Maja Zovko, Un jardín hecho de palabras. El arte narrativo de Clara Obligado
Maja Zovko, Un jardín hecho de palabras. El arte narrativo de Clara Obligado, Madrid, Iberoamericana, 2025. 231 p. ISBN: 978-84-9192-532-3
Texte intégral
1La escritora argentina Clara Obligado (1950) es conocida por su doble faceta de autora y promotora cultural. Como autora, ha formalizado una obra heteróclita que interroga la historia familiar y nacional a partir de la extranjería. Descendiente de una familia notable en las letras nacionales argentinas, Clara Obligado asume dicha herencia, mediante su cuestionamiento permanente, lo cual la lleva a afirmar un lugar propio en una tradición demasiado marcada por lo masculino. Por otra parte, el nombre de la argentina está asociado a la aparición de los talleres literarios en España, así como a la emergencia de editoriales independientes. Además de haber enseñado escritura creativa, Obligado ha coordinado antologías y prologado ediciones que valorizan prácticas literarias no necesariamente conciliantes con el establishment. Ambas facetas, la de autora y promotora cultural, no actúan como líneas paralelas, sino que se intersecan incesantemente. Así, por ejemplo, su trabajo como antologadora y prologuista debe ser cruzado con sus planteamientos como ensayista donde explora las declinaciones del desarraigo.
2Pese a la riqueza y complejidad de su obra, que incluye el cuento y la novela, sin excluir el ensayo y el microrrelato, hasta ahora nadie se había detenido en pensar su literatura, explorando las razones de su singularidad a la vez que sus líneas de fuerza. Desde luego, existen trabajos como los de Begoña Alonso Monedero, Javier Ignacio Alarcón Bermejo o, más recientemente, para salir del ámbito estrictamente ibérico, los de Verena Richter que abordan diversas facetas en la literatura de Clara Obligado. No obstante, la bibliografía aún carecía de una mirada panorámica que, teniendo en cuenta la heterogeneidad del conjunto, lo interrogara sin necesariamente fijarlo, sino siendo sensible a sus derroteros a lo largo de las décadas. En este contexto, la aparición de Un jardín hecho de palabras. El arte narrativo de Clara Obligado de Maja Zovko supone un evento en sí mismo que está llamado a ser prolongado por estudios que vengan posteriormente.
3Si bien Maja Zovko, profesora de Literaturas hispánicas en la Universidad de Zagreb, ya había dedicado antes artículos a la literatura de Obligado, esta vez se trata de un trabajo de largo aliento, que no se detiene en un aspecto, sino que más bien propone un abordaje de carácter holístico. Por lo demás, en este estudio desarrolla, particularmente, una de sus líneas de investigación, la relacionada con la literatura del exilio y la representación literaria de la inmigración. Como es de rigor en este tipo de trabajos, Zovko plantea su objetivo en la introducción: «El presente estudio titulado Un jardín hecho de palabras: el arte narrativo de Clara Obligado se propone analizar la obra de esta polifacética autora dando a conocer su gran variedad temática, procedimientos narrativos, la señalada conexión con la naturaleza, así como la diversidad y belleza de su expresión» (p. 12).
4De cara a articular dicho análisis, el trabajo de Zovko se encuentra dividido en cuatro partes de extensión desigual, donde se privilegia un acercamiento de corte temático. Así, una primera sección está orientada a pensar la «obra total» de Clara Obligado, desde sus primeros libros hasta los últimos, lo cual busca una mirada de conjunto centrada en las exploraciones de la hibridez genérica y la intertextualidad a partir del prisma de la autoficción. La ex-centricidad desde la cual escribe la autora argentina, residente en Madrid, lleva a Zovko a detenerse en un segundo momento en sus libros de cuentos. Desde El libro de los viajes equivocados (2011) hasta Tres maneras de decir adiós (2024), pasando por La muerte juega a los dados (2015) y La biblioteca de agua (2019), se enfatiza una reflexión lineal que valoriza la estrategia de diálogos, resonancias y ecos que desde los márgenes establece Obligado con autores tan emblemáticos como disímiles (Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, entre otros). Cabe subrayar que esta sección es la más extensa y ambiciosa, en la medida en que se procura encontrar un hilo conductor a casi dos décadas de trabajo ficcional, sin negligir el hecho de entender la praxis literaria de la autora a partir de sus especulaciones ensayísticas (p. 71). La tercera sección, mucho más breve, está dedicada a la violencia y sus múltiples expresiones sociopolíticas —no olvidemos que Obligado se exilió en Europa tras la llegada de la dictadura a Argentina— y formales, puesto que la interrogante acerca de cómo expresar la violencia mediante la literatura se encuentra en el centro de las inquietudes de la autora. Finalmente, la última sección se detiene en un punto que, si bien ha sido desarrollado aún más estos últimos tiempos por la autora, como por ejemplo en Todo lo que crece. Naturaleza y escritura (2021), representa un leitmotiv en su obra, por múltiples razones que van de lo familiar a lo biográfico, pasando por lo verbal. Me refiero a los jardines y, por extensión, a la presencia de lo vegetal en sus textos. Este punto lleva a Zovko a afirmar en «Algunas consideraciones finales» que el jardín es un espacio «de intercambios e interconexión por excelencia», que «muestra numerosas analogías con el concepto de literatura de Clara Obligado, que desparrama semillas, plantas temas y preguntas [sic], los extiende hacia otros, establece contactos, los retoma, abona, recicla, hace crecer, se interrumpe para volver a expandirse y así armoniosa y sucesivamente» (p. 215).
5A mi juicio, uno de los principales aportes del estudio de Zovko es la voluntad de pensar la literatura de la autora hispanoargentina a partir de sus ensayos. En otras palabras, la voluntad de considerar los ensayos no tanto como unidades autónomas, o territorios de exploraciones alternativas, sino más bien en su cualidad de caja negra donde se encuentran registrados e incluso explicados los grandes ejes literarios de una obra. En ocasiones, esto ocurre a nivel personal, íntimo y biográfico como cuando se trata de los procesos de exilio y migración vividos por Clara Obligado y que son verbalizados en sus ficciones. Otras veces, los alcances son más de orden simbólico en la medida en que exploran la relación con el idioma castellano, lengua propia y ajena a la vez, puesto que el idiolecto porteño se ve confrontado al madrileño. Las consecuencias de esta confrontación son explicitadas desde el título del ensayo Una casa lejos de casa, reflexión en la que la autora piensa lo que fue su primer cuento publicado en una antología española. Por más paradójico que parezca, en la decisión de analizar la literatura de Obligado a partir de sus ensayos también podemos encontrar sus límites. En concreto, Zovko se sirve de los planteamientos de Obligado como premisa y a la vez como punto de llegada. No solo los ensayos sino también las entrevistas y los artículos son utilizados como una plantilla de lectura frente a la cual no se asume ningún distanciamiento crítico. La principal consecuencia de esto es considerar a la autora como principal analista de su trabajo, sin plantear las paradojas e incluso contradicciones que puede haber entre su ejecución literaria y su reflexión.
6En cuanto al marco teórico y la bibliografía crítica, en abierta coherencia con este último aspecto señalado, el acercamiento privilegia antes que nada el análisis textual para enfatizar la interrelación entre forma y contenido. En ocasiones, se amplía el registro como cuando se acude a conceptos como el de rizoma avanzado por Deleuze y Guattarri para entender los alcances del interés en lo vegetal y su simbolización. No obstante, son contadas las ocasiones, razón por la cual se echa de menos una reflexión que, solo por dar un ejemplo, explorara la literatura de Clara Obligado en clave (o no) cosmopolita, según planteó Mariano Siskind. Sin embargo, se trata de un aspecto que puede ser desarrollado en las prolongaciones de este trabajo, llamado a convertirse en la piedra de toque a la hora de analizar los textos de Clara Obligado.
Pour citer cet article
Référence électronique
Félix Terrones, « Maja Zovko, Un jardín hecho de palabras. El arte narrativo de Clara Obligado », Cahiers d’études des cultures ibériques et latino-américaines [En ligne], 13 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2025, consulté le 11 avril 2026. URL : http://journals.openedition.org/cecil/7971 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15t5m
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