Carlos Enrique Lozano Guerrero, Les Fins diffuses des choses (trad.)
Carlos Enrique Lozano Guerrero, Les Fins diffuses des choses, (trad. Justine Duval, Nina Jambrina ; ed. Nina Jambrina, Joana Sánchez, Gabriela Serban), Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg, 2024. ISBN : 979-10-344-0217-5.
Texte intégral
1Les Presses Universitaires de Strasbourg publient dans leur collection « Harmatia », en édition bilingue, la pièce du dramaturge colombien Carlos Enrique Lozano Guerrero Les Fins diffuses des choses (Los difusos finales de las cosas), traduite de l’espagnol par Justine Duval et Nina Jambrina. Comme indiqué au début de l’ouvrage (p. 7), cette publication s’inscrit dans la continuité de la création de la pièce par la compagnie Tilde et Cédille dans le cadre du colloque « Familles profanes : nouvelles constellations familiales dans le texte narratif et dramatique hispano-américain contemporain » qui s’est tenu à l’Université de Strasbourg du 7 au 10 mars 2017.
2Le parcours de Carlos Enrique Lozano Guerrero est retracé dans une courte biographie de l’auteur et metteur en scène, né à Cali en 1972 (pp. 65 à 67). Après avoir suivi un cursus en publicité, il s’oriente vers une formation en études théâtrales, à l’université d’Antioquia (Medellín) tout d’abord, puis en Australie ensuite ; il réalise actuellement un doctorat à l’Université de Buenos Aires et enseigne dans différentes institutions. Auteur d’une trentaine de pièces, il a reçu différentes distinctions, en Colombie et en France notamment, et plusieurs de ses œuvres ont été traduites (en anglais, en français et en italien). Certaines d’entre elles ont été jouées à l’étranger, en Europe et en Amérique Latine.
3Le texte de la pièce est précédé d’une introduction de 52 pages, réalisée par Joana Sanchez et Gabriella Serban, dans lequel les autrices analysent la pièce en la situant dans l’histoire du théâtre colombien contemporain, tout en soulignant la difficulté de la tâche en raison de « la discontinuité d’un récit longtemps injustement ignoré ou raccourci » (p. 9), chaque génération d’auteurs ayant fait table rase du passé théâtral national. L’œuvre de Carlos Enrique Lozano Guerrero s’inscrit, selon elles, « dans un contexte colombien marqué par la redéfinition des liens entre théâtre et politique » (p. 15), en d’autres termes, dans un courant qui prend ses distances avec le Nuevo Teatro qui s’était imposé des années 50 aux années 80. Sans renoncer à l’utopie, ces nouveaux auteurs, dont l’un des plus emblématiques est Fabio Rubiano, élaborent un « nomadisme esthétique » (p. 19), lequel est lié, dans le cas de Guerrero Lozano, à ses séjours prolongés dans différents pays (l’Australie, la France, l’Argentine).
4Joanne Sanchez et Gabriella Serban proposent ensuite une lecture de la pièce à la lumière de textes de philosophes et sociologues de la modernité (Guy Debord, David Le Breton, Michel Benasayag et Angélique del Rey, André Gorz, Serge Paugam) et mettent au jour la manière dont le texte de Carlos Enrique Lozano Guerrero déconstruit les mécanismes à l’œuvre dans nos sociétés contemporaines, tout d’abord à travers une galerie de personnages à la dimension archétypale : Elle représente la working girl et L’Autre, le winner, les deux illustrant les valeurs dominantes de la société néo-libérale. A l’opposé, La Mère est une femme devenue improductive après ne s’être consacrée qu’à la maternité et Lui apparaît comme un romantique en révolte contre les valeurs dominantes mais incapable de passer à l’action.
5Elles analysent ensuite la façon dont l’« érosion du dialogue », à travers l’hybridation avec le récit, reflète, dans le texte de Lozano Guerrero, l’étiolement des relations dans nos sociétés contemporaines et questionne la capacité du langage à faire lien. Le système patriarcal, d’une part, et la société marchande, d’autre part, conduisent à un « rapport strictement instrumental à autrui » (p. 47) et à un isolement structurel des individus. Pourtant, selon elles, Les Fins diffuses des choses montre également la survivance des liens, notamment à travers le choix par Carlos Enrique Lozano Guerrero d’une dramaturgie épique, qui « permet de ralentir, voire cristalliser le temps de l’action et d’ainsi mettre en lumière une forme microscopique des affects qui affleurent entre les personnages, mais seraient invisibles à l’œil nu » (p. 52). Par ailleurs, la dimension chorale de l’écriture, si elle n’est certes pas de type polyphonique, conduit à un décentrement qui remet en question la logique individualiste dominante dans nos sociétés. C’est enfin la dimension lyrique du texte de Lozano Guerrero qui permet de contrecarrer une conception utilitariste du langage et des relations humaines et mène ainsi à une émancipation du Verbe qui permet de retrouver un « élan vital » face à « l’engrenage social » (p. 63).
6Des photos des différentes mises en scène de la pièce, choisies de façon judicieuse, illustrent l’introduction et permettent de donner corps tant à l’analyse des personnages qu’à celle des liens qui les unissent. Leurs références apparaissent dans les « Crédits et illustrations » à la fin de l’ouvrage (pp. 215-216).
7L’entretien avec l’auteur, mené par Nina Jambrina et dont sont proposées dans l’ouvrage la version originale (pp. 87 à 102) et sa traduction (p. 69 à 85), complète l’analyse proposée par Joanna Sanchez et Gabriella Serban. Carlos Enrique Lozano Guerrero y revient longuement sur ses influences : Molière, Brecht — qu’il a découvert à travers le travail de deux grands maîtres du théâtre colombien, Enrique Buenaventura, du Théâtre Expérimental de Cali, et Santiago García, du Théâtre de la Candelaria —, Martin Krimp, Bernard-Marie Koltès, ou encore des romanciers comme Juan Rulfo et Haruki Murakami, et des auteurs théoriques tels que Deleuze et Gattari ou Guy Debord. Il met en lien son goût pour l’hybridation des formes génériques avec son expérience internationale et évoque notamment l’influence des différents pays et villes dans lesquels il a résidé sur son écriture théâtrale. Les Fins diffuses des choses est présenté comme un point d’inflexion dans son œuvre, dans la mesure où, s’il y développe des mécanismes qu’il avait explorés dans des pièces antérieures (notamment la présence de plusieurs narrateurs en scène, un procédé qui s’inscrit dans une logique brechtienne), il acquiert avec cette pièce une conscience plus aigüe de son projet dramatique. Il y explore notamment les liens sociaux et les relations humaines, dans le sillage de la théorie du rhizome, et revendique la dimension politique de l’espace intime et quotidien. Pour Carlos Enrique Lozano Guerrero, en effet, et bien qu’il ait été taxé d’« apolitisme » au début de sa carrière, l’art théâtral est bel et bien un acte de résistance, capable de questionner, par exemple, l’institutionnalisation des accords de paix signés avec les FARC en 2016. C’est également à travers la forme du roman qu’il continue désormais d’explorer ces différentes thématiques (El tiempo de en medio, Alfaguara, 2021).
8La traduction proposée rend fidèlement le sens et les spécificités rythmiques du texte original dans une langue fluide et en tenant globalement compte de l’oralité propre au texte théâtral, facilitant ainsi le travail des acteurs francophones et leur appropriation de la pièce de Lozano Guerrero.
9La bibliographie (pp. 207 à 214) inclut les œuvres publiées et inédites de Carlos Enrique Lozano Guerrero, ainsi qu’une sélection d’articles et d’ouvrages critiques sur son œuvre, et les références de trois mises en scène des Fin diffuses des choses, réalisées à Monterrey (2015), Toulouse (2017) et Mexico (2019). On y retrouve également les précieuses références théoriques utilisées par Joanna Sanchez et Gabriella Serban dans l’introduction, en plus d’une sélection d’ouvrages sur le théâtre, et en particulier sur les écritures dramatiques colombiennes contemporaines.
10En résumé, cette édition contribue à la diffusion dans l’espace francophone de la dramaturgie colombienne contemporaine et fournit au lecteur les clés de lecture pour en comprendre les principaux enjeux. On peut saluer en particulier l’effort des autrices pour situer le texte de Lozano Guerrero dans l’histoire théâtrale colombienne mais également le minutieux travail de décryptage de l’écriture de cet auteur, à la fois sur le plan dramatique et stylistique, mais également dans une logique plus large de mise en dialogue de la pièce avec des analyses de penseurs de la modernité, qui permettent au lecteur non seulement d’apprécier à sa juste valeur la pièce de Lozano Guerrero mais peut-être aussi d’interroger sa propre expérience en tant qu’individu.
Pour citer cet article
Référence électronique
Adeline Chainais, « Carlos Enrique Lozano Guerrero, Les Fins diffuses des choses (trad.) », CECIL [En ligne], 11 | 2024, mis en ligne le 25 novembre 2024, consulté le 21 mars 2025. URL : http://journals.openedition.org/cecil/5873 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12v44
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