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Notes brèves

Jean-Loup Lemaître et Françoise Vielliard, éd., trad. et introd. — Portraits de troubadours. Initiales du chansonnier provençal A (Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. Lat. 5232)

Martin Aurell
p. 327-328
Référence(s) :

Lemaître Jean-Loup et Vielliard Françoise (éd.) (trad.) (introd.), Portraits de troubadours. Initiales du chansonnier provençal A (Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. Lat. 5232), Cité du Vatican, Biblioteca Apostolica Vaticana, 2008, LVI-120 pp., 45 ill. (Studi e testi, 444).

Texte intégral

1Ce volume suit, de deux ans, la parution d’un volume des AA., publié par le Musée d’Ussel, qui contenait la reproduction des initiales historiées des chansonniers I (Paris, BnF, fr 854) et K (Paris, BnF, fr 12473). En ajoutant les quarante-cinq lettrines d’A (Cité du Vatican, BAV, Vat. lat. 5232) et, en annexe, les huit vignettes des poétesses d’H (Cité du Vatican, BAV, Vat. lat. 3207), le présent ouvrage complète le précédent. Des clichés de qualité mettent désormais à notre disposition la quasi-totalité des portraits médiévaux des troubadours et trobairitz. Ces quatre chansonniers de prix (à l’exception de H, plus modeste) ont été élaborés en Italie du Nord à la fin du xiiie s., où les chansons en oc jouissaient encore d’un prestige indéniable dans l’aristocratie.

2Le volume comporte la transcription soignée et sans corrections des vidas d’A, accompagnée de la bibliographie relative à chaque troubadour, parue après 1992, date de la dernière édition du Dictionnaire des lettres françaises de l’IRHT. Ces biographies anecdotiques ont été copiées, d’après F. Zufferey, par un scribe auvergnat familiarisé avec la langue du pays de Venise, où il demeure. L’éditeur a disposé parfaitement la miniature en face de chacune d’elles. De cette publication remarquable, la mise en perspective du texte et de l’image force l’admiration.

3En marge de chaque initiale illustrée, le chansonnier A conserve, en effet, les postilles indiquant en dialecte vénète au miniaturiste le dessin qu’il doit réaliser : « .I. maistro cun capa que cante » ; « .I. homo jugular sença strumente » ; « .I. cavalero a cavalo »… Les instructions, on le voit, sont brèves et la part d’initiative de l’artiste est large. Il est, par ex., étonnant de découvrir qu’il a choisi de représenter David à la harpe au lieu de Richard Cœur de Lion, alors que la postille demandait plus logiquement « un roi d’Angleterre qui parle en se querellant avec un baron » pour illustrer sa tenson en oïl avec Dauphin d’Auvergne.

4Enfin, les introductions, claires et précises, sont un modèle d’étude codicologique. Au-delà de la description du chansonnier et de sa mise en forme, elles ouvrent des perspectives passionnantes sur la mise en écriture d’une œuvre conçue pour la performance orale, sur le mécénat, sur la culture curiale ou sur la perception tardive de l’œuvre des troubadours.

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Pour citer cet article

Référence papier

Martin Aurell, « Jean-Loup Lemaître et Françoise Vielliard, éd., trad. et introd. — Portraits de troubadours. Initiales du chansonnier provençal A (Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. Lat. 5232) »Cahiers de civilisation médiévale, 211 | 2010, 327-328.

Référence électronique

Martin Aurell, « Jean-Loup Lemaître et Françoise Vielliard, éd., trad. et introd. — Portraits de troubadours. Initiales du chansonnier provençal A (Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. Lat. 5232) »Cahiers de civilisation médiévale [En ligne], 211 | 2010, mis en ligne le 01 mars 2025, consulté le 23 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/ccm/21637 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13iiz

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Auteur

Martin Aurell

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