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Les archives aujourd'hui

Les improvisations d’une passion. Le passé à la recherche du présent

Las improvisaciones de una pasión. El pasado en busca del presente
Hayrabet Alacahan
p. 48-63
Cet article est une traduction de :
Las improvisaciones de una pasión. El pasado en busca del presente [es]

Résumés

Cet article porte sur le monde des archives patrimoniales en Argentine, à travers le regard d’un cinéphile impliqué dans le domaine et son insertion singulière dans le monde du cinéma.

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Notes de la rédaction

Traduit de l’espagnol (Argentine) par les étudiantes de Master 2 du Cetim de l’Université Toulouse Jean Jaurès sous la direction de Carole Fillière : Sarah Blondeau, Pauline Chazalon, Julie Delaunay, Catalina Gomez, Noémie Hoarau, Morgane Menou, Débora de Oliveira, Clémence Sichi, Manon Vidal.

Texte intégral

1Jamais je n’aurais imaginé qu’après avoir assisté pour la première fois à la projection d’un film en 1957 à Istanbul (il y avait plusieurs courts-métrages, du Chaplin et du Harold Lloyd), je me serais autant impliqué dans une activité à laquelle je me consacre depuis de nombreuses années déjà. À cette occasion, l’émerveillement dû à ma présence devant un écran géant dans une salle de cinéma, avec des images en mouvement continu, a été si grand que je me consacrerais plus tard au monde du cinéma avec une assiduité inhabituelle et inépuisable.

2Je pense avoir eu de la chance car, à mes yeux, rien n’a pu rompre la magie du monde du cinéma qui allait me marquer à jamais. Sans connaître le sens du mot amour, je tombais amoureux de certaines actrices et j’idolâtrais des interprètes sans savoir qui ils étaient vraiment. Le simple fait de lire leurs noms sur des affiches ou des écrans était une raison suffisante pour susciter mon admiration éternelle et en faire mes favoris.

3Je ne savais rien sur les techniciens. Je ne savais pas ce qu’était un réalisateur ni un scénariste, ou comment la musique pouvait accompagner un film. J’ai juste suivi mon instinct et regardé énormément de films d’ici et d’ailleurs.

Photomètre Bee meter Watkins, Fondation cineteca vida, 2010

Photomètre Bee meter Watkins, Fondation cineteca vida, 2010

Photo : Carolina Magnin

4Un dimanche de novembre 1979, à Buenos Aires, c’est encore la magie du cinéma qui m’a conduit dans un ciné-club, pour la première fois. J’avais 28 ans et je ne connaissais rien à l’existence de ces antres. La première chose que j’ai faite a été de payer la première contribution et de m’abonner. Le Cine-club Buenos Ayres m’a accueilli, puis je suis devenu collaborateur. Depuis lors, ma curiosité s’est étendue aux différentes dimensions du septième art, et le passage du temps a nourri mon enthousiasme. J’ai surtout pris conscience de ce que je voulais faire dans la vie, ce qui m’a orienté vers ma réalité actuelle.

5Au début, j’ai eu besoin de me tourner vers des livres, des revues, des journaux, des programmes de cinéma, etc., la plupart argentins (mais aussi en anglais, en français et en allemand), mentionnant tout ce qui avait trait à l’univers du cinéma. J’ai commencé à collecter des programmes et des coupures de presse sur des réalisateurs, des acteurs, des producteurs du monde entier et/ou sur toute personne liée à un film, sur un écrivain dont le livre avait été porté à l’écran ou sur un musicien qui avait composé pour un film. Bientôt, je me suis mis à archiver du matériel filmique, des appareils cinématographiques, des photos, des affiches et des supports numériques, entre autres choses.

6J’ai vécu des moments uniques, comme aller voir un film dans un autre ciné-club où était annoncée une œuvre intéressante impossible à voir dans un cinéma commercial. Nous étions encore sous le régime du gouvernement militaire (1976-1983). Au moment de la séance, une personne du ciné-club nous a accueillis et nous a brièvement présenté le film que nous allions voir – une délicate attention, habituelle dans les ciné-clubs. Au bout de 20 à 25 minutes, alors que nous étions tous absorbés par ce qu’il se passait à l’écran, la projection s’est soudainement arrêtée et la lumière a été rallumée. Comme la majorité des spectateurs, j’ai cru que la bande s’était coupée et qu’ils allaient la coller pour en poursuivre le visionnage.

7Rien de tout ça… La personne qui avait fait la présentation est apparue et nous a dit : “Désolé pour le désagrément, en réalité nous n’avions pas programmé le film annoncé pour aujourd’hui mais un autre, totalement interdit, et nous avons opté pour cette solution afin de faire diversion. Nous allons maintenant projeter Le Chacal de Nahueltoro, du cinéaste chilien Miguel Littín.”

8Les participants ont accepté à l’unanimité. Certains d’entre nous connaissaient le film, tourné en 1969, et son réalisateur, qui s’était exilé. Voir ce film était un besoin pressant, et cette œuvre attisait la curiosité, mais, en raison de la censure des gouvernements militaires dans le Cône Sud, cela était inenvisageable. Il y avait de nombreuses séances clandestines (l’annonce se faisait par le bouche-à-oreille), lors desquelles j’ai par exemple vu les films argentins Los traidores (Les Traitres, 1973) de Raymundo Gleyzer, La hora de los hornos (L’Heure des brasiers, 1968).

9Depuis le ciné-clubisme, j’ai vécu et j’ai assisté à des moments qui ont entraîné un changement décisif dans ma vie. Est née en moi une curiosité pour tous les aspects de cet art. Après avoir travaillé au Cine-club Buenos Ayres, j’ai monté le Ciné-club Vanguardia en 1983 avec quatre amis. Puis, en 1984, d’autres collègues et moi-même avons créé le Ciné-club Grupo Vida, devenu Fondation Cineteca Vida en 1997 – nom sous lequel il poursuit ses activités aujourd’hui.

Hayrabet Alacahan chez lui, 2022

Hayrabet Alacahan chez lui, 2022

Photo : Andy Goldstein

10Depuis 1984, avec mon nouveau groupe, nous assurons nos fonctions dans différentes institutions. Entre temps, plus précisément en 1998, María del Carmen Vieytes, sous-directrice du Musée du cinéma Pablo Ducrós Hicken (Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken) de Buenos Aires, m’a convoqué pour travailler au poste que j’ai occupé pendant 20 ans. Travailler au Musée m’a ouvert d’autres portes, l’une d’entre elles fut celle du monde des Cinémathèques, en particulier latino-américaines. Pour moi, il était essentiel d’en apprendre davantage sur leur fonctionnement, sur le contenu de leurs archives, sur la façon dont elles avaient constitué leurs collections, et sur le rôle qu’elles jouaient vis-à-vis de la communauté.

Des changements inattendus : vers la croissance

11En 2000, le directeur du Musée, David Coco Blaustein (décédé en 2021), est parvenu à inviter Fernando Osorio, une sommité de la restauration et de la conservation du matériel filmique et du papier photographique, originaire du Mexique. Osorio nous a transmis ses savoirs par le biais de cours et de conférences. À l’époque, je venais filmer dans l’idée de faire un documentaire sur les archives filmiques en tant que patrimoine et sur leur état actuel, et j’avais même des images de personnes qui travaillaient dans différentes archives. J’ai parlé de mon projet à Osorio et je l’ai invité chez moi, ce qui m’a permis de le filmer pendant 25 minutes environ pendant qu’il répondait à quelques-unes de mes questions, et j’ai pu lui montrer mes archives.

12Avant de partir, il m’a demandé comment j’avais réuni tout ce matériel et ce que j’allais en faire. C’est ainsi que je lui ai parlé de mes activités et du projet récent de la Fondation Cineteca Vida. Il m’a appris que le “Premier séminaire international d’archives sonores et visuelles d’Amérique latine” se tiendrait à Mexico en 2001. Participeraient à cet événement les délégations de quasiment toutes les cinémathèques du monde. Face à mon enthousiasme, il m’a proposé de prendre part.

13À la fin de l’événement – je ne parlerai pas ici de l’expérience, de l’apprentissage, de l’aspect formateur et des rencontres avec les gens du milieu –, je suis rentré à Buenos Aires avec l’idée que ma vocation était étroitement liée au monde des archives. De ce fait, la restauration, conservation et préservation du patrimoine sont devenues des objectifs primordiaux dans ma vie.

14Ma révélation quant au monde du cinéma a été si grande qu’une quantité remarquable de matériel que j’ai rassemblé sans même m’en rendre compte fait partie d’importantes collections/archives – aujourd’hui sous la surveillance de la Fondation Cineteca Vida, disponibles à la diffusion et au service des amateurs de cinéma.

15Encore maintenant, ma folie suit son cours à travers cette passion (à ce stade, je dirais que c’est devenu une maladie). C’est cette obstination inconsciente qui m’a permis de constituer des collections patrimoniales qui contiennent aujourd’hui :

  • 100 000 données filmographiques ;

  • 14 000 données biographiques sur des personnalités du monde du cinéma (réalisateurs, acteurs, etc.) ;

  • 5 000 livres formant une bibliothèque spécialisée de cinéma ;

  • 4 000 photos et 6 000 diapositives ;

  • 6 000 affiches ;

  • 8 350 VHS ;

  • 5 500 DVD ;

  • 2 000 titres en format filmique (longs et courts en 35 mm, 16 mm, 9,5 mm, S8 mm et 8 mm) ;

  • 200 appareils et objets de cinéma (projecteurs, caméras, objectifs, photomètres, colleuses, etc.).

16Il est important de souligner que 90 % de ces collections/archives sont des dons (des films en 35 mm, 16 mm et S8 mm, des livres, des photos, des caméras, des projecteurs, etc.). Personnellement, j’ai pu en acquérir moins de 10 %. Acheter ce matériel m’aurait coûté beaucoup d’argent. Ayant toujours été salarié, jamais je n’aurais pu avoir cette possibilité. Tout ce matériel se trouve chez moi, dans trois dépôts et chez des amis. Et je n’y apporte aucun traitement particulier, parce que ma situation financière ne me le permet pas.

17Je disposais de nombreux dictionnaires sur le sujet qui ont été très utiles à ma formation. Plusieurs éditions issues de différents pays, dans lesquelles figuraient entre 1 800 et 2 200 réalisateurs du monde entier. Cependant, j’étais contrarié de voir que 70 % de leur contenu était consacré à des réalisateurs nord-américains. J’avais l’impression que ni les Français (inventeurs du cinéma), ni les Anglais, les Allemands, les Espagnols ou les Italiens, étaient intéressés par ce cinéma là. Cela m’a poussé à mettre l’accent sur la recherche de réalisateurs méconnus dans le monde entier.

  • 1 Alacahan Hayrabet, Filmografías, T. 1 & T. 2, Autoria Editorial, Buenos Aires, 2019, 1016 p. et 109 (...)

18J’ai ainsi commencé à dresser une très longue liste de cinéastes dont je n’avais jamais entendu parler. J’ai toujours su que le dictionnaire s’intitulerait Filmografías1. J’ai étudié, enquêté et effectué des recherches pendant 20 ans pour concrétiser mon rêve, qui deviendrait simplement une modeste contribution personnelle, destinée aux passionnés de cinéma, sur ce milieu qui met en mouvement ces images dans une salle imaginaire dans n’importe quel endroit du monde. Et ce faisant, j’ai découvert avec joie qu’il est plus merveilleux de vivre avec les autres que de vivre seul… Ainsi est né Filmografías au mois d’octobre 2019, présentant plus de 9 500 réalisateurs et se concentrant sur le cinéma argentin, latino-américain, africain, asiatique et sur des pays dont la production cinématographique était méconnue.

La disparition du patrimoine filmique, Buenos aires, années 1990

La disparition du patrimoine filmique, Buenos aires, années 1990

Photo : Hayrabet Alacahan

Institutions et collectionneurs

19Si l’on parle de conservation, restauration et préservation du matériel filmique, la majorité des institutions en Argentine se trouvent à Buenos Aires. Parmi les différentes archives figurent celles de l’Institut national du cinéma et des arts audiovisuels (INCAA), la Cinémathèque et les Archives de l’image nationale, le Musée du cinéma Pablo Ducrós Hicken, les Archives générales de la nation, la Bibliothèque nationale, la Fondation Cinemateca Argentina, DiFilm, le Musée Lumiton, la Filmothèque de Buenos Aires, le Centre audiovisuel de Buenos Aires, le Fonds documentaire Narcisa Hirsch et la Fondation Cineteca Vida, institution que j’ai fondée et que je dirige.

20Heureusement, il existe également d’autres institutions avec les mêmes objectifs dans les quatre coins du pays. Entre autres : les Archives territoriales de Terre de Feu, le Centre audiovisuel Rosario (Santa Fe), les Archives audiovisuelles de l’Université nationale de Cuyo, la Cinémathèque du centre audiovisuel Rosario, la Médiathèque des archives et la Bibliothèque historique de Salta Dr. Joaquín Castellanos, Cine Press (Córdoba), la Vidéothèque Metrópolis, la Vidéothèque archives ciné-club Santa Fe, les Archives historiques provinciales Fernando E. Aráoz.

21Au cours des vingt dernières années, plusieurs universités nationales abritant des archives similaires sont apparues sur tout le territoire national (La Plata, San Luis, Río Gallegos, Santa Fe, Tucumán, Jujuy, Mar del Plata). Certaines chaînes de télévision viennent compléter ce panorama : Televisión Pública, Canal 13, Volver, Artear (Buenos Aires), Canal 10 et Canal 12 (Córdoba), Canal 10 (Tucumán), Canal 13 (Santa Fe), Canal 3 (Santa Rosa), Canal 9 (Río Gallegos), entre autres.

22Outre les archives/collections mentionnées, on ne peut ignorer l’existence et la précieuse contribution des collectionneurs privés (au-delà du fétichisme). Ce sont eux qui prennent soin des films (longs ou courts), qu’ils ont pu trouver ou acheter, jamais sans difficulté, mais toujours en prenant le plus grand soin de ceux qu’ils ont aimés. Ils sont d’autant plus fiers si leur copie contient un photogramme de plus que dans d’autres.

23Chaque collectionneur a ses préférences lorsqu’il s’agit de chercher des films : cinéma muet (Chaplin et Keaton parmi les favoris), films en noir et blanc, films de grands maîtres, animation, comédies musicales, cinéma bis, cinéma européen, expressionnisme allemand, cinéma soviétique, etc. Nous ignorons le destin des collections de certains collectionneurs aujourd’hui disparus, mais nous savons leur incroyable passion pour le cinéma. J’ai eu la chance de connaître personnellement Víctor Iturralde, Yaco Rest, Alfredo Li Gotti, Daniel Pericoli, Octavio Fabiano (décédés), Enrique Bouchard, Eugenio Zanone, Ángel Lazaro, Alberto San Martín, Osvaldo Casella, Cristian Aguirre, Alejandro Sisco, Julio Martínez, Mario Piazza et Marcelo Gargiullo.

24Il y en a d’autres dont je n’ai que quelques références comme Félix Giuliodori, Alberto Soriano, Ariel Castro Ferrero, Burlando, Jorge Elías, Osvaldo José Rueda (de Buenos Aires) et Jorge Debiassi, Juan Carlos Moreno, Mario Ghione (de Rosario). Il m’est impossible de parler de chacun d’entre eux, je n’en mentionnerai donc que quelques-uns :

  • Víctor Iturralde (1927-2004). Critique de cinéma, réalisateur, animateur, documentariste, enseignant, auteur, chercheur, historien et ciné-clubiste. Un des précurseurs du cinéma jeune public en Argentine. Réalisateur des courts-métrages d’animation Petrolita, Hic, Baladita, Piripipí, Comercial para Sugus et du documentaire Crónica de Maciel, 1958. Une personne généreuse comme on en voit peu qui m’a honoré en m’offrant plusieurs courts-métrages de l’époque du cinéma muet, dont les premiers films en 16 mm des frères Lumière.

  • Enrique Bouchard (né en 1931). Fervent admirateur de Chaplin depuis son enfance, il a fait tout son possible pour obtenir toute sa collection, il est parvenu à récupérer des copies de La course au voleur et de Charlot marquis, que l’on croyait perdues. Alors que Chaplin s’apprêtait à fêter ses 80 ans, il lui a envoyé une lettre lui disant qu’il voulait être le premier citoyen du monde à les lui souhaiter. Et il a reçu une réponse de son éternelle idole : une lettre et une photo dédicacée par Chaplin lui-même. Grâce à son ami José Vigevano, qui avait inventé un appareil permettant de passer de pellicules 35 mm à un nouveau négatif de 16 mm, il a pu sauver et restaurer plusieurs classiques : Amalia, 1914, La Revolución de Mayo, 1908, Perdón viejita, 1926. Avec un autre ami, Diego Mellone, il a grandement contribué à faire connaître au public argentin la réalisatrice Emilia Saleny (1894-1978), femme pionnière, avec son film El pañuelo de Clarita, 1919.

  • Alfredo Li Gotti (1926-2021). Grand connaisseur du cinéma muet, admirateur du réalisme poétique français des années 1930 et 1940 et du néoréalisme italien. En achetant un projecteur 8 mm sonore, il a appris à synchroniser les films muets et, en ajoutant de la musique ou des dialogues lus, il arrivait à créer des effets sonores. Il a diffusé les courts-métrages de Carlos Gardel aux festivals de Huesca (Espagne), Trieste (Italie), Chicago (États-Unis). En 2010, Roberto Ángel Gómez a réalisé Alfredo Li Gotti, una pasión cinéfila, un documentaire sur sa vie et son œuvre.

25Ce sont des collectionneurs de longue date qui seront rejoints par d’autres : alors que j’écrivais cet article, j’ai eu l’opportunité de découvrir Ivana Kordi Oszlak, la première femme collectionneuse. C’est une jeune femme de 22 ans qui étudie à l’Université du cinéma (Universidad del Cine, FUC). Elle m’a raconté les aventures qui l’ont menée à trouver ou acheter des films et qu’elle comptait dans ses archives filmiques 50 titres en S8 mm, 16 mm et 35 mm. Nous avons prévu de nous voir bientôt pour discuter de ce qui nous intéresse le plus : les films sur pellicule. Notre rencontre ne relève pas du miracle, c’est la magie du cinéma.

Vue de la bibliothèque de la Fondation cineteca vida, 2008

Vue de la bibliothèque de la Fondation cineteca vida, 2008

Photo : Hayrabet Alacahan

L’audiovisuel comme patrimoine

Films nitrate irrécupérables par manque de soins, Buenos aires, 2004 (archives privées)

Films nitrate irrécupérables par manque de soins, Buenos aires, 2004 (archives privées)

Photo : Hayrabet Alacahan

26L’époque du cinéma muet en Argentine est celle qui a le plus tragiquement souffert, 90 % de ce qui a été filmé à cette période est considéré comme perdu. D’après les chiffres, plus de 200 titres auraient été filmés entre 1896 et 1932 et moins de 10 % auraient survécu. La majorité a été perdue dans des incendies, dont un en 1926, dans les dépôts de films muets et d’actualités filmées du producteur Federico Valle. Il est bien connu qu’une grande partie des films en noir et blanc étaient vendue pour fabriquer des peignes, entre autres négligences.

27La Revolución de Mayo, Mario Gallo, 1908, est considéré comme le premier film de fiction en Argentine et par chance, il existe plusieurs copies dans différentes archives. La copie a été restaurée par la Cinemateca Argentina en 2010, à l’occasion du Bicentenaire de la Nation.

28L’époque du cinéma parlant a elle aussi été victime de catastrophes. Lors des incendies de 1953 et 1956 du laboratoire et maison de production de Quirino Cristiani (1896-1984), célèbre réalisateur de cinéma d’animation, tous les négatifs et copies qui s’y trouvaient ont été perdus. Lors de l’incendie des Laboratorios Alex en 1969, les négatifs de plusieurs maisons de production traditionnelles du pays ont disparu.

29Lorsque l’on considère un bien matériel comme patrimoine, il est impératif de le transmettre aux générations suivantes. C’est pourquoi il est fondamental de prendre soin et de préserver le support pour qu’il dure le plus longtemps possible. On ne sait pas avec exactitude dans quel état se trouvent les archives citées précédemment (nationales, municipales et privées), mais il nous incombe à tous de nous en préoccuper, sans exception, et d’être attentifs à l’évolution de la situation.

Partie des archives filmiques de la Fondation cineteca vida, 1988

Partie des archives filmiques de la Fondation cineteca vida, 1988

Photo : Hayrabet Alacahan

Le destin du contenu du patrimoine filmique

30Les contenus des collections du patrimoine filmique sont composés d’un nombre incalculable d’images. De nombreux réalisateurs et réalisatrices cinématographiques les utilisent dans leurs documentaires, et même dans des fictions ; les journalistes s’en servent pour illustrer des critiques et des articles ; elles constituent un objet d’études pour les enseignant·es et les chercheur·es, pour leurs études ou pour de futurs livres sur le monde du cinéma ou tout autre sujet.

31Elles peuvent être projetées lors de festivals, événements (dans un ciné-club, dans une cinémathèque, dans une salle de cinéma Art et Essai), ou bien lors de rétrospectives pour poursuivre le développement de la mémoire active par le biais du cinéma.

Voici quelques titres restaurés

32Prisioneros de la tierra (Prisonniers de la terre), Mario Soffici, 1939 ; Los de la mesa diez, Simón Feldman, 1960 ; La hora de los hornos (L’Heure des brasiers), Fernando Solanas et Octavio Getino, 1968 ; Invasión, Hugo Santiago, 1969 ; Juan Moreira, Leonardo Favio, 1973 ; Volver, David Lipszyc, 1982 ; Señora de nadie, María Luisa Bemberg, 1982 ; Gracias por el fuego, Sergio Renan, 1984 ; Esperando la carroza, Alejandro Doria, 1985 ; El hombre mirando al sudeste (Homme regardant au sud-est), Eliseo Subiela, 1986 ; La película del rey (Le Film du roi), Carlos Sorin, 1986 ; Made in Argentina, Juan José Jusid, 1987 ; Un lugar en el mundo (Un lieu dans le monde), Adolfo Aristarain, 1992 ; El censor, Eduardo Calcagno, 1995 ; Eva Perón, Juan Carlos Desanzo, 1996 ; El verso, Santiago Carlos Oves, 1996 ; Pizza, birra, faso, Bruno Stagnaro et Adrián Caetano, 1998 ; Un oso rojo (L’Ours rouge), Adrián Caetano, 2002 ; La sangre brota, Pablo Fendrik, 2009 ; entre autres titres de films de l’âge d’or du cinéma argentin, du nouveau cinéma argentin, du cinéma indépendant et des maisons de production Sonofilm, Aries et de maisons de production indépendantes.

Films produits par max Glücksmann en 9,5 mm, partie des archives filmiques de la Fondation Cineteca Vida, 1984

Films produits par max Glücksmann en 9,5 mm, partie des archives filmiques de la Fondation Cineteca Vida, 1984

Photo : Hayrabet Alacahan

33La majorité des titres cités ont pu être récupérés grâce au Plan Recuperar de l’association Réalisateurs cinématographiques argentins (Directores Argentinos Cinematográficos, DAC), avec la collaboration de l’INCAA. L’entreprise Gotika Laboratorio Digital Audiovisual, spécialisée dans la restauration, la remastérisation et la préservation du patrimoine audiovisuel, a permis la restauration et la numérisation de plus de 50 titres de leurs associés. Généralement, le matériel filmique se numérise en haute qualité dans sa totalité grâce au scan, mais il doit y avoir quelques cas exceptionnels de films qui ont réellement pu être conservés en passant d’une pellicule négative à une positive, afin d’obtenir une copie de sauvegarde.

Partie des archives filmiques de la Fondation cineteca vida, 1988

Partie des archives filmiques de la Fondation cineteca vida, 1988

Photo : Hayrabet Alacahan

34À cette liste de longs-métrages, il est important d’ajouter les courts-métrages et les actualités filmées qui ont été numérisés. Même s’il est difficile de savoir précisément lesquels ont été restaurés et numérisés : par exemple le Musée du cinéma Pablo Ducrós Hicken est parvenu à numériser une bonne partie de l’actualité filmée Sucesos Argentinos (1938-1972) et qui a continué jusqu’en 1981 en tant que coopérative. La collection audiovisuelle des Archives générales de la nation (AGN) se trouve dans une situation semblable, tout comme la Bibliothèque nationale, qui travaille à la numérisation en haute qualité de l’actualité filmée Panamericano (1930-1960). Dernièrement, El Pericón Nacional a été numérisé, film appartenant à l’Instituto Nacional de Estudios de Teatro (Enrique Lepage & Cia / Argentine / 1906 / 35 mm / nitrate / positive / N&B /muet / 6 minutes 5 secondes / 148 mètres).

Films soviétiques récupérés par la Fondation cineteca vida, 2005

Films soviétiques récupérés par la Fondation cineteca vida, 2005

Photo : Hayrabet Alacahan

  • 2 Courts-métrages projetés : Salvador Dalí en su residencia y taller (actualité filmée No-Do / Espagn (...)

35La Journée du patrimoine audiovisuel (décrétée par l’UNICEF en 1980) a été célébrée le 27 octobre 2021 à la Fondation Cineteca Vida, avec l’organisation d’un événement qui lui a fait honneur, en projetant un ensemble de courts-métrages inédits2 qui ont fait partie d’une expérience de formation et de professionnalisation en 2018 à la Cinémathèque nationale du Mexique où Laura Gómez et moi-même avons participé en tant que boursiers du programme Ibermemoria à travers le “Projet cinéma mémoire et modernité, professionnalisation, formation et qualification”. La projection a eu lieu en présentiel à Buenos Aires, et nous y avons manifesté notre intérêt pour les matériels et les supports, en mettant l’accent en particulier sur les différents sujets présentés et leur ancrage historique.

Hayrabet Alacahan, 2010

Hayrabet Alacahan, 2010

Photo : Ignacio López

Notes pour d’interminables allées et venues de l’archivisme

36On oubliera certainement de mentionner quelques informations importantes dans cet article. Mais il y a des choses qu’il convient de retenir et dont il faut tenir compte :

  • Les collections contenant des films nitrate représentent un des défis les plus préoccupants. Puisqu’il s’agit d’une matière extrêmement inflammable, elle demande beaucoup plus de prudence que l’acétate.

  • Des changements, il y en a toujours eu et il y en a encore. La technologie progresse, mais ironiquement, les collections ne bénéficient pas de ce progrès. Il y a beaucoup de techniciens théoriques et il leur est difficile d’entrer dans la pratique. Il est nécessaire de créer des espaces dédiés aux archives patrimoniales.

  • Un des inconvénients les plus préoccupants de la technologie numérique, comparé au filmique, est que ses supports sont très délicats et périssables (de la cassette VHS au DVD). Mais malgré cela, elle perpétue l’esprit cinématographique, tout comme l’industrie. Un des points qui font pencher la balance en sa faveur est la facilité d’accès à un film par un large public. Bien que je sois un fan du filmique, je peux cohabiter avec ce que m’offre la technologie, je ne rejette pas le support numérique, il fait désormais partie de la famille.

  • Heureusement, aujourd’hui en Argentine, un film que l’on pensait perdu depuis de nombreuses années peut refaire surface. Nous devons être attentifs lorsque ces opportunités se présentent. Par exemple, en 2008, une copie de Metropolis (1927) de Fritz Lang (1890-1976) est apparue au Musée du cinéma Pablo Ducrós Hicken, la première projection du film avait eu lieu en 1928. J’ignore comment, mais un certain Manuel Peña Rodríguez (1906-1970), collectionneur, avait gardé une copie et il a par la suite fait don de ses films au Fonds national pour les arts (Fondo Nacional de las Artes) et cette entité, dans les années 1980, a donné cette archive au Musée du cinéma de Buenos Aires (Museo de Cine de Buenos Aires). Cette copie contenait une séquence de 25 minutes supplémentaires par rapport à la copie des Allemands. Cette nouvelle a suscité une grande curiosité dans le monde. La Fondation Friedrich Wilhelm Murnau (1888-1931), qui détient les droits du film, a envoyé deux experts à Buenos Aires, qui ont ramené la copie en Allemagne, édité la séquence sur une copie neuve et restaurée, et fait don de deux copies 35 mm au Musée du cinéma de Buenos Aires.

  • Au fond, le plus important, lorsqu’un film est bien conservé ou qu’il est restauré, c’est que ce matériel redevienne disponible afin d’être projeté partout où il y en a besoin, qu’il s’agisse d’un chef-d’œuvre, d’un film muet ou sonore, qu’il soit long ou court, ou qu’il soit une fiction, un documentaire ou un film d’animation.

  • Malheureusement, la pandémie a joué un rôle dans le report des projets de restauration, ainsi que dans les projets de conservation et de préservation. À ma connaissance, peu de pays disposent des éléments nécessaires à une maintenance adéquate ou basique des archives patrimoniales. La pandémie a obligé toutes les structures à rester fermées. Et cela a sans doute accéléré la dégradation de beaucoup de matériel filmique ou sa destruction irrémédiable, due à une longue quarantaine. Toute situation similaire nuit fortement aux collections audiovisuelles. Cette conséquence, entraînée par le Covid-19, devrait nous faire prendre conscience qu’il faut tenir compte des prochaines maigres possibilités, comme le dit le proverbe : il vaut mieux prévenir que guérir.

Caméras de 16 mm, super 8 et appareils photos de la Fondation cineteca vida, 2017

Caméras de 16 mm, super 8 et appareils photos de la Fondation cineteca vida, 2017

Photo : Hayrabet Alacahan

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Notes

1 Alacahan Hayrabet, Filmografías, T. 1 & T. 2, Autoria Editorial, Buenos Aires, 2019, 1016 p. et 1093 p.

2 Courts-métrages projetés : Salvador Dalí en su residencia y taller (actualité filmée No-Do / Espagne / c.1950/ 35 mm / acétate / positif / N&B/ sonore/ 8 min 43) ; Sucesos Argentinos Nº 1149 (Argentine / 1960/ 35 mm / acétate / positif / N&B / sonore /10 min 28) ; Noticiero América Nº 112 (Argentine / 1958 / 35 mm / acétate / positif / N&B / sonore / 8 min 21) ; Marabunta de Narcisa Hirsch (Argentine / 1967 / 16 mm / acétate / négatif / N&B/ muet / 8 min 12) ; 10º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata (Argentine / 1970 / 35 mm / acétate / positif / couleur / sonore / 8 min 11) ; Muerte en las Chacras (Argentine / 1970 / 16 mm /acétate / positif / N&B / sonore / 21 min 17).

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Table des illustrations

URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-1.png
Fichier image/png, 106k
Titre Photomètre Bee meter Watkins, Fondation cineteca vida, 2010
Crédits Photo : Carolina Magnin
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-2.png
Fichier image/png, 237k
Titre Hayrabet Alacahan chez lui, 2022
Crédits Photo : Andy Goldstein
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-3.png
Fichier image/png, 321k
Titre La disparition du patrimoine filmique, Buenos aires, années 1990
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-4.png
Fichier image/png, 279k
Titre Vue de la bibliothèque de la Fondation cineteca vida, 2008
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-5.png
Fichier image/png, 377k
Titre Films nitrate irrécupérables par manque de soins, Buenos aires, 2004 (archives privées)
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-6.png
Fichier image/png, 553k
Titre Partie des archives filmiques de la Fondation cineteca vida, 1988
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-7.png
Fichier image/png, 792k
Titre Films produits par max Glücksmann en 9,5 mm, partie des archives filmiques de la Fondation Cineteca Vida, 1984
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-8.png
Fichier image/png, 264k
Titre Partie des archives filmiques de la Fondation cineteca vida, 1988
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-9.png
Fichier image/png, 603k
Titre Films soviétiques récupérés par la Fondation cineteca vida, 2005
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-10.png
Fichier image/png, 703k
Titre Hayrabet Alacahan, 2010
Crédits Photo : Ignacio López
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-11.png
Fichier image/png, 488k
Titre Caméras de 16 mm, super 8 et appareils photos de la Fondation cineteca vida, 2017
Crédits Photo : Hayrabet Alacahan
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9584/img-12.png
Fichier image/png, 421k
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Pour citer cet article

Référence papier

Hayrabet Alacahan, « Les improvisations d’une passion. Le passé à la recherche du présent »Cinémas d’Amérique latine, 30 | 2022, 48-63.

Référence électronique

Hayrabet Alacahan, « Les improvisations d’une passion. Le passé à la recherche du présent »Cinémas d’Amérique latine [En ligne], 30 | 2022, mis en ligne le 04 septembre 2023, consulté le 10 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/cinelatino/9584 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cinelatino.9584

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Auteur

Hayrabet Alacahan

Hayrabet Alacahan chercheur, historien et ciné-clubiste depuis 1979. Il a collaboré avec le Ciné-Club Buenos Ayres, a cofondé avec d’autres le Ciné-Club Vanguardia et le Ciné-Club Grupo Vida, devenu en 1997 la Fondation Cineteca Vida. Il participe activement à plusieurs festivals en Argentine et à l’étranger. Il a organisé des cycles de conférences sur le cinéma argentin et latino-américain en France, en Belgique, en Espagne et au Brésil. L’un de ses principaux objectifs est la conservation, la restauration et la préservation du matériel filmique en tant que patrimoine. Il a réalisé des études et des activités diverses en Argentine et à l’étranger. À cet égard, il a obtenu une bourse de cinq mois à la cinémathèque espagnole en 2010, et une autre de deux mois à la Cinémathèque Nationale du Mexique en 2018. En 2019, il a publié Filmografías, un dictionnaire dans lequel figurent près de 9 500 réalisateurs de cinéma de tous pays et de tous temps.

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