Navigation – Plan du site

AccueilNuméros30Instantanés cubainsContre les éléments. Notes de tou...

Instantanés cubains

Contre les éléments. Notes de tournage avec Fernando Pérez

Magali Kabous
Traduction de Magali Kabous et Benoît Duretz
p. 138-149
Cet article est une traduction de :
Contra olas y pandemias. Apuntes de rodaje con Fernando Pérez [es]

Résumés

L’article est un journal de tournage qui recueille les impressions de son autrice après deux nuits passées à partager les ultimes instants de tournage à La Havane du dernier long-métrage de fiction du cinéaste cubain réputé Fernando. Ce témoignage montre le travail d’équipe, le contournement des différents obstacles rencontrés à cause de la Covid – ou pas – , la résilience et l’enthousiasme du cinéaste mais aussi de ses actrices et techniciens.

Haut de page

Texte intégral

Fernando Pérez con Liliana y Chris

Fernando Pérez con Liliana y Chris

Foto : Magali Kabous

Lundi 10 janvier 2022. L’invitation

  • 1 Sur le plan économique, Cuba a lancé le 1er janvier 2021 la “Tarea Ordenamiento monetario y cambiar (...)
  • 2 Dans le domaine sanitaire, on rapporte les premiers cas de Covid à Cuba le 11 mars 2020. Selon les (...)

1J’ai débuté fin décembre 2021 un séjour de recherche de sept mois à Cuba. Arrivée avec des ébauches de projets en tête, je me suis vite rendue à l’évidence que ma présence dans le pays les ferait changer drastiquement. Depuis mon arrivée, j’ai en particulier pris conscience du nombre effarant de cinéastes, producteurs et techniciens – tous, acteurs essentiels à la vie cinématographique et culturelle de l’île – partis vivre à l’étranger. La situation économique et les tensions sociales1 ont fini par lasser certains des Cubains les plus résilients. Nouvelle monnaie, nouveau système, inflation, queues interminables, des situations auxquelles ils devraient s’adapter sans cesse, sans jamais parvenir à s’installer dans un quotidien acceptable. Les luttes se sont sédimentées et, parmi elles, le combat contre la Covid n’est même pas la plus ardue. Le masque dans la rue, à tout âge, à tout moment, des vaccins locaux (“Abdala” du nom du personnage de l’œuvre de jeunesse de José Martí et “Soberana”). La population en est à la dose de rappel – la quatrième ici. Depuis le début de l’année 2022, les chiffres annoncent 3 000 contagions quotidiennes et en moyenne un décès par jour2. J’échange avec des amis et des collaborateurs de longue date, je rencontre de nouvelles personnes, j’écoute intensément les arguments de chacune et chacun. J’essaie de canaliser cette avalanche d’informations et de l’analyser avec le plus de discernement possible.

  • 3 Production ICAIC. Sortie prévue au début du second semestre 2022.

2Après quelques jours d’acclimatation, le moment est venu d’appeler mon phare, celui qui apaise et inspire, le cinéaste Fernando Pérez. Ce lundi sera mon jour de chance. Fernando me parle de son nouveau long-métrage de fiction, Riquimbili3, un film à tiroirs dont les personnages entretiennent un lien mystérieux, film pour lequel il va manier l’humour noir, un langage inédit dans sa filmographie. Ce projet, qui débuté il y a plus de deux ans, l’enthousiasme. Pourtant, il a dû adopter une méthodologie de travail tout aussi inédite, induite par la durée exceptionnelle et inhabituelle du processus. Lui qui a coutume d’écrire son scénario et de le filmer en l’espace de quelques mois, puis de passer ensuite à la phase de montage et à la postproduction a dû cette fois, en raison, entre autres, de la pandémie et des manifestations dans le pays, étaler son travail dans le temps. Il a donc commencé à monter le film entre deux phases de tournage, lui-même débuté en septembre 2021. Dans la longue liste d’incidents, ils ont essuyé deux arrêts institutionnels du tournage – en novembre et en décembre 2021 –, une vague de vingt-cinq tests faux positifs et des changements de lieux dus à des problèmes d’autorisation. Le tournage comptait 46 convocations et, lors de mon échange avec Fernando, ils en avaient déjà réalisé 44. Jeudi et vendredi, les 45e et 46e convocations marqueront la fin du tournage de son dixième long-métrage. Pleine d’espoir, je demande l’autorisation de jouer la petite souris sur le plateau, “une heure ou deux, pas plus”. Mais Fernando est généreux et m’invite à l’intégralité des deux intenses nuits de tournage à venir. C’est un immense privilège, l’occasion de voir le film en train de se faire plutôt que de me cantonner à l’étude du produit fini. Je suis frustrée de n’avoir pas pu assister aux journées antérieures, j’aurais voulu tout voir. Je rejette ce sentiment capricieux pour savourer ce double cadeau nocturne.

Mardi 11 janvier. Travail préliminaire

  • 4 Il a participé aux trois derniers projets de Pérez : La pared de las palabras (2014), Últimos días (...)

3Afin de me familiariser avec le projet, je me rends dans la salle de montage n° 6 au 4e étage de l’historique Institut Cubain de l’Art et de l’Industrie Cinématographiques où le réalisateur et son jeune monteur, Rodolfo Barros Laria4, pratiquent leur magie pour tisser jour après jour leur récit complexe. Ils reçoivent ce matin-là la visite de deux des actrices principales, Laurita de la Uz, fidèle collaboratrice de Fernando depuis son premier rôle dans Hello Hemingway en 1990 alors qu’elle avait à peine 20 ans, et Edith Massola, toutes deux très populaires à Cuba. J’arrive au moment où Fernando, Rodolfo et Raúl Prado, le nouveau chef opérateur, successeur du regretté maestro Raúl Pérez Ureta, le frère de création de Fernando Pérez, préparent la dernière ligne droite du tournage. Dans la pénombre, nous parlons de cinéma serbe, de Wes Anderson, de Don’t look up et de comédies musicales. Lorsqu’Edith arrive, ils lui proposent de visionner la séquence dont ils souhaitent retourner une partie. L’actrice découvre, émue et conquise, un premier montage de la scène où elle et Laurita hurlent à pleins poumons dans une voiture, telles des Thelma et Louise cubaines. Edith nous offre un premier échantillon de ce rire profond qui, uni à celui de Laurita, réchauffera la nuit glacée de vendredi. Son énergie envahit la petite pièce. Fernando lui présente ce qu’il attend, ce qu’il souhaite reprendre ; il accompagne ses explications de grands gestes précis. Sur son poignet droit, rythmant sa démonstration, je remarque pour la première fois son tatouage : une discrète silhouette de l’île de Cuba.

Jeudi 13 janvier. 18h. Mer et Malecón

4Fernando en revient toujours au Malecón, l’un de ses cadres de tournage favoris. Ce soir-là, il a non seulement convoqué une équipe de quarante personnes, mais aussi les éléments naturels. Un travail de repérage soigneux a permis de trouver le virage parfait sur les huit kilomètres de mur qui composent le front de mer. Il a même fait appel à un météorologue pour confirmer que la mer allait être agitée cette nuit-là et que les vagues se briseraient sur le parapet et viendraient mourir sur le trottoir. Ce virage garantit un fragile équilibre : il offre un fond de vagues sur lequel s’inscriront les actrices tout en permettant de garder les caméras et les opérateurs au sec. L’équipe a rendez- vous dans un lieu nommé El Castillito, le Petit château, près de l’hôtel Riviera, déserté faute de touristes.

El Castillito, Malecón, entre 10 heures et midi

El Castillito, Malecón, entre 10 heures et midi

Foto : Magali Kabous

5Cette imposante demeure héberge un club privé avec ses grandes tables de billard, son restaurant et une gigantesque piscine vide. L’équipe a envahi la salle de restaurant. Regla, du service catering, prend soin des travailleurs dans une ambiance étonnamment calme. À cette heure-ci, elle sert encore du café chaud et sucré qui sera vite victime de son succès. Dans la rue sombre attenante, après un rapide dîner, chacun commence à monter son matériel. Deux caméras, les batteries, les micros et, près du Malecón, une Louma. Cristina Riera coordonne tous les déplacements actuels et à venir.

Installation de la Louma

Installation de la Louma

Foto : Magali Kabous

6Les jeunes actrices Liliana Sosa et Chris Gómez se préparent. Leur défi principal sera d’affronter cette humide nuit hivernale, vêtues de robes légères. Leur seule protection sera une épaisse robe de chambre dont l’habilleuse Laura Díaz, surgissant dans la nuit telle une véritable marathonienne, les couvrira inlassablement entre chaque prise. De discrets chaussons de plastique transparent protègent leurs pieds de l’humidité mais transforment le trottoir mouillé en véritable patinoire. Caméra au poing, Daviel Lizano filme le making of de ce tournage en temps de pandémie.

7Je suis impressionnée par le nombre de restrictions avec lesquelles ils sont tenus de jongler : contact humain réduit du fait de la Covid, communication entravée par les masques qui cachent les précieuses expressions des visages, budget amenuisé. Il est interdit de couper la circulation des véhicules sur le Malecón, il faut donc composer avec les hasards du trafic, les taxis qui klaxonnent pour saluer les travailleurs de l’audiovisuel, ruinant au passage quelques prises. En plein milieu de la route, Alain López défie avec sa deuxième caméra les grosses américaines et les petites Lada, afin de remplir sa mission : filmer un plan d’ensemble. S’engage alors un jeu de cache-cache avec les vagues récalcitrantes. Majestueuses lorsque les caméras sont en pause, elles se font timides une fois que Rafael Rosales, le fidèle compagnon de Pérez depuis 33 ans, crie “Action !”. Tout cela demande une surdose de motivation, de discipline, de clarté dans les instructions données par le réalisateur et ses assistants. Mais cette équipe est infatigable, tout entière dédiée à sa mission : filmer ces trois plans dans le temps imparti. Les actrices crient et chantent, jettent au loin des chaussures à talons – des jets spectaculaires qui provoquent des sueurs froides chez Laura qui les a empruntées à des amis solidaires, comme de nombreux autres objets utilisés pour le film –, sifflent un taxi, discutent en minaudant avec le chauffeur et montent dans la voiture qui s’éloigne. On répète les prises. Derrière son petit écran, “El Ruso” – un souriant Cubain dont les yeux bleus lui ont valu ce surnom du “Russe” –, contrôle la précision de la mise au point. Le réalisateur et son chef opérateur jettent en permanence des coups d’œil à l’écran par-dessus son épaule solide. Sur son bras tentaculaire en constant mouvement, le tatouage de Fernando s’agite, comme pour mieux convoquer les vagues tant désirées.

Alain López et la deuxième caméra

Alain López et la deuxième caméra

Foto : Magali Kabous

8Malgré le travail efficace des actrices, le verdict du script, Frank David, à la fin de nombreuses prises est sans appel : “mauvaise. Trop peu de vagues”.

9C’est à ce moment précis que l’on mesure le travail de dosage chirurgical qui est celui du cinéaste : savoir insister afin que la scène corresponde à l’image mentale qu’il s’en était faite, savoir s’arrêter avant que ses actrices et ses techniciens ne s’épuisent. Un savant mélange d’entêtement et d’empathie, d’obsession et d’humanité. Fernando et Raúl dansent ensemble cette valse mentale. Toujours tentés d’essayer une fois encore, de voir si les vagues acceptent de livrer toute leur colère. Mais Fernando est un sage, il décrète un “coupez” final, espérant que les images tournées contiendront tout ce dont il a rêvé, et peut-être plus encore.

Jetée du Cercle Social Ouvrier Gerardo Abreu Fontan, La Havane

Jetée du Cercle Social Ouvrier Gerardo Abreu Fontan, La Havane

Foto : Magali Kabous

1023h. À l’heure prévue par le planning, l’équipe range rapidement le matériel et, après une collation bienvenue – l’éternel sandwich au jambon et du thé –, nous montons dans des mini-bus estampillés ICAIC qui nous conduisent au lieu de tournage suivant, un centre de loisirs de bord de mer qui appartient aux militaires. De nuit, avec les ombres des palmiers agités par le vent et l’immense projecteur suspendu à plus de vingt mètres, ce lieu de villégiature devient presque inquiétant. Nous marchons vers la jetée de pierre, pleine d’aspérités. Je suis saisie par les cadavres et les restes de poules : pattes coupées, plumes, innombrables traces de rituels sacrificiels de santería qui viennent ajouter à l’ambiance inhospitalière. Des réverbères agités par le vent, installés pour l’occasion, structurent l’espace.

11Le froid entrave les corps. Chacun se couvre de tout ce qu’il a apporté, les caméras aussi sont entourées de plastique pour les préserver de l’humidité. Toutes et tous, nous nous sentons surtout solidaires des actrices. L’une d’entre elles est malade ce soir-là ; entre chaque prise on la voit tomber le masque avant de retourner vaillamment dans la peau de son personnage. Les deux jeunes femmes doivent jouer un moment d’émotion intense qui requiert de la concentration. Le plateau est gagné par la gravité du moment. On sent une respiration, une énergie et les pauses d’un seul macro-corps constitué d’humains et de machines au service du film. L’équipe se réunit à chaque convocation de son réalisateur pour accomplir un miracle. Miracle encore plus fragile et admirable en cette période que l’on nomme, en utilisant l’euphémisme consacré, “les circonstances actuelles”.

Le dernier plan du jeudi

Le dernier plan du jeudi

Foto : Magali Kabous

12À deux heures du matin, pendant que tout le monde plie son matériel et après un applaudissement réservé à chaque actrice à l’issue de son plan final, les infatigables Alain, Raúl et Fernando continuent de filmer, captant des éléments d’ambiance : la lune dans le ciel, son reflet dans une flaque, les vagues, l’écume, le sol. Fernando est motivé par l’urgence absolue : s’assurer en permanence qu’il capture tout ce qui est nécessaire à une entrée en salle de montage, sans regrets. En ce sens, le chef opérateur, tout aussi pointilleux, est l’assesseur parfait. Lorsque Fernando regarde Raúl toujours désireux de “tenter une fois de plus”, le réalisateur expérimenté lui adresse un doux sourire. Je songe qu’il est heureux que je ne sois pas réalisatrice, car je crois qu’à l’heure qu’il est, je serais encore en train de torturer mon équipe sur le Malecón, incapable de renoncer à l’hypothétique vague parfaite…

13Certains techniciens ont encore du travail sur place pour ne laisser aucune trace de l’imposante caravane audiovisuelle. Le défilé des mini-bus reprend, déposant dans la nuit à domicile chaque membre de l’équipe, aux quatre coins de La Havane. Un temps de repos précieux avant la longue nuit décisive qui s’annonce.

Rafael Rosales et Fernando Pérez après le clap final

Rafael Rosales et Fernando Pérez après le clap final

Foto : Magali Kabous

Vendredi 14 janvier. 22h-7h. Dans le froid du Parc Lénine, jusqu’au lever du soleil

14Nous avons cette fois rendez-vous à 22h au restaurant Las Ruinas dans le Parc Lénine. Cet immense coin de verdure inauguré au début des années 1970, à une vingtaine de kilomètres de la capitale était un lieu de rendez-vous prisé. À cette heure tardive et après de nombreux mois de confinement, il est désert. Les producteurs du film Danielito Díaz et Marisol Rodríguez viennent d’arriver du Mexique, juste à temps pour pouvoir assister à la fin de cette odyssée riche mais éprouvante. Pendant toute cette nuit de tournage, diverses installations se succéderont. Un défilé de voitures et d’appareils, caméras embarquées, remorqueuse, scooter et side-car, caméra “hot head”. Des géants d’acier soigneusement entretenus décennie après décennie et qui devront rester invisibles hors champ tout en accompagnant les actrices dans leur voiture. Les rieuses Laurita et Edith seront le véritable moteur de cette nuit. Habillées et maquillées dès 23h, elles attendront et joueront, attendront et joueront, entre anecdotes, histoires, chants et éclats de rire, capables de se motiver et de motiver toute l’équipe, toujours prêtes. Elles jouent le rôle de deux femmes qui sortent d’un dîner et partagent un moment de sororité. Ce tournage itinérant en voiture est plus difficile à suivre puisque les actrices – accompagnées de Velia Díaz, la preneuse de son recroquevillée derrière le siège conducteur – s’éloignent en permanence et que nous restons derrière nos écrans de contrôle jusqu’à ce que le signal radio s’interrompe. Il y aura de nombreux plans : dans la voiture montée sur un plateau de remorqueuse avec les caméras collées au pare-brise, à l’extérieur de la voiture depuis une moto qui lui tourne autour pour la filmer sous tous les angles, derrière la voiture qui s’enfonce dans la nuit ou qui s’éloigne sur fond de ciel qui commence à s’éclaircir au petit matin, deux versions alternatives du plan final. L’on expérimente physiquement le temps nécessaire pour capter ne serait-ce que de brefs instants, des plans de coupe qui ne dureront que quelques secondes à l’écran mais sont essentiels à la continuité du récit. Raconter au cinéma, c’est en somme mettre une extrême discontinuité au service d’un sens final.

Fernando, Laurita, Laura et Raúl immortalisant la joie de la fin de tournage

Fernando, Laurita, Laura et Raúl immortalisant la joie de la fin de tournage

Foto : Magali Kabous

15L’équipe travaille avec un objectif clair en tête, être prête pour le plan final. Pour le réaliser, il faudra respecter une fenêtre de tir très précise, juste avant que le soleil ne pointe ses rayons. C’est non négociable, inratable, ce sera presque un one shot. Avant que ce moment n’arrive, il n’y aura aucune pause. L’un filme un plan d’ambiance, l’autre essaie de minimiser le reflet indésirable d’un projecteur ou à l’inverse d’intensifier un reflet de lune quasi pleine sur le pare-brise. Les actrices répètent la scène où elles sortent leur buste par les fenêtres de la voiture en mouvement, les bras en l’air, en signe de victoire. Victoire de ces femmes libres dans la fiction, victoire de l’équipe qui voit le bout de ce tournage dilaté.

16Dans une poignée de minutes il sera 6h du matin, la tension du sprint final se fait sentir. Fernando, imperturbable en bon capitaine du navire, ne quitte pas l’horizon des yeux. À ce moment précis, j’ai la sensation de voir l’homme le plus jeune du monde, il est invincible. J’avoue que j’ai succombé à une brève sieste vers 5h, vaincue par la froide rosée et la brume qui tombaient sur le parc. Mais à presque 6h, personne ne veut rater ce plan. Comme le café et le thé ont été bus depuis longtemps, nous partageons un petit verre de rhum qui tombe à point nommé. Les ombres chinoises des palmiers annoncent que le moment est venu. Il suffira de deux prises. Durant la deuxième, la voiture vrombit et s’éloigne, les voix des deux actrices à l’unisson surgissent dans la nuit, un avion traverse le ciel au fond du champ. Celles et ceux qui sont familiers de l’œuvre de Pérez connaissent son amour pour les moyens de transport en tout genre. Cet avion qui s’invite, comme une métaphore de l’envolée mentale des personnages, rend le réalisateur immensément heureux. Si les vagues du jeudi ont été capricieuses, le ciel du vendredi, lui, a été enchanteur. Fernando le félicite comme il féliciterait l’un de ses compagnons. Rafael crie “Coupez !”. Fernando lâche dans un rire un tonitruant : “Messieurs, le tournage est terminé !” Oubliant un instant la peur de la contagion, tout le monde s’enlace, entre soulagement et joie intense. Fernando et Raúl alternent entre étreintes et tentation irrépressible de vérification du dernier plan.

17La voiture des actrices et leurs rires frigorifiés reviennent enfin vers nous. Elles s’unissent à ces effusions de joie méritée. Le soleil peut à présent pointer ses rayons et baigner de lumière les centaines de selfies que prend l’équipe, incapable de se séparer.

18Samedi 8h, La Havane est bien réveillée. Je suis assise dans le bus silencieux, emmitouflée dans mes trois vestes. En tentant d’ouvrir la porte de mon appartement sans bruit, je me sens comme une adolescente qui rentre à la maison après la plus belle des fêtes. Une fête de l’art, de l’artisanat et de l’invento, qui demande une ténacité monstre. Ni les restrictions économiques, ni la pandémie, ni les obstacles divers n’ont entamé l’inébranlable dévouement de Fernando et de sa famille Riquimbili. Ce mystérieux mot si chantant qui donne son nom au film désigne à Cuba des véhicules de bric et de broc, moitié vélos moitié motos, fruits plus ou moins légaux de l’ingéniosité cubaine qui permettent de rester en mouvement, à tout prix, contre vagues et pandémies.

Haut de page

Notes

1 Sur le plan économique, Cuba a lancé le 1er janvier 2021 la “Tarea Ordenamiento monetario y cambiario”. Selon les explications données par le site Internet de la Présidence le 11 décembre 2020, cet Ordenamiento “[…] implique un nouveau type de change, le retrait de la circulation du CUC, l’élimination des indemnités excessives et des gratuités non justifiées et une modification de la distribution des salaires”. En ce moment, le CUP ou peso cubain -avec un taux de change officiel et un autre au marché noir, fluctuant- coexiste avec la MLC, une monnaie virtuelle équivalente au dollar états-unien et seulement accessible par le biais d’une carte spécifique, qui permet d’acheter dans certains magasins et qui exclut, de fait, une partie de la population faute de salaire suffisant ou d’entrée d’argent venant de l’extérieur. Sur le plan sanitaire, les lieux culturels et les écoles ont fermé en mars 2020. Ils ont brièvement rouvert entre novembre 2020 et la première quinzaine de janvier 2021 avant d’être fermés de nouveau. Les écoliers et étudiants ont ensuite repris les cours progressivement en octobre 2021. Les frontières ont rouvert et les vols commerciaux ont repris le 15 novembre 2021. Dans le monde de la culture, de nombreux acteurs expriment régulièrement leur désaccord et leur mécontentement face aux restrictions des libertés de création. Le Mouvement San Isidro a été créé à la fin de l’année 2018 en réaction à la mise en application des lois de régulation de la création artistique (Décret 349). Ses membres sont à l’origine de nombreux happenings et certains ont même débuté des grèves de la faim. Les 27 et 28 novembre 2020 ont été des dates clés de la contestation avec un rassemblement pacifique inédit de plusieurs centaines d’artistes – dont Fernando Pérez. L’accès aux réseaux sociaux a été coupé ce jour-là. Le 11 juillet 2021, plusieurs manifestations spontanées se sont tenues dans une trentaine de villes et municipalités appelant à davantage de libertés mais aussi au cri de “On a faim”. Le pays fait face à de nombreuses pénuries, une inflation galopante dans un contexte d’épidémie sans précédent. Les nombreuses arrestations des manifestants – 1 300 selon les ONG de défense des droits de l’Homme – ont dissuadé la contestation de se poursuivre, à l’instar des procès qui se sont tenus en amont de l’appel à manifestation de la plateforme. En juillet 2021, le mouvement politique Archipiélago (Archipel), animé par l’écrivain Yunior García, a été fondé. Ce dernier avait convoqué le 15 novembre une nouvelle grande manifestation pacifique, en soutien aux personnes emprisonnées pour avoir manifesté le 11 juillet mais la manifestation a été étouffée dans l’œuf et ce nouveau frémissement n’a pas abouti. Ces événements ont entraîné le départ, forcé ou volontaire, de nombreux artistes (en particulier des plasticiens et du leader d’Archipiélago) en raison de leur activisme politique.

2 Dans le domaine sanitaire, on rapporte les premiers cas de Covid à Cuba le 11 mars 2020. Selon les chiffres du site Internet du ministère de la santé, salud.msp.gob.cu (dernière consultation le 19 janvier 2022), le 17 janvier 2022, 87,4 % de la population avait reçu un schéma vaccinal complet (3 doses, exclusivement de vaccins cubains) et un peu plus de 4 millions de doses de rappel avaient été administrées. Cuba a aussi été le premier pays au monde à vacciner les moins de 12 ans.

3 Production ICAIC. Sortie prévue au début du second semestre 2022.

4 Il a participé aux trois derniers projets de Pérez : La pared de las palabras (2014), Últimos días en la Habana (2016) et Insumisas (2019). Avant cela, Fernando Pérez travaillait toujours avec la même monteuse, Julia Yip.

Haut de page

Table des illustrations

Titre Fernando Pérez con Liliana y Chris
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-1.png
Fichier image/png, 77k
Titre El Castillito, Malecón, entre 10 heures et midi
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-2.png
Fichier image/png, 333k
Titre Installation de la Louma
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-3.png
Fichier image/png, 227k
Titre Alain López et la deuxième caméra
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-4.png
Fichier image/png, 286k
Titre Jetée du Cercle Social Ouvrier Gerardo Abreu Fontan, La Havane
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-5.png
Fichier image/png, 208k
Titre Le dernier plan du jeudi
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-6.png
Fichier image/png, 310k
Titre Rafael Rosales et Fernando Pérez après le clap final
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-7.png
Fichier image/png, 259k
Titre Fernando, Laurita, Laura et Raúl immortalisant la joie de la fin de tournage
Crédits Foto : Magali Kabous
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/10019/img-8.png
Fichier image/png, 309k
Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Magali Kabous, « Contre les éléments. Notes de tournage avec Fernando Pérez »Cinémas d’Amérique latine, 30 | 2022, 138-149.

Référence électronique

Magali Kabous, « Contre les éléments. Notes de tournage avec Fernando Pérez »Cinémas d’Amérique latine [En ligne], 30 | 2022, mis en ligne le 04 septembre 2023, consulté le 18 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/cinelatino/10019 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cinelatino.10019

Haut de page

Auteur

Magali Kabous

Magali Kabous collabore depuis 2000 avec l’ARCALT et est actuellement à La Havane où elle consacre un semestre à sa recherche. Après avoir soutenu à Toulouse 2 une thèse de doctorat en études sur l’Amérique latine, elle a obtenu en 2008 un poste de maîtresse de conférences à l’Université Lumière-Lyon 2. Ses recherches portent sur le cinéma latino-américain, en particulier le cinéma cubain, les relations entre artistes et institutions et enfin l’espace de La Havane au cinéma. Dernier ouvrage publié, co-signé par Ignacio Del Valle Dávila et Eva-Rosa Ferrand Verdejo : Guzmán. El botón de nácar, atlande, 2020.

Articles du même auteur

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search