Vous avez été coscénariste et productrice du film Mission Perséphone (2020) de Karim Aïnouz, puis sur les trois derniers films, le documentaire Marin des montagnes (2021), les fictions Le Jeu de la reine (2023) et Motel Destino (2024), vous avez travaillé en tant qu’assistante réalisatrice. Comment vous êtes-vous rencontrés et comment cette collaboration a-t-elle vu le jour ?

J’ai rencontré Karim à 16 ans. Mon petit ami de l’époque était fier parce qu’il avait trouvé un DVD du film d’un cinéaste que sa mère aimait. J’ai été époustouflée par Le ciel de Suely. J’ai rencontré Karim huit ans plus tard à São Paulo. Il était prévu que je retourne en Europe et que je devienne sa nouvelle assistante. Cela n’a pas fonctionné sur le moment, mais c’était une conversation incroyable, je lui ai raconté toute ma vie ! Nous nous sommes revus à Berlin en 2017, lorsque j’y ai déménagé.

Quelle est la différence entre travailler avec Karim en tant que coscénariste ou assistante réalisatrice ?

Je ne suis pas exactement une assistante réalisatrice. L’assistante réalisatrice est un poste lié au processus de production, hautement spécialisé et dont les attributs ne sont pas de mon ressort (organisation du calendrier de tournage, organisation des acteurs). Mon travail avec Karim est plus large. Pour les derniers films, je l’ai accompagné dans toutes les étapes, du développement à la post-production, en tant qu’assistante, assistante du réalisateur, contribuant principalement aux questions créatives. Je suis en mesure de travailler sur toutes les étapes du film, en participant au scénario, aux références et à l’organisation de Karim.

Quelle est votre contribution aux questions créatives ?

Quelle méthode de travail Karim a-t-il proposé pour préparer le film Mission Perséphone ? Avez-vous participé à l’écriture du scénario ?

Mission Perséphone était un projet sur la pandémie, commandé par l’Institut Moreira Salles. Le processus a été rapide. Karim a pris contact avec Valentin Noujaim (qui apparaît comme scénariste au générique), et à partir d’un échange entre eux, nous avons développé le mythe grec de Perséphone à l’époque contemporaine. C’est à partir de cette prémisse que nous avons pu développer le film. Les cartons initiaux sont des textes de mon cru dans lesquels je combine la prémisse du monde souterrain, le monde pandémique et le rêve des lectures de Davi Kopenawa, dans lequel j’adapte des mots et des concepts de son livre La Chute du ciel à la science-fiction. L’expression « chute du ciel » est en fait un terme technique qui n’est pas clair pour tout le monde. Au début de Mission Perséphone, nous utilisons des cartons de texte pour expliquer qu’une catastrophe a forcé l’humanité à quitter la Terre, ce qui introduit déjà un scénario de science-fiction. Le concept de « chute du ciel », qui a inspiré le thème de la catastrophe, est fondé sur l’œuvre du même nom de Davi Kopenawa. Ma tâche consistait à adapter ce concept philosophique au contexte d’un récit de science-fiction, une contribution à l’intrigue et à la construction du monde présentées dans le film.

Karim Aïnouz vous donne-t-il des directives précises à suivre ou avez-vous votre propre créativité ? Pouvez-vous donner un exemple précis ?

Il me laisse beaucoup de liberté et nous nous accordons ensemble. Pour le film Motel Destino, je venais de regarder La Rage au cœur de Charles Burnett et j’en étais enchantée. J’ai donc suggéré qu’il y ait quelques moments d’inquiétude dans le film. Karim écoute, digère et resignifie. Je pense que ce « mauvais présage » est devenu le délire d’Heraldo.

Quelles difficultés avez-vous dû surmonter lors du tournage du documentaire en Algérie ?

Marin des montagnes est un projet qui nous tient à cœur. C’est un film de témoignage de Karim, donc personnel. Je ne sais pas combien de temps il a fallu pour le réaliser, mais il a la particularité d’avoir été conçu pendant la pandémie. C’est pourquoi les seules personnes à s’y être rendues sont Karim et le directeur de la photographie Juan Sarmiento, encore en 2019. Il y avait aussi un voyage prévu pour 2020 qui a été annulé à cause de la pandémie. Mon défi a donc été de travailler à partir des archives et des recherches. Ce fut une chance de réaliser ce film très apprécié en des temps si étranges.

Quelles difficultés avez-vous rencontrées lors du tournage de Motel Destino ?

La difficulté de tomber éperdument amoureux de tout et de tous, tout en sachant qu’il y a une date de péremption. Motel Destino a été une grande farce, car nous avons créé un monde nouveau et original avec une équipe très soudée dans un endroit paradisiaque, en inventant une histoire non conventionnelle et en prenant des risques en permanence. Une joie sans fin !

Quelle a été votre contribution en tant qu’assistante du réalisateur sur Motel Destino ?

En tant qu’assistante du réalisateur sur Motel Destino, j’ai participé au développement du projet, apportant une vision plus large. J’ai créé le moodboard qui a guidé les discussions créatives et esthétiques. J’ai également participé à toutes les réunions sur le scénario, suggérant des pistes de travail. Pendant la production, j’étais aux côtés de Karim et de la directrice de la photographie Hélène Louvart lors des séances de découpage. J’ai fait des recherches sur les lieux de tournage de la deuxième équipe et j’ai dirigé le tournage de cette équipe lorsque Karim ne pouvait pas être présent. J’ai regardé et discuté des rushes avec Karim pendant le processus de production. J’étais responsable de la journée de Karim, de l’organisation de son matériel de travail et de tout ce dont il pouvait avoir besoin pendant et après le tournage.

Si vous deviez définir Karim en trois mots, que diriez-vous ?

Exaltation, voracité, affection.