partiendo de un contexto y un estudio del medio en que todo ello tuvo lugar. Se pretende mostrar y analizar el potencial que las imágenes vinculadas a la caricatura política decimonónica encierran como mecanismo a través del cual ciertos términos y realidades, en este caso la prensa, fueron fijando sus semánticas dominantes y el modo en que éstas se consolidaron en los imaginarios colectivos de la época contribuyendo al mismo tiempo a su difusión y arraigo sociocultural o incluso político.

24El lector decimonónico debió ser capaz de ver en esta iconografía sobre la prensa un escenario complejo donde las acciones representadas y transmitidas se unían a las emociones y a las ideas a partir de una práctica cotidiana como era la lectura y la edición de noticias en las publicaciones periódicas. La caricatura política se convirtió en un medio de expresión, y la prensa se erigió en parte inherente a la comunicación social, no sólo un medio para desarrollarla. La caricatura política y su iconografía específica fueron en realidad vehículos de expresión de ideas, conceptos y emociones, y convivieron con el lenguaje escrito dando lugar a un rico campo simbólico que acercaba la realidad al lector con mensajes muy eficaces.

Las representaciones de la prensa. Primeras consideraciones

  • 17 Véase la evolución conceptual del término «Periodismo» en la obra de Javier Fernández Sebastián y J (...)

25En base a esta propuesta metodológica y estos presupuestos teóricos, se ha podido constatar en imágenes que a lo largo del siglo XIX cambió enormemente la función del periodismo en España17. Tanto en el contenido semántico de este término como en el concepto prensa se produjeron cambios socioculturales y políticos relevantes.

Imagen 2. Sin título.

Fuente: La Posdata, junio 1843, Entrega 2ª.

  • 18 Desarrollo de esta idea y detalle en Rebeca Viguera Ruiz, «Las representaciones de la prensa», in G (...)

26Pasará de referenciar únicamente el ejercicio periodístico y su soporte o sus funciones doctrinales y didácticas (imagen 2), a resumir un nuevo universo semántico que englobará diferentes ideologías o culturas políticas, editoriales y escritores muy variados, menciones a la prensa como arma e instrumento de acción, o incluso los usos sociales propios de dicha prensa como podía ser la lectura de los periódicos y la presencia de estos últimos en determinados contextos culturales y políticos (imágenes 3 a 5)18.

Imagen 3 La Degeneración de las Razas.

Fuente: Gil Blas, nº 355, 30-III-1871.

Imagen 4 Actualidades.

Fuente: Gil Blas, nº 6, 11-II-1872.

Imagen 5 « Murcia y Prusia ».

Fuente: La Campana de Gracia, nº 174, 3-VIII-1873.

27E, igualmente, se pasará de una iconografía alegórica y con elevada presencia de los mecanismos de impresión y los burros antropomorfos (imagen 6), a la representación moderna de la prensa adaptada a los usos y modas de la segunda mitad del siglo (imágenes 7 y 8).

Imagen 6. El Burro, periódico bestial, por una sociedad de asnos.

Fuente: Colección de patrimonio digital de Madrid, [www.memoriademadrid.es].

Imagen 7. Mitolojia Moderna.

Fuente: La Madeja Política, 24-VII-1875 (ARCA).

Imagen 8. Recorts del passat.

Fuente: La Campana de Gracia, 28-IX-1889 (ARCA).

28En esta evolución de la imagen, la caricatura ocupó un lugar esencial en las publicaciones periódicas a lo largo de la segunda mitad de la centuria. Logró a situarse en paralelo al texto aportándole intensidad a la comunicación, se produjo el surgimiento de una nueva semántica de las imágenes en la que se generalizó el uso de la iconografía y la caricatura política como vehículo de la oratoria de la época, para llegar al mayor abanico de receptores posible. En esa combinación, los textos o iconotextos que en ocasiones acompañaban a estas representaciones, o incluso la ausencia pretendida de ellos, contribuían a explicar lo histórico de las mismas.

29De este modo llegó un momento en que las caricaturas dejaron de ser únicamente reflejo de la narrativa escrita para convertirse en el centro de la publicación, en algo indispensable para el discurso periodístico y que, en ocasiones, llegaba a ser inspiración del propio texto.

30En la actualidad las caricaturas políticas sobre prensa que aparecieron en aquellos momentos nos requieren un cierto esfuerzo de interpretación, que no existiría en la época en que fueron publicadas, puesto que en ese contexto los caricaturistas compartían con sus receptores un mismo universo simbólico, histórico, cultural y social. La grafía de la palabra prensa seguía siendo igual a lo largo del ochocientos, pero su contenido semántico evolucionó conforme a la nueva modernidad emergente, al igual que lo hizo el diseño gráfico de las caricaturas.

31Dentro de ella, las caricaturas sobre prensa se caracterizaron por su fuerte carga ideológica, y permitieron que el término pasara a formar parte de los símbolos y representaciones sociales comunes de su época. Y es que, en paralelo, o incluso de manera previa, a la consolidación textual de la prensa como parte clave de la sociedad española decimonónica, se produjo su consagración icónica.

32La prensa pasó en pocas décadas de ser visualmente identificada con el lugar de impresión de periódicos, panfletos e ideas, a ser representada como espacio público del debate político (imagen 9). En realidad, podría decirse que más que un debate visual en torno al significado y atributos de aquella prensa, lo que se produjo progresivamente a través de la iconografía satírica fue una reafirmación de su papel en la esfera pública y política del momento y su importancia en la construcción de la modernidad española de mediados y finales de la centuria.

Imagen 9. Fraternidad de la Prensa Periodística.

Fuente: Gil Blas, nº 2, 10-XII-1864.

  • 19 Otras identificaciones más comunes son bien conocidas: La Iberia y Práxedes Mateo Sagasta con el pr (...)

33Y dentro de este giro semántico, como se puede observar a partir de los ejemplos concretos presentados, se transitó al mismo tiempo de esa alegoría femenina de la prensa como concepto vinculado a la imprenta o a la capacidad de imprimir textos y distribuirlos, a una personificación individualizada de periódicos concretos que no sólo remitían a los diarios en sí mismos, sino a la cultura política que estaba tras ellos y las ideas que defendían. La prensa, dejó así de identificarse visualmente con una máquina o con la realidad periodística y tipográfica que había tras ella a lo largo de la década de los años 30, a describir una realidad mucho más compleja, que tenía que ver con la propia evolución interna de las redacciones de los periódicos, las redes clientelares formadas tras ellos y la orientación política de determinadas cabeceras vinculadas de modo específico a los principales personajes de los distintos gobiernos y partidos, tanto en el poder como en la oposición (algunos ejemplos en imágenes de 10 a 12)19.

Imagen 10. La Época y El Diario Español, combate de Eteocle y Polinice.

Fuente: Gil Blas, nº 57, 20-XII-1865.

Imagen 11. Correspondencia de España.

Fuente: Gil Blas, nº 265, 19-V-1870.

Imagen 12. Lo que sucederá pronto.

Fuente: Gil Blas, nº 30, 24-VI-1865.

  • 20 Estudio sobre ello en Rebeca Viguera Ruiz, «El miedo al lápiz. Libertad de prensa y censura de cari (...)

34En esta evolución del diseño gráfico de la prensa a través de las caricaturas políticas del siglo XIX en España, otro de los cambios semánticos que afectó de manera muy importante al término fue el vinculado a la cuestión de la censura y la libertad de imprenta (imagen 13). Ambas realidades fueron parte intrínseca de prensa decimonónica español y, como tales, también se constituyeron elementos fundamentales de su imaginario visual20.

Imagen 13. La nueva ley de Imprenta.

Fuente: El Cabecilla, 18-VIII-1883 (Colección privada Gonzalo Capellán de Miguel).

35El propio término «prensa» se enriquece a medida que el concepto avanza en el siglo. Y asimismo se hace cada vez más compleja la realidad semántica que esconden las caricaturas sobre prensa. Estas representaciones pictóricas, además de ser reflejo de su época, ayudan a entender cómo se fue construyendo la imagen pública de la prensa, su influencia en el espacio político y el alcance de su valor en la sociedad española del siglo XIX. Fue el medio, fue opinión, fue arma de combate de unos y otros partidos y proyectos políticos, pero también fue vista como la oportunidad de participar en el debate político ampliando los sectores sociales que podían acceder a él. Y es que, semánticamente hablando, la prensa evolucionó en las caricaturas del ochocientos, pero también lo hizo su papel en la sociedad. Adquirió un rol tan importante que podríamos llegar a hablar de la omnipresencia de la prensa en la prensa del momento.

  • 21 En esta línea las ideas de Peter Burke, Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histór (...)

36Las caricaturas en torno a la prensa no pueden considerarse meros elementos decorativos de las páginas periódicas21. Todas ellas reflejan un fuerte simbolismo con una clara intencionalidad de generar una provocación visual para los lectores que motivase su reflexión crítica sobre la realidad del momento. Y todo ello provocaría que, con cada vez mayor frecuencia, la censura y las diferentes leyes de imprenta que se sucedieron en el ochocientos, tuvieran como objetivo la persecución de láminas, caricaturas e imágenes que se consideraban subversivas por parte de quienes gobernaban.

37Lo que puede apreciarse en este primer acercamiento al tema es que las caricaturas sobre la prensa en la prensa del momento no sólo fueron progresivamente incrementando su papel sociopolítico, cultural o económico en su contexto histórico, sino que también aumentaron considerablemente su tamaño y el lugar que ocupaban dentro de los periódicos impresos.

38Hubo un cambio significativo durante el siglo XIX en la semántica de la prensa y de ésta vinculada a las caricaturas, diferenciado del que se le asignaba en el siglo XVIII y también diferente al que se le dará ya en el XX, sobre todo durante las últimas décadas. Y merece la pena, por tanto, seguir profundizando en el análisis de esta iconografía caricaturesca sobre la propia prensa en el siglo XIX para comprender mejor cómo se desarrolló aquel proceso y entender de una manera más amplia aquel concepto que surgió y evolucionó con dicha centuria en la base del mundo moderno.

A modo de conclusión

  • 22 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «Historia, Política y Democracia…», op.cit.

39En una segunda mitad del siglo XIX en que se aspiraba en España a rediseñar una política nacional democrática, la opinión pública y la prensa fueron elementos imprescindibles para el ejercicio de la política y la comprensión histórica22. En ese contexto decimonónico, la caricatura fue un medio trasgresor de comunicación visual, y la prensa un vehículo fundamental de difusión de ideas, de conformación de la opinión pública y de acceso a los espacios público y político. En medio de la aceleración del tiempo histórico que tuvo lugar a lo largo de aquel siglo, se produjo una intersección entre ambas realidades, prensa y caricatura política, que permitió la redefinición semántica de la primera de manera paralela a la evolución de su representación gráfica a través de la segunda.

40Tras los estudios realizados, se puede constatar que la caricatura política es un elemento fundamental en el análisis histórico del siglo XIX en medio de un marco general donde la prensa satírica de estilo jocoso y crítico jugó un papel relevante en el orden social y político, y donde se consolidó una fuerte relación entre texto e imagen que imperó durante la centuria permitiendo alojar y difundir opciones políticas de muy diverso signo.

41De manera específica, la prensa fue representada en las publicaciones periódicas en atención a la consideración social que tenía, en función de su papel político y de su utilidad pública. De este modo evolucionó el discurso visual en torno a ella al mismo tiempo que cambió el panorama legislativo y la regulación de imprenta. Poco a poco fue ocupando un mayor espacio como referencia iconográfica dentro de las producciones de los caricaturistas, hasta convertirse en un elemento prácticamente inseparable -de un modo u otro- de los diferentes motivos que pretendían reflejarse en todas ellas.

42Podría decirse que la prensa se erigió en el siglo XIX como un cuarto poder, con capacidad de influir en la opinión pública y de dirigir el debate político. Lo hizo desde las redacciones de los periódicos, desde las noticias publicadas y los comentarios editoriales. Pero del mismo modo, y tal vez de manera más clara, lo hizo a partir de una presencia visual cada vez mayor en la iconografía de la época. Es necesario, por ese motivo, seguir profundizado en su estudio ya que la prensa llegó a ser una pieza omnipresente en las caricaturas políticas de la propia prensa decimonónica, y ello nos ayuda a entender de qué manera los lectores y la sociedad española percibieron su consolidación como herramienta e instrumento de poder.

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Notes

1 Propuesta de Gonzalo Capellán en «The concept of democracy: moments, meanings and images in the `long term´ (a proposed rethinking of conceptual history in the Ibero-American world)», Journal of Iberian and Latin American Studies, Vol. 24, 2018 y «El concepto democracia: momentos, significados e imágenes en la larga duración (Una propuesta para repensar la historia conceptual en el mundo iberoamericano)», Ariadna histórica. Lenguajes, conceptos, metáforas, nº 7, 2018, p. 101-146.

2 Reflexiones publicadas con motivo del homenaje a José Miguel Delgado Idarreta disponibles en http://www.pilar.fr/ Jornadas de 2019 [consultado el 19/02/2024].

3 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «La democracia española tras 1868. Notas sobre el uso político del término», in Zoraida Carandell, Julio Pérez Serrano, Mercé Pujol Berché y Allison Taillot (dirs.), La construcción de la democracia en España (1686-2014). Espacios, representaciones, agentes, proyectos, Nanterre, Presses Universitaires de Nanterre/Collection Regards sur l'Espagne contemporaine, 2019, p. 457-468 y Rebeca Viguera Ruiz y José Antonio Caballero López, «La democracia aconteciendo. Uso e interpretación del concepto en El Solfeo (Madrid, 1875-1878)», in El Estatuto del Acontecimiento II, Rennes, Université Rennes 2, 2016, p. 137-151.

4 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «Historia, Política y Democracia en las páginas de El Tupé: (1881-1882)», in Nadia Aït-Bachir, Raquel Irisarri Gutiérrez, Víctor Rodríguez Infiesta y Rebeca Viguera Ruiz (coords.), El historiador y la prensa: homenaje a José Miguel Delgado Idarreta, Caen, PILAR (Presse, Imprimés, Lecture dans l’Aire Romane)/Université de Caen Normandie, 2020, p. 49-77.

5 Estudiado por Antonio Checa Godoy, Historia de la prensa andaluza. Sevilla: Alfar, 2011. Véase también la obra clásica de María Cruz Seoane, Historia del periodismo en España. 2. El siglo XIX, Madrid, Alianza, 1983.

6 Cfr. José María Chomón Serna, «Burgos: la prensa republicana y anticlerical en la ciudad de los militares y los religiosos», Ámbitos, nº 40, 2018, p. 1-22 (p. 2). Complemento del mismo autor, Burgos: prensa y periodistas del siglo XIX. La importancia de la información local, Madrid, Fragua, 2017.

7 Al respecto véase Juan Antonio García Galindo y Manuel Morales Muñoz, «La transición de un género periodístico: de Ilustración Andaluza al nacimiento de la Unión Ilustrada (1879-1909)», in VV. AA., La prensa ilustrada en España. Las Ilustraciones 1850-1920, Rennes, IRIS / Université Paul Valéry-Montpellier, 1996, p. 267-282 (p. 272).

8 Referencias a partir de Carmen Pérez Roldán, «La prensa republicana madrileña durante el siglo XIX: La Igualdad y El Combate como ejemplos de periódicos republicanos», Historia y comunicación Social, nº 4, 1999, p. 317-340 (p. 327) y José María Chomón Serna, «Burgos: la prensa…», op. cit., p. 3.

9 Cecilio Alonso, «Antecedentes de las Ilustraciones», in VV. AA., La prensa ilustrada en España…, op. cit., p. 13-43 (p. 13). Sobre cuestiones periodísticas generales y la prensa republicana versa el clásico trabajo de Pedro Gómez Aparicio, Historia del Periodismo Español, Madrid, Editora Nacional, 1967, p. 438 y ss.

10 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «Historia, Política y Democracia en las páginas de El Tupé», op. cit.

11 Reflexión en Jean-François Botrel, «Las lecturas ilustradas de los nuevos lectores», in Raquel Gutiérrez Sebastián, José María Ferri Coll y Borja Rodríguez Gutiérrez (eds.), Historia de la literatura ilustrada española del siglo XIX. Universidad de Cantabria, Editorial de la Universidad de Cantabria, Universidade de Santiago de Compostela, Servizo de Publicacións, 2019, p. 409-428.

12 Últimos trabajos de referencia en Marie-Angèle Orobon y Eva Lafuente (coords.), Hablar a los ojos. Caricatura y vida política en España (1830-1918), Zarazoga, Prensas Universitarias de Zaragoza, 2021, Gonzalo Capellán (ed.), Dibujar discursos, construir imaginarios. Prensa y caricatura política en España (1836-1874), Santander, Ediciones Universidad de Cantabria, 2021 o Gonzalo Capellán de Miguel, Rebeca Viguera Ruiz y Raquel Irisarri Gutiérrez, Dibujar discursos, construir imaginarios. Cabeceras de prensa ilustrada con caricaturas y discurso visual (1836-1874) (T. I - vol. 2), Santander, Ediciones Universidad de Cantabria, 2022.

13 Gonzalo Capellán (ed.), Dibujar discursos, construir imaginarios…, op. cit.

14 Comprobar referencias en los trabamos de Marie-Linda Ortega Kuntscher, «De dónde son las imágenes: ¿una transculturalidad sin nacionalidad?», in Hispanística y los desafíos de la globalización en el siglo XXI: posiciones, negociaciones y códigos en las redes transatlánticas, Madrid, Iberoamericana Editorial Vervuert, 2018, p. 225-243 y «La ‘mala’ lengua de la caricatura: la verdad en tiempos de crisis», IC. Revista Científica de Información y Comunicación, nº 12, 2015, p. 81-108.

15 Ideas expresadas por Gonzalo capellán, «Introducción. Miradas a la Historia de España desde la caricatura política», in Gonzalo Capellán (ed.), Dibujar discursos, construir imaginarios…, op. cit., p. 11-56 (p. 13).

16 Ibidem.

17 Véase la evolución conceptual del término «Periodismo» en la obra de Javier Fernández Sebastián y Juan Francisco Fuentes (Dirs.), Diccionario político y social del siglo XIX español, Madrid, Alianza, 2002, p. 531-535.

18 Desarrollo de esta idea y detalle en Rebeca Viguera Ruiz, «Las representaciones de la prensa», in Gonzalo Capellán (ed.), Dibujar discursos, construir imaginarios…, op. cit., p. 469-494.

19 Otras identificaciones más comunes son bien conocidas: La Iberia y Práxedes Mateo Sagasta con el progresismo, La Época y Cánovas del Castillo o el partido Conservador,

20 Estudio sobre ello en Rebeca Viguera Ruiz, «El miedo al lápiz. Libertad de prensa y censura de caricaturas en España (1875-1923)», in Gonzalo Capellán (ed.), Miradas a la España de la Restauración desde la caricatura política, la iconografía y la prensa (1875-1923), Santander, Ediciones Universidad de Cantabria, 2024, p. 571-596. Véanse en él otros ejemplos de caricaturas vinculadas a la censura y libertad de imprenta en el siglo XIX en España.

21 En esta línea las ideas de Peter Burke, Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histórico, Barcelona, Crítica, 2005.

22 Cfr. Rebeca Viguera Ruiz, «Historia, Política y Democracia…», op.cit.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Rebeca Viguera Ruiz, « La definición gráfica de la prensa española del siglo XIX: caricatura y análisis visual  »Cahiers de civilisation espagnole contemporaine [En ligne], SPÉCIAL 5 | 2024, mis en ligne le 19 janvier 2025, consulté le 20 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/ccec/19547 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1349x

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Auteur

Rebeca Viguera Ruiz

Universidad de La Rioja

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