Collecta, du point de vue du design : faire affleurer les données
Résumés
Bien souvent considérée comme un plan sans épaisseur, l'interface numérique d'un site web se situe à la jonction d'espaces différents. La prise de conscience de la profondeur et de l'épaisseur d'un site web permet de développer une pensée tridimensionnelle des interfaces, de dépasser l'opposition trop franche entre ce qui est visible et ne l'est pas et d'envisager une perméabilité favorisant une meilleure compréhension d'un contenu interrogeable et « explorable ». L'intégration des données de géolocalisation au site Collecta.fr dédié à la collection historique de François-Roger de Gaignières (1642-1715) a été l'occasion d'élargir le site existant et d'aller plus loin dans la volonté de montrer la structure interne de la collection et de l'information. Cet article retrace ainsi l'évolution du site web Collecta.fr et s'accompagne d'une réflexion portant tout particulièrement sur les questions de la matérialité des médias (Katherine Hayles), de l'architecture et de l'affleurement des données (Aldo Rossi), ainsi que sur la navigation (Gilles Deleuze et Félix Guattari ; Lucius Burckhardt).
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1Pour situer l’approche développée du point de vue du design, il convient de remonter à la genèse du programme de recherche Collecta, qui a connu deux phases principales. Au cours de la première phase, correspondant au projet Synergie HESAM Université – « Collecta. Actualisation numérique de la collection de François-Roger de Gaignières, 1642-1715 », l’équipe de recherche s’était donné pour objectif de reconstituer une collection aujourd’hui éparse et en partie disparue sur la base du premier inventaire qu’avait produit le collectionneur et antiquaire en 1711. Il était alors question d’exposer sa logique classificatoire en s’appuyant sur cet inventaire. La deuxième phase fut celle développée à partir de l’obtention de l’ANR « ANG-G. Archive Numérique Géolocalisée – la collection Gaignières », Projet-ANR-18-CE27-0003. Débutée en 2018, elle a permis de développer un nouvel enjeu, celui de l’intégration de données géolocalisables, mettant notamment l’accent sur les vues topographiques et les monuments de la collection recensés et dessinés par l’antiquaire et son dessinateur Louis Boudan. L’ajout des éléments géographiquement situés a été une occasion supplémentaire d’enrichir le site web Collecta.fr, faisant la part belle aux documents visuels, en particulier aux paysages et aux voyages de Gaignières.
Faire émerger des logiques propres au médium numérique
2La première version du site Collecta a été engagée en 2014 dans le cadre du programme « Paris Nouveaux Mondes » d’HESAM Université. Ce projet « Synergie » sous le titre « Collecta. Actualisation numérique de la collection de François-Roger de Gaignières (1642-1715) », a été porté par l’École du Louvre et l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne – l’Institut Acte, entre 2014 et 2018.
- 1 Comme des cas et situations spécifiques ou des erreurs de continuité.
3Son enjeu premier fut de mettre l’accent sur la compréhension de la structure interne de la collection et de donner à comprendre le mode classificatoire du collectionneur fondé sur un principe de copies. Ce procédé multiplicatif fut le moyen imaginé par son auteur pour qu’un document puisse apparaître dans plusieurs rubriques. Fastidieuse manuellement et donnant lieu parfois à des simplifications, la copie d’un même document s’est avérée particulièrement propice à une interprétation numérique et à sa transposition informatique. Les deux logiques, bien qu’elles ne coïncident pas parfaitement1, étaient suffisamment proches pour permettre des correspondances.
4Pour autant, traduire numériquement cette collection impliquait un travail de transfert matériel, d’expériences perceptives, d’accès aux contenus : en somme un changement d’identité objectale. Malgré une proximité relative avec les logiques de la collection, il n’en demeurait pas moins que la version numérique devenait un autre objet, proposant une expérience inédite de la collection qui allait désormais s’opérer par médium interposé. Des questions de formes, de formats, d’expérience utilisateur, de design d’interface se sont posées, occasionnant des débats et des échanges stimulants quant aux modalités d’affichages, d’indexation, de nomenclature des boutons, des menus et des éléments textuels. La ligne de conduite adoptée dès le départ n’a jamais été celle de reproduire à l’identique la collection. Il a plutôt été question de penser son identité numérique en tant que telle et le potentiel que ce changement d’état, de médium, pouvait désormais offrir à cette collection. Cette base de données n’est pas la collection elle-même mais son extension numérique, avec tout ce que cela implique comme différences mais aussi comme possibilités en termes d’intégration de nouveaux usages, d’indexation et d’interrogation des contenus, de croisement des données, d’affichage des documents jusqu’alors impossibles à établir au format papier.
- 2 Katherine Hayles, « 4.1. “Print Is Flat, Code Is Deep: The Importance of Media-Specific Analysis”, (...)
- 3 Ibid.
- 4 Ibid.
- 5 Ibid., p. 2-22.
5Cette position que nous avons adoptée à l’égard de la collection historique et de sa version numérique, rejoint « l’analyse spécifique par médias2 » développée par Katherine Hayles, laquelle propose de mettre l’accent sur l’importance de la matérialité des médias et de « dépasser la scission entre le physique et le verbal », afin que soit pris en considération la relation entre un contenu et les propriétés des médias d’inscription qui lui permettent de s’incarner. La relation d’interdépendance et de réciprocité qui existe entre un contenu et un médium, quel qu’il soit d'ailleurs, passe souvent inaperçu au profit du seul contenu, comme si le médium-support n’avait pas d’importance ou s’il pouvait être minoré. Or comme le souligne K. Hayles, les contenus textuels, visuels, littéraires, sont nécessairement « instanciés3 » par des médias qui leur confèrent des propriétés spécifiques. Elle remarque notamment que lors du passage d’un médium à un autre, une « dynamique récursive d’imitation4 » peut se mettre en place : par exemple, « la possibilité de plier les coins des pages électroniques5 ». Dans le cas de Collecta, cette logique aurait pu se traduire par une tentative de transposition directe et imitative de la collection de papier vers le numérique, cherchant à reproduire le médium initial : utilisation de typographies historiques, utilisation de fonds imitant le papier par exemple. Cette voie n’a pas été celle suivie par l’équipe afin, précisément, de ne pas occulter les possibilités qu’offre le numérique, en particulier les opportunités de mise en relation avec d’autres bases de données, la structuration de données et ses modalités d’affichage.
- 6 Roger T. Pédauque, Le Document à la lumière du numérique, Caen, C&F éditions, 2006, p. 122.
- 7 Sophie Fétro, « Entre fidélité et libertés interprétatives : l’adaptation numérique à la lumière du (...)
- 8 R. T. Pédauque, op. cit. note 6, p. 116.
- 9 R. T. Pédauque, op. cit. note 6, p. 116.
6La transposition non imitative du contenu d’un médium vers un autre (par exemple du papier vers le numérique) ne se situe pas dans un rapport irrévérencieux à l’égard du référent initial ; en somme, il ne le trahit pas nécessairement négativement. Comme le souligne le collectif Roger T. Pédauque, le passage au numérique (la transformation documentaire) induit une « nécessaire “trahison” du traducteur6 ». À l’instar de ce dernier qui « ne raisonne pas en termes de traduction littérale mais d’équivalence », convoquant « une part d’interprétation », une « traduction » numérique7 suppose également une part de création, impliquant des « opérations de transformation8 ». Dans Collecta, il s’est opéré une négociation constante entre un souci d’invariance9 à l’égard des documents, consistant à les reproduire les plus fidèlement possible (accès en haute définition des images), et des possibilités de variance induites par le processus de transformation informatique lui-même (adaptation et mise en conformité des contenus avec les logiques informatiques et ses langages). Cette mimèsis qui implique des écarts avec le modèle premier, conduit à accepter qu’un contenu puisse se laisser transformer, voir se déterminer, par ses média d’inscription. Sur le plan du design d’interface, ce sont précisément les variances sur lesquelles il est possible d’agir, permettant d’explorer les possibilités offertes par le web et le code, afin de ne pas seulement répéter le document source.
- 10 Ibid., p. 5-22.
7Il a par exemple été évité autant que possible « la simulation d’effets propres à un médium dans un autre médium10 ». La tentation est toutefois grande de cultiver l’analogie avec le monde physique au lieu de chercher ce qui pourrait caractériser en propre une technique, car il est plus aisé de le simuler que de tâcher d’identifier ce qui relève spécifiquement d’une technique. Ainsi, la question de l’ajout d’une ombre portée derrière les images s’est posée (mosaïque d’images, image d’un document). Ce léger dégradé, qui permet de faire ressortir une image, aurait pu être considéré comme une réminiscence de l’ombre portée physique. Cet effet n’a donc pas été ajouté dans la 2e version du site, bien qu’il aurait été possible de le justifier en tant qu’effet spécifiquement numérique, car une ombre portée numérique ne possède jamais la régularité d’une ombre portée dans la réalité physique. Ne pas seulement imiter et transposer à l’identique, mais prolonger et poursuivre la logique de la collection avec les nouvelles opportunités offertes par le médium informatique, telle a été plutôt la piste suivie.
- 11 Ibid., « Media-specific analysis ».
- 12 Katherine Hayles, « 4.1. “Print Is Flat, Code Is Deep: The Importance of Media-Specific Analysis”, (...)
8Une « analyse spécifique par médias11 » de la collection Gaignières et du site Collecta pourrait sans doute conduire à montrer aujourd’hui la différence entre la collection de papier initiale et la version numérique tant sur le plan de l’expérience-utilisateur que sur le plan des modalités de sa matérialisation numérique. Par exemple les liens hypertextes vont au-delà des liens que Gaignières avaient mis en place, en permettant d’accéder à des bases de données externes, mais aussi de naviguer d’un document à un autre, d’améliorer la lecture des textes (transcription des textes manuscrits par exemple) et l’observation des documents visuels (zoom, déplacement dans les images). De même que K. Hayles souligne l’importance de « comprendre comment un genre littéraire mute et se transforme lorsqu’il est instancié dans différents médias12 », il nous a semblé essentiel de saisir comment le numérique allait modifier la collection et l’enrichir, lui permette de gagner en visibilité mais aussi en « utilisabilité ».
- 13 Ibid., p. 4-22.
9Aussi les modalités d’« instanciation » (comment le médium modifie un objet-source) et d’« incarnation » (comment le médium le matérialise) de la collection ont été au cœur des préoccupations de l’équipe de conception. Comme le souligne K. Hayles : « Dans un certain sens, la matérialité a toujours de l’importance, mais elle est d’autant plus signifiante pour les humanistes et les artistes lorsqu’elle est considérée en relation avec les pratiques qu’elle incarne et met en œuvre13 ». Cette invitation à penser de concert le signifié et le signifiant, le fond et la forme en relation directe avec les médias, correspond pleinement à la tentative qui a été celle de l’équipe Collecta d’envisager le potentiel que pouvait offrir le numérique à la collection. Inversement, la collection historique a été aussi l’occasion d’infléchir le numérique, les procédures d’automatisation, dans des allers-retours et échanges mutuellement constructifs.
10C’est donc en partant de l’idée d’explorer le potentiel fonctionnel, technique et esthétique de l’informatique en tant que média que le travail s’est engagé, consistant à combiner, associer, exclure ou rapprocher des documents et contenus a priori éloignés ou distincts. L’équipe n’a eu de cesse d’interroger toujours davantage la base de données et les possibilités de mise en relation de contenus (comprenant des facteurs cumulatifs, associatifs ou d’exclusion) avec les modalités d’accès, d’interrogation, d’apparition et d’incarnation de l’information.
- 14 L’idée du modèle par points a été initié par Sophie Fétro lors de la première phase du projet relat (...)
11Lors de la version première du site web Collecta.fr, cinq entrées furent privilégiées en matière de recherche de l’information et d’affichage des résultats, afin de faciliter l’accès aux contenus de la collection. La « recherche simple » répondait à un besoin de recherche rapide selon des critères récurrents comme les noms de personne, les lieux, les dates, les types d’objets ; les mots de l’inventaire de 1711 servant de référent principal. À ces différents champs interrogeables s’en ajoutait un autre : la « recherche libre » qui examinait tous les contenus de la base de données et les recherches par cotes. Dans sa version première, une « recherche détaillée » fut envisagée, permettant de croiser différents champs interrogeables. Si elle a pu être active pendant un temps et prendre diverses formes, elle n’avait pas pu, à l’époque, faire l’objet d’une réflexion très avancée. En revanche, le modèle par points14 a été très tôt présent dans le projet. Il répondait à une nécessité : celle de donner une idée de l’ampleur de la collection et de ses types de contenus. Initialement pensé sous formes de cubes tridimensionnels explorables, il fut ensuite simplifié afin de donner lieu à une visualisation bidimensionnelle sous la forme de points regroupés typologiquement selon cinq rubriques reprenant les grandes familles de la collection. L’idée sous-jacente de cette datavisualisation était non seulement d’embrasser d’un seul coup d’œil l’ampleur de cette collection mais aussi de situer visuellement un document à travers une représentation schématique de cette dernière. Deux autres modes d’accès à la collection venaient compléter les trois autres : un aperçu de la collection actualisé de façon aléatoire à chaque nouvelle connexion ou rafraîchissement de l’URL du site web, donnant la possibilité de découvrir visuellement la collection ; ainsi que l’inventaire de 1711, entièrement retranscrit et dépliable (mais non encore interrogeable).
Vers une nouvelle identité pensée pour l’exploration
- 15 https://anr.fr/Projet-ANR-18-CE27-0003.
12La nouvelle interface a repris la plupart des principes précédemment développés, apportant quelques modifications quant à l’accès aux contenus, leur ordre de priorité ou leurs modalités d’apparition et de visibilité. La véritable nouveauté du site web a consisté à intégrer l’ensemble des données relatives à la géolocalisation et à la situation d’un monument dans son contexte géographique. Cet aspect correspond à la deuxième phase du programme de recherche Collecta entamée en 2018, et à l’obtention de l’ANR « ANG-G : « Archive Numérique Géolocalisée : la collection Gaignières15 ».
13Sur le plan du design, l’ajout de cette nouvelle dimension ne fut pas sans poser problème, car il ne s’agissait ni de recommencer en totalité le travail préalablement réalisé, ni d’ajouter seulement une nouvelle page décorrélée du reste du site. L’enjeu était de taille : d’une part, enrichir la base de données existante sans toutefois complètement la réorganiser ; d’autre part, garantir au site une nouvelle unité sans perdre les qualités de la première version ni le surcharger visuellement, ce qui aurait pu nuire à l’accès aux données et à la compréhension du site.
14La première question qui s’est imposée a été de savoir comment intégrer ces nouvelles données géolocalisables. S’il a été rapidement question de la présence d’une carte, son intégration au reste du site n’allait pas de soi. Nous voulions éviter, d’une part, d’entrer en conflit avec le modèle par points, élément de datavisualisation du premier site auquel nous tenions et que nous souhaitions garder ; d’autre part, que les aspects de géolocalisation prennent le pas sur les autres aspects de la collection déjà traités préalablement, courant le risque de perdre l’identité première du site Collecta. Trois options ont alors été envisagées :
15La première a consisté à ajouter dans le menu latéral du site (comprenant déjà différentes rubriques relatives au projet) un accès aux données géolocalisables et ainsi à ouvrir une autre page comportant notamment une recherche par la carte (fig. 1). L’idée d’ajouter un bouton « Carte », permettant au moment de la recherche d’afficher les résultats sous forme de « Liste/Mosaïque » ou de « Carte » (fig. 2) a été également envisagée ;
Figure 3.
Il avait été également envisagé un bouton « Carte » permettant de visualiser les résultats d'une recherche soit sous la forme d'une liste/mosaïque, soit sous forme de carte.
16La deuxième option proposait une partition quadripartite de la page d’accueil avec une image du contenu pour chaque page cliquable et ouvrable, permettant d’afficher le résultat de la recherche sous la forme soit du « Modèle par points », soit de l’« Inventaire de 1711 », soit d’une « Mosaïque ou d’une liste », soit de la « Carte » ;
Figure 4.
Proposition de partition quadripartite de l'écran d'accueil proposant 4 types différents d'affichage d'un résultat : sous la forme du modèle par points, dans l'inventaire de 1711, sous forme de mosaïque et de liste ; sous la forme d'une carte.
17La troisième, moins chargée visuellement que la précédente, permettait de passer d’un mode de visualisation à un autre pour un même résultat de recherche.
Figure 5.
Passage depuis la page d'accueil d'un mode à un autre (du Modèle par points, à la Liste/Mosaïque, à la Carte).
Figure 6.
Passage depuis la page d'accueil d'un mode à un autre (du Modèle par points, à la Liste/Mosaïque, à la Carte).
Figure 7.
Passage depuis la page d'accueil d'un mode à un autre (du Modèle par points, à la Liste/Mosaïque, à la Carte).
18Dans ces nouvelles esquisses, le point de départ a été la première version du site web, servant de base aux différentes options envisagées permettant d’intégrer la carte et de trouver la meilleure logique de navigation. L’option retenue s’appuie sur la troisième proposition, la plus riche en lisibilité. Elle reprend la seconde proposition consistant à visualiser l’ensemble des options de visualisation sur la même interface d’accueil, mais en permettant une navigation plus fluide et souple en termes d’utilisation et de recherche de l’information.
- 16 La notion de « page » si elle est d’usage, ne convient pas parfaitement. Il faudrait lui préférer l (...)
19Alors que l’ancien site impliquait de nombreux déplacements, conduisant notamment à aller chercher des informations dans le hors-champ de l’espace de l’écran, le nouveau a l’avantage d’afficher toutes les informations depuis l’espace visible de la « page16 ».
20Plusieurs éléments ont donc été repris et améliorés dans le nouveau site. La nouvelle interface reprend le modèle par points, amélioré pour l'occasion, afin de faciliter son usage et le caractère cliquable des points.
Figure 8.
La navigation au sein du modèle par points est facilitée par des « info-bulles » indiquant le contenu relatif à chaque entité.
21Au survol du pointeur, des bulles (« pop-up ») permettent d’indiquer le numéro de l’inventaire et le titre du document. L’aperçu de la collection, qui était visible précédemment en bas de la page d’accueil, se retrouve dans l’onglet « Mosaïque/liste ».
Figure 9.
Affichage dans l'onglet Mosaïque/liste des grandes familles de documents présentes dans la collection. Cet aperçu de la collection change aléatoirement à chaque nouvelle connexion ou rafraîchissement de la page web.
22Par défaut, lorsqu’aucune recherche n’est effectuée, un aperçu se charge automatiquement et aléatoirement à chaque connexion ou actualisation du site web, permettant de montrer un exemple de grande famille de documents que l’on peut trouver dans la collection et ses usages : « Tombeaux », « Costumes », « Vitraux », « Tapisseries », « Usages », « Textes », « Vitraux », « Topographies ». Le nouveau site facilite l’accès à l’inventaire de 1711, socle structurel de la collection, et lui confère une plus grande fonctionnalité. Interrogeable, il constitue un mode d’affichage à part entière des résultats d’une recherche, au même titre que l’affichage sous forme de mosaïque/liste et de carte. Autre avantage, par rapport à l’ancienne version, il déploie uniquement les éléments de réponse relatifs à la recherche effectuée. Par défaut, l’inventaire est totalement dépliable, rétractable et cliquable.
Figure 10.
L'inventaire de 1711 est désormais entièrement interrogeable et cliquable. Autre nouveauté, les résultats d'une recherche s'affichent directement dans l'inventaire, n'ouvrant que les rubriques concernées.
23Concernant les notices détaillées des documents, les rubriques ont été remaniées et réorganisées. Ainsi, se succèdent (lorsque celles-ci sont pertinentes en fonction du type de document) : « Références dans les anciens inventaires », « Conservation du document », « Création et histoire du document », « Sujets traités », « Topographie et géolocalisation », « Commentaires et ressources », « Citer cette source ». Différents contenus sont interopérables avec d’autres bases de données comme la BNF, Gallica, Sigilla lorsqu’il est par exemple question de sceaux.
24Sur le plan de la navigation, des améliorations ont été apportées permettant, au sein d’une fiche dédiée à un document, d’afficher dans l’espace visible de la page (barre latérale gauche), différentes options : « États et variantes de ce document », « Usages de ce document », « Textes et ouvrages liés à ce document », « Reconstitution du recueil d’origine », « Inventaire détaillé du recueil d’origine », « Carnet des contributeurs » (seules les options pertinentes s’affichent en fonction du document). La sélection d’une option permet d’accéder directement à l’endroit dédié et de remonter ensuite au haut de la page. Par exemple, pour le document « Jean II Le Bon, d’après le portrait du Louvre », il est possible d’afficher dans les « États et variantes du document » la peinture originale du roi de France conservée au Musée du Louvre et ayant servi de modèle à Louis Boudan.
Figure 11.
Affichage des états et variantes du document « Jean II Le Bon, d'après le portrait du Louvre ».
25Des liens hypertextes permettent d’accéder à d’autres sites comme les sites RMN et Joconde. Il est également possible d’afficher les usages ultérieurs qui ont été faits de ce document : ainsi s’affiche une gravure de Bernard de Montfaucon (1655-1741) et d’Antoine Benoist (dessinateur de Bernard de Montfaucon), daté de 1730, où l’on retrouve un portrait du Roi Jean. Dans « Textes et ouvrages liés à ce document », apparaît une lettre de Dom Charles Conrade (Bénédictin de la congrégation de St Maur) destinée à Gaignières, datée du 15 avril 1700. Il est également possible de reconstituer le recueil d’origine dans l’ordre proposé dans l’inventaire détaillé. Cette possibilité constitue l’un des atouts majeurs du numérique lorsque les documents d’une collection ont été dispersés en plusieurs lieux de conservation. On peut ainsi s’apercevoir que le portrait de Jean II suit un dessin de mode représentant Marguerite La Gervine et précède une série de documents colorés dédiés à Jean II Roy de France.
Figure 12.
Reconstitution du recueil d'origine permettant de situer le document de référence dans l'ordre initial d’apparition des documents.
26Apparaît, en dernier lieu, l’inventaire détaillé du portefeuille réalisé en 1711 qui atteste de l’ordre de succession des documents ayant servi à établir l’ordre de classement de ce portefeuille.
Figure 13.
Vue générale de la carte permettant de visualiser tous les monuments de la collection géolocalisés et auxquels sont rattachés un ou plusieurs documents.
27L’apport majeur concerne l’intégration de l’espace cartographique. L’onglet « Carte » permet ainsi d’afficher par défaut l’ensemble des documents se rapportant à un monument géolocalisé. En zoomant sur les points, il devient possible d’accéder à chaque édifice et d’afficher les documents qui lui sont associés.
Figure 14.
L'exploration par la carte permet d'accéder aux monuments référencés dans la collection et géolocalisés. Des « bulles » permettent d'identifier le nombre de documents liés à ce monument et d'y accéder, affichant la page qui lui est dédié.
28En cliquant sur un point, une bulle permet d’indiquer le nom de l’édifice, le nombre de documents qu’il regroupe, une image et le titre de chaque document).
29Aussi, un seul point s’affichera par édifice, lequel peut regrouper plusieurs documents. La carte est également associée au moteur de recherche via la partie « Vos critères de recherche » située à gauche de l’écran permettant à l’utilisateur d’affiner sa recherche et d’afficher un résultat directement sur la carte. La différence de couleurs entre les points jaunes et les points blancs correspond aux déplacement avérés (en jaune) du collectionneur par rapport à ceux pour lesquels des informations ont pu être obtenues de seconde main (points blancs). Cette distinction est déjà une information importante permettant de témoigner des lieux que le collectionneur a réellement fréquentés, majoritairement situés dans la moitié nord de la France.
30Ajoutons que l’interface s’accompagne de deux fonds de cartes : le premier contemporain (sur la base d’une carte Openstreetmap), le second, correspondant à la carte de Cassini. Malgré le léger décalage chronologique entre le premier inventaire de la collection de Gaignières (1711) et cette carte (1756-1815), celle-ci représente une ressource signifiante sur le plan historique afin de contextualiser objets et monuments géographiquement situés. D’autres cartes pourront être ajoutées ultérieurement.
31L’intérêt de la carte ici est, d’une part, de visualiser tous les documents de la collection rattachés à un monument géolocalisable, d’accéder par la carte aux documents géolocalisés, et, d’autre part, de faire des hypothèses historiques relatives aux choix des objets qui ont pu intéresser Gaignières et éclairer son rapport au territoire. Ce sont ainsi l’ensemble des documents liés à un monument, une ville ou une région, et les vues topographiques répertoriées, qui sont désormais visualisables sur la carte.
L'application mobile Collecta+
32Dans le cadre de ce programme, une application mobile Collecta+ a également été développée afin de rendre compte de l’état actuel des objets et monuments de la collection. Si cette proposition dépasse le strict cadre de la reconstitution historique de la collection, elle lui donne un prolongement significatif sur le plan culturel et patrimonial. L’intégration des usages de la collection Gaignières avait déjà été un premier pas vers une extension documentaire de la collection. L’application mobile constitue une nouvelle jonction de la collection avec les modes contemporains de l’information.
33Inscrite dans ce que l’on appelle aujourd’hui les sciences participatives, cette application mobile donne la possibilité à ses usagers (ayant créé un compte utilisateur et acceptant de se géolocaliser) d’envoyer à la base de données Collecta des informations relatives à un monument ou à un objet représenté dans la collection.
34Particulièrement ludique, cette possibilité n’en est pas moins d’une grande utilité pour l’enrichissement des connaissances liées à la collection. L’application mobile permet ainsi aux usagers de se mettre dans la peau du collectionneur, en renouant avec ses voyages et ses déplacements, et en permettant un ancrage de la collection numérique dans le territoire, mais elle permet aussi de contribuer au renseignement de la base de données et de prolonger en quelque sorte le projet lancé par Gaignières au XVIIe siècle.
35Développée en collaboration avec l’entreprise HOT APPS FACTORY SARL, l’application, disponible sur Android et iPhone, permet aujourd’hui de recueillir des données-utilisateurs à distance. Sa conception s’est faite en interne, en conjuguant les compétences en histoire et en design d’interface, et en répondant à la volonté de récolter des informations concrètes sur les monuments référencés dans la collection Gaignières. L’équipe restreinte du programme de recherche ne pouvant se déplacer dans chaque lieu référencé (plusieurs centaines voire milliers), l’idée est de proposer à celles et ceux qui le souhaitent de renseigner la base de données en faisant remonter à l’équipe de recherche des données spécifiques sur l’état des monuments et objets référencés dans Collecta, à partir d’observations in situ.
36Si l’application est bien entendu ouverte au public, elle se destine tout particulièrement au travail des sociétés savantes et autres partenaires ayant des connaissances inédites des édifices et objets traités au sein de la collection. Il nous a semblé pertinent de produire un système de saisie d’informations qui réponde à une double attente : celle d’une simplicité d’accès nécessaire à un travail de terrain (l’importance d’un mode hors-ligne notamment) et celle de précision pour satisfaire toutes recherches scientifiques.
Figure 16.
Visualisation de l'application mobile : identification d'un monument sur vue satellite, constitution d'un carnet permettant à l'usager de décrire l'existant, prise de vue photographique de l'état existant du monument.
- 17 Un carnet est un dossier que crée l’utilisateur. Il est dédié à un seul document et rassemble les d (...)
37À titre d’exemple, il est possible d’indiquer l’état de conservation du monument ou de l’objet observé (en cochant : « conservé en l’état », « Remanié/détérioré », « Détruit/disparu », « Occulté », « Déplacé »), de photographier le site, de corriger la position de l’objet lorsque celle-ci est approximative (par exemple d’indiquer avec précision la situation d’un tombeau dans une église, ne se contentant pas des coordonnées GPS de la croisée des transepts qui sont celles par défaut pour un édifice religieux), de corriger la position de l’observateur et d’ajouter des commentaires. Après avoir choisi de renseigner l’un, plusieurs ou l’ensemble de ces différentes champs, l’usager peut envoyer à l’équipe Collecta son « carnet »17.
38Une fois réceptionnées et validées en interne par les membres habilités de l’équipe, les informations envoyées (prise de vue, informations, positions, commentaires) pourront se retrouver dans la notice détaillée de l’objet en question sur le site web Collecta.fr, dans l’onglet « Carnet des contributeurs », ainsi que dans l’application mobile Collecta+ au sein de la fiche simplifiée du document d’origine.
39Par défaut, l’application mobile situe (dès lors que l’usager a accepté d’être géolocalisé) le détenteur du téléphone là où il se trouve. Il peut alors repérer sur la carte les monuments se trouvant à proximité de lui via les points qui s’affichent mais également filtrer sa recherche, en précisant, dans le menu, une période, un type d’objets ou de monuments, un nom de personnes. Ces filtres permettent de resserrer une recherche, ne faisant apparaître que les documents filtrés (par exemple : « Chartres, édifices religieux », propose « Notre Dame de Chartres »).
« Itinération18 » d’un espace à l’autre
- 18 Gilles Deleuze, Félix Guattari, Mille Plateaux, Paris, Les Éditions de Minuit, 1980, p. 460, 461.
40Le développement de l’application mobile qui a précédé le développement de la nouvelle version du site web a permis d’opter pour un principe de navigation fondé sur le passage d’un espace à un autre – comme le passage de la liste de résultats à la carte – sans perdre ni les informations ni la requête initiale. L’idée était en effet de donner la possibilité d’aller et venir parmi les différentes formes d’un résultat (modèle par points, liste/mosaïque, carte, inventaire de 1711) tout en conservant les critères et les résultats de la recherche.
Figure 17.
Le site permet de passer de l'écran d'accueil, à l'espace d'affichage des résultats sous forme et de liste et de mosaïque, à la carte et à l'inventaire. Plusieurs types de navigation ont été mis en place : à la fois au sein du site web (base de données), dans les documents, dans la carte et dans les inventaires.
41Le choix de ces principes de navigation a impliqué l’acceptation d’une refonte totale, tant de l’identité graphique (puisque déterminant l’expérience utilisateur) que de l’implémentation technique ; en d’autres termes, la nouvelle version du site a nécessité le développement d’une toute nouvelle interface à partir de zéro. Ce choix a été important afin de garantir au site une cohérence à la fois visuelle et fonctionnelle, de faciliter la navigation, de recouper les informations à la fois descriptives et géographiques, et d’éviter que les résultats ne soient décorrélés les uns des autres.
42Cette question du passage d’un espace à un autre est décisive dans le champ du web car il rencontre la question des usages. De la nature de ces passages découle en partie ce que l’on appelle « l’expérience utilisateur » (en anglais User eXperience ou UX). L’UX design constitue d’ailleurs une spécialité à part entière du design d’interface qui consiste à prendre en considération les modalités de navigation et d’accès aux contenus, la réception d’un site et l’expérience générale qui en est faite (facilité à trouver des contenus, plaisir à naviguer, satisfaction éprouvée).
- 19 UX pour User Experience et UI pour User Interface.
- 20 https://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A8gle_des_trois_clics.
- 21 À ce sujet, nous renvoyons à la lecture de deux ouvrages qui semblent avoir participé de l’élaborat (...)
43La règle tacite des pratiques du UX design, aussi appelé UI19 design pourrait se résumer ainsi : un cheminement web qui nécessite beaucoup de « clics » et de changements d’interfaces en cascade peut décourager un usager à la recherche d’informations (« règle des trois clics20 »). En règle générale, les « circuits courts » sont privilégiés afin de faciliter l’accès aux contenus. Ces principes dogmatiques habitent les pratiques du web depuis plusieurs décennies et se sont imposées notamment par la prévalence de la question de l’optimisation, du marketing et de la stratégie commerciale afin de ne pas perdre l’attention de l’utilisateur au regard d’une navigation trop complexe21. Sur le plan de l’usage, il nous est apparu nécessaire de ne pas réduire le design d’interface à ces seuls principes, voire de nous y opposer en acceptant les spécificités du médium numérique. En effet, la qualité de l’expérience vécue par l’utilisateur répond dans le cas de Collecta à la fois à la satisfaction de l’utilisateur à trouver des informations qu’il juge pertinentes pour ses recherches, à une ergonomie de navigation fluide lui permettant de passer d’un type de contenu à un autre, mais aussi à la possibilité de faire émerger des interrogations ou de trouver des informations inattendues en proposant des modes d’explorations de la collection qui invitent à une réflexion critique sur l’archive numérique.
- 22 Norbert Wiener, Cybernetics, or control and communication in the animal and the machine, Cambridge, (...)
- 23 Marcel Detienne et Jean-Pierre Vernant, Les Ruses de l’intelligence, la métis chez les Grecs, Paris (...)
44Cette question de la navigation, n’est pas neutre dans le champ de la conception d’un site web. Norbert Wiener22, père fondateur de la cybernétique et des sciences de l’information envisage cette science avant tout du côté de la commande et du transfert d’informations. Elle peut aussi être envisagée comme une attention particulière portée aux phénomènes et à ce que l’on perçoit, un mode opératoire, une façon singulière de faire de la recherche ou d’opérer une recherche. Elle renvoie à l’origine même du mot « cybernétique » associé au monde de la navigation maritime. Dans la mythologie grecque, le cybernétès, est celui qui, doté d’une ruse particulière (métis), parvient à guider son navire en suivant les étoiles. Marcel Détienne et Jean-Pierre Vernant, tous deux spécialistes de la Grèce antique, indiquent à propos de l’art du navigateur : « pour déterminer sa route sur l’étendue indifférenciée de la mer, le navigateur doit la conjecturer d’après les signes que les dieux lui font connaître, en particulier des astres dans le ciel nocturne23. » À l’instar de la métaphore de la navigation maritime, un site web nécessite des guides pour se repérer : menu, boutons, critères de recherche, informations, etc., favorisant cet art de la conjecture, autrement-dit cette capacité à mettre en rapport différents indicateurs entre eux. Dans le cadre de Collecta, l’enjeu était pour l’équipe de design de ne pas déstabiliser les potentiels usagers tout en leur offrant tout de même les outils propices à une navigation fluide et inattendue.
- 24 G. Deleuze, F. Guattari, op. cit. note 19.
- 25 Ibid.
- 26 Anni Albers, « Work with Material », Black Mountain College, Bulletin 5, 1938.
- 27 A. Albers, « Travailler avec le matériau », En tissant, en créant, Paris, Flammarion, 2021, p. 117.
- 28 Lucius Burckhardt, « La promenadologie », Les design au-delà du visible, Paris, Centre Georges Pomp (...)
- 29 Ibid., p. 77.
45D’un point de vue conceptuel, une autre notion peut être convoquée, par rapport à la question de la navigation web : celle d’« itinération24 », développée par Gilles Deleuze et Félix Guattari dans Mille Plateaux25, qui consiste à générer de l’itinéraire, et qu’ils distinguent de l’« itération ». Ce concept d’« itinération » renvoie à une modalité d’approche et de recherche particulière. Ainsi, distinguent-ils deux modèles pour les sciences : l’un de l’ordre de la reproduction (de l’itération avec une recherche qui se boucle sur elle-même) et un autre de l’ordre de la déambulation, génératrice d’itinéraires. C’est parce que l’on suit quelque chose et que l’on ne sait pas où l’on va qu’une découverte devient possible, rejoignant ce qu’Anni Albers, célèbre tisserande du Bauhaus, appelle l’« adventurousness26 » (« l’esprit d’aventure27 »). Ce concept d’« itinération » peut en rejoindre un autre, développé cette fois-ci par Lucius Burckhardt, théoricien du design et du paysage, celui de « proménadologie28 », favorisant « le dépaysement – tout en stimulant la connaissance29 ». Ainsi, l’interface web de Collecta cherche, autant que possible, à ne pas tomber dans les égarements d’une navigation dogmatique, prédéterminée par les conditions cybernéticiennes du design de programme en laissant place à une navigation itinérante et aventureuse, invitant les néophytes à se dépayser dans les méandres d’une collection foisonnante de surprises.
46Tous ces termes : navigation, itinération, adventurousness, proménadologie, interrogent des modalités de cheminement, pris à la fois sur le plan concret du déplacement physique et sur le plan plus abstrait des processus de création et d’investigation, que les concepteurs de sites web et les équipes de chercheurs peuvent plus ou moins cultiver à travers les choix qu’ils font.
47Pour nous, cette question de « l’itinération » fut centrale, non seulement parce que François Roger de Gaignières était un arpenteur de territoires, mais aussi parce qu’il est question avec la création concrète d’un site web de passages d’une page à une autre ou d’une information à une autre ; et pourquoi pas, de façon plus métaphorique et figurée, de « voyage », intégrant de ce fait des enjeux d’ordre esthétique liés à la façon dont il est perçu. Dans le cas de la conception du site Collecta, les modalités d’exploration, de déambulation dans la collection, ont été essentielles afin d’envisager la recherche de contenus et l’accès aux documents. Ce questionnement relatif à l’« itinération » a conforté l’équipe dans l’idée de proposer plusieurs façons d’entrer dans la collection, afin de ne pas seulement reproduire la collection Gaignières mais d’inviter à son exploration aventureuse.
Le moteur de recherche : rendre visible les structures
48L’autre transformation majeure, en dehors de l’ajout des aspects liés à la géolocalisation, repose sur le moteur de recherche permettant d’interroger selon différents degrés de granularité la base de données. Présents dans toutes les pages d’affichage des résultats de la recherche, les critères sont enregistrés et peuvent être affinés tout au long du processus exploratoire. Le moteur de recherche assure une continuité au sein des différentes pages permettant de visualiser un même résultat de plusieurs manières possibles :
-
sur le modèle par points, situant les réponses à une recherche dans la collection ;
-
sous forme d’une liste ou d’une mosaïque, donnant à voir et à quantifier les réponses obtenues ;
-
sous forme cartographique. Le nombre d’occurrences s’affichant sur la carte est d’ailleurs indiqué car il n’est pas identique à l’affichage sous forme de liste/mosaïque car seuls les documents liés à un monuments comportant une coordonnée GPS sont présents sur la carte ;
-
dans l’inventaire de 1711. Seules les rubriques concernant les résultats sont déployés.
49Il est notamment possible de croiser des critères fréquents et des critères avancés, d’en ajouter, en affinant la recherche jusqu’à faire apparaître les résultats les plus pertinents. Ainsi, un chercheur, pourra opérer une recherche sélective, comme par exemple afficher toutes les abbayes cisterciennes en sélectionnant dans « critères avancés », « édifices traités (types) », en retenant « abbayes », puis en allant chercher dans « ordres religieux de l’édifice traité » « Cistercien/cistercienne ».
50La personne qui rechercherait par exemple tous les relevés de Pierre Palliot copiés par Louis Boudan, peut le faire en effectuant une recherche nominative, en indiquant dans « Nom de personne », « Palliot » puis dans « Recherche libre » : « copié d’après Palliot ». Ce sont alors tous les dessins copiés par le dessinateur de Gaignières, d’après les recueils de Pierre Palliot, qui pourront s’afficher. Gaignières a en effet copié le portefeuille d’un autre antiquaire qui a parcouru la Bourgogne. Détruit dans un incendie en 1751, seules les copies de Boudan permettent désormais d’en avoir une trace.
51Autre exemple, une personne recherchant toutes les gravures du Poitou de la collection pourrait y parvenir en procédant à une recherche par techniques. Ainsi, il lui suffit de sélectionner dans « critères avancés », « Techniques », puis « Gravures avant 1715 ». Ensuite, de saisir dans les critères fréquents « tous lieux » : « Poitou (Province) ». L’affichage dans Liste/mosaïque permet alors de faire apparaître toutes les gravures du Poitou.
Figure 18.
Définition dans le moteur de recherche de plusieurs critères (recherche croisée). Ici choix d'une technique (gravure avant 1715) associée à un lieu (province du Poitou).
Figure 19.
Résultat de la recherche croisée permettant de visualiser sous forme de mosaïque ou de liste toutes les gravures réalisées avant 1715, relatives à la province du Poitou.
52L’un des parti pris de l’équipe de design d’interface a été de fusionner les anciens moteurs de recherche en un seul et même système : celui-ci devait à la fois rendre possible l’accès à la base de données avec des degrés de sélection variables, mais aussi de révéler à l’usager tous (ou presque tous) les champs renseignés dans la base de données. Ainsi, la structure même est explorable via le moteur de recherche, les critères ayant été ordonnés tant pour l’usage que pour dévoiler la structure interne de la base de données.
53Comme l’indique Pierre-Damien Huyghe dans l’ouvrage Numérique. La tentation du service :
- 30 Pierre-Damien Huyghe, Numérique. La tentation du service, Paris, B42, 2022, p. 34.
« Le moteur de recherche mobilise, c’est-à-dire convoque et rassemble des données autrement éparses, puis les meut jusqu’à les afficher dans un ordre spécifique, un ordre qui n’était pas auparavant le leur […]. Ce qui fait qu’il y a moteur, c’est le caractère ingénieux de l’opération, laquelle consiste à mettre dans le champ de la perception un élément qui n’y était pas30. »
54Cette opération de mise en présence des données, ce qui est là en souterrain mais encore invisible à l’observateur, est autant du ressort de l’informaticien que du designer : de l’informaticien pour que les opérations techniques d’aiguillage de l’information puissent s’effectuer au sein de la base de données, du designer afin que ces données puissent être interrogées correctement et s’afficher de façon lisible et harmonieuse.
55Collecta a suivi deux mouvements parallèles et simultanés : l’un qui repose sur l’enregistrement, l’archivage, le stockage de données et leur indexation ; l’autre qui repose sur la présentation de ces données, leur mode d’exposition, les façons de les visualiser, leur interopérabilité avec d’autres bases de données, leur mise en partage et leur diffusion.
56L’une des grandes leçons de tout le travail mené autour du moteur de recherche a été de considérer que l’apparition des critères de recherche constitue déjà une façon de se familiariser avec la nature des contenus d’une collection, répondant ainsi à un rôle didactique pour l’usager qui découvre une collection, en lui suggérant d’emblée des champs interrogeables. Lui donner des idées quant à ce qu’il pourrait interroger peut, telle est l’hypothèse que nous avons faite, lui permettre de trouver des résultats imprévus ou d’identifier des critères qui auraient pu lui échapper et auxquels il n’aurait pas pensé au préalable : lui permettant ainsi de trouver des résultats inattendus.
Faire comprendre la structure de la collection
- 31 Dans « Tous lieux », indiquer « Abbaye Notre-Dame du Val », puis au sein de l’affichage sous forme (...)
57Faire comprendre la structure de la collection a toujours été un objectif depuis le départ du projet comme en atteste le modèle par points qui propose une vision globale de la collection et permet d’afficher l’endroit où se trouve un document. Cette question d’une compréhension structurelle de l’organisation interne de la collection et de la logique organisationnelle de Gaignières, a également conduit à matérialiser l’architecture de la structure des textes. À ce titre, un affichage permet de visualiser la structure organisationnelle de certains recueils d’origine au sein duquel s’insère un document. Tel est le cas de l’Abbaye Notre-Dame du Val31.
- 32 Les nombres de résultats pourront varier en fonction de l’évolution dans le temps de la base de don (...)
58L’affichage de l’inventaire de 1711 est également essentiel en tant que référent premier ayant servi à la construction du site web et à la constitution de la base de données. Devenu un espace interrogeable et d’affichage de résultats, il est aussi un espace utile pour saisir l’organisation des contenus et la structure des informations. Ainsi, est-il possible d’interroger la base de données et d’afficher les résultats d’une requête indistinctement de quatre façons différentes, ce qui peut donner lieu à des interprétations multiples et différenciées en fonction des éléments qui s’affichent et du contexte de recherche associé. Par exemple, en faisant une recherche sur Poitiers, le modèle par points montrera les endroits dans la collection qui traitent de la capitale du Poitou (18 points32), la mosaïque en donnera une représentation visuelle (221 occurrences), tandis que la carte permettra de visualiser géographiquement les monuments associés à Poitiers ayant retenu l’attention de Gaignières (258 occurrences). Ces données quantitatives sont autant d’éléments qui renseignent sur les contenus de la collection, leur type et leur place au sein d’une organisation globale.
Figure 21.
Affichage des résultats correspondant à une recherche relative à Poitiers : 18 points apparaissent sur le modèle par points correspondant aux endroits où la capitale du Poitou est traitée dans la collection ; 221 documents visuels dans « Mosaïque/liste » ; 258 documents géolocalisés dans la carte.
- 33 En tant que responsable du projet sur le plan du design, Sophie Fétro a depuis le début du projet C (...)
- 34 Aldo Rossi, L’Architecture de la ville, (1966), Gollion, InFolio, 2006.
59Cet intérêt de montrer la structure interne de la collection, renvoie directement aux recherches menées par Anne Ritz-Guilbert sur la collection Gaignières. Il a trouvé un écho sur le plan du design d’interface et de la réflexion menée sur les potentialités offertes par la programmatique web, en particulier dans le champ des humanités numériques lesquelles peuvent être amenées à traiter un grand nombre d’informations et à (re)constituer des bases de données dédiées à des collections. Le fait de soutenir l’idée de rendre visible l’invisible33 constitue un choix de design singulier et spécifique, tant de par l’affleurement de la base de données dans l’interface que par l’émergence des spécificités du médium numérique dans l’architecture de la collection en ligne. Cette attention à ce qui est sous-jacent et affleurant, n’est pas sans évoquer, dans le champ de l’architecture et de l’urbanisme, la théorie de la ville d’Aldo Rossi et son concept de ville-analogue (citta analoga34). Tout comme la ville historique qui est le fruit de la sédimentation historique de la ville occasionnant des télescopages inattendus entre différentes strates souterraines et anciennes qui affleurent par endroits et la ville contemporaine qu’elles côtoient, un site web est déterminé par ses couches successives, ses infrastructures techniques et à ce qui n’est pas, de fait, immédiatement visible. Il nous a semblé à cet effet important de permettre une perméabilité des espaces entre eux afin qu’ils ne soient pas complètement décorrélés les uns des autres et qu’ils entrent en relation avec la base de données. Bien que la logique d’une base de données corresponde davantage à celle de réseaux relationnels au sein desquels diverses informations se connectent, circulent et s’actualisent en permanence, la logique stratigraphique n’en est pas totalement absente. Ceci explique en partie l’idée de faire affleurer en différents endroits, notamment au sein des critères de recherche détaillée, le back-office et la base de données afin que l’on comprenne la nature des données et la façon dont elles s’organisent. Nous avons souhaité, en effet, faire des choix qui permettent de mettre en avant une certaine logique sous-jacente, de sorte que l’on puisse comprendre comment l’information est structurée en interne, et selon quelle logique classificatoire Gaignières avait pu organiser sa collection, tout en tirant partie des spécificités techniques des interfaces numériques.
Conclusion
60Dans le cadre d’un projet en humanités numériques comme Collecta, une approche par le design peut permettre de définir une ligne de conduite de projet, de penser une logique globale d’usages, de procéder à la différenciation des niveaux d’information, d’établir une unité esthétique d’ensemble d’un programme scientifique, de favoriser la lisibilité des contenus pour offrir différentes options de recherche tout en proposant une recherche ouverte à des profils d’utilisateur éclectiques. Le site Collecta a été l’occasion de faire émerger des questionnements, de discuter des différentes options possibles, d’écarter celles qui auraient pu parasiter ou empêcher l’exploration des données et des contenus. Ces aspects attestent du travail de recherche en design entrepris et de l’investigation menée en équipe à la fois pratiquement et conceptuellement, démontrant que le travail des chercheurs en design ne consiste pas seulement à produire un livrable et à répondre à une commande mais bien à l’investiguer et y apporter une réflexion critique.
61Au regard des humanités numériques, de la création de sites web et de bases de données dédiées à des collections historiques, la forme ne peut être subsidiaire, car elle peut permettre la compréhension d’un contenu et les interconnexions entre plusieurs sources. Faire l’impasse sur la question de la forme, des modalités d’affichage et d’accès à l'information, en lien avec l’usage peut de fait empêcher ou limiter la compréhension d’un contenu, ce qui est dommageable et peut aller à l’encontre d’une intention initiale. De la même façon que Gaignières a soigné la présentation et l’apparence de sa collection, ainsi que son organisation rigoureuse et les modalités de son exposition, il apparaît intéressant de suivre la voie qu’il a tracée et de l’affirmer en tant que méthode d’approche pour les humanités numériques.
- 35 P.-D. Huyghe, op. cit. note 30, Paris, B42, 2022, p. 34.
62Il est également nécessaire de rappeler que les sites dédiés à une collection historique ou à un fonds documentaire ne sont pas une imitation de la collection ou le fonds initial, et n’ont jamais vocation à s’y substituer. Ils sont des doubles numériques qui ne les répètent pas exactement, offrant d’autres possibilités spécifiques au web qu’il convient de saisir : interopérabilité des bases de données entre elles, balisage, hypertextualité, normalisation, partage de données, exploration non-linéaire etc. Aussi, il est important de ne pas mettre de côté la forme des interfaces au profit de la seule question d’archivage et d’interrogation d’un contenu car leurs formes et modalités d’affichage peuvent favoriser les déductions, encourager la comparaison, « mettre dans le champ de la perception35 » des éléments insoupçonnés et invisibles jusqu’alors.
63À travers Collecta, nous avons fait le pari que la forme apparente, ce qui est visible, peut favoriser la compréhension et aider à faire émerger des hypothèses. On retrouve d’ailleurs ce rôle didactique de l’image et du visible au sein de la collection Gaignières elle-même, il en constitue une leçon sur laquelle nous nous sommes appuyés, rejoignant la vocation didactique des théâtres des machines, ces recueils illustrés et savants du XVIIe et XVIIIe siècle.
64Dans le cas de la conception du site Collecta et de son application mobile Collecta+, il a été nécessaire de faire des choix et de contrer la tentation du remplissage et de la surcharge informationnelle bruitée qui guette tout projet en humanités numériques.
- 36 Richard Sennett, Ce que sait la main. La culture de l’artisanat, Paris, Albin Michel, 2010, p. 308. (...)
65Nous avons également fait le choix de considérer l’interface en tant que « bordure active36 » et non comme frontière. Considérer une interface comme telle, en tant que limite poreuse, permet de faire exister un espacement où des échanges entre ce qui est visible et l’est moins ou ce qui est masqué, entre le front-end, le back-end et la base de données. Ménager ces espaces s’avère indispensable pour ne pas figer les objets et les usages. Ajoutons à ce sujet que ce second volet de l’ANR nous a amené à développer une interface applicative (API) ouverte et interopérable, afin de détacher la gestion de la base de données des différentes interfaces graphiques, mobile et web : toutes deux s’appuyant sur les mêmes connections techniques à la base de données. Le designer peut avoir un rôle important à jouer ici pour signaler que cette porosité est nécessaire, la favoriser et la qualifier : penser son épaisseur et les relations d’affleurement des contenus, indiquer la manière dont elle peut se manifester et s'avérer opérante.
66Un projet en humanités numériques, comme Collecta, a été riche d’enseignements, et répond à un double élan : une dynamique qui tient de la normalisation des données, pour que celles-ci deviennent interrogeables et interopérables, et une dynamique de singularisation qui consiste à ne pas perdre l’identité d’une collection et sa part sensible.
Notes
1 Comme des cas et situations spécifiques ou des erreurs de continuité.
2 Katherine Hayles, « 4.1. “Print Is Flat, Code Is Deep: The Importance of Media-Specific Analysis”, Poetics Today, vol. 25, no 1, 2004 », Design in Translation, [en ligne, consulté le 4/07/2023], URL : https://dit.dampress.org/readers/materialite/une-nouvelle-materialite/hayles.
4 Ibid.
5 Ibid., p. 2-22.
6 Roger T. Pédauque, Le Document à la lumière du numérique, Caen, C&F éditions, 2006, p. 122.
7 Sophie Fétro, « Entre fidélité et libertés interprétatives : l’adaptation numérique à la lumière du programme Collecta », Humanités numériques [en ligne], 2, 2020, en ligne depuis le 1er juin 2020, consulté le 30 août 2023. URL : http ://journals.openedition.org/revuehn/437 ; DOI : https://doi.org/10.4000/revuehn.437.
8 R. T. Pédauque, op. cit. note 6, p. 116.
9 R. T. Pédauque, op. cit. note 6, p. 116.
10 Ibid., p. 5-22.
11 Ibid., « Media-specific analysis ».
12 Katherine Hayles, « 4.1. “Print Is Flat, Code Is Deep: The Importance of Media-Specific Analysis”, Poetics Today, vol. 25, no 1, 2004 », Design in translation (en ligne, consulté le 4/07/2023), URL : https://dit.dampress.org/readers/materialite/une-nouvelle-materialite/hayles.
13 Ibid., p. 4-22.
14 L’idée du modèle par points a été initié par Sophie Fétro lors de la première phase du projet relatif au programme Synergie-Hésam.
15 https://anr.fr/Projet-ANR-18-CE27-0003.
16 La notion de « page » si elle est d’usage, ne convient pas parfaitement. Il faudrait lui préférer la notion d'écran et d’interface afin d’éviter les confusions entre la logique du livre et la logique informatique.
17 Un carnet est un dossier que crée l’utilisateur. Il est dédié à un seul document et rassemble les différentes informations renseignées. L’envoi d’un carnet n’est possible que si vous avez créé un compte utilisateur et non en mode visiteur libre.
18 Gilles Deleuze, Félix Guattari, Mille Plateaux, Paris, Les Éditions de Minuit, 1980, p. 460, 461.
19 UX pour User Experience et UI pour User Interface.
20 https://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A8gle_des_trois_clics.
21 À ce sujet, nous renvoyons à la lecture de deux ouvrages qui semblent avoir participé de l’élaboration de ses principes : Jesse James Garrett, The Elements of User Expérience : User-Centered Design for the Web and Beyond (2nd Edition) (Voices That Matter), Berkeley, CA, New Riders Press, 2010 et Steve Krug, Don’t Make me Think, San Francisco, New Riders Press, 2000.
22 Norbert Wiener, Cybernetics, or control and communication in the animal and the machine, Cambridge, Massachusetts, The Technology Press, New York, John Wiley & Sons, Inc., 1948.
23 Marcel Detienne et Jean-Pierre Vernant, Les Ruses de l’intelligence, la métis chez les Grecs, Paris, Flammarion, 1974, p. 147, 148.
24 G. Deleuze, F. Guattari, op. cit. note 19.
25 Ibid.
26 Anni Albers, « Work with Material », Black Mountain College, Bulletin 5, 1938.
27 A. Albers, « Travailler avec le matériau », En tissant, en créant, Paris, Flammarion, 2021, p. 117.
28 Lucius Burckhardt, « La promenadologie », Les design au-delà du visible, Paris, Centre Georges Pompidou, 1991, p. 71-84.
29 Ibid., p. 77.
30 Pierre-Damien Huyghe, Numérique. La tentation du service, Paris, B42, 2022, p. 34.
31 Dans « Tous lieux », indiquer « Abbaye Notre-Dame du Val », puis au sein de l’affichage sous forme de mosaïque, sélectionner le portefeuille 237, puis cliquer dans la barre latérale gauche « Structure du recueil d’origine ». La structure du recueil s’affiche. Cette dernière est active et cliquable.
32 Les nombres de résultats pourront varier en fonction de l’évolution dans le temps de la base de données, des différents ajouts et corrections des entrées.
33 En tant que responsable du projet sur le plan du design, Sophie Fétro a depuis le début du projet Collecta soutenu cette orientation et développé une réflexion sur ce que l’on ne voit pas habituellement d’un site et le rapport d’articulation à interroger et à définir entre les données visibles et les données cachées.
34 Aldo Rossi, L’Architecture de la ville, (1966), Gollion, InFolio, 2006.
35 P.-D. Huyghe, op. cit. note 30, Paris, B42, 2022, p. 34.
36 Richard Sennett, Ce que sait la main. La culture de l’artisanat, Paris, Albin Michel, 2010, p. 308. Ce concept de « bordure active » qu’il développe lorsqu’il aborde la question de la « limite écologique », lui permet de mettre en évidence une distinction entre une frontière qui arrête et une membrane qui est poreuse. Elle rencontre la notion d’interface numérique en tant qu’espace situé entre un arrière-plan, le backoffice, une base de données, le deepweb, et la surface visible au premier plan. Penser un site web en ces termes, en tant que « bordure active », permet de dépasser la dimension surfacique de l’écran pour penser ce qu’il se joue derrière, en profondeur.
Haut de pageTable des illustrations
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|---|---|
| Titre | Figure 1. |
| Légende | Première version du site Collecta.fr en 2018. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-1.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 284k |
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| Titre | Figure 2. |
| Légende | Option 1 consistant à placer dans un menu latéral l'accès à la géolocalisation. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-2.png |
| Fichier | image/png, 298k |
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| Titre | Figure 3. |
| Légende | Il avait été également envisagé un bouton « Carte » permettant de visualiser les résultats d'une recherche soit sous la forme d'une liste/mosaïque, soit sous forme de carte. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-3.png |
| Fichier | image/png, 307k |
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| Titre | Figure 4. |
| Légende | Proposition de partition quadripartite de l'écran d'accueil proposant 4 types différents d'affichage d'un résultat : sous la forme du modèle par points, dans l'inventaire de 1711, sous forme de mosaïque et de liste ; sous la forme d'une carte. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-4.png |
| Fichier | image/png, 605k |
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| Titre | Figure 5. |
| Légende | Passage depuis la page d'accueil d'un mode à un autre (du Modèle par points, à la Liste/Mosaïque, à la Carte). |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-5.png |
| Fichier | image/png, 328k |
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| Titre | Figure 6. |
| Légende | Passage depuis la page d'accueil d'un mode à un autre (du Modèle par points, à la Liste/Mosaïque, à la Carte). |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-6.png |
| Fichier | image/png, 1,1M |
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| Titre | Figure 7. |
| Légende | Passage depuis la page d'accueil d'un mode à un autre (du Modèle par points, à la Liste/Mosaïque, à la Carte). |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-7.png |
| Fichier | image/png, 618k |
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| Titre | Figure 8. |
| Légende | La navigation au sein du modèle par points est facilitée par des « info-bulles » indiquant le contenu relatif à chaque entité. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-8.png |
| Fichier | image/png, 106k |
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| Titre | Figure 9. |
| Légende | Affichage dans l'onglet Mosaïque/liste des grandes familles de documents présentes dans la collection. Cet aperçu de la collection change aléatoirement à chaque nouvelle connexion ou rafraîchissement de la page web. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-9.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 459k |
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| Titre | Figure 10. |
| Légende | L'inventaire de 1711 est désormais entièrement interrogeable et cliquable. Autre nouveauté, les résultats d'une recherche s'affichent directement dans l'inventaire, n'ouvrant que les rubriques concernées. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-10.png |
| Fichier | image/png, 164k |
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| Titre | Figure 12. |
| Légende | Reconstitution du recueil d'origine permettant de situer le document de référence dans l'ordre initial d’apparition des documents. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-11.png |
| Fichier | image/png, 1,3M |
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| Titre | Figure 14. |
| Légende | L'exploration par la carte permet d'accéder aux monuments référencés dans la collection et géolocalisés. Des « bulles » permettent d'identifier le nombre de documents liés à ce monument et d'y accéder, affichant la page qui lui est dédié. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-12.png |
| Fichier | image/png, 273k |
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| Titre | Figure 15. |
| Légende | Visualisation de l'application mobile Collecta+. Maquette préparatoire. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-13.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 90k |
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| Titre | Figure 16. |
| Légende | Visualisation de l'application mobile : identification d'un monument sur vue satellite, constitution d'un carnet permettant à l'usager de décrire l'existant, prise de vue photographique de l'état existant du monument. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-14.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 162k |
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| Titre | Figure 17. |
| Légende | Le site permet de passer de l'écran d'accueil, à l'espace d'affichage des résultats sous forme et de liste et de mosaïque, à la carte et à l'inventaire. Plusieurs types de navigation ont été mis en place : à la fois au sein du site web (base de données), dans les documents, dans la carte et dans les inventaires. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-15.png |
| Fichier | image/png, 223k |
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| Titre | Figure 18. |
| Légende | Définition dans le moteur de recherche de plusieurs critères (recherche croisée). Ici choix d'une technique (gravure avant 1715) associée à un lieu (province du Poitou). |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-16.png |
| Fichier | image/png, 84k |
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| Titre | Figure 19. |
| Légende | Résultat de la recherche croisée permettant de visualiser sous forme de mosaïque ou de liste toutes les gravures réalisées avant 1715, relatives à la province du Poitou. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-17.png |
| Fichier | image/png, 776k |
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| Titre | Figure 20. |
| Légende | Affichage de la structure du recueil consacré à l'Abbaye Notre-Dame du Val. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-18.png |
| Fichier | image/png, 457k |
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| Titre | Figure 21. |
| Légende | Affichage des résultats correspondant à une recherche relative à Poitiers : 18 points apparaissent sur le modèle par points correspondant aux endroits où la capitale du Poitou est traitée dans la collection ; 221 documents visuels dans « Mosaïque/liste » ; 258 documents géolocalisés dans la carte. |
| URL | http://journals.openedition.org/cel/docannexe/image/29308/img-19.png |
| Fichier | image/png, 119k |
Pour citer cet article
Référence électronique
Kim Sacks et Sophie Fétro, « Collecta, du point de vue du design : faire affleurer les données », Les Cahiers de l’École du Louvre [En ligne], 21 | 2023, mis en ligne le 15 décembre 2023, consulté le 17 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/cel/29308 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cel.29308
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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.
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