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1El sardanista pornógrafo, ensayo de Jean-Louis Guereña, catedrático emérito de civilización española contemporánea en la Universidad de Tours y miembro del ICD, conocido por sus estudios sobre la historia de la educación, de la sociabilidad y de la sexualidad, ha sido escrito con la colaboración de Josep Bracons Clapés, historiador del arte español. El subtítulo Joan Sanxo Farrerons (1887-1957), la Imprenta Layetana y la edición erótica en Barcelona en los años veinte y treinta del siglo XX desvela el propósito de este trabajo, puesto que no sólo se trata de arrojar luz sobre la trayectoria editorial de Joan Sanxo, sino también sobre la producción y distribución de las publicaciones eróticas en España en el primer tercio del siglo XX. Entre los estudios que versan sobre el mencionado escritor y editor catalán, escasos por su identificación directa con la edición pornográfica, destaca esta investigación sobre la figura un tanto peculiar de este barcelonés que constituyó una figura imprescindible dentro de su ámbito literario.

2El autor divide su investigación en dieciséis capítulos y un preámbulo y reconstruye de forma clara y precisa, a lo largo de 336 páginas, algunos de los episodios de la vida de Joan Sanxo Farrerons que están o bien directamente vinculados con su labor en la “Imprenta Layetana”, o bien vinculados a sus aficiones, como la sardana, el cine o el boxeo. Como Jean-Louis Guereña subraya, este trabajo de reconstrucción ha sido complicado y resulta incompleto, dadas las dificultades para acceder tanto a los datos biográficos de Joan Sanxo, como al conjunto de las colecciones publicadas por la “Imprenta Layetana”.

3En los capítulos introductorios plantea los límites de la investigación y explica las razones que impulsaron al autor a realizarla. Jean-Louis Guereña construye esta sección mediante un itinerario cronológico y temático en torno a un “personaje un tanto curioso y enigmático” (p.19) y a la edición de novelas cortas eróticas en la Barcelona de los años veinte y treinta del siglo XX. A pesar del carácter incompleto de la biografía por los escasos datos disponibles, los trabajos de investigaciones anteriores, junto con la ayuda recibida, permiten completar parte de la biografía de Joan Sanxo Farrerons, haciendo hincapié en su origen y su familia. La “novela corta” era un modelo literario de gran difusión en la España de aquella época, que circulaba en quioscos de prensa y librerías de ferrocarriles, ya que se consideraba como “literatura de consumo”. A pesar de que los datos sobre la producción erótica sean bastante escasos, puesto que en muchos casos era una literatura semi-clandestina, —lo que conllevó a los autores a usar seudónimos para escapar de la justicia—, se puede mencionar la existencia de un conjunto de más de 350 colecciones eróticas. Estas colecciones cuentan con unos 6000 fascículos, desde lo meramente galante, más literario y sutil, hasta lo claramente pornográfico (más directo y morboso), sin olvidar mencionar que algunas de estas novelas estaban vinculadas a la actualidad política, social y cultural del país. Esta parte sienta las bases de la situación de la publicación erótica en la España de los años veinte y treinta, así como de la trayectoria de Joan Sanxo, deteniéndose en el material utilizado y en las dificultades para acceder a él.

4La trayectoria de Joan Sanxo Farrerons desde el principio del siglo XX hasta después de la Guerra Civil constituye la parte siguiente de la investigación de Jean-Louis Guereña. La juventud de Joan Sanxo se caracteriza por un fuerte compromiso militante a favor del nacionalismo catalán y del catalanismo cultural. Se interesó por el teatro, pero resultó muy activo e influyente en el ámbito sardanista a través de su participación en asociaciones, manifestaciones y composiciones literarias propias; pero al final de la década de 1910 cambió de rumbo y se convirtió en autor-editor creando la “Editorial J. Sanxo”, razón social de la “Imprenta Layetana”. Además de director editorial, era traductor, prologuista y autor. En sus publicaciones, usó varios seudónimos entre los cuales podemos identificar el de Laura Brunet y de Víctor Ripalda. En el caso de este último, lo utilizaba para escribir folletos eróticos o casi pornográficos, mientras que usaba el de Laura Brunet para textos más literarios o ideológicamente comprometidos, haciendo auto elogios de estos “autores” con su propio nombre, seguro de su valor literario. Durante la dictadura de Primo de Rivera y durante los años de la Segunda República, tuvo que enfrentarse a la represión anti-pornográfica, puesto que el material erótico y pornográfico se sancionaba con multas, a veces cuantiosas, por considerarse delito de “escándalo público”. Los Gobernadores Civiles nombrados en Barcelona afirmaron su voluntad de erradicar su presencia de los quioscos y de la vía pública, valiéndose de varias herramientas represivas sobre todo a partir de 1932. En los años veinte y treinta, buena parte de la producción editorial de Joan Sanxo fue constituida por la publicación de colecciones populares de “novelas cortas” de temática erótica, además de libros, carteles y grabados. Aunque quedan algunas incógnitas en cuanto a la fecha de publicación de varias colecciones o del número de fascículos de cada una de ella, Jean-Louis Guereña clasifica cronológica y alfabéticamente sus colecciones eróticas, mencionando sus características generales y haciendo hincapié en las ilustraciones.

5A las colecciones eróticas hay que añadir las de índole más “científica” que brindaban conocimientos prácticos sobre la sexualidad. Debido al contexto político, en los albores de la Guerra Civil, dejó de publicar material en relación con la temática erótica y sexual. Aunque no gocen de un estudio en profundidad, puesto que el trabajo de Jean-Louis Guereña gira en torno a las publicaciones eróticas, el autor menciona también otros tipos de publicaciones por su relevancia en la trayectoria profesional de Joan Sanxo: colecciones juveniles, de amor y de aventuras, colecciones cinematográficas y participación en revistas dedicadas al mundo del boxeo, con el que estaba muy involucrado. La editorial de Joan Sanxo publicó varios títulos en relación con el laicismo, el anticlericalismo y otras publicaciones revolucionarias. Se comprometió públicamente por la causa republicana y colaboró con el movimiento libertario. Terminada la Guerra Civil sufrió un proceso “sumarísimo”, llevado a cabo por el tribunal militar por “auxilio a la rebelión” y tuvo que orientarse hacia otra actividad profesional. Después de un ataque de apoplejía que lo dejó inválido, falleció en 1957. En esta parte, Jean-Louis Guereña da una visión bastante clara y precisa de la actividad de Joan Sanxo y de la “Imprenta Layetana”, así como de la importancia de las publicaciones eróticas teniendo en cuenta el contexto político y social de la España del primer tercio del siglo XX.

6El último bloque está compuesto por la bibliografía, la tabla cronológica de las colecciones eróticas publicadas por Joan Sanxo Farrerons desde 1918 hasta 1936 y un índice onomástico. La lista de novelas eróticas por colecciones (“Alegrías”, “Biblioteca Fauno”, “Biblioteca Parisien”, “La Novela del día”, “La Novela Deliciosa”, “La Novela Divertida”, “La Novela Frívola”, “La Novela Galante”, “La Novela Inocente”, “La Novela Moderna”, “La Novela Paraíso”, “La Novela Sabrosa”, “La Novela Selecta”, “Pasatiempos”) es imprescindible para conocer la amplitud de su trabajo editorial y sirve de base para otras investigaciones posteriores. Como la ilustración es una parte fundamental de este tipo de literatura, encontramos también un apéndice gráfico de alta calidad de las portadas de las novelas eróticas, subrayando el tipo de ilustración o fotografía según la colección que va, desde lo meramente alusivo, hasta rozar lo pornográfico.

7Las colecciones eróticas de aquellos años no sólo fueron importantes en los días de su publicación, sino también durante el franquismo mediante la copia de originales y la reproducción dactilografiadas, a pesar de su prohibición. Aunque esta investigación sea incompleta debido a las numerosas dificultades expuestas en la primera parte, constituye un trabajo imprescindible y bien documentado gracias a la variedad de fuentes y el material presentado. Se trata de una valiosa contribución que arroja luz sobre un actor desconocido en la producción y distribución de las publicaciones eróticas en la España del primer tercio del siglo XX.