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Metamorfoses da literatura no tempo das imagens: experiências ibéricas e latino-americanas

Coordenadores

Dr. Eduardo Sterzi (Universidade Estadual de Campinas) e Dr. Palmireno Moreira Neto (Universidade Estadual de Campinas)

Apresentação

A exploração dos nexos entre a escrita e as imagens tem sido um traço crucial das literaturas da Península Ibérica e da América Latina desde, pelo menos, as vanguardas das primeiras décadas do século XX. Esse processo não se resume à radicalização de procedimentos e tropos já encontrados em tendências literárias anteriores, como a metáfora ou a alegoria, mas abrange a tematização e a incorporação de imagens propriamente ditas aos textos ― sobretudo, embora não exclusivamente, daquelas propiciadas pelas novas técnicas de produção e reprodução inventadas no século XIX, como a fotografia e o cinema. Pense-se, em Portugal, no exame da dimensão imagética da escrita levado a cabo na revista Portugal Futurista, ou ainda na apropriação da forma do romance-colagem surrealista por Alexandre O’Neill em sua estreia em livro, A ampola miraculosa.

Podemos recordar, no contexto brasileiro, o papel decisivo que a escultura Cabeça de Cristo desempenhou, segundo Mário de Andrade, como disparador da composição dos poemas de seu livro Pauliceia desvairada, de 1922; ou o fato de que o movimento da Antropofagia, fundamental para a continuidade e redefinição do impulso modernista, foi formulado por Oswald de Andrade e Raul Bopp como uma resposta ao quadro mais conhecido de Tarsila do Amaral, o Abaporu, em 1928. Pense-se ainda, por exemplo, no impacto ― assinalado por críticos como Roger Bastide ou Haroldo de Campos ― dos processos cinematográficos nos romances oswaldianos; ou na importância da fotografia, como modelo, para a reconfiguração da forma do ensaio na obra madura de Murilo Mendes, especialmente nos Retratos-relâmpago. Ou, de maneira mais concreta, na manipulação de imagens de arquivos pessoais e públicos ― provenientes do jornalismo e da indústria cultural ― nas obras de Valêncio Xavier e Décio Pignatari. Recorde-se também do caráter não apenas ilustrativo, mas de expansão dos sentidos do texto, proporcionado por artistas como Poty Lazzarotto.

Do mesmo modo, as imagens permearam o trabalho de escritores vinculados a movimentos vanguardistas na Espanha e na América Hispânica. Essa articulação pode ser observada, por exemplo, nos “poemas pintados” de Vicente Huidobro, exibidos em Paris em 1922; na dimensão visual de alguns dos poemas incluídos por Guillermo de Torre em seu livro Hélices, de 1923; e nas greguerías ilustradas de Ramón Gómez de la Serna, publicadas na revista Blanco y Negro na primeira metade da década de 1930. Ou mesmo na relevância que a experiência cinematográfica adquiriu para os ultraístas e para a Geração de 27. A partir de outra perspectiva, é possível vislumbrar, em um comentário atribuído a Jorge Luis Borges, o entrelaçamento da literatura com a produção imagética: “¡Esto es Buenos Aires!”, teria dito o escritor argentino diante de uma fotografia de Horacio Coppola, publicada na revista Sur em 1931. Na reação de Borges, cujo conto “El Aleph” também pode ser lido como uma reflexão literária sobre a proliferação das imagens num contexto geopoliticamente periférico, a metamorfose é invertida. Por meio da fotografia, o escritor “reencontra” a cidade que buscara literarizar após seu retorno à Argentina no início da década de 1920, processo do qual Fervor de Buenos Aires, de 1923, é emblemático. Na própria capa do livro, uma gravura ― por meio da qual podemos conhecer o olhar de Norah Borges sobre essa cidade ― nos incita a refletir a respeito da relação entre literatura e imagem.

Vale notar ainda que vários desses procedimentos são atualizados por escritores contemporâneos que incorporam imagens a seus livros não como simples ilustrações, mas como propulsores e desestabilizadores do discurso. É o que vemos, por exemplo, em Julio Cortázar, Mario Bellatin e María Negroni, ou em Veronica Stigger, Marília Garcia e Angélica Freitas. Também não pode ser esquecida toda a produção em quadrinhos latino-americana, que encontra algumas das suas formulações mais significativas nas obras de Héctor Germán Oesterheld (com Francisco Solano López) e de Laerte Coutinho.

O que se busca discernir aqui é também a singularidade, em espaços geopoliticamente periféricos, dessa vertente moderno-contemporânea do enlace entre texto e imagem. Para tanto, é preciso levar em consideração que Portugal e Espanha já chegam ao século XX tendo perdido suas colônias americanas, enquanto os países e povos da América Latina atravessam o mesmo século ― e avançam para o nosso ― ainda imersos num processo dramático de construção de sua autonomia cultural e política. Nesse processo, o posicionamento textual diante das imagens se revela decisivo, pois implica o enfrentamento e a reelaboração crítica de imagens provenientes de tradições não periféricas. Roberto Bolaño ― que não foi apenas o escritor latino-americano de maior relevo mundial nas últimas décadas, mas um escritor que, para além dos vínculos nacionais instáveis de um chileno criado no México e que viveu seus anos finais na Espanha, reivindicava a América Latina como sua terra ― sintetizou de forma poética, irônica e comovente essa situação quando disse: “Latinoamérica es como el manicomio de Europa. Tal vez, originalmente, se pensó en Latinoamérica como el hospital de Europa, o como el granero de Europa. Pero ahora es el manicomio. Un manicomio salvaje, empobrecido, violento, en donde, pese al caos y a la corrupción, si uno abre bien los ojos, es posible ver la sombra del Louvre”.

A partir desse conjunto de reflexões, convidamos pesquisadores a submeter artigos que explorem a multifacetada relação entre literatura e imagem na Península Ibérica e na América Latina. Entre os possíveis temas a serem abordados, destacam-se:

* A tematização e a incorporação de imagens na produção textual

* A problematização da dimensão imagética da escrita e de procedimentos de construção da imagem literária

* O impacto das imagens, seja como modelo ou elemento disparador da composição textual, no trabalho de escritores

* A relação entre literatura, imagem e arquivo

* O papel das imagens, na construção textual, como expansores de sentido e como propulsores e desestabilizadores do discurso

* A reflexão, por meio da literatura, sobre a proliferação das imagens no mundo moderno e na contemporaneidade

* A especificidade, em contextos geopoliticamente periféricos, da vertente moderno-contemporânea da relação entre texto e imagem

* O enfrentamento e a reelaboração crítica, por meio da produção textual, de imagens provenientes de tradições não periféricas

Calendário

Data-limite para entrega dos artigos: 1º de novembro de 2026

Publicação: junho de 2027

Os artigos devem ser enviados por correio eletrônico aos coordenadores do número para o seguinte endereço: palmireno.neto@gmail.com

Diretrizes editoriais

Os artigos devem estar em conformidade com as normas editoriais da revista (cf. folha de estilo fornecida pelos coordenadores, disponível também no seguinte link: https://journals.openedition.org/cecil/2189).

A extensão máxima dos artigos é de 50 000 caracteres (incluindo espaços, notas e bibliografia).

Aceitam-se contribuições em português, espanhol e francês.

Informações sobre a CECIL

Após o recebimento de um artigo, os coordenadores do número e a Equipe de Direção, composta pelo diretor e pela editora-chefe da revista, procedem a uma primeira avaliação, a fim de verificar se o manuscrito está em conformidade com a temática, bem como com os critérios formais e científicos da CECIL. Se o trabalho atender a esses critérios, inicia-se o processo de dupla avaliação (método de “duplo cego”).

Os artigos devem ser contribuições originais e são submetidos a um detector de plágio, em conformidade com as normas em vigor. Em caso de dupla avaliação que exija modificações substanciais no texto, este poderá ser submetido a uma terceira avaliação após a sua revisão. Concluídas as avaliações, os artigos são submetidos à arbitragem do Conselho Editorial para decisão de publicação.

Os Cahiers d’études des cultures ibériques et latino-américaines seguem as recomendações do Committee on Publication Ethics (COPE), em particular o código de conduta (Code of Conduct and Best Practice Guidelines for Journal Editors).

A revista CECIL está indexada nas seguintes plataformas e bases de dados científicas: Scopus, ERIH+, Latindex, MIAR, MLA Directory of Periodicals, REDIB, Road, Sudoc, WorldCat, Mir@bel.

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© Eduardo Viveiros de Castro

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