Navigation – Plan du site

AccueilNuméros30Les archives aujourd'huiLa Cinémathèque de Bogota. Un exe...

Les archives aujourd'hui

La Cinémathèque de Bogota. Un exemple de lutte contre l’oubli

Julián David Correa
Traduction de Lucile Daumas
p. 78-89
Cet article est une traduction de :
La Cinemateca de Bogotá. Un ejemplo de lucha contra el olvido [es]

Résumés

Cet article présente l’histoire de la cinémathèque de Bogota, institution colombienne qui a pour mission, entre autres, la préservation et la circulation du patrimoine audiovisuel national. L’histoire de la Cinémathèque est présentée en liaison avec celle d’autres organismes et d’institutions publiques qui ont le même engagement que la Fondation du patrimoine cinématographique colombien (FPFC) et le Ministère de la Culture, entre autres.

Haut de page

Texte intégral

Construction du nouveau siège

Construction du nouveau siège

Foto: Juan Santacruz Idartes

1Comme dans tous les pays, en Colombie, la préservation du patrimoine audiovisuel est une course contre la montre qui a, dans de nombreux cas, été perdue. En cours de route, des films ont disparu, mais on a également pris conscience de l’importance de ce travail : le concept de patrimoine culturel a changé et des lois et des institutions ont été créées qui œuvrent à la défense de la mémoire audiovisuelle et même à la création de nouvelles mémoires et de nouveaux patrimoines. Cet article retrace l’histoire de l’une de ces institutions, la Cinémathèque de Bogota, en connexion avec d’autres instruments étatiques et d’autres organisations.

2Créée en 1971, la Cinémathèque a inauguré en 2019 son nouveau bâtiment avec une filmothèque, des laboratoires de création, des ateliers, une galerie de double hauteur pour les expressions artistiques audiovisuelles, une médiathèque et quatre salles, dont une boîte noire avec des chaises rétractables qui permet de présenter des expériences visuelles et sonores. En 2016, le projet de la nouvelle cinémathèque avait été gelé, mais les cinéphiles et les réalisateurs en ont pris la défense. La construction de la nouvelle Cinémathèque s’inscrit dans le cadre des actions menées par la Colombie pour défendre sa mémoire audiovisuelle, comme le travail du Ministère de la Culture, de la Fondation du patrimoine cinématographique colombien, du Système d’information du patrimoine audiovisuel colombien, des Archives générales de la nation, de la cinémathèque de Medellín et de la Fondation de la cinémathèque publique de Bucaramanga, parmi des dizaines d’organisations.

3L’histoire du cinéma colombien commence en 1897 avec les premières projections, puis on est rapidement passé de la projection à la création, mais il reste peu de choses des films réalisés pendant la période du muet, et seuls deux longs-métrages sont conservés dans leur quasi intégralité : Bajo el cielo antioqueño (Arturo Acevedo, 1924) et Garras de oro (P. P. Jambrina, 1926).

4Comme dans de nombreux pays, le cinéma colombien a manqué du soutien de l’État pendant des décennies et la conservation audiovisuelle n’était pas à l’ordre du jour. La télévision a été inaugurée le 13 juin 1954. En 1985, Teleantioquia, la première chaîne de télévision régionale, a été lancée, suivie de Telepacífico et Telecaribe, entre autres. Avant le cinéma en salle, artisanal et coûteux qui ne mettait que quelques films à l’affiche par an, c’est grâce à la télévision nationale et régionale que l’exploration des contradictions du pays et de sa diversité culturelle a commencée. Les séries documentaires Yuruparí (1983-1986), Rostros y rastros (primera etapa: 1988 a 2000) et Muchachos a lo bien (1994-1996), les comédies comme Don Chinche (1982-1989), les feuilletons comme Azúcar (1989), les films du petit écran comme Mediometrajes para televisión (1985-1986) et les séries musicales comme Escalona (1991) en sont des exemples.

5Yuruparí et d’autres projets réalisés avec le financement du gouvernement central ont été intégrés aux archives de l’Institut colombien de la culture, Colcultura, qui est devenu plus tard le Ministère de la Culture. Les Archives de la télévision publique nationale faisaient partie des inventaires d’Inravisión, devenue RTVC, Radio Télévision colombienne, où elles disposaient de systèmes de conservation et de catalogage précaires jusqu’en 2004, date à laquelle RTVC a mené des actions pour défendre et diffuser son patrimoine, telles que la collaboration avec la Fondation du patrimoine dont elle est devenue partenaire en 2006, et la création en 2015 du macro-programme Señal Memoria. Le fonds audiovisuel de la RTVC, avec plus de 65 ans de télévision, dépasse les 250 000 unités. Des deux grandes chaînes de télévision privée en clair de Colombie, Caracol, fondée en 1969, est celle qui a le mieux conservé ses fonds. Dans les sociétés de production privées, la conservation a été irrégulière, à l’exception de celle du journaliste Jorge Enrique Pulido, qui a produit avec sa propre société des programmes d’information et des reportages dans les années 1980 et 1990 et qui a remis tout son matériel à la Cinémathèque, ainsi que de la Radio Télévision Interamericana (RTI), fondée en 1963, créatrice de séries importantes comme Los pecados de Inés de Hinojosa (1988) ou Don Chinche, pour ne citer que deux exemples. En 2017, Telemundo a acquis les actifs de la RTI et depuis cette année-là, ce patrimoine colombien appartient à une société américaine située à Miami.

6La préservation des contenus des télévisions régionales a été encore plus précaire, une grande partie du matériau a été perdue, entre autres, en raison de l’habitude de recycler les bandes magnétiques, mais il y a d’importantes exceptions, grâce à des institutions ou à des personnes qui ont été à la tête de certains projets : l’Universidad del Valle à Cali, par exemple, détient les archives de la série documentaire Rostros y rastros et le cinéaste Víctor Gaviria, à Medellín, a passé différentes alliances au fil du temps pour sauvegarder son œuvre cinématographique et les travaux qu’il a réalisés pour la chaîne Teleantioquia.

Cinemateca de Bogotá

Cinemateca de Bogotá

Foto : Juan Santacruz Idartes

7La préservation du cinéma colombien a commencé dans les années 1950 : en 1954, le Cine-club de Colombia et Lluís Vicens ont fondé la Filmothèque colombienne, qui est ensuite devenue la Cinémathèque colombienne. En 1955, après avoir acquis les premiers films de son fonds, la Filmothèque a rejoint la Fédération internationale des archives du film (FIAF).

8Le 11 avril 1971, la mairie de Bogota a créé la Cinémathèque, rattachée au Secrétariat à l’éducation, dont le premier siège était une salle du Planétarium. Isadora de Norden, sa première directrice, a dirigé le projet de création, soutenue par son mari, le cinéaste Francisco Norden, et par Valencia Goelkel, Salcedo Silva et Martínez Pardo. En 1976, la Cinémathèque s’installée dans le siège qu’elle a occupé pendant plus de trente ans à l’angle de la 7e avenue et de la 22e rue, dans une partie du théâtre Jorge Eliécer Gaitán. Dès ses premières activités, celle-ci s’est intéressée à la protection du patrimoine audiovisuel colombien et à sa diffusion. L’exposition réalisée par Isadora de Norden en 1973, première rétrospective du cinéma colombien de l’histoire du cinéma national Cine colombiano 1950-1973, est restée légendaire.

9En plus de la programmation de sa salle et de la protection des premières bandes de son fonds, la Cinémathèque a mené des actions autour du cinéma national et a créé des espaces de réflexion avec des séminaires et des publications : en 1974, elle a publié Crónicas de Cine de Valencia Goelkel et en 1976, elle a créé avec Cocultura le Concours de cinéma colombien, qui encourageait les productions nationales les plus importantes.

10En 1978, l’Institut de district de culture et tourisme a été créé, auquel la Cinémathèque a été rattachée. La même année, la Présidence a créé une société réunissant des entités publiques pour l’exécution des politiques cinématographiques et la collecte des fonds destinées au cinéma : la Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE). Entre 1978 et 1992, FOCINE a produit 45 longs-métrages, 84 courts-métrages et 64 documentaires de différentes durées. Les productions de FOCINE font partie des archives de Proimágenes.

11En 1981, la Cinémathèque a ouvert sa bibliothèque avec plus de 600 livres et magazines spécialisés. Ses archives graphiques comptaient alors 350 affiches et 700 photographies du cinéma colombien et latino-américain, et ses archives cinématographiques plusieurs dizaines de titres. En 1984, elle a rejoint la FIAF.

12Une étape essentielle dans la défense de la mémoire audiovisuelle a été franchie en 1986 avec la création de la Fondation du patrimoine filmique colombien, grâce à la cinémathèque colombienne et au Cine club de Colombia de Hernando Salcedo Silva, grâce à Cine Colombia, à la Fondation Romulo Lara et à la Cinémathèque, qui faisait alors partie de l’Institut de culture et tourisme. La Fondation détient les plus grandes archives audiovisuelles du pays. Elle est membre de la FIAF depuis 1991 et, à la différence de la Cinémathèque, elle travaille exclusivement à la préservation et à la restauration du patrimoine audiovisuel colombien. La Fondation détient actuellement 200 000 films, vidéos et autres médias, ainsi que des photographies, des affiches, des pièces de musée et des documents. Elle possède ses propres collections et a passé des contrats avec diverses personnes et institutions pour le stockage, le catalogage ou la restauration de ses fonds, notamment avec la RTVC, la Cinémathèque et Proimágenes, ainsi que la Bibliothèque Nationale de Colombie, qui est responsable du dépôt légal. Depuis 1992, la Fondation réalise des publications papier, son premier livre est Tiempos del Olympia de Jorge Nieto et Diego Rojas, et en collaboration avec Cine silente colombiano (Film muet colombien), elle commence à publier à partir de 2009 des collections vidéo.

13En 1993, FOCINE a été liquidée, et après la mort de cette société, il semble que le cinéma colombien soit resté sans soutien de l’État, mais certains instruments ont continué à être renforcés, comme la Cinémathèque, qui crée à partir de 1994 des outils d’incitation à la production. Au fil des ans, ces incitations ont été essentielles pour l’émergence de nouveaux cinéastes : en 2013, elles ont cofinancé le premier film à recevoir une Palme d’or au Festival de Cannes, le court-métrage Leidi de Simón Mesa. Tous les films cofinancés par la Cinémathèque font partie de sa collection.

Ouverture en 2019

Ouverture en 2019

Foto Juan Santacruz Idartes

14En 1997, la loi 397, Loi sur la culture, a été adoptée, ce qui a permis de créer le Ministère de la Culture et ses directions, dont la Direction de la cinématographie. Cette loi a permis la création d’un fonds mixte de soutien au cinéma qui sera mis en place l’année suivante : Proimágenes. En 1997, les initiatives de collectionneurs isolés et d’institutions ont été rejointes par l’ensemble de l’État colombien qui, sous les auspices de la Loi sur la culture, déclare Bien d’Intérêt Culturel un premier ensemble de films colombiens et ordonne que tout film colombien certifié Film national, soit un Bien culturel, ce qui donne accès, pour les investissements et les tâches de conservation, à un système de conservation (dépôt légal, auprès de la Bibliothèque nationale) et à des soutiens économiques et fiscaux.

15La Loi sur la culture assigne, parmi les tâches du Ministère, la coordination de la sauvegarde du patrimoine audiovisuel, travail qu’il réalise en alliance avec d’autres organismes publics et privés, tels que le Conseil national du cinéma, les Archives nationales, la Fondation du patrimoine et Proimágenes, entre autres. En 2003, après l’approbation de la Loi sur le cinéma, ces organismes ont créé le Système d’information sur le Patrimoine audiovisuel colombien, un réseau de quelque 150 membres comprenant des particuliers, des archives audiovisuelles, des chaînes de télévision, des sociétés de production et des universités. Les actions du Ministère en faveur de la défense du patrimoine comprennent également : la formulation de normes, le cofinancement du travail des archives et une offre de concours, tels que les Bourses pour la gestion des archives audiovisuelles et centres de documentation audiovisuelle et les Bourses pour la production de documentaires réalisés avec des archives audiovisuelles.

Sala 2 de la Cinemateca de Bogotá

Sala 2 de la Cinemateca de Bogotá

Foto: Juan Santacruz Idartes

16En 2003, le Ministère et Proimágenes ont obtenu l’approbation de la Loi sur le cinéma, la loi 814, qui a créé le Conseil national des arts et de la culture en cinématographie, le Fonds de développement du cinéma et l’incitation fiscale à l’investissement dans les films colombiens, entre autres instruments.

17Le Conseil national des arts est un organe collégial qui décide du destin des ressources qui entrent dans la Fondation du patrimoine. Conformément à la Loi sur le cinéma, à partir de 2005, le Conseil a alloué des ressources pour construire le nouveau siège de la Fondation. Il n’a jamais été question que les ressources du Fonds de développement soient uniquement destinées à la production cinématographique : au fil des ans, ces fonds ont financé différentes actions visant à défendre le patrimoine audiovisuel du pays, parmi lesquelles, ces dernières années, la construction d’un espace dédié aux flux de travail numérique de la Fondation.

Éléments de traitement du film dans un atelier de la cinémathèque de Bogota (2021)

Éléments de traitement du film dans un atelier de la cinémathèque de Bogota (2021)

Bobines, emballage de conservation, empaquetage, ciseaux, ruban supercristal et chiffon de coton

Foto: Henry Caicedo

18Revenons à la Cinémathèque : la migration institutionnelle, et non physique, de celle-ci s’est poursuivie au fur et à mesure des transformations de la ville et de la restructuration de la mairie : entre 2006 et 2010, la Cinémathèque a fait partie de la Fondation Gilberto Alzate Avendaño et en 2010, avec la création de l’Institut des arts du district, elle a rejoint cet organisme avec d’autres directions artistiques et de nombreux équipements culturels publics de la ville.

19L’évolution des instruments en faveur du cinéma colombien se poursuit et en 2012, une deuxième Loi sur le cinéma a été adoptée, la Loi 1556, la Loi colombienne sur le tournage, qui promeut le territoire national comme décor des œuvres cinématographiques. Cette Loi crée le Fonds du film colombien et renforce le travail de la Commission du film colombien, un programme de Proimágenes. Conformément à cette loi, la Cinémathèque a créé la Commission du Film de Bogota en 2014. L’un des effets immédiats de cette Commission et des autorisations de tournage qu’elle délivre est de générer d’importants revenus pour la Cinémathèque. Elle dispose également d’espaces commerciaux qui apportent de l’argent pour les programmes de l’institution. Depuis sa fondation, le financement de tous les travaux de l’institution reposait sur des ressources publiques, auxquelles s’ajoutait un petit montant provenant de la billetterie et un montant variable de cofinancements directement investis dans les projets.

  • 1 Toutes les publications de la cinémathèque peuvent être téléchargées en PDF sur les pages de la Cin (...)

20Comme on peut le lire dans ce récit, la sauvegarde du patrimoine audiovisuel à la Cinémathèque est allée de pair avec un large éventail de publications, tels que les incontournables programmes mensuels, des livres, des catalogues d’expositions et de festivals, des publications spécialisées comme les Catálogos razonados (Catalogues raisonnés), à partir de 2013, des publications générales comme la revue Cinemateca (depuis 1977) ou les documents d’hommage comme les premiers Cuadernos de Cine Colombiano (Cahiers du cinéma colombien) des années 1980. En 2003, a débuté la publication des Cuadernos de Cine Colombiano - Nueva época, avec cinq numéros qui ont donné le ton de la publication. Dans cette collection emblématique de la Cinémathèque, tant les œuvres conservées dans les archives que les nouvelles écritures audiovisuelles ont leur place. Parmi les titres spécifiquement consacrés aux travaux d’archives, on peut citer : Acevedo e hijos (#2, 2003), Cartas de un cinéfilo d’Andrés Caicedo (#10 et 11, 2007), Investigación e historiografía (# 13, 2008), Patrimonio audiovisual (#24, 2016) et Archivos audiovisuales y cinematográficos (# 15, 2011). Au tournant du siècle, elle a créé des concours pour financer des essais, ce qui a donné naissance aux bourses de recherche et à leurs publications dans la collection Becas. Ces recherches sont une autre façon de garder les archives vivantes, comme en témoigne le titre El archivo audiovisual y la escritura de la historia de Luisa Fernanda Ordóñez (2020), l’un des livres de la collection1.

Laboratoire de développement 16 mm à la Cinémathèque de Bogota (2021)

Laboratoire de développement 16 mm à la Cinémathèque de Bogota (2021)

De gauche à droite : Santiago Chaves, Enrico Mandirola et María Camila Torres

Foto: Henry Caicedo

  • 2 Localité : subdivision administrative de Bogota semblable aux arrondissements parisiens ou aux comm (...)

21En 2012, un programme a été lancé qui combinait la création de nouvelles archives audiovisuelles avec des activités de recherche, de publication et de diffusion : la Videoteca Local. Le programme a collecté les œuvres audiovisuelles alternatives créées dans toutes les localités de Bogota depuis l’an 2000, puis a publié les meilleures œuvres dans des collections vidéo et fait circuler ces œuvres dans tout le pays. Les collections de la Videoteca Local rassemblent une sélection de 259 œuvres créées dans chacune des 20 localités2. Cette collection d’œuvres alternatives a débuté avec 659 œuvres, tous formats confondus, et en 2021, le projet a été relancé avec 218 nouveaux titres, dont 79 ont été sélectionnés pour être diffusés.

22En plus des Videotecas locales, la Cinémathèque a publié d’autres collections de vidéos comme celles des courts-métrages produits dans ses ateliers de la Cinémathèque roulante, des recherches audiovisuelles comme Dunav Kuzmanich et Movimientos sociales en el cine colombiano et a apporté un soutien financier aux collections de la Fondation et de Proimágenes, comme celle qui rassemble l’œuvre de Carlos Mayolo.

23C’est en 2012 que la Cinémathèque de Bogota a été redéfinie et qu’ont été élaborées les neufs stratégies qui consolident son histoire et indiquent des pistes pour l’avenir. En 2013, sa direction a présenté à la mairie, avec l’Institut des arts et le Secrétariat à la Culture, le projet de la nouvelle Cinémathèque, avec une nouvelle formulation de l’institution et un nouveau bâtiment qui réponde aux écritures audiovisuelles du monde.

24Le projet tient compte des réalités nationales et s’inspire des expériences d’institutions telles que la Cinémathèque française, le Centre Georges Pompidou et la Cinémathèque nationale du Mexique, entre autres. À partir du projet présenté, où sont définis les espaces, les zones et les usages du nouveau bâtiment, le concours d’architecture est lancé et, entre 2014 et 2015, sur la base de la proposition gagnante et de nouvelles études, les adaptations nécessaires sont effectuées pour réaliser le concours qui désignera l’entreprise de construction. Le 15 décembre 2015, tout est prêt pour poser la première pierre : la conception des zones et des usages de nouvelle Cinémathèque, le terrain, les plans, les permis, l’entreprise de construction et les ressources pour sa construction sont définis, et le projet est présenté à la ville. Le 1er janvier 2016, la mairie de Bogota change et le nouveau conseil suspend le processus : pendant quelques mois, il dit analyser les plans, mais en avril, il devient clair que le maire a ordonné au Secrétariat à la culture et à la direction de l’Institut de trouver des arguments pour retirer les fonds publics alloués à la nouvelle Cinémathèque. Les nouveaux directeurs du Secrétariat et de l’Institut obéissent à l’ordre et cela déclenche une bataille pour défendre la nouvelle Cinémathèque.

  • 3 Redacción El Tiempo. Es imprescindible una nueva Cinemateca Distrital. Bogotá: El Tiempo. 21 de may (...)
  • 4 Entretien avec le projet de la nouvelle Cinemateca de Bogotá pour la chaîne Capital de Bogotá, seri (...)

25Contrairement à ce qui s’est passé tout au long de l’histoire du cinéma colombien, où les films étaient considérés comme quelque chose d’étranger à la majorité de la population, la lutte pour la nouvelle Cinémathèque a montré qu’il existe une base sociale qui soutient les initiatives audiovisuelles, qui fait sien le cinéma national et le considère important. De nombreux cinéphiles et cinéastes, professionnels et amateurs, ont fait pression sur l’organe législatif de Bogota pour qu’il ordonne la construction de la nouvelle Cinémathèque malgré la volonté du maire, et ils y sont parvenus en médiatisant la situation3, en organisant des sit-in devant le Conseil et en menant des campagnes sur les réseaux sociaux (notamment des rafales de tweets et des vidéos avec le #NuevaCinematecaSí). Le 21 mai 2016, le Conseil de Bogota a inclus dans le Plan de développement un article obligeant l’administration à construire le siège de la Cinémathèque. Le Conseil a voté à l’unanimité : 36 voix pour et aucune voix contre. En août 2016, la construction du bâtiment a commencé, et il a été inauguré le 13 juin 20194.

26Avec la restructuration institutionnelle de la Cinémathèque qui a débuté en 2012 et a conduit à l’inauguration du nouveau bâtiment en 2019, toutes ses actions ont été étendues et renforcées, y compris celles concernant les archives : pour la première fois, l’institution disposait de personnel exclusivement dédié à ces tâches et le macro-projet Archives vivantes et mémoire a été formulé. Cette stratégie comporte deux axes de travail : la bibliothèque spécialisée et la préservation des archives audiovisuelles, pour lesquelles sont prévues des actions telles que le développement des collections (acquisitions, accès, conservation et préservation à long terme), la diffusion (des expositions comme la Franja Memoria qui en 2022 sera consacrée au cinéma autochtone, et le Cycle des restaurés, réalisé en collaboration avec d’autres archives et cinémathèques du continent), l’appropriation (utilisation et resignification du matériel d’archives avec des marathons créatifs et des ateliers spécifiques) et la formation de talents humains. Actuellement, en plus des collections de la bibliothèque et des archives sur supports magnétiques et numériques, la Cinémathèque dispose d’un matériel cinématographique qui comprend : 1 000 titres internationaux et 512 titres nationaux, le fonds colombien est composé, entre autres, de 70 Cortos del sobreprecio, de tous les films produits avec ses financements, des premiers films déclarés Biens Culturels grâce à la Loi sur la culture et des derniers films d’actualité réalisés pour les salles de cinéma : Cine Revista et Cine Noticias.

27“Toutes les batailles ne sont pas perdues” a déclaré Luis Ospina quand les cinéphiles et les cinéastes colombiens ont sauvé la construction de la nouvelle Cinémathèque. La lutte contre l’oubli et contre la destruction du patrimoine audiovisuel est menée au quotidien par les collections, les archives et les cinémathèques de toute la Colombie. Il est vrai qu’il s’agit d’un combat inégal dans lequel il n’y a pas encore assez de personnes ou de ressources, mais c’est un combat pour lequel le pays est de mieux en mieux préparé grâce à la Cinémathèque de Bogota, à la Fondation du patrimoine, au Système d’information national, au Ministère de la Culture et aux instruments qu’il a créés pour cette défense. La plus grande réussite en ce sens est qu’aujourd’hui de larges secteurs de la population et de nombreuses institutions reconnaissent l’importance de l’écriture audiovisuelle : le patrimoine du peuple colombien illumine les écrans.

Julián David Correa (2015) présente la conception de la nouvelle cinémathèque dans une interview pour canal capital de Bogota

Julián David Correa (2015) présente la conception de la nouvelle cinémathèque dans une interview pour canal capital de Bogota
Haut de page

Notes

1 Toutes les publications de la cinémathèque peuvent être téléchargées en PDF sur les pages de la Cinémathèque de Bogota (https://www.cinematecadebogota.gov.co) et la page de l’Institut des Arts de district, IDARTES (https://www.idartes.gov.co).

2 Localité : subdivision administrative de Bogota semblable aux arrondissements parisiens ou aux communes de Medellín.

3 Redacción El Tiempo. Es imprescindible una nueva Cinemateca Distrital. Bogotá: El Tiempo. 21 de mayo de 2016. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-16599706

4 Entretien avec le projet de la nouvelle Cinemateca de Bogotá pour la chaîne Capital de Bogotá, serie “Sin alfombra roja” (2015) : https://vimeo.com/199089224?embedded=true&source=vimeo_logo&owner=10495919

Haut de page

Table des illustrations

Titre Construction du nouveau siège
Crédits Foto: Juan Santacruz Idartes
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9749/img-1.png
Fichier image/png, 114k
Titre Cinemateca de Bogotá
Crédits Foto : Juan Santacruz Idartes
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9749/img-2.png
Fichier image/png, 422k
Titre Ouverture en 2019
Crédits Foto Juan Santacruz Idartes
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9749/img-3.png
Fichier image/png, 235k
Titre Sala 2 de la Cinemateca de Bogotá
Crédits Foto: Juan Santacruz Idartes
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9749/img-4.png
Fichier image/png, 363k
Titre Éléments de traitement du film dans un atelier de la cinémathèque de Bogota (2021)
Légende Bobines, emballage de conservation, empaquetage, ciseaux, ruban supercristal et chiffon de coton
Crédits Foto: Henry Caicedo
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9749/img-5.png
Fichier image/png, 278k
Titre Laboratoire de développement 16 mm à la Cinémathèque de Bogota (2021)
Légende De gauche à droite : Santiago Chaves, Enrico Mandirola et María Camila Torres
Crédits Foto: Henry Caicedo
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9749/img-6.png
Fichier image/png, 250k
Titre Julián David Correa (2015) présente la conception de la nouvelle cinémathèque dans une interview pour canal capital de Bogota
URL http://journals.openedition.org/cinelatino/docannexe/image/9749/img-7.png
Fichier image/png, 80k
Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Julián David Correa, « La Cinémathèque de Bogota. Un exemple de lutte contre l’oubli »Cinémas d’Amérique latine, 30 | 2022, 78-89.

Référence électronique

Julián David Correa, « La Cinémathèque de Bogota. Un exemple de lutte contre l’oubli »Cinémas d’Amérique latine [En ligne], 30 | 2022, mis en ligne le 04 septembre 2023, consulté le 08 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/cinelatino/9749 ; DOI : https://doi.org/10.4000/cinelatino.9749

Haut de page

Auteur

Julián David Correa

Julián David Correa écrivain, cinéaste et gestionnaire culturel diplômé en psychologie avec une maîtrise en littérature et culture. Il a été directeur à la Direction de la Cinématographie du Ministère de la Culture et a dirigé à deux reprises la Cinémathèque de Bogota. Il a été directeur adjoint du Centre régional pour la promotion du livre en Amérique latine, dans les Caraïbes, en Espagne et au Portugal, le Cerlalc-Unesco, et directeur du livre à la mairie de Bogota. Depuis différents postes, il a participé à la conception et au développement des politiques publiques culturelles. Il a réalisé des projets audiovisuels comme les séries En cine nos vemos, Sin alfombra roja et Tender puentes. Son dernier livre en littérature est Veinte viajes (ed. Sílaba) et sur le cinéma : Cines que cambian el mundo I : Argentina y Colombia (Cinema23 et Secretaría de cultura de México), et Tender puentes. Investigación sobre la situación de los guionistas colombianos (Asociación de Guionistas Colombianos y CNAAC-FDC). sa page web : https://www.geografiavirtual.com

Articles du même auteur

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search