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    <title>CeROArt</title>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart</link>
    <description>CeROArt, revue électronique fondée en 2007. Approche pluridisciplinaire de la conservation, l’exposition et la restauration des objets d’art – A multidisciplinary journal focusing on the conservation, the restoration and the exhibition of works of art</description>        
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/9070">
    <title>What’s in a name? The conservator-restorer: a definition </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume"><span xml:lang="fr" lang="fr">Cet article présente le colloque « What’s in a name? </span>Le conservateur-restaurateur : une définition », qui s'est tenu le 11 avril 2024 au musée du quai Branly - Jacques Chirac à Paris à l’occasion du 40e anniversaire de la publication du texte « le conservateur-restaurateur : une définition de la profession » lors de la 7e triennale de l’ICOM-CC à Copenhague. Il propose au lecteur des liens vers les enregistrements videos ainsi qu’une transcription résumée des interventions, tables rondes et échanges avec la salle. </p>]]></description> 
    <dc:creator>Clémentine Bollard</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/9070</link>
    <dc:date>2024-10-29</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/9050">
    <title>What’s in a name? Le conservateur-restaurateur : une définition </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Cet article présente le colloque « What’s in a name? Le conservateur-restaurateur : une définition », qui s'est tenu le 11 avril 2024 au musée du quai Branly - Jacques Chirac à Paris à l’occasion du 40e anniversaire de la publication du texte « le conservateur-restaurateur : une définition de la profession » lors de la 7e triennale de l’ICOM-CC à Copenhague. Il propose au lecteur des liens vers les enregistrements videos ainsi qu’une transcription résumée des interventions, tables rondes et échanges avec la salle. </p>]]></description> 
    <dc:creator>Clémentine Bollard</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/9050</link>
    <dc:date>2024-10-29</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/9190">
    <title>Salvador Muños-Viñas, A Theory of Cultural Heritage. </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">On apprécie chez Muños-Viñas, outre ses qualités d’orateur, sa capacité à résumer de façon attrayante les évolutions contemporaines en matière de patrimoine. Sa <em>Contemporary Theory of Conservation</em> relevait ainsi en 2004 les indices d’un changement de paradigme, davantage à l’œuvre, à l’époque, dans le monde anglo-saxon que sur le continent européen. Une approche un peu moins cursive et restrictive que celle de lecteurs « pro-Brandi » aurait pu déceler, dans ce premier ouvrage, les germes de celui qu’il nous présente aujourd’hui. Il le destine à un public bien plus large que celui des conservateurs-restaurateurs.</p>
      <p class="texte">L’auteur, qui avait déjà contribué à une prise de conscience de l’extension du champ de la conservation au tout début du XXIe siècle, élargit ici son propos. Sa réflexion porte désormais sur l’ensemble du patrimoine culturel, incluant le patrimoine immatériel : une orientation bienvenue, après les chartes de Nara et de Faro, mais aussi, la déclaration de Yamato. </p>
      <p class="texte">L’auteur prés...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Muriel Verbeeck</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/9190</link>
    <dc:date>2024-10-29</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/8459">
    <title>Os museus e a(s) sociedade(s). Teorias, contextos, histórias, experiências, desafios, </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">L'ouvrage qui nous est livré ici résulte du deuxième forum ibérique en muséologie ayant eu lieu en décembre 2018 à l'Université Nouvelle de Lisbonne et au Musée national d'art antique de la même ville. L'année précédente, le premier forum avait eu lieu à Valladolid au Musée national de sculpture. Les lieux des forums suivants sont annoncés : le Musée archéologique national en 2019 à Madrid, Porto pour l'édition de 2020. De même que les commissions scientifique et exécutive associent acteur-trices espagnol-es et portugais-es, de même les contributions émanent des deux pays de la péninsule ibérique. Douze d'entre elles ont été retranscrites puis retravaillées, une dizaine ne nous parvient que sous la forme de résumés. </p>
      <p class="texte">La conférence inaugurale tenue par Raquel Henriques da Silva s'attarde sur Cândido Portinari, exposé au musée du Nouveau Réalisme, ouvert en 2007 à Vila Franca de Xira dans le district de Lisbonne. Encarté au parti communiste, il a fait ses débuts au Portugal grâce à l'E...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Héloïse Elisabeth Maire-Vincent</dc:creator> 
    <dc:creator>Ghislaine Ducatteau</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/8459</link>
    <dc:date>2024-10-29</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/8318">
    <title>Iwona Szmelter, The Phenomenon of Visual Art and the Meanders of their Conservation; The Philosophy and Elements of the New Theory and Practice of Conservation.</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><span xml:lang="en" lang="en">The timeless meaning of the inscription </span><em><span xml:lang="en" lang="en">Conservatio est aeterna creatio</span></em><span xml:lang="en" lang="en"> above the entrance to the building of the Warsaw Department of Conservation and Restoration of Works of Art does not remain indifferent to Professor dr Iwona Szmelter, an academic teacher at the Academy of Fine Arts in Warsaw. It is not surprising, therefore, that her rich scientific and conservation work in recent years has been dominated by issues relating to the preservation of cultural heritage, especially from the point of view of its deontological dimension. The reviewed text is the result of numerous dissertations, speeches and articles published in the world forum of conservators, artists, scientists and specialists in the field of world heritage preservation. The Author's fascination with the broadly understood protecion of heritage in the aspect of preserving the visual arts has resulted in a broader reflection, critical analysis and, most importantly, an answer to the questions bothering contemporary ...</span></p>]]></description> 
    <dc:creator>Grażyna Korpal</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/8318</link>
    <dc:date>2022-01-28</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/8289">
    <title>Salvador Muñoz-Viñas, On the Ethics of Cultural Heritage Conservation. </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">Voici une quinzaine d'années, Salvador Muñoz-Viñas publiait une <em>Contemporary theory of conservation</em>. Acclamée dans le monde anglo-saxon et rapidement considérée comme un ouvrage de référence, elle fut plus fraichement accueillie dans le monde francophone - souvent pour de mauvaises raisons. On opposait ainsi l'auteur à Cesare Brandi, père de la <em>Teoria del restauro</em>. Ce clivage n'avait pas raison d'être. La <em>Teoria </em>de Brandi portait sur les œuvres d'art, celle de Muñoz-Viñas sur un patrimoine élargi et diversifié, auquel les axiomes brandiens ne s'appliquent pas nécessairement ni systématiquement. Il a fallu du temps pour sortir des réactions tranchées, et d’un clivage qui rappelait, géographiquement ou culturellement, les grandes polémiques qui ont affecté le monde de la conservation. </p>
      <p class="texte">Le nouvel ouvrage paru chez <em>Archetype </em>est un recueil d’articles et communications, dont plusieurs étaient déjà disponibles en accès libre. L’atout majeur de ce petit volume est de les rassembler et de le...</p>]]></description>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/8289</link>
    <dc:date>2022-01-25</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/8297">
    <title>Dan Hicks, The Brutish Museums. The Benin Bronzes, Colonial Violence and Cultural Restitution </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">C'est un ouvrage radical. Violent. Non par lui-même, mais par le miroir qu'il nous tend, un miroir qui reflète la brutalité des temps coloniaux -mais pas seulement: il pointe aussi celle, plus insidieuse, plus hypocrite qui, sous couvert d'expositions, la masque, la rhabille d'oripeaux, prétend faire une place d'honneur à des objets non consentants.</p>
      <p class="texte">L'auteur ne cache pas son engagement ni son angle de vue: "anglocentrique conscient" (Préface, p. xiii). Professeur d'archéologie contemporaine et de culture matérielle à Oxford, Dan Hicks défend inlassablement le processus de restitution des objets spoliés. Il supervise en outre le projet <em>Re-connecting 'Objects': Epistemic Plurality and Transformative Practices in and beyond Museums</em>, au Pitt Rivers Museum (musée dont il est par ailleurs conservateur).</p>
      <p class="texte">L'ouvrage repose sur une étude minutieuse des sources et des objets: le constat n'en est que plus implacable. Il suscite les passions -l'effroi et la honte comptent parmi celles-ci. On ne re...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Muriel Verbeeck</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/8297</link>
    <dc:date>2022-01-25</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/8119">
    <title>Caring For Performance: Recent Debates</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Can performance art be conserved? <span xml:lang="en" lang="en">If so, how, and if not, why not? Enhanced by short philosophical reflection surrounding conservation and its entanglement with the world, this essay reviews the debates that took place on the occasion of the international colloquium devoted to the conservation of performance, Performance: The Ethics and the Politics of Care. The colloquium was organized at Bern University of the Arts on May 29-30, 2021 within the research project Performance: Conservation, Materiality, Knowledge (Swiss National Science Foundation, 2020-24). The essay investigates the notion of performance through the lens of its conserveability and through a multidisciplinary perspective represented by a diversity of voices during the colloquium. It ultimately presents both performance and conservation as inherently unstable categories that require a careful and reflective approach.</span></p>]]></description> 
    <dc:creator>Hanna B. Hölling</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/8119</link>
    <dc:date>2022-01-25</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/8152">
    <title>Frankline Barrès, Les peintures transposées du Louvre: La transposition des peintures de chevalet en France de 1750 à 1848, </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">La plupart des publications traitant des techniques de transposition (de levage) se cantonnaient jusqu’ici à quelques critiques techniques mentionnant les noms de Robert Picault, la veuve Godefroid, Jean-Louis Hacquin, François-Toussaint Hacquin et quelques autres. </p>
      <p class="texte">Aujourd’hui, la publication de Frankline Barrès comble une lacune. L’approche plurielle de cet ouvrage permet d’appréhender bien plus que des procédés techniques. En effet, la diversité des sources et le croisement de celles-ci, offre un éclairage neuf sur l’époque, les mentalités en fonction du contexte historique, politique et éthique de cette période. De ce travail d’enquête et de recherche des sources, il ressort une synthèse passionnante et édifiante à bien des égards. </p>
      <p class="texte">Il est intéressant de constater, au travers des nombreuses retranscriptions de « mémoires » ou de courriers entre l’administration et les restaurateurs, quelle fut l’évolution chaotique, mais progressive et permanente des recherches techniques et des m...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Olivier Verheyden</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/8152</link>
    <dc:date>2022-01-25</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/ceroart/7242">
    <title>Sculpture, sculpteurs et ateliers (?) à Chambéry et alentour (vers 1480-v. 1530) </title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Cet article est le compte-rendu critique de différents apports de la thèse soutenue par Me S. Boisset-Boisset sur la sculpture médiévale en Savoie occidentale à l’Université Grenoble Alpes, en novembre 2015. Il rend compte d’une enquête rigoureuse entreprise sur un corpus d’environ 300 statues ou groupes sculptés au sein duquel l’auteur a identifié des séries originales comme celle des Vierge de Pitié savoyardes ou des œuvres de qualité dédiées à des saints locaux à la renommée internationale comme celle de saint Antoine en Viennois. L’analyse formelle minutieuse des sculptures l’a conduite à isoler un ensemble de quarante-cinq témoins provenant d’ateliers ou d’artistes itinérants produits dans la région de Chambéry. Les commanditaires de ces œuvres pourraient être les officiers de l’administration ducale, résidant à Chambéry et alentours, la ville étant alors la capitale administrative et politique du duché. </p>]]></description> 
    <dc:creator>Laurence Riviere Ciavaldini</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/ceroart/7242</link>
    <dc:date>2021-03-05</dc:date>
  </item>
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