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    <title>Cahiers Edmond et Jules de Goncourt</title>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg</link>
    <description>Revue consacrée à l’étude de ces deux écrivains dont l’œuvre occupe une place majeure dans le renouveau littéraire du XIXe siècle - Journal devoted to the study of these two writers whose work occupies a major place in the literary revival of the nineteenth century</description>        
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/4343">
    <title>Portraits de jeunes gens dans le Journal des Goncourt (1851-1870)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Dans leur <em>Journa</em><em>l</em>, les Goncourt campent à maintes reprises des jeunes gens, membres de leur famille, appartenant au cercle d’amis ou à leurs relations, ou parfois figures de rencontre. La nature même du journal les incline non à parachever de longs développements mais à brosser des esquisses, au vrai travaillées et fouillées. Ils pratiquent l’art de la concentration, de la fulgurance et du trait. Ces textes ramassés s’apparentent à ceux qui parsèment <em>Les Caractères</em> de La Bruyère. Sans doute veulent-ils saisir l’éphémère du vivant, fixer des singularités, mais dans le même temps ils visent toujours à l’évocation de types contemporains en référence à des types plus anciens. Ils comparent les aspirations et les comportements des jeunes gens des années 1855-1865 à ceux de la génération précédente, celle des années 1840-1850, à ceux aussi des hommes du <span style="font-variant:small-caps;">xviii</span><sup>e</sup> siècle, et ils en arrivent à des constats navrés dont le pessimisme n’étonne guère : ils n’aiment pas leur époque. Sans doute y eu...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Alex Lascar</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/4343</link>
    <dc:date>2025-10-28</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/4283">
    <title>La plume, la scène et la piste. Le portrait au défi du mouvement chez les Goncourt</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Cet article souhaite étudier les modalités et les dispositifs qui, dans la fiction goncourtienne, articulent écriture du portrait et écriture du mouvement. À rebours du modèle pictural, fondé sur le régime de l’édification, les Goncourt inventent une poétique du portrait cinétique qui emprunte à l’instantané photographique et plus largement aux techniques de captation du mouvement. En s’appuyant sur la représentation des personnages d’acteur, d’actrice et d’acrobate – qui incarnent le mouvement à différentes échelles –, on montrera que le mouvement, véritable flux culturel de la fin du <span style="font-variant:small-caps;">xix</span><sup>e</sup> siècle, emporte les Goncourt et met au défi leur écriture du portrait, décadré pour accueillir le vivant.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Marie-Astrid Charlier</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/4283</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/4217">
    <title>La crise du portrait : de l’ancien au nouveau régime de la portraiture</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Pour les Goncourt, la Révolution française fait passer son tranchant entre le monde de l’Ancien Régime et ce monde moderne dans lequel ils vivent tant bien que mal. Ouvertement affirmée dans <em>La Révolution dans les mœurs</em>, cette position idéologique se traduit dans l’orientation de leurs études historiques vers le <span style="font-variant:small-caps;">xviii</span><sup>e</sup> siècle. C’est dans ces textes que se lisent en toute clarté les effets du nouveau mode d’exécution des condamnés, quels qu’ils soient, sur l’art du portrait. Dans la mesure où le portrait de guillotiné est une image infamante, les portraits réalisés de son vivant, qui en restituent l’intégrité individuelle et indivise, font office d’images réparatrices. À l’angoisse d’une clientèle soucieuse de laisser d’elle la « bonne » image, les peintres répondent en exploitant des formules qui mettent le portrait à la portée de tous. <span xml:lang="en" lang="en">Le portrait entre ainsi dans son âge moderne, démocratique.</span></p>]]></description> 
    <dc:creator>Bernard Vouilloux</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/4217</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/4173">
    <title>Procès du portrait : figuration et défiguration des personnages</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">L’intérêt que portent les Goncourt, puis Edmond seul, au portrait, dans les romans, est moins thématique que poétique, et se lie étroitement à la critique d’art. Le portrait romanesque semble en effet être le lieu où s’éprouve, dans certains romans, une réflexion sur la représentation artistique dont l’enjeu avoué est la captation du mouvement et de la fugitivité caractéristiques de la modernité. Dès lors, le portrait, pensé comme image fixe, circonscrite dans les limites d’un cadre, est soumis à caution. Différentes stratégies d’écriture, parfois paradoxales, s’élaborent alors pour tenter de remettre les figures en mouvement et pour éviter de sacrifier à la sclérose qui serait celle d’une pose. Il s’agira ici d’être attentif aux différents mouvements que sous-tendent l’élaboration et le traitement poétique du personnage romanesque.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Basile Pallas</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/4173</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/4108">
    <title>La mise en fiction du portrait peint dans l’œuvre romanesque des Goncourt</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Très utilisé par les Goncourt, le motif du portrait peint leur permet d’entremêler dans leurs romans discours sur l’art, témoignage sur une époque, sur ses modes, sur les désirs de mobilité sociale, réflexion sur la famille et sur le devoir de transmission. Leur œuvre rend compte de la mutation d’un genre de plus en plus soumis à des fins d’intégration sociale, qui cesse d’être une œuvre d’art, unique, dotée d’une forte valeur esthétique. Elle trahit l’attachement des Goncourt à la fonction mémorielle du portrait, qui conserve le souvenir des ancêtres et qui revêt souvent la charge affective d’une relique. Son pouvoir de révélation rend compte de son rôle dans les romans monographiques, dans lesquels il devient l’instrument de l’éveil à soi des jeunes filles.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Fabienne Bercegol</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/4108</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/4040">
    <title>Germinie Lacerteux ou un portrait des « basses classes », entre empathie et moralisme</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">À travers l’analyse stylistique du portrait de Germinie Lacerteux, l’on envisagera le positionnement idéologique et politique du roman en regard des « basses classes » qu’il met en scène. Si la Préface à la première édition du roman affiche la volonté des Goncourt de rendre visible un « peuple » jusque-là frappé d’« interdit littéraire », force est de constater que la représentation de « ce monde sous un monde » n’est pas dénuée d’ambiguïté : à travers un montage énonciatif complexe, qui hésite entre amuïssement de l’instance narratoriale et retour du refoulé autoritaire, se met en place une forme de « mobilité empathique » jamais totalement exempte d’un certain moralisme.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Florence Pellegrini</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/4040</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/4006">
    <title>Le portrait dans le Journal des Goncourt : motif et motivations</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Les portraits sont très nombreux dans <em>Le Journal</em>, mais aussi très divers - longueur, picturalité, ton. Ils pourraient faire l’objet d’une lecture moins exploitée jusqu’ici et de nature plus psychologique, sinon psychocritique. Certes, on le sait bien, les deux frères n’ont pas conçu l’écriture diariste comme une voie d’introspection : ils souhaitent faire revivre leurs contemporains, révéler des personnalités. Mais sans doute révèlent-ils aussi, en même temps et sans forcément le vouloir, leur propre personnalité. Deux types de portraits sont privilégiés ici : d’abord celui des femmes où parfois affleure le désir ; ensuite celui des vieillards car ils leur rappellent leur finitude et leur suggèrent que leur propre obsession de l’avenir et de la postérité les fait mourir à la vie.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Marie-Ange Fougère</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/4006</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/3939">
    <title>Portraits de table chez les Goncourt</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">De nombreux portraits de table sont disséminés tout au long du Journal des frères Goncourt, et sont présents également dans leurs romans. On étudie ici la composition, le mode d’intégration de ces portraits au texte qui les contient et leur portée idéologique et morale. Si ceux du Journal prennent souvent une allure romanesque, inversement, ceux des romans empruntent à ce Journal son principe de l’absence d’intégration à la trame du récit, ce qui crée un « effet tableau » les mettant en valeur. Le portrait de table goncourtien est construit à l’image des portraits picturaux, la situation du mangeur permettant une description en « plan taille » centré sur la tête et le buste sans exclure l’élargissement aux autres convives et à la salle entière. Ces portraits spécifiques s’insèrent dans des portraits plus généraux pour mieux caractériser tous les personnages qui hantent le Journal. Ils font sentir métaphysiquement le passage du temps, par exemple avec la revue complète de la vie d’Au...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Joëlle Bonnin-Ponnier</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/3939</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/3807">
    <title>Enterré(s) à moitié : Goncourt photographié(s)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">La présente étude, dont la perspective relève d’une psycho-sociologie de la réception et de la construction médiatique de l’histoire littéraire, veut montrer dans quelle mesure le cas des Goncourt photographiés forme un cas charnière dans l’histoire du portrait photographique d’écrivain. En raison d’une conjonction de facteurs techniques (les progrès de l’impression iconographique, la diversité de ses supports), biographiques (le « veuvage » prématuré d’Edmond) et institutionnels exceptionnels (la mise en place de l’Académie Goncourt), les déclinaisons photographiques des portraits des frères Goncourt travaillent ainsi, en profondeur, un mécanisme essentiel et à fort enjeu symbolique du photoportrait : celui de l’articulation du singulier et du multiple dans l’image, avec tout ce que cette articulation dit de la génétique de l’œuvre, de sa dissémination médiatique, et des nouvelles approches psycho-cognitives de la création « bicéphale ».</p>]]></description> 
    <dc:creator>Martine Lavaud</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/3807</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/cejdg/3750">
    <title>L’exploration d’un genre aux contours incertains : la mise en question du portrait historique dans les Portraits intimes du xviiie siècle</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Lorsque paraissent les <em>Portraits intimes du </em><em><span style="font-variant:small-caps;">xviii</span></em><sup><em>e</em></sup><em> siècle</em>, en 1857 et 1858, les Goncourt n’ont pas encore acquis le statut d’historiens que des biographies plus abouties leur permettront d’acquérir. Certainement conscients de s’inscrire dans un genre mal défini et considéré comme mineur, ils font de leur ouvrage un espace de réflexion sur la mise en récit du passé. L’entreprise de résurrection historique, à laquelle chaque portrait participe, peut ainsi apparaître comme un simple prétexte à l’exploration d’un genre en pleine mutation, et à l’exposition d’une pratique dominée par le plaisir de la découverte.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Catherine Thomas - Ripault</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/cejdg/3750</link>
    <dc:date>2025-10-27</dc:date>
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