Fragmentos de la entrevista realizada por Magali Kabous con Claudia Calviño, productora cubana
Notes de la rédaction
La totalidad de estas entrevistas se puede consultar en la colección “Atelier Cinéma, genre et politique” en el sitio web de Canal-U.
Texte intégral
Historia de la creación de la productora de Claudia Calviño
Producciones de la Quinta Avenida la fundaron Inti Herrera y Alejandro Brugués que son un equipo de productor y director en el año 2004 y la idea de ellos era crear la compañía para producir la primera película de Alejandro que fue Personal belongings. Y en el 2006 yo empecé a trabajar con ellos porque estaba en ese momento desarrollando lo que sería una primera película de Carlos Lechuga y lo que sería una primera película mía. Ya habíamos hecho juntos el cortometraje Cuca y el pollo en el 2004 y estábamos desarrollando esa primera película que nunca se hizo. Pero así conocí yo a Inti y a Alejandro y ellos me invitaron a unirme a ellos. Entonces durante un tiempo fueron ellos dos, después fuimos nosotros tres, después se unió otro socio que es Alejandro Tovar que se dedica más a la parte de la producción de campo y en este momento somos solo Alejandro Tovar y yo. Varía. Y tengo que ser honesta, creo que es grupo de producción cubano… y digo grupo porque en Cuba las empresas privadas no existen, es un país socialista, la empresa privada es básicamente restaurantes, bares y algunos negocios pequeños, como tiendas pequeñas, salones de belleza. No existe la empresa privada a mayor escala. Entonces por eso decimos grupo. Y yo creo que de las productoras independientes que hay en Cuba, que son muchísimas, Producciones de la Quinta Avenida es la que realmente ha logrado tener una producción continuada de películas propias. Es decir que no son películas en las que participamos como organizando el rodaje en Cuba, que es una cosa muy común que hacen muchas productoras independientes en Cuba, sino que generamos nuestras propias producciones.
Las funciones del productor
Entonces el productor está desde el comienzo, casi siempre con el guionista y con el director. Aunque no siempre es así porque no hay una manera única; a veces un director llega mucho tiempo después y un productor está trabajando mucho tiempo con un guionista. Pero digamos que va acompañando todo el proceso, en el que primero se va desarrollando un proyecto desde que es una idea, hasta que se convierte en un guion, que ese guion tiene varias versiones, se va trabajando en la conceptualización artística de ese proyecto… Todo lo va acompañando también el productor. Y va a la par, si la relación funciona como debe ser, trabajando en todas estas concepciones y discusiones que son de tipo creativo y trabajando en ir ideando un diseño y una planificación para hacer realidad este trabajo creativo. Esto quiere decir conseguir los recursos financieros para cada etapa del proyecto, desde el desarrollo hasta el rodaje, hasta la posproducción. Esto quiere decir organizar el trabajo, traer a las personas necesarias para que se vayan cumpliendo todas estas etapas. Pero digamos que sobre todo tiene, desde el principio, la idea de la creación de un camino para que esa película se convierta en una realidad exitosa.
- 1 Institut Cubain de l’Art et de l’Industrie Cinématographiques.
La producción institucional y la misión histórica del ICAIC1
Yo creo que sería interesante explicar el desarrollo, es decir la manera en la que se ha producido el cine en Cuba desde el triunfo de la revolución hasta ahora. Porque tenemos la particularidad en Cuba de que el cine cubano, lo que entendemos como cine cubano desde el primero de enero de 1959 hasta hace muy poco tiempo, yo diría quince años o menos, era el cine que se realizaba desde la institución, el ICAIC, que era el Instituto de cine cubano. En Cuba este instituto tiene una particularidad, que yo no creo que exista en ningún otro lugar, y es que además de hacer las funciones de institución cinematográfica, que más o menos son parecidas a las de los institutos de cualquier país, tiene la característica de que es la principal empresa de producción del país, la única hasta hace muy poco también, es la principal distribuidora nacional de cine. Podemos pensar que hay otras redes, pero digamos que a grandes rasgos es la distribuidora de cine y además tiene a su cargo todas las salas de cine, con lo cual, se encarga también de la programación y la exhibición del cine en Cuba. Es decir, el ICAIC es el instituto y es el Sony Pictures [un major] de Cuba, sin ninguna otra competencia.
Desarrollo del cine cubano de los años 1990 a nuestros días
Yo diría que hasta los años noventa, este sistema funcionó y el cine cubano tenía una presencia muy grande en festivales y era un cine importante también para América latina en el sentido en que fue una escuela para los cineastas latinoamericanos. Pero al principio de los años noventa, con la caída del socialismo, hubo una crisis económica muy grande en Cuba, y ya a partir de ese momento, algunos cineastas que trabajaban con el ICAIC pero eran cineastas jóvenes encontraron la manera de hacer algunos documentales y pequeñas ficciones –con película de celuloide que era lo que todavía se usaba en Cuba en ese entonces– producidas un poco al margen de esta estructura que representaba el ICAIC. El ICAIC funciona con una subvención del estado cubano, es decir, el estado cubano da un dinero anualmente a esta institución y con ese dinero se producen las películas. Y yo creo que entre esta mezcla de crisis económica y la llegada de una generación que encontró una institución en la que ya no se hacía la misma cantidad de películas, donde no había el espacio para que todo el mundo pudiera hacer cine, por un problema material… una generación, que llegó a los años 2000 con la llegada de una nueva tecnología que fue el video, yo creo que empezó lo que hoy entendemos como cine independiente en Cuba. Muchos de nosotros, los de mi generación…
Yo nací en 1983, a principios de los 2000 ya estaba en el preuniversitario, iba al cine, iba a los festivales de cine, quería hacer películas, ya quería trabajar en el cine. Ya entendíamos que el sistema de pensar que las películas debían ser producidas por el ICAIC y que nuestras películas iban a ser producidas por el ICAIC, era algo que, sencillamente, no iba a pasar. Primero porque la manera en que el ICAIC decide las películas que produce no es a través de un sistema abierto al que se pueda aplicar sino que es “a dedo”, como decimos en Cuba. No está basado, en los últimos años, en una evaluación de proyecto y en una convocatoria abierta a la que se aplique y todo el mundo pueda competir por igual. Entonces los cineastas jóvenes, estábamos como un poco convencidos de que no iban a ser nuestras películas las que el ICAIC iba a producir. Había unos cineastas históricos, directores que llevaban veinte años o treinta años trabajando con la institución y se iban a mantener y, de hecho, se han mantenido. Son los mismos directores cada año los que el ICAIC produce. Y tuvimos definitivamente que pensar en hacerlo de otra manera. Y la verdad es que cuando entonces decimos cine independiente en Cuba, y no es algo que esté escrito, ni la academia se ha puesto de acuerdo para pensar exactamente cómo se podría describir… Pero entiendo que lo que es cine independiente en Cuba es justamente el cine que se hace fuera de esta estructura de producción del Instituto de cine y que luego tiene como diversas maneras de producirse y diversas estructuras y esquemas de producción. Pero lo que los unifica, y no hablo de contenido sino de la forma de realizarse, es una producción que ocurre sin el respaldo financiero del Instituto de cine.
Table des illustrations
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| Titre | Claudia Calviño |
| URL | http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/8135/img-1.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 84k |
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| Titre | Magali Kabous y Claudia Calviño |
| URL | http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/8135/img-2.jpg |
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Pour citer cet article
Référence papier
Claudia Calviño et Magali Kabous, « Fragmentos de la entrevista realizada por Magali Kabous con Claudia Calviño, productora cubana », Cinémas d’Amérique latine, 28 | 2020, 158-161.
Référence électronique
Claudia Calviño et Magali Kabous, « Fragmentos de la entrevista realizada por Magali Kabous con Claudia Calviño, productora cubana », Cinémas d’Amérique latine [En ligne], 28 | 2020, mis en ligne le 13 mars 2023, consulté le 08 juin 2026. URL : http://journals.openedition.org/cinelatino/8135 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cinelatino.8135
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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.
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