État(s) des lieux : espaces et topographies dans la collection Gaignières
Résumés
Cet article revient sur le développement récent des travaux consacrés aux dimensions topographiques de la collection Gaignières. Avec la mise en place de la base Collecta, il est désormais possible de jeter sur sa démarche un regard synthétique, de mesurer plus nettement les articulations entre les grandes séries qui constituent et organisent la collection, de comprendre que les vues de monuments qui avaient été, jusqu’alors, extraites du fonds comme des traces d’édifices ou de tombeaux disparus, s’inscrivaient et prenaient leur valeur dans un projet global, dont ils étaient la seule émanation. Pour cela, on rappellera d’abord la nature du projet de Gaignières et le rôle joué par les données topographiques dans la structuration de sa collection ; puis les moyens mis en œuvre, sur le plan scientifique et méthodologique, pour y parvenir ; pour aborder enfin les pratiques qui entourent la constitution de cette collection, et les questions que ces usages peuvent soulever pour l’historien contemporain.
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Mots-clés :
topographie, base de données relationnelle, cartographie, constitution de collection, réseaux, visualisationKeywords:
topography, relational database, cartography, building a collection, networks, visualisationPlan
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1Loin de proposer une récapitulation définitive en forme de conclusion, ce colloque permet d’offrir un point d’étape, ouvert et élargi sur les connaissances qu’on peut désormais avoir de la collection Gaignières. Le terme d’« état » renvoie aussi, sur le mode de l’analogie, au vocabulaire de l’estampe : état comme phase qui documente, témoigne et immobilise une version, un moment historique dans la production d’une image gravée. La métaphore est ainsi prétexte à réfléchir sur les états successifs par lesquels passent les lieux ; les données de nature spatiale, dans l’œil du spectateur qui contemplent les documents de Gaignières, s’organisent selon un séquençage progressif, une construction narrative, une perception chronologique et historique de l’espace au sein des portefeuilles de la collection, qui s’apparente à la vie même des édifices contemporains, que Gaignières peut voir évoluer, se transformer ou disparaître. Cette valeur historique des monuments que l’historien prend en considération, qu’il collectionne à travers leur représentation sur papier, c’est-à-dire la capacité à voir le passé et la succession des temps historiques dans ou à travers des coordonnées géographiques, des territoires, est précisément ce qui fonde le projet du collectionneur.
2Moins qu’un bilan, cette présentation se propose donc de présenter les approches, les perspectives et les questionnements qui nous ont traversé au cours du dépouillement et de la saisie de cette collection. On peut rappeler pour cela la nature du projet de Gaignières et la place des données topographiques dans sa collection, pour étudier ensuite les moyens mis en œuvre, scientifiquement et matériellement, pour y parvenir, et aborder enfin les pratiques et les usages qui entourent la constitution de cette collection, ou au moins les questions que ces usages peuvent soulever pour l’historien contemporain.
Curieux d’espaces, collectionneur de géographies
- 1 Anne Ritz-Guilbert, La Collection Gaignières. Un inventaire du royaume au XVIIe siècle, Paris, CNRS (...)
3Jusqu’aux travaux récents d’Anne Ritz-Guilbert et jusqu’à la mise en place de la base Collecta, à partir de 2016, comme outil de reconstitution de la collection Gaignières, l’ensemble considérable de documents rassemblés par « l’antiquaire » du XVIIe siècle n’avait été exploité que de manière fragmentée et parcellaire, et en dépit des inventaires volumineux de cette collection rédigés peu avant et peu après sa mort en 1715, ou à cause même de ces inventaires et de leur caractère massif, il était impossible d’obtenir une vision d’ensemble claire et intelligible de son projet1.
4Avec la mise en place de la base Collecta, il est désormais possible de jeter sur sa démarche un regard synthétique, de mesurer plus nettement les articulations entre les grandes séries qui constituent et structurent la collection, de comprendre que les vues de monuments qui avaient été, jusqu’alors, extraites du fonds comme des traces d’édifices ou de tombeaux disparus, s’inscrivaient et prenaient leur valeur dans un projet global, dont elles étaient la seule émanation – Gaignières n’ayant jamais, à la différence d’autres historiens de son temps, exploité et mis en forme lui-même cet ensemble sous la forme d’un ouvrage publié, ni même d’un manuscrit. Avant de préciser ce que signifie la topographie et comment elle traverse la collection Gaignières, on peut désormais définir, à l’appui de ces travaux, en quoi consiste le projet et comment la collection nous est désormais reconstituée numériquement.
- 2 Près de 24 500 en décembre 2023.
5La collection Gaignières est constituée d’un fonds de plusieurs dizaines de milliers de documents : l’inventaire dressé au moment du legs au roi par l’érudit, par la diligence de Pierre de Clairambault, le généalogiste des Ordres du roi, compte plus de 5 000 numéros différents, portefeuilles compris, mais l’identification pièce à pièce des recueils de planches et de dessins, conduite au cours du dépouillement de cet inventaire pour constituer la base de données numérique, a permis d’atteindre actuellement plus de 20 000 documents individuels2, et le nombre total, difficile à estimer, sera sans doute beaucoup plus élevé lorsque l’on sera parvenu à saisir une notice individuelle pour chaque dessin, chaque planche gravée, chaque relevé d’inscription, chaque document unique.
6Au-delà de cette importance numérique, la grande hétérogénéité des documents rassemblés est frappante : hétérogénéité dans la nature et la typologie des documents, puisqu’on en trouve aussi bien de textuels – soit des manuscrits et de très nombreux imprimés, comme des traités historiques ou des descriptions géographiques – mais aussi de visuels, sous la forme essentiellement des planches gravées ainsi qu’un très grand nombre de dessins, majoritairement par Louis Boudan, dessinateur au service de Gaignières ; auxquels on peut ajouter quelques objets portant une composition figurée, comme des médailles, que les inventaires, trop sommaires, listent mais ne permettent pas d’identifier précisément.
7Hétérogénéité également dans le statut des documents, puisque Gaignières fait appel aussi bien aux originaux qu’aux copies, indifféremment au fil de la collection. Ainsi, on retrouve aussi bien des recueils manuscrits ou des manuscrits originaux glissés dans les portefeuilles reliés, acquis par Gaignières, que de simples relevés, pris en note par son copiste Barthélemy Rémy. Ce passage très fluide et continu entre ces statuts de documents repose sur un référencement toujours très clair et précis, qui permet de renvoyer in fine à un original considéré comme le garant de la validité historique. C’est cette attention à la référence qui fonde le document, qu’il soit copie ou original, comme une preuve, utilisable et mobilisable de la même manière par l’historien. En ce sens, les dessins de monuments ou d’édifices sont appréhendés non comme des visions artistiques mais bien comme des relevés, de même valeur que les transcriptions de sources manuscrites.
8Le système des copies dont Gaignières use pour les textes, est d’ailleurs également intégré à la structure même de la collection pour les sources visuelles, permettant d’établir des chaînes entre les recueils, parfois d’un original possédé en propre par Gaignières, à sa ou à ses copies. L’armorial de Revel est ainsi présent chez Gaignières, comme l’un des fleurons de sa collection de manuscrits originaux, mais les illustrations qui parsèment l’ouvrage sont également dispersées et ventilées dans plusieurs portefeuilles, notamment topographiques, par le biais de copies de certaines des vues de ville qui l’ornent, pour illustrer la topographie de l’Auvergne et du Forez, et qui reprennent fidèlement les dessins originaux sans chercher à en actualiser les connaissances, répétant au spectateur le profil qu’elles offraient selon l’illustrateur du XVe siècle.
9Au sein d’un ensemble aussi vaste et complexe que cette collection, la donnée géographique est utilisée comme un indice, un mode d’indexation, de nature visuelle, selon une méthode commune à la plupart des documents. Cette indexation guide la rédaction des légendes des dessins : qu’il s’agisse de tombeaux ou de relevés d’inscriptions monumentales, les légendes sont généralement consacrées à situer géographiquement, topographiquement, la réalité matérielle du « document » d’origine, c’est-à-dire du monument, de l’élément copié.
10Les recueils dits « topographiques » de la collection, dans lesquels sont rassemblés tous les documents qui se réfèrent à la description des territoires, ont donc un rôle central et essentiel puisqu’ils constituent un répertoire, soit cet index, visuel par nature, mais aussi et surtout spatialement ordonné, qui permet de naviguer dans cet océan de données et de documents qui s’offrent à l’historien. Ces recueils dit de « géographie et de topographie » sont, en eux-mêmes, un ensemble massif au sein de la collection, puisqu’ils représentent environ 150 recueils, dont la plupart contiennent plusieurs dizaines de pièces autonomes, parfois plus d’une centaine.
11En raison de ce rôle central que jouent les recueils topographiques dans la connaissance et la compréhension de la collection, leur reconstitution est un enjeu essentiel au sein du programme Collecta. L’inventaire de la collection est l’outil principal qui permet de répondre à cet enjeu, et de réinscrire les documents de la collection, pour l’essentiel conservée (quoique dispersée en sous-ensemble) à la Bibliothèque nationale de France, dans le grand schéma d’organisation pensé par Gaignières.
12Pour autant, l’inventaire soulève en lui-même des questions et son usage pose des difficultés liées à l’histoire même de l’établissement de cet ou de ces inventaires, laquelle n’est pas parfaitement circonstanciée. On sait que si un inventaire est établi en 1711, soit avant la mort de l’antiquaire – Gaignières disparaît en 1715, la même année que son légataire Louis XIV –, ce premier inventaire se contente de lister les portefeuilles de planches gravées et dessinées, sans en saisir le détail.
Reprendre la critique des sources
Classement des pièces et recueils disséminés
- 3 Dans un mémoire récapitulant les recettes et les dépenses liées au traitement de la collection, Cla (...)
- 4 On en trouve quelques exemples dans le recueil de la Beauce, ainsi la feuille donnant le « Plan du (...)
- 5 Parmi les portefeuilles topographiques, 18 portefeuilles sont sélectionnés pour la vente. Il s’agit (...)
13La description pièce à pièce de chacune des planches que renferment ces recueils, description si essentielle à notre compréhension de l’organisation de l’espace dans la collection, repose sur une opération commencée du vivant de Gaignières3 par le généalogiste des ordres du roi Clairambault. L’opération fut achevée après la mort de l’antiquaire et facilita probablement le tri qui divisa la collection au moment de la vente de 1717, entre éléments jugés dignes de rejoindre les collections royales, éléments considérés comme de moindre valeur ou faisant doublon et éléments subtilisés par Clairambault pour compléter sa collection privée4. Selon toute vraisemblance, ce tri a été effectué non pas à l’échelle des planches mais à celle des portefeuilles complets, comme l’indique la mention av (à vendre), au regard des items concernés de l’inventaire de 17115. Si quelques estampes ont pu être retirées des portefeuilles selon des critères qui ne sont pas réellement clarifiés, dans la majorité des cas, le nombre de pièces pour chaque portefeuille indiqué en 1711 est le même que dans les inventaires détaillés.
- 6 Anne Ritz-Guilbert, op. cit. note 1, « Instructions pour l’Histoire générale de la Bretagne », p. 9 (...)
14Quant à la question du classement arrêté dans ces inventaires, il semble en dépit de possibles désordres inhérents à leur statut d’intermédiaires, assez fidèle à la pensée de Gaignières et à ses méthodes6. En effet, les pièces au sein des portefeuilles suivent une organisation du général vers le particulier : la structure de l’espace dans chaque recueil, construite autour d’une appréhension de chaque province « par le haut », par une vision d’ensemble très synthétique, suivie par un rapprochement vers le détail, offre ainsi une organisation transparente et très claire.
15Néanmoins, la mise en correspondance entre les inventaires détaillés et les planches versées à la bibliothèque royale reste complexe. Si les portefeuilles sélectionnés ont bien été livrés intégralement en 1717, ils ne rejoignirent le Cabinet des Estampes qu’en 1740 où une décennie plus tard, ils furent éclatés dans le cadre de classement nouvellement mis en place par Hugues-Hadrien Joly. Après que les estampes rares aient été retirées pour être classées dans l’œuvre des graveurs, les planches restantes, dessins et estampes, ont été versées dans la série documentaire topographique avec des pièces concernant le même sujet, mais de provenances différentes.
16C’est seulement au XIXe siècle, à un moment où les planches devaient encore être regroupées et identifiables, qu’une estampille « Gaig » fut apposée dans l’angle supérieur droit des pièces. Le bibliothécaire chargé de l’opération a-t-il manqué de rigueur et marqué par erreur l’estampe voisine postérieure à la mort de Gaignières ? Il n’est pas rare en effet de reconnaitre l’estampille « Gaig » sur des planches du XVIIIe siècle finissant.
- 7 On pourra prochainement se référer à ce sujet à la page « Avertissements méthodologiques » (actuell (...)
17Ce constat souligne le fait que la chance exceptionnelle de posséder une description détaillée pièce à pièce des planches gravées ne doit pas faire l’économie d’une analyse critique des sources7. Un tel travail doit encore être poursuivi sur les collections anciennes d’estampes de la Bibliothèque nationale de France, sur les circonstances précises de l’utilisation de la marque de collection, et donc sur le périmètre des documents qui peuvent être considérés comme faisant partie de la collection initiale de Gaignières.
Du document au recueil : composer une mosaïque
18Le contenu des portefeuilles topographiques, par la diversité des matériaux rassemblés, offrait un problème à l’érudit : comment proposer une logique unitaire à partir d’une image composite et facettée du territoire ? La pluralité des représentations combinées dans chaque recueil est en effet frappante : on y trouve des cartes de territoires, d’États ou de provinces, ainsi que des plans de ville, supports classiques d’une connaissance topographique ; mais également des vues cavalières et des profils de villes, modes de représentation fréquemment associé aux cartes dans les recueils de topographie gravées ou les histoires de villes et de provinces imprimés au XVIIe siècle ; et enfin, plus inhabituel, des représentations urbaines, des vues rapprochées de monuments, allant parfois jusqu’au détail de ces monuments, de leurs ornementations ou de leurs intérieurs.
19Pour cela, l’historien avait recours aussi bien à toute l’offre gravée disponible sur le marché contemporain de l’estampe, qu’aux services de son dessinateur, Louis Boudan. Les logiques de collecte ou de commande de ces documents reposaient sur des principes différents. Dans le cas de la documentation gravée, il semble que Gaignières cherchait à offrir le rassemblement le plus large de toute documentation visuelle susceptible d’apporter des connaissances sur un territoire, au risque de la redondance d’un document à l’autre, mais en accumulant des documents issus de toutes sortes de publication : de qualité, de précision et d’origine très diverses, mais aussi parfois de date assez ancienne. Par exemple, pour un portefeuille consacré au décor du Louvre, il recourt au volume des Plus excellents bâtiments de France de Jacques Androuet du Cerceau, publié en 1579, qu’il associe à des planches gravées par Daniel Marot au milieu du XVIIe siècle et à des projets d’achèvement du palais gravés dans le dernier quart du siècle.
20Le choix des vues offre donc une image de la culture géographique diffusée par l’estampe au public contemporain, reposant sur une offre très importante : certaines œuvres s’imposent par leur popularité et leur diffusion, mais aussi par leur coût, conditionnant la facilité avec laquelle Gaignières peut s’en procurer plusieurs exemplaires qu’il va ensuite disséminer au sein de ses recueils. Parmi des séries gravées topographiques, sources les plus essentielles pour Gaignières, on peut par exemple mentionner la Topographie française de Chastillon, ou la Topographia Galliae de Caspar Merian.
21Cette logique de l’offre qui préside à la sélection des planches illustrant ses portefeuilles constitue un cadre, sinon une limite, pour le projet extensif de Gaignières. Ce sont les bords de ce cadre que le recours à un dessinateur attitré lui permet de repousser : le travail de Louis Boudan permet de suppléer aux manques et aux lacunes de la production gravée contemporaine. C’est aussi un moyen pour Gaignières de mettre en lumière des lieux a priori secondaires : la représentation de son propre hôtel particulier, dont le dessin prend place parmi une série de gravures de vues des rues parisiennes, est en ce sens emblématique de l’usage qu’il fait du dessin dans sa collection.
22Comment Boudan travaillait-il ? On sait qu’il possédait un logement dans l’hôtel de Gaignières, et la masse produite au service de l’historien laisse penser que le dessinateur lui consacrait l’essentiel de son travail, jouant le rôle d’un artiste à demeure, totalement investi du projet, peut-être de manière exclusive. On ne conserve que peu de documentation sur les conditions concrètes dans lesquelles il effectuait les dessins, mais on peut toutefois suivre ses déplacements, et grâce à sa correspondance on sait que, à l’égal de Barthélemy Rémy le copiste de manuscrit, il procédait à des séjours directement sur les lieux qu’il devait copier, s’appuyant donc sur une observation visuelle directe. De cette démarche nous est conservé un certain nombre d’esquisses, travaux préparatoires aux dessins définitifs destinés aux recueils. Il s’agit parfois de modestes schémas, griffonnés quelquefois par Gaignières lui-même, où se concentrent les seuls éléments les plus signifiants du décor – c’est le cas pour les tombeaux et monuments portant des armoiries, dont on conserve de tels croquis. Mais il s’agit aussi, et c’est plus fréquent, de dessins déjà assez précis réalisés par Boudan lui-même, et qui sont une étape intermédiaire dans la définition du sujet à traiter mais aussi dans son approche des détails, par exemple par la qualification des couleurs des éléments, ou des matériaux employés (tuiles, bois, pierres) pour les bâtiments. Même en l’absence d’une feuille préparatoire, le dessin sous-jacent, qu’on peut très souvent apercevoir sous l’aquarelle du dessin définitif, rend sensible ce travail à même la surface de l’œuvre définitive, inscrivant la méthode au cœur même du résultat.
- 8 https://collecta.hypotheses.org/430
23Ces dessins permettent parfois, comme pour le château de Thouars, de documenter le travail de Boudan sur les points de vue. Ces œuvres fournissent ainsi une source pour étudier la collection dans la perspective d’une histoire des points de vue, au croisement des approches visuelles, géographiques et culturelles, et en résonance avec des travaux récents menés sur des corpus similaires, comme la recherche conduite par Damien Petermann sur l’image de la ville de Lyon, ou les recherches de Johanna Daniel sur la vue d’optique. Ces réflexions avaient donné lieu, en 2021, à une journée d’étude dont des comptes rendus sont disponibles sur le carnet de recherche du programme Collecta8.
Une encyclopédie du monde
24En conclusion, s’il faut dresser quelques caractères communs à l’ensemble de cette collection topographique, pour prendre la mesure du type de documents rassemblés, donc du type de savoirs mobilisés, on peut souligner le caractère assez généraliste et encyclopédique de cette approche des territoires. Gaignières ne cherche pas à collecter le matériau d’étude d’un ingénieur, et si on trouve certains documents techniques très précis et des cartes militaires, ils se trouvent insérés dans des séquences plus vastes, au côté d’images qui sont réduites à un rôle d’illustration pittoresque et parfois anecdotique.
25Comprendre les savoirs que Gaignières veut assembler, et constituer, c’est aussi chercher à situer ces savoirs, non pas seulement dans leurs coordonnées scientifiques, mais aussi sociales et culturelles. Pour développer la recherche sur ce fond, il faut davantage étudier les réseaux de sociabilité autour de Gaignières, reprendre la démarche adoptée par exemple par Martin Vailly autour des collectionneurs de globes de Coronelli, c’est-à-dire ne pas seulement s’appuyer sur des considérations sur le caractère scientifique des cartes et des documents topographiques, sur leur valeur comme objet de sciences, mais aussi sur les relations sociales qu’impliquent les dimensions matérielles de l’objet, des items bien physiques qui sont conservés, manipulés, montrés et échangés. Cet aspect est rendu particulièrement sensible dans la démarche de Gaignières : la collection est une extension de l’habitation de l’érudit, son accès passe par l’entretien d’un réseau social assez riche, dont témoigne d’ailleurs sa correspondance, ainsi que quelques sources contemporaines, comme les mémoires de Martin Lister.
26L’analyse du mode de rangement aurait pu offrir une source essentielle pour appréhender cette approche de la collection, car il devait participer à une vision synoptique du monde, converti dans l’espace de la bibliothèque au sein de son hôtel. On ne possède malheureusement pas suffisamment de données de localisation précise, en dehors des indications topographiques sommaires données dans l’inventaire de 1711, pour aller plus loin. Autre source pour mener à bien cette recherche, la correspondance passive de l’historien, dont un dépouillement est en cours, en grande partie grâce aux transcriptions réalisées par Elise Vanriest, et qui pourraient témoigner du milieu physique dans lequel les collections étaient déployées.
- 9 Christian Jacob, Qu’est-ce qu’un lieu de savoir ?, Marseille, OpenEdition Press, 2014, https://doi. (...)
- 10 Simon Dumas Primbault, Paul-Arthur Tortosa et Martin Vailly, Cahiers François Viète III-10, Lieux e (...)
27L’analyse de cette sociabilité permettrait de dévoiler les modèles auxquels Gaignières répond, dans lesquels il s’inscrit, ou qu’il incarne lui-même et fait évoluer au fil de ses pratiques. Il s’agit, en d’autres termes, de savoir dans quelle mesure sa collection, conservée dans son hôtel particulier parisien, constitue un « lieu de savoir », au sens où l’a approfondi Christian Jacob9, c’est-à-dire un espace scientifique, culturel mais aussi matériel et social où se constitue le savoir, où il est validé, diffusé, débattu, où enfin il est conservé et transmis via des artefacts matériels. On pourrait élargir cette définition à celle de « milieu de savoir », comme l’ont rappelé Simon Dumas Primbault, Paul-Arthur Tortosa et Martin Vailly dans une parution récente des Cahiers François Viète10 : cette expression permet de mettre en avant de manière encore plus tangible la dimension sociale et matérielle de la constitution et de la reconnaissance des savoirs.
28Il faudrait en outre, pour approfondir cette réflexion, mettre en correspondance le travail sur la collection Gaignières avec un corpus suffisamment important de collections topographiques contemporaines, nourries de l’intérêt de curieux et d’historiens, et qui ne soit pas seulement restreint au cercle de métiers où l’on trouve plus classiquement réunies ce type de collections portant sur les savoirs techniques, comme chez les ingénieurs militaires, architectes ou géomètres, sans pour autant écarter de l’étude les rapports avec ces professions. Cela permettrait d’ouvrir un autre axe de questionnement concernant l’espace de cette collection : celui de son utilisation sociale, des modalités de sa consultation, et aussi de sa réception par les contemporains, de son éventuelle fortune – ou de sa critique. Sur ce point, il est beaucoup plus difficile de s’avancer, car à l’exception de la collection des Modes, dont on sait qu’elle plaisait au roi Louis XIV et à sa cour, on a peu de témoignages sur les usages directs de la collection, encore moins au cours des décennies qui suivent son intégration à la bibliothèque royale.
29Sur les aspects pratiques de la consultation de la collection, nous sommes, encore une fois, assez peu renseigné. Il ne semble pas qu’il y ait eu un système de cotation, reporté sur les recueils ou les portfolios : la clarté du classement, reposant sur le découpage géographique, permettait probablement au collectionneur d’éviter d’avoir à recourir à une telle organisation. Ou alors le système par cotation, s’il a existé, a été escamoté par l’inventaire conduit par Clairambault, ce dernier étant devenu de ce fait, pour nous, le principe de classement en item. Une numérotation qui apparait à l’encre en haut à droite d’un très grand nombre de dessins, et qui suit un ordre souvent similaire à celui des inventaires détaillés, sans pour autant correspondre à l’énumération de ces mêmes pièces, semblerait plaider pour l’existence d’une numérotation antérieure à la dispersion.
30Un tel système aurait toutefois été peu pratique dans le cadre d’une collection ouverte, amenée à se développer progressivement au fil des acquisitions.
31En somme, à côté de l’intérêt scientifique pour le développement d’un savoir géographique et d’une culture topographique sous Louis XIV, les conditions matérielles, pratiques, mais aussi sociales et culturelles de constitution de cette collection sont des axes essentiels pour renouveler son étude.
Notes
1 Anne Ritz-Guilbert, La Collection Gaignières. Un inventaire du royaume au XVIIe siècle, Paris, CNRS éditions, 2016 ; Sophie Fétro et Anne Ritz-Guilbert (dir.), Collecta : des pratiques antiquaires aux humanités numériques, Paris, École du Louvre, 2016. https://www.collecta.fr/contenu-projet-collecta.php.
2 Près de 24 500 en décembre 2023.
3 Dans un mémoire récapitulant les recettes et les dépenses liées au traitement de la collection, Clairambault note pour le 15 juin 1715, une somme allouée « pour une rame de papier de compte pour continuer l’inventaire en détail du Cabinet de M de Gaignières » et une autre « au sieur Rémy qui travaille avec messieurs de Chatigny, Saint-Amour et Rousseau à l’inventaire en détail ». Rémy reçoit une dernière somme en avril 1717. Cf. Paris, BnF, ms. Clair 1032, p. 277.
4 On en trouve quelques exemples dans le recueil de la Beauce, ainsi la feuille donnant le « Plan du village de Beauvillier en Beauce a cinq lieües de Chartres », https://www.collecta.fr/p/COL-IMG-18005.
5 Parmi les portefeuilles topographiques, 18 portefeuilles sont sélectionnés pour la vente. Il s’agit des portefeuilles 1172, 1174, 1179, 1182-1185, 1227, 1232-1234, 1316, 3995-3998, 4000 et 4001. Les autres sont marqués de la mention « livré ».
6 Anne Ritz-Guilbert, op. cit. note 1, « Instructions pour l’Histoire générale de la Bretagne », p. 95.
7 On pourra prochainement se référer à ce sujet à la page « Avertissements méthodologiques » (actuellement en cours de construction) sur le site de Collecta.
8 https://collecta.hypotheses.org/430
9 Christian Jacob, Qu’est-ce qu’un lieu de savoir ?, Marseille, OpenEdition Press, 2014, https://doi.org/10.4000/books.oep.423.
10 Simon Dumas Primbault, Paul-Arthur Tortosa et Martin Vailly, Cahiers François Viète III-10, Lieux et milieux de savoirs : pour une écologie des pratiques savantes, 2021, https://journals.openedition.org/cahierscfv/376 ; voir en particulier l’introduction par les trois auteurs : « Milieux, media, écologie des savoirs », https://journals.openedition.org/cahierscfv/381.
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Référence électronique
Damien Bril, « État(s) des lieux : espaces et topographies dans la collection Gaignières », Les Cahiers de l’École du Louvre [En ligne], 21 | 2023, mis en ligne le 15 décembre 2023, consulté le 08 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/cel/29509 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cel.29509
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