Notes
Le projet politique mis en place à l'époque de Nikita Hruščev qui consistait à transférer les domaines de la culture et du sport à des organisations non-étatiques, s'intitulait « l'État de tout le peuple » [obščenarodnoe gosudarstvo]. Bien que l'objectif annoncé – à savoir la disparition des structures d'État – n’ait été nullement réalisé, la notion de participation citoyenne reflète des idées économiques et politiques alors en vigueur en URSS (voir Pyžykov, 2002).
Sans nom, « Ne zabyvat’ interesy kinozritelâ », Sovetskaâ kul’tura, 17 octobre 1953, p. 4 ; « Otličnye fil’my kinozritelû ! », Sovetskaâ kul’tura, 18 juin 1955, p. 2.
Archives d'État de la Lettonie (LVA), Fonds du Ministère de la culture de la République 678/1/199/p. 203.
Je tiens à remercier les responsables des Archives des documents photo et vidéo de Moscou d'avoir mis à ma disposition ces photographies.
L'article, écrit à la première personne, laisse le doute sur la personnalité d'auteur : journaliste ou spectateur lambda ? Tantôt les lettres sont publiées telles quelles, tantôt un journaliste rédige un « article critique » qui réunit les plaintes reçues sans s'y référer précisément.
Piotrovskij, A., « O komercii i ideologii », Žizn’ iskusstva, 1929, n° 129 cité d'après le recueil des articles de Piotrovskij publié dans Iskusstvo kino, n° 3, 1968, p. 71.
Les archives étudiées des structures centrales : Direction de la cinéfication et de l'exploitation du cinéma au sein du Ministère de la culture de l'URSS aux Archives de la littérature et des arts (RGALI), Conseil des ministres, Comité Central du PCUS dans les Archives de l'histoire contemporaine (RGANI), et celles des organes relevant des républiques soviétiques.
Le Ministère de la culture de l'URSS rapporte qu'entre 1953 et 1954, un habitant en zone rurale va au cinéma en moyenne 4 fois par an. Dans les républiques soviétiques de Biélorussie, d'Azerbaïdjan, de Lituanie, de Tadjikistan, de Turkménistan et d'Arménie on compte moins de 2 places achetées par an. RGALI, Fonds du Ministère de la culture de l'URSS, 2329/13/3/p. 2-9 ; RGALI, F. 2329/13/8.
Depuis la date du tirage de la copie, les films Médecin de campagne, Cavalier de l'étoile d'or et les Mineurs de Donetsk ont été vus par 1 % de la population rurale de la République d'Azerbaïdjan, par exemple. RGALI, F. 2329/13/8, p. 6.
Dans la région de Rezekne en Lettonie, dans la période du 1er août au 1er décembre 1953, 347 séances ont vu leur programme changé. Ainsi, le film Carte du Parti a été remplacé par le film les Aventures de Robin des Bois, le film Tractoristes par Gladiateur. LVA, Fonds du Conseil des ministres, 270/2/5797/p. 12.
RGALI, F. 2329/13/3/p. 2-9 ; LVA, F.270/2/579/p. 45.
RGALI, F. 2329/13/8/p. 28.
RGALI, F. 2329/13/18/p. 60-61.
Le redressement de la diffusion cinématographique en URSS dans l'après-guerre est basé sur l'introduction de la projection en pellicule 16 mm. La qualité de l'image et du son est moins élevée que celle de la pellicule 35 mm, ce qui exige un ajustement de la luminance, de la chrominance, du volume et de la dynamique sonores des films tirés sur ce support. Or, ces contraintes ne sont pas prises en compte par les producteurs et les laboratoires. Les films ne sont pas systématiquement imprimés en copie 16 mm et des pans entiers de films de fiction, d’actualités et de films documentaires existent exclusivement en 35 mm. Le responsable de la Direction de la diffusion cinématographique qui dresse ce tableau se réfère notamment aux plaintes des spectateurs et signale le refus systématique des ministres républicains de la culture d'instaurer la diffusion des films en 16 mm. RGALI, F. 2329/13/8/p. 36-42.
Entretien avec Armin Leins, Lettonie, avril 2010.
Sizilov, A., « Kinoseans v kvartire », Sovetskaâ kul’tura, 5 novembre 1953, p. 4.
LVA, F. 678/2/203/p. 2-12 et 24-26.
CAOPIM (Les archives centrales de l'histoire civique et politique de Moscou), Fonds du Comité du Parti de la ville de Moscou, 4/91/11/p. 10.
Pour un tableau général des fonctions du syndicat dans une entreprise soviétique et des pays de « démocratie populaire » voir Lowit, 1971.
LVA, F. 678/1/199/p. 8-12 ; RGALI, F. 2329/13/18.
RGALI, F. 2329/13/8, p. 7.
RGALI, F. 2329/13/23/p. 90.
RGALI, F. 2329/13/32, p. 50.
Ibid., p. 162.
CAOPIM, F. 957/1/119/14/p. 16.
Kadynin, G. et Anaškin, Mihail, Čelovek bol’šogo serdca. Očerk o sel’skom mehanike, Čelâbinsk, 1964 ; Batalov, V., « Ûnyj kinomehanik (M. Šihov) - aktivist propagandy kino, Kirov, 1957 », dans Kinofikaciâ sël RSFSR, Sovetskaâ Rossiâ, Moscou, 1961.
On peine à éditer les matériaux d'accompagnement des films, les textes ou les images publicitaires. Le journal spécialisé Kinomehanik, dont l'édition a été interrompue entre 1941 et 1951, oscille entre la publicité et l'apport d'informations techniques. CAOPIM, F. 957/1/119/14/p. 4-19.
CAOPIM, Fonds du comité du Parti dans la ville de Moscou, 4/99/9/p. 116-117.
Romm, Mihail, « Kino i zritel », Literaturnaâ gazeta, 17 mars 1955, p. 1.
Iskusstvo kino, n° 11, 1957, p. 148.
Šitova, Vera, « Po osobomu zakazu », Iskusstvo kino, 1960, n° 6, p. 33.
Hanûtin, Ûrij, « Esli smotret’ vsë podrâd », Iskusstvo kino, 1959, n° 9, p. 63-75.
Maskin, P., « Povysit' rentabel'nost' prokata kinofil'mov », Kinomekhanik,1961, n° 5, cité dans Ju. Kalistratov et A. Anaškin, Kinoprokat i ego problemy,Iskusstvo, Moscou, 1963, p. 41.
Pour les longs métrages de fiction, la proportion des films étrangers dans le nombre global des films sortis sur les écrans est en 1950 de 38 %, en 1955 de 54 %, en 1960 de 53 % (dans Kalistratov, Ju. et Anaškin, A., op. cit., p. 52).
CAOPIM, F. 4/99/9/p. 137-165.
RGALI, F. 2329/12/2569/p. 31-32.
Vajsfel’d, Il’â, « Iz Ural’skogo dnevnika », Iskusstvo kino, 1960, n° 9.
Volkov, V. et Kogan, L., « Kino i sociologiâ. S čego že vse-taki načinat’ ? », Sovetskij èkran, 1968, n° 4, p. 20.
Gritčin, V., « Srednestatističeskij i živoj zritel’ », Sovetskij èkran, 1968, n° 13, p. 20.
Hruščev incite les studios à organiser les « visionnements publics », en les inscrivant dans le contexte de la participation civique.
RGALI, F. 2329/13/3.
Archives d'État de Lettonie, LVA, 7238/1/11.
Officiellement, il s'agit d'une subdivision de la cellule du Parti au studio réunissant les travailleurs de la création. De fait, la section créatrice est constituée surtout de représentants d'autres professions représentées studio.
Collège de scénarios de cinéma.
RGALI, F. 2453/3/32/p. 19.
CAOPIM, Fonds de la cellule du Parti du studio Mosfilm, 2820/1/58/8.
RGALI, Fonds du Goskino, 2944/1/149/p. 157-159.
Le studio attribue une catégorie au film et détermine sur ces bases le nombre de copies et la rémunération de l'équipe. L'octroi de la 1ère catégorie, la plus valorisée, n'est possible qu'après l'exploitation du film durant 2-3 mois, en prenant en compte « son évaluation par le public ».
Archives de la région de Sverdlovsk, Fonds du studio de cinéma, Р2258/1/1001.
Selon la formule d'Il’â Vajsfel’d, critique et scénariste de cinéma.
RGALI, F. 2453/3/32/p. 66.
« L'article “Vers Gosplan”, qui défend de manière fort convaincante les avantages d'une planification socialiste profonde en matière de cinéma, sert de noble réponse aux adeptes de la non-intervention de l'État dans un art “pur et libre”, ces adeptes qui sont influencés par les idées petites-bourgeoises et anarchistes. La pratique artistique d'Eisenstein, qui a créé ses meilleurs films suite à la commande directe de son peuple, et le fondement théorique qu'il a posé pour la nécessité d'un Plan d'État, large et tout-puissant, prouvent cette noble idée selon laquelle un artiste issu de la culture socialiste est un créateur non par la commande bureaucratique mais ses véritables réussites artistiques se situent sur le chemin où convergent une bonne compréhension historique de la commande de son peuple, de son époque et de son parti avec la nécessité intérieure de l'artiste d'exprimer les aspirations populaires, et avec sa responsabilité personnelle devant son temps et son art. », Sergej Ûtkevič, RGALI, Fonds personnel, 3070/1/529/p. 33.
Selon la formulation de Romanov, président du Comité d'État du cinéma de l'URSS ; CAOPIM, Fonds du comité de la ville de Moscou et du comité du PCUS, 2820/1/85/11.
RGANI, Fonds du Comité Central PCUS, 5/36/158/p. 1-24 et 9-69.
Cf. Fomin Valerij réd., Kino ottepeli, recueil des documents et des témoignages, p. 232-254.
Archives du studio Mosfilm, Fonds du studio artistique expérimental, 1/5/p. 33-51.
Ibid., p. 86-92.
RGANI, 5/36/158/p. 74-76.
CAOPIM, Fonds de la cellule du parti à Goskino URSS/1252/2/57/10/p. 50.
CAOPIM, F. 2820/1/85/11.
Kurganov, Û., « Klub v kino » et Belâkor, S., « Obščestvennaa komissia nabiraet silu », dans Kino v klube. Sovetskaâ Rossiâ, Moscou, 1963, p. 7-26 et 26-32.
Našel’skij, A. et Stolârova, T., Èkonomika, organizaciâ, planirovanie kinoseti i kinoprokata, Sovetskaâ Rossiâ, Moscou, 1964, p. 63-65.
Entretiens avec Ivars Seleckis (opérateur), Aïvars Freïmanis (réalisateur), Riga, octobre 2008, Liâ Kozyreva (réalisatrice), Ekaterinbourg, décembre 2007, Boris Šapiro (opérateur), Ekaterinbourg, avril 2009.
Entretien avec Liâ Kozyreva.
Le premier ciné-club est à l'initiative des employés de l'usine Uralmaš. En février 1967, le ciné-club « Kontakt » est officiellement ouvert au sein de l'Institut de recherche UralTep. D'abord ses projections ont lieu à la Maison des travailleurs de la culture, puis il s'installe dans la salle de cinéma « Kosmos ». Dans la même salle, travaille un autre ciné-club estudiantin « Logos ».
Organisation professionnelle réunissant les « travailleurs créateurs » du cinéma fondée en 1957.
LVA, F. 678/2/203/p. 27.
À cette période apparaissent des bureaux de la propagande de presque tous les arts en URSS.
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