Exprimer depuis le sud, publier dans le nord
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- Enunciar desde el sur, publicar en el norte [es]
Texte intégral
1Je viens d’un pays de grande tradition cinématographique et d’une très longue tradition d’écriture sur le cinéma. Les premières projections faites à Buenos Aires à la fin du XIXe siècle avaient d’ores et déjà une littérature pour les accompagner : des textes initiatiques qui tenaient à expliquer un art nouveau et qui, à partir de là, avec plus ou moins de régularité, n’ont jamais cessé de paraître.
2J’écris ici un article sur Cinémas d’Amérique Latine, une revue qui paraît de l’autre côté de l’océan, en France, et qui célèbre un anniversaire important : 30 ans et 30 numéros consacrés au cinéma produit et réalisé en Amérique latine. En lien avec les Rencontres Cinémas d’Amérique Latine de Toulouse, elle fut fondée par l’Association des rencontres cinémas d’Amérique latine (ARCALT) en mars 1992, alors que celles-ci fêtaient leurs trois ans. L’initiative de l’historien Paulo Antonio Paranaguá, originaire de Rio de Janeiro, eut une grande résonance et laissa une empreinte : comme le festival, la publication est unique en Europe.
3Ce trentième anniversaire marque aussi le franchissement d’un nouveau cap avec la fin du XXe siècle et le début du XXIe siècle, période importante pour l’Amérique latine. Que ce soit en raison des changements politiques successifs propres à chaque pays, de la fin de terribles dictatures et de la transition vers des démocraties néolibérales, ou de la radicalisation des esthétiques de nos cinémas, ces trente ans font même ressurgir des catégories associées à des formes rénovatrices : le Nouveau Cinéma argentin, la modernité du cinéma mexicain, le nouveau cinéma brésilien. Cette époque a également vu naître des revues de cinéma qui ont marqué les années 1990.
4Il était impossible d’éviter l’avènement d’un débat permanent mettant de côté les essentialismes du passé et commençant à penser le cinéma latino-américain dans son intégration formelle aux esthétiques contemporaines.
5Des moments d’oscillation que les pages de Cinémas d’Amérique latine n’ont cessé de retracer tout au long de ces trente années. Plus encore : si nous feuilletons patiemment les trente numéros papier de Cinémas d’Amérique latine se dessine un témoignage unique de ce processus. Voilà toute la valeur de cette revue.
6Il existe une autre conjonction que je voudrais souligner ici : le cinéma et les archives sont également indissociables. Premièrement et tout particulièrement puisque j’écris suite à l’invitation de la Cineteca Vida, une archive de cinéma qui collabore avec le Festival de Toulouse depuis 2001, à l’avènement du nouveau millénaire. Une revue qui accompagne un festival lui-même accompagné par des archives qui conservent la mémoire du cinéma.
7Des harmonies entre la programmation des festivals et la réflexion critique universitaire qui ne cessent d’établir un état des lieux des études sur le milieu audiovisuel menées sur notre continent. Il en est ainsi car cette revue, en plus d’être un bel objet digne d’être conservé, réunit des figures marquantes associées à nos universités, centres d’études, musées, cinémathèques et maisons de production formant une véritable cartographie qui recense les savoirs institutionnels et les écrits plus indépendants qui stimulent le regard porté sur les circonstances et les contextes. Des comptes-rendus de recherche universitaire sont accompagnés d’articles sur l’état du cinéma au cours d’une année déterminée, la situation des écoles de cinéma sur une décennie, la problématique, toujours d’actualité, de la distribution de films latino-américains dans les salles françaises (#27), la croissance exponentielle du streaming en ces années de pandémie et postpandémie que la revue se chargera certainement de commenter, ou même, avant cela, le boom des recherches et pondérations des esthétiques produites par des femmes : en 2014 (# 22), un dossier entier a été consacré à des réalisatrices.
8Je disais au début de cet article que la réflexion critique et analytique sur le cinéma forme une historiographie abondante que les centres de documentation des cinémathèques et les archives matérialisent, conservent, rendent visible. Une production intellectuelle qui augmente dans nos pays latino-américains à mesure que surgissent des groupes et centres d’études, des formations universitaires et des maisons d’édition qui se consacrent à des publications spécialisées. L’ampleur de la recherche et de la communication est telle que je me demande combien de fois peut-on définir le documentaire ? Combien de fois retracer l’histoire du cinéma argentin ou raconter la vie de ses réalisateurs ? Combien de fois les festivals nous donnent-t-ils à réfléchir sur les politiques culturelles ? Mais rien ne semble suffisant. En se répétant, la quantité n’atténue pas une vocation, celle de raconter une histoire, qui peut toujours être relue avec un regard neuf. Et cette revue rend cela visible avec rigueur et générosité.
9Éditer des publications sur le cinéma latino-américain depuis la France signifie soutenir une énonciation dont les particularités sont, de fait, représentées dans la mise en commun d’écrits d’auteurs qui, de leur plume, examinent nos cinématographies sous toutes leurs coutures (par moment si fragiles et précaires, mais toujours en ébullition et en débat). Comme par exemple le concept même de “latino-américanité” mis en scène à plusieurs reprises au fil de ses numéros et au travers de voix aux idéologies divergentes ou d’une classification établie en tant que film d’art et essai du cinéma latino-américain qui, pour sa distribution, arrive à trouver un soutien auprès du Centre national du cinéma et de l’image animée (anciennement Centre national de la cinématographie française). Des dossiers qui abordent des thèmes tels que l’animation, le cinéma indigène ou la place des Afro-descendants dans le cinéma latino-américain, qui portent une attention particulière à des pays ayant peu de visibilité, au court-métrage, à l’entremêlement du cinéma et de l’art contemporain, à l’état de la critique cinématographique, à l’adolescence dans le cinéma latino-américain, ou à la situation des projections annuelles de films latino-américains en France.
10Tout cet important panorama constitue Cinémas d’Amérique latine qui, de plus, est un bel objet, non seulement grâce à l’illustration généreuse de ses pages, mais aussi grâce à sa tentative d’adopter un caractère universel par son articulation des trois langues que sont l’espagnol, le portugais et le français.
Table des illustrations
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URL | http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9429/img-1.png |
Fichier | image/png, 53k |
Pour citer cet article
Référence papier
Alejandra Portela, « Exprimer depuis le sud, publier dans le nord », Cinémas d’Amérique latine, 30 | 2022, 26-28.
Référence électronique
Alejandra Portela, « Exprimer depuis le sud, publier dans le nord », Cinémas d’Amérique latine [En ligne], 30 | 2022, mis en ligne le 04 septembre 2023, consulté le 17 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/cinelatino/9429 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cinelatino.9429
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