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1En agosto de 1997 Colombia creó el Ministerio de Cultura con su Dirección de Cinematografía. La primera sede de esta Dirección estaba en una esquina del Parque Nacional de Bogotá: una casona de ladrillo de dos pisos con vista a las palmas de cera, los pinos y sietecueros de los Andes. En esa casa conocí en 1998 a Esther Saint-Dizier y empecé mi colaboración con Cinémas d’Amérique latine. Mi primer publicación fue “Tres actos de fé”, texto que abordaba la obra de Luis Ospina, Víctor Gaviria y Sergio Cabrera. Hacer cine en Colombia había sido hasta ese momento un acto de fé basado en los muchos valores del cine como patrimonio cultural: en su capacidad para dialogar sobre el pasado y para construir nuevos futuros, en su poder de convocar todas las emociones, en su potencial para crear empresas, generar empleos y riquezas. Mark Cousins dijo que el cine es una máquina de la empatía y lo es, y además el cine es arte, es industria y es memoria social.

2Los efectos del cine son muchos y superan los intercambios comerciales o el enretenimiento, no tengo duda que el cine puede cambiar el mundo: el cine transforma el pensamiento y es el pensamiento el que transforma el mundo. Seguramente fueron certezas como esas las que acompañaron la creación de Cinémas d Amérique latine y del Festival Cinélatino de Toulouse. Me siento orgulloso de ser parte de una publicación que aporta tanto a la construcción de la historia de nuestros cines: su generosidad lingüística, la profundidad y rigor de sus textos, la diversidad de sus temas y su pasión por nuestros patrimonios son ejemplares.

3Me reconforta saber que Cinémas d Amérique latine se ha fortalecido a su paso por tres décadas, a pesar de tantas amenazas que acosan a las publicaciones de arte y cultura, y me emociona ver cómo esas palabras se encuentran en Internet al alcance de cinéfilos, cineastas y gestores culturales del mundo. El conocimiento de la historia que la revista defiende es escencial para la construcción de nuevas escrituras audiovisuales.