Navigation – Plan du site

AccueilDossiers thématiquesLes magazines de bande dessinée e...2025Super-héros et rubriques technolo...

2025

Super-héros et rubriques technologiques : en quête d’une culture scientifique dans les parutions Lug (1970-1988)

Simon Bréan

Résumés

Dans leurs revues publiées entre 1969 et 1989, en particulier leur navire amiral Strange, les éditions Lug ont fourni les moyens d’identifier les spécificités des super-héros Marvel. L’hypothèse de cet article est que, outre les qualités propres aux récits fictionnels eux-mêmes, les choix éditoriaux de Lug ont concouru à faire ressortir ces spécificités, et en particulier les rubriques de variétés parues au côté des aventures super-héroïques. Ces rubriques dessinent le portrait de lecteurs idéaux, inscrivant ces lectures dans un continuum culturel touchant aux connaissances scientifiques (histoire des sciences et technologie contemporaine), mais aussi à la littérature de science-fiction et à la mythologie. L’examen plus approfondi de trois revues en particulier, Strange, Spécial Strange et Spidey, montre que la conception de ces rubriques a été envisagée de façon convergente avec le type de contenu, de manière à participer à la formation d’une identité spécifique de chaque revue. Étudier plus précisément ces rubriques, en apparence mineures, permet d’identifier en quoi elles ont pu contribuer à nourrir un continuum culturel « geek » français associant super-héros et culture scientifique.

Haut de page

Texte intégral

1Strange, Spécial Strange, Spidey… Ces titres de revues des éditions Lug ont marqué une première entrée des super-héros « à l’américaine » dans la culture française, avant que l’industrie cinématographique ne parvienne à faire de ce type de personnage la matière de films impressionnants, crédibles, et rentables. Même si, avant cela, des figures super-héroïques ont été publiées en France, par la traduction de comics (Ferraggatti 2016) ou sous les traits de personnages français dont Xavier Fournier a retracé l’histoire (2014), l’apport des éditions Lug a consisté à fournir les moyens d’identifier les spécificités de ces super-héros, par rapport au continuum de héros populaires dans lesquels ils se trouvaient jusqu’alors confondus. L’hypothèse que nous allons examiner ici est que, outre les qualités propres aux récits fictionnels eux-mêmes, les choix éditoriaux de Lug ont concouru à faire ressortir ces spécificités, et en particulier les rubriques de variétés parues au côté des aventures super-héroïques.

  • 1 Sur la loi de 1949 et le rôle de cette commission, nous renvoyons à Crépin et Groensteen 1999, ains (...)
  • 2 « Longtemps, la hantise de devenir le prochain Mouchot, d’être également poursuivi par les tribunau (...)
  • 3 « Super Boy », créé par Felix Molinari, paraît en 1958 chez Imperia, et est publié jusqu’en 1986. X (...)

2Les modalités d’appropriation des super-héros Marvel par Lug doivent beaucoup aux circonstances extérieures ayant déterminé la parution d’une, puis de plusieurs revues à eux consacrées. Un rapide rappel de ces circonstances permet de comprendre comment la maquette de ces revues a été conçue. Avant Strange (1970), la première revue lancée par Lug en 1969, Fantask, s’inscrit dans la continuité de ce qui l’a précédée. Le titre peut faire penser à une série populaire mettant en scène un justicier masqué, Fantax, dont l’interdiction par la Commission de Surveillance et de Contrôle des Publications destinées à l’enfance et à l’adolescence1 en 1959, assortie d’une peine de prison pour son éditeur, avait marqué les esprits2. De plus, la programmation initiale, concentrée sur des figures comme les Quatre Fantastiques et le Surfer d’Argent, renvoie à des représentations propres à la science-fiction, comme le soulignent Sébastien Carletti et Jean-Marc Lainé (2011, 18), représentations susceptibles de rappeler certains succès de l’époque en France, tels que le SuperBoy de Molinari3. La sanction de la Commission, frappant Fantask en 1969, marque l’échec de cette orientation éditoriale :

  • 4 Commission de surveillance, P.V. no 80, séance du 11 juin 1969, cité dans Morgan 2003, 234.

Dans cette lettre [de mise en demeure relative à Fantask], il a été indiqué que cette publication avait été jugée extrêmement nocive en raison de sa science-fiction terrifiante, de ses combats de monstres traumatisants, de ses récits au climat angoissant, assortis de dessins aux couleurs violentes4.

  • 5 Les trois reproches principaux sont, comme le résume Baudry : « ignor(er) les données de la science (...)

3À cet égard, les orientations de la Commission ne semblent pas avoir beaucoup changé entre 1949 et 1969. Julien Baudry, qui souligne par ailleurs l’importance de la science-fiction d’expression française dans les revues hebdomadaires et les récits complets en fascicules (Baudry 2014, 237-240), s’appuie sur les analyses d’Harry Morgan pour proposer, en creux des reproches formulés contre la science-fiction5, la « vision spécifique de la science-fiction comme genre nécessairement didactique et positif », « une science-fiction française pour enfants de tradition vernienne vue, de manière idéalisée, sous le seul prisme de son enjeu éducatif » (Baudry 2014, 241). Quoique la décennie 1970 soit par ailleurs une période faste pour la science-fiction en France dans le champ littéraire (Bréan 2012), et que ce genre fasse partie en parallèle des voies privilégiées pour faire parvenir la bande dessinée à une nouvelle maturité, de Barbarella à Métal Hurlant, à la fin des années 1960 sa présence dans une publication dirigée vers un jeune public semble constituer une ligne rouge. De ce fait, Lug fait partie des éditeurs qui « soumettent leurs illustrés à un contrôle interne qui les amène à supprimer des rubriques et des images supposées déplaire à la Commission » (Crépin et Crétois 2001, 85). « Entre intimidation et répression » (Crépin 1999, 95), cette Commission chargée de vérifier la conformité aux bonnes mœurs des revues pour enfants influence durablement non seulement les contenus fictionnels de Lug, mais toute sa ligne éditoriale.

  • 6 Sur un autre plan, il a existé une pratique de retouches pour effacer des détails jugés gênants. No (...)
  • 7 Cette clémence est toute relative. Dans le courrier des lecteurs, il est parfois fait mention de mi (...)
  • 8 Cette inflexion s’accompagne d’une autre, évoquée dans l’opposition entre deux types de publics : « (...)

4L’éditeur Lug ne pouvait intervenir sur un matériau importé6. La seule marge de manœuvre consiste alors à sélectionner dans le catalogue des séries moins susceptibles d’attirer les foudres de la commission. Si celle-ci confirme rapidement son hostilité pour le mélange super-héros/science-fiction, en condamnant une deuxième revue, Marvel (1971), face aux aventures spatiales du héros éponyme, Captain Marvel, jugées violentes et parsemées de figures extraterrestres monstrueuses (Carletti et Lainé 2011, 19), elle se montre plus clémente devant Strange7. Les séries de cette revue, si elles sont pour certaines congruentes avec la science-fiction (Iron-Man, Les X-Men, Le Surfer d’Argent), inaugurent un autre type de récit, propre aux héros en collants dont l’Araignée (Spiderman) devient le modèle et le point de ralliement. Xavier Fournier signale l’impact qu’a eu Strange sur les lecteurs, convaincus que les « super-héros de Stan Lee » ouvrent une ère nouvelle pour les justiciers populaires (2014, 191). Si c’est selon lui une double erreur de perspective (puisque préexistent des héros français et que des traductions de super-héros américains sont déjà intervenues), nous en retiendrons la valeur de fondation, le public glissant du secteur populaire à une plus large réception dans les cours d’école8.

  • 9 Ce modèle coexiste avec celui de Strange, de manière tout à fait rentable, notamment dans les publi (...)

5L’inflexion du contenu est accompagnée par une évolution de la forme. Le support périodique de Strange s’éloigne du modèle du fascicule petit format, lequel fonctionne soit sur une logique de récit complet, soit sur un modèle anthologique, proposant une succession d’aventures interchangeables9. La forme de la revue entre en résonance avec la continuité de l’univers mis en place sous l’égide de Stan Lee par les éditions Marvel : il devient évident que, dans l’univers partagé des super-héros de Strange, les différentes figures sont plus que de simples analogues présentant des caractéristiques communes, mais qu’elles renvoient à des frères d’armes, dont les chemins ne cessent de se croiser. Ce tissu narratif se déploie d’abord dans une unique revue, puis dans plusieurs publications unies par une même maquette et des renvois publicitaires fréquents en quatrième de couverture.

  • 10 Cette exigence ne correspond pas aux termes de la loi, et semble renvoyer à des critères établis sp (...)

6La forme de la revue implique une contrainte supplémentaire : la présence de rubriques de variétés. Comme la rédaction le rappelle à plusieurs reprises dans des réponses au courrier des lecteurs, ces rubriques doivent correspondre à 10 % du contenu de la revue, sans faire écho directement aux contenus fictionnels10. En pratique, cela signifie que coexistent deux types de contenus dans ces revues : des séries de super-héros que l’éditeur ne fait que recevoir et adapter, et qui constituent la raison d’être de ces revues ; des contenus rédactionnels dont il a la charge entière et qui doivent rester à distance des séries motivant l’achat initial. Concernant ces derniers, il aurait été possible de procéder à un pur remplissage, en introduisant des rubriques postiches, destinées à servir d’alibis contre la censure.

7Pourtant, loin de constituer un rédactionnel en trompe-l’œil, tout indique que ces « variétés » ont été conçues, construites et organisées avec soin. Dans leur grande majorité, elles tendent vers un objectif didactique propre à contenter la lecture de la commission, toujours redoutée, mais organisé autour de notions scientifiques qui ont vocation à satisfaire les intérêts postulés chez les lecteurs de la revue. À leur manière, marginale et discrète, les rubriques des revues de super-héros Lug dessinent le portrait de lecteurs idéaux, inscrivant ces lectures dans un continuum culturel touchant aux connaissances scientifiques (histoire des sciences et technologie contemporaine), mais aussi à la littérature de science-fiction et à la mythologie. De plus, un examen plus approfondi de trois revues en particulier, Strange, Spécial Strange et Spidey, montre que la conception de ces rubriques a été envisagée de façon convergente avec le type de contenu, de manière à participer à la formation d’une identité spécifique de chaque revue. Étudier plus précisément ces rubriques, en apparence mineures, voire exogènes par contraste avec la connaissance spécifique des super-héros Marvel en France, pourrait donc permettre d’identifier en quoi elles ont pu contribuer à nourrir un continuum culturel « geek » français associant super-héros et culture scientifique.

Les revues Lug face à leurs lecteurs

  • 11 Le choix de la date de 1988 est à la fois justifié par le rachat de ces revues par l’éditeur Semic (...)
  • 12 Outre Marvel (1970-1971), à la publication interrompue suite à la censure de la Commission, on peut (...)
  • 13 Notons qu’à la parution de ces revues s’ajoute celle d’albums de « récits complets » reprenant les (...)

8Entre 1970 et 198811, six revues pérennes consacrées aux super-héros ont été publiées par Lug12. Strange (1970-1988, 228 numéros avant la reprise sous la marque Semic, mensuel) reste longtemps seule, jusqu’en 1975. Entre 1975 et 1980, elle est rejointe par quatre revues lancées en succession : Spécial Strange (1975-1988, 59 numéros, trimestriel puis bimestriel), Titans (1976-1988, 119 numéros, bimestriel puis mensuel), Nova (1978-1988, 131 numéros, mensuel, petit format), Spidey (1979-1988, 107 numéros, mensuel). Ces cinq revues diffusent un flux de récits situés dans une même continuité ontologique et temporelle, autour de plusieurs figures et équipes majeures de l’univers Marvel : l’Araignée, Iron Man, Daredevil, les X-men, les Vengeurs, les Nouveaux Mutants, la Division Alpha. Elles sont complétées en 1981 par une dernière revue, Strange Spécial Origines (1981-1988, 32 numéros, trimestriel), dont la fonction principale est de proposer des rééditions de récits plus anciens, ou des premières éditions de récits n’ayant jamais été publiés, donnant ainsi accès à une dimension rétrospective de la culture des super-héros Marvel13.

  • 14 Curieusement, l’année 1985 marque une sorte d’inversion : la maquette de Spidey adopte alors le pre (...)

9Deux modèles principaux d’organisation des rubriques de « variétés » se succèdent. Le premier consiste à reléguer à la toute fin de la revue une série de rubriques, matérialisant ainsi concrètement une forte séparation entre les deux types de contenus. C’est le modèle adopté dans Strange et Spécial Strange depuis leur première parution (1970 et 1975) jusqu’à 1984. La logique de cette présentation est de permettre deux types, voire deux temps, de lecture : d’abord, la lecture en continu des séries justifiant l’achat, en passant d’un héros à un autre ; ensuite, pour les plus motivés ou ceux qui reviennent à plusieurs reprises à la revue, des lectures plus didactiques. Le second modèle est pratiqué dans Spidey dès 1980, puis répandu dans les autres revues à partir de 198514. Il consiste à intercaler les rubriques (parfois une seule page), entre les récits d’aventures super-héroïques. Ce modèle peut être interprété de deux manières, soit comme « donnant leur chance » à des rubriques offrant des pauses entre deux récits de super-héros, soit comme rendant moins visibles ces variétés en cessant de leur donner la forme d’un « cahier » final.

  • 15 Cet aspect est perçu par les lecteurs : « […] la dynamique Lug a su donner un certain esprit à Stra (...)

10Séparation radicale ou dilution, ces stratégies sont toujours le signe d’une difficulté à établir un modèle satisfaisant. Dans le courrier des lecteurs, qui est le seul lieu d’expression d’une politique d’édition, en l’absence d’éditorial à proprement parler15, certaines réponses permettent de se faire une idée de ce que souhaiterait construire l’équipe de Lug : une valorisation du contenu promis par la couverture. Cela passe notamment par un refus de publicité, présenté comme un souci éthique :

Nous avons bénéficié par exemple du passage de l’Araignée à la télévision mais nous n’en avons pas profité pour lancer n’importe quoi à n’importe quel prix. Nous avons dû nous battre contre les « rapaces » qui ont voulu l’exploiter à notre place et qui attirent le lecteur par une couverture alléchante alors qu’à l’intérieur il n’y a que huit pages bâclées et trente pages de publicité. ([s.a.] 1980 : 17.)

11De fait, à part quelques rares pages renvoyant à des jouets ou des films, liés à des adaptations dessinées diffusées par Lug, les discours publicitaires concernent les productions de l’éditeur, renvoyant au continuum de l’univers Lug/Marvel.

12Un autre type de remarques permet de préciser le projet éditorial et ses contraintes. Outre la proportion de 10 % attendue pour les variétés, des exigences sont mentionnées à l’occasion de la parution de Spidey, que Lug souhaitait présenter comme un journal pour enfants, ce qui lui a été refusé :

Savez-vous que Spidey n’a pas eu son numéro de commission paritaire parce que l’on a considéré que c’était un journal pour adultes et non une revue pour les moins de 13 ans et qu’en conséquence, les variétés doivent avoir un lien avec l’actualité ? Il semble que désormais seules les bandes dessinées pour tout petits ou carrément pour adultes auront droit de cité, et il se peut bien en effet que l’on assiste à la fin des comic books en France. […] Et non, il n’y a plus de bourse aux échanges, ni d’articles sur les super-héros, car pour avoir ce fameux numéro de commission paritaire, il faut que les pages rédactionnelles n’aient aucun lien avec les personnages ! Par contre si Iron-Man, ou Daredevil passaient à la télévision, ou étaient chanteurs disco, ils seraient d’actualité et on pourrait en parler ! ([s. a.] 1979 : 3e de couverture.)

13L’exigence d’actualité pose un problème pratique compte tenu des délais de préparation des revues :

[...] il nous est impossible de publier des rubriques d’actualité sur les films ou les livres par exemple. Nous devons en effet préparer le journal trois mois avant sa parution… et les actualités de janvier, par exemple, auraient perdu de leur… actualité lors de la parution du journal en avril ! ([s. a.] 1981 : 3e de couverture.)

  • 16 Ce n’est qu’à partir de 1980 que les « 10 % » de variétés sont respectés de façon scrupuleuse. Sur (...)

14À ce lien à l’actualité, de manière distincte du contenu des bandes dessinées, s’ajoutent les attentes de la Commission mentionnées en introduction, qui informent le regard porté sur la revue en général. L’éditeur fait sienne l’ambition d’associer « science-fiction » et démarche « vernienne » : proposer un matériau pédagogique, inoffensif et positif, en un mot instruire sans effrayer. Si autour de la publication de Spidey, vers 1978-1980, intervient un point d’inflexion vers une structuration plus systématique16, la politique de publication des rubriques apparaît ainsi homogène dans son principe depuis les premiers numéros.

  • 17 Entre 1970 et 1979 existe aussi un système de « bourse » permettant de proposer à la vente et à l’é (...)
  • 18 « Faites-nous des suggestions. Proposez-nous des thèmes d’articles. Est-ce que les jeux sur les sup (...)

15Le courrier des lecteurs est là encore une source précieuse17. S’il serait exagéré d’y voir un espace de co-construction de la revue, cet emplacement se trouve le plus souvent dans un point stratégique, la troisième de couverture, très facile à consulter, et il est placé sous l’égide des héros, dessinés au frontispice comme si c’étaient eux qui rédigeaient les réponses. Sans négliger les effets de grossissement dus à un double biais — les lecteurs envoyant les lettres sont plus investis, la sélection des lettres se fait en fonction d’une politique propre aux revues — il est possible de poser plusieurs observations. D’abord, la plupart des lettres concernent les contenus fictionnels et les remarques portant sur les rubriques sont peu nombreuses. De plus, elles sont surtout présentes dans le courrier de Strange, qui est le lieu symbolique où l’éditeur place les informations les plus générales. Ensuite, quand les rubriques sont mentionnées, c’est le plus souvent pour avancer des critiques et des revendications. Enfin, l’équipe de Strange mène explicitement un dialogue autour de ces suggestions, y répondant ou les sollicitant, voire demandant des commentaires sur les propositions d’autres lecteurs18. Loin de ne constituer qu’un exutoire postiche, cet espace de discours semble donc avoir eu une réelle influence sur les choix de publication. L’éditeur y trouve une validation concernant certains de ses choix lorsque les lecteurs réclament des informations sur la science-fiction, sur la bande dessinée. Il répond à certaines remarques, voire en tient compte : souvent critiqués, les sujets sur les véhicules courants (comme la motocyclette) disparaissent après les premières années. Dans certains cas, l’équipe de Lug semble bien s’appuyer sur des suggestions de ce courrier pour dessiner une feuille de route. C’est frappant concernant la maquette de Spidey, qui paraît reprendre les suggestions d’une lectrice, Françoise Uter :

Vous voulez des idées ? En voilà : mettez des dessins humoristiques, des histoires drôles, des mots croisés, plus de jeux, des charades, des rébus, des nouvelles. Pourquoi ne pas créer, à part les super-héros que nous adorons, un petit personnage rigolo qui viendrait redonner à Strange l’humour qui lui manque en ce moment. (Uter 1975 : 3e de couverture.)

  • 19 Un exemple parmi d’autres, correspondant au type de fiche présentée deux ans plus tard dans Strange (...)

16Critiquées dans d’autres lettres de lecteurs de Strange, les différentes rubriques mentionnées par cette lectrice correspondent à tout ce qui apparaît dans le nouveau journal, y compris le « petit personnage rigolo », sous le nom de « Kiwi », oiseau anthropomorphisé (pour quelques numéros). Sur un autre plan, il est très probable que, même s’il repose avant tout sur l’existence de séries rétrospectives diffusées d’abord aux États-Unis (Carletti et Lainé 2011, 153), le lancement de Strange Spécial Origines en 1981 fait aussi fond sur une demande récurrente, la fourniture d’informations de type encyclopédique sur les super-héros — que l’éditeur ne peut placer dans ses rubriques, « actualité distincte du contenu » oblige19.

Tableau 1 : Proportion des variétés dans Strange, Spécial Strange et Spidey (1970-1985).

Titre

Strange

Spécial Strange

Spidey

Période

1970-1975

1976-1980

1980-1985

1976-1980

1980-1985

1980-1985

Technoscience

3,2 %

(220 p.)

3,4 % (196 p.)

9,9 %

(540 p.)

4,2 %

(74 p.)

5 %

(86 p.)

8,3 % (348 p.)

Culture générale

(dont SF)

0, 4 %

(28 p.)

2,3 % (131 p.)

> 0, 25 % (12 p.)

1 %

(18 p.)

2,2 %

(39 p.)

1,6 %

(65 p.)

Culture

Super-héros

1 %

(74 p.)

1,5 %

(89 p.)

> 0, 25 % (7 p.)

> 0, 25 %

> 0, 25 %

> 0, 25 %

Occultisme

> 0, 25 %

> 0, 25 %

> 0, 25 %

1,6 %

(28 p.)

1,9 %

(33 p.)

> 0, 25 %

Jeux

> 0, 25 %

> 0, 25 %

> 0, 25 %

> 0, 25 %

> 0, 25 %

2 %

(82 p.)

17Ce qu’indique déjà le cas très spécifique de Spidey, dernière revue généraliste créée par Lug, c’est le soin apporté à la sélection des rubriques. Celles-ci sont pensées pour renvoyer à une identité propre à chaque revue, au sein du continuum des revues Lug. Comme le montre le tableau 1, l’orientation de ces rubriques vers un imaginaire de la technologie et des sciences est majoritaire partout, mais avec d’importantes nuances, quantitatives comme qualitatives. Spidey, revue d’abord destinée aux plus jeunes, est la seule des trois que nous étudions ici à compter une telle proportion de jeux (devinettes, mots croisés ou fléchés, coloriages), associés d’ailleurs à l’imagerie des super-héros. Les articles à coloration scientifique sont souvent très courts, présentés sous forme de dessins. Il s’agit d’une vulgarisation très simplifiée, dont les sujets, parfois traités sous un angle humoristique, portent sur la biologie, entre grandes figures de la médecine et présentation de la vie animale (« Bizarreries de la nature », « animaux de la ferme », « dinosaures »), les exploits sportifs (dans lesquels on peut inclure une « histoire de l’automobile » dont la logique est plutôt de représenter le dépassement de records plutôt que de construire une histoire technique), ou encore l’histoire de l’humanité, en particulier les civilisations de l’Antiquité.

18Quant à Strange et à Spécial Strange, la différenciation s’est effectuée entre ces revues dans plusieurs directions, ce qui signale une volonté de distinguer la deuxième, laquelle vient s’ajouter à Strange fin 1975, après plus de cinq ans de positionnement unique pour celle-ci. Cette distinction porte non seulement sur le contenu fictionnel, mais aussi sur les rubriques rédactionnelles.

19À Strange revient l’identité de journal de référence, cultivant le plus grand sérieux et la volonté didactique vernienne (c’est aussi le plus exposé à la surveillance des censeurs), tandis que Spécial Strange propose des ouvertures vers un imaginaire parascientifique, qui résonne avec la série phare de cette publication, les X-Men, des mutants présentés comme la prochaine étape de l’évolution humaine. Dans cette revue, les séries documentaires les plus longues portent sur l’histoire de la magie, les mystères de l’occulte et les chasses aux sorcières historiques et fantasmées (1975-1983), qui entrent en résonance thématique avec ces personnages dotés de pouvoirs « scientifiques », mais mystérieux et inquiétants aux yeux des humains normaux, activant de ce fait des scénarios de « chasses aux mutants ». Ensuite (1983-1985), une série sur l’imagerie de la mythologie grecque suggère une filiation entre des figures comme Hercule et les mutants de Marvel.

  • 20 Un écho de ce travail difficile et sans doute ingrat : « Les articles que nous publions sont soit a (...)

20Envisagée en regard des deux variations majeures que proposent Spécial Strange et Spidey, la formule de Strange se comprend d’autant mieux comme une sorte d’idéal-type du magazine de super-héros. Entre 1970 et 1980, les sujets abordés se répartissent entre sujets technoscientifiques (découvertes fondamentales, applications techniques, prospective), culture générale (histoire de la science-fiction, 1974-1976 ; histoire de la bande dessinée, 1976-1980), et culture des super-héros (diverses présentations des origines et auteurs de héros et méchants, 1973-1979), à mesure que l’éditeur parvient à se procurer des contenus adéquats20. À la fin des années 1970, les difficultés entourant la parution de Spidey, qui imposent l’exigence forte d’« actualités », transforment le paysage des variétés de Strange, qui deviennent exclusivement « scientifiques », de manière à permettre une pertinence immédiate (c’est la « science de notre temps ») : plus rien qui concerne la culture générale ou les super-héros. L’approche « historique » se rabat vers la culture scientifique, en proposant une histoire des sciences (1979-1985).

21Une première approche des rubriques de variétés présentes dans les revues de super-héros Lug, en particulier Strange, Spécial Strange et Spidey permet ainsi d’identifier plusieurs facteurs déterminants pour leur projet éditorial. Si les pages de variétés ne sont pas un produit d’appel pour des revues portées par leurs séries fictionnelles, elles ne sont pas pour autant négligées et remplies au hasard. Il faut y voir une préoccupation négative — répondre aux exigences de la censure en contrebalançant des séries jugées violentes par un contenu à visée éducative — mais aussi une ambition positive, à savoir répondre aux intérêts supposés ou exprimés des lecteurs et lectrices, en proposant d’une part des éléments de culture générale en continuité avec l’offre fictionnelle (science-fiction, bande dessinée, voire mystères occultes) et d’autre part une abondance d’éléments sur des questions scientifiques et techniques, passées, présentes ou futures. Ce sont ces éléments que nous allons étudier plus en détail.

Quel imaginaire scientifique pour les fans de super-héros selon Lug ?

22Le « lecteur-idéal » des rubriques de variété de Lug serait d’autant plus difficile à recomposer qu’il est déjà un artefact complexe au moment de la mise au point de ces rubriques. En effet, il s’agit de capter l’attention de jeunes gens attirés par les aventures de personnages dotés d’une puissance surhumaine, au sein d’une science surtout fantasmée : cela suppose de mettre l’accent sur des éléments spectaculaires, liés à une forme de volonté de puissance. Néanmoins, il faut aussi, d’une manière classique s’agissant de lectures destinées à la jeunesse (Prince 2015), capter la bienveillance des parents, en fournissant des alibis pédagogiques susceptibles de désarmer leurs préventions : il s’agit donc aussi d’instruire, d’ouvrir des perspectives, en proposant plutôt des contenus vérifiés et documentaires (sous l’angle de l’histoire) ou plausibles (pour la prospective). Enfin, prolongeant le souci didactique mais le compliquant aussi, la perspective de la censure conduit à neutraliser l’essentiel des représentations violentes, en limitant l’examen des applications techniques les plus destructrices, telles que missiles, recherches bactériologiques, ou encore conditionnement mental — tous objets qui forment pourtant l’ordinaire des super-héros. La superposition de ces trois lecteurs imaginés — le lecteur à séduire, le lecteur à instruire, le lecteur à préserver — construit ainsi une figure quelque peu paradoxale, qu’il faut garder à l’esprit au moment d’explorer le continuum de l’imaginaire scientifique selon Lug.

23Nous avons déjà établi que dans la structuration et la répartition des rubriques s’exprime une logique de singularisation des revues Lug. Cette diversification intervient aussi à l’intérieur même de la catégorie de vulgarisation scientifique qui occupe l’essentiel de ces rubriques. Toutefois, après avoir évoqué quelques aspects saillants qui permettent de produire un contraste entre Strange, Spécial Strange et Spidey, nous étudierons surtout ce qui ressort de l’ensemble comme imaginaire scientifique projeté vers les lecteurs et lectrices.

  • 21 Il est possible d’y rapporter la série sur l’histoire de la science-fiction (1974-1976), mais il ne (...)
  • 22 À l’échelle d’un numéro individuel, cette inflexion vers la prospective est contrebalancée par l’ap (...)

24De 1970 à 1978, Strange propose uniquement des varia, articles autonomes d’une à cinq pages traitant d’un sujet précis21. À partir de 1979, apparaissent des séries documentaires : « L’histoire du progrès humain » (1979-1981, 19 livraisons) ; « L’empire des robots » (1980-1982, 21 livraisons) ; « Histoire de l’homme dans sa marche vers la civilisation » (1981-1985, 59 livraisons). Les thématiques les plus souvent abordées portent sur les véhicules (voiture, avion, bateau, sous-marin et train), ainsi que sur l’espace (conquête spatiale et informations cosmologiques), d’une manière soutenue de 1970 à 1985. Plusieurs formats cohabitent tout au long de cette période : la planche dessinée, le plus souvent en noir et blanc (fig. 1), parfois en couleur (fig. 2), construisant dans une séquentialité lâche l’enchaînement d’un discours valant surtout par ses illustrations ; l’étude de cas offrant un dialogue entre schémas et discours explicatif (fig. 3) ; le propos suivi assorti d’illustrations (fig. 4). Outre ces stratégies équilibrant captation d’attention et degré de technicité des explications, ces exemples donnent à voir l’association souvent pratiquée entre constat documentaire, lié à l’histoire des techniques ou à un état de l’art, et prospective. À ces deux domaines principaux s’ajoutent deux nouveaux sujets à partir de 1981 : les robots (fig. 5) et l’écologie (fig. 6). Comme le suggèrent ces exemples, la part de prospective dans les varia augmente également22 : dans une rhétorique mobilisant la figuration d’un futur proche (« l’an 2000 »), réfléchir sur les robots implique de prévoir où pourraient atteindre leurs facultés de calculs, voire de poser la question de leur affranchissement et de leurs droits, y compris dans des aspects tenus pour humains (le droit à l’émotion) ; se pencher sur les questions écologiques suppose d’envisager des solutions techniques aux dégâts provoqués par l’industrie humaine.

Fig. 1 : [s. a.]. « L’avion sous-marin ». 1974. Strange (51) : 82.

Droits réservés

Fig. 2 : [s. a.]. « Jupiter ? Un grand mystère ». 1979. Strange (108) : 76.

Droits réservés

Fig. 3 : [s. a.]. « Nerva ». 1974. Strange (53) : 83.

Droits réservés

Fig. 4 : [s. a.]. « Nerva ». 1974. Strange (53) : 83.

Droits réservés

Fig. 5 : [s. a.]. « Nerva ». 1974. Strange (53) : 83.

Droits réservés

Fig. 6 : [s. a.]. « Des ballons contre la pollution de l’air ». 1983. Strange (162) : 94.

Droits réservés

25Les sujets abordés dans Spécial Strange sont similaires à ceux de Strange, puisque la question des transports y est dominante sur toute la période, en même temps que l’évocation de l’espace. Quelques traits plus spécifiques interviennent malgré tout, qui tiennent à un accent moins prononcé sur la prospective : la question des transports est plutôt abordée sous l’angle de la pratique individuelle concrète que sous celle du pur progrès technique, tandis que les articles sur l’espace sont plus descriptifs et documentaires, que ce soit pour fournir les caractéristiques des planètes du système solaire ou pour proposer un état des lieux de la conception des fusées spatiales (fig. 7). Par ailleurs, c’est surtout dans Spécial Strange qu’interviennent des sujets portant de manière suivie sur la question de l’énergie, en particulier l’énergie solaire, et surtout l’énergie nucléaire : la prospective est alors mobilisée de façon plus importante (fig. 8), dans des articles traitant la question en profondeur (fig. 9). Sans doute faut-il voir dans cette spécificité de la revue un nouveau rappel de la série X-Men, centrale pour son identité, dans la mesure où les mutants de Marvel sont présentés comme les « enfants de l’atome » et sont souvent caractérisés par leur maîtrise d’une forme d’énergie (électricité pour Tornade, magnétisme pour Magnéto ou Polaris, rayons cosmiques pour Havoc…). Ces figures ne font pourtant presque jamais l’objet d’un réemploi direct à des fins d’illustration. La mobilisation (dans Strange) d’une image de Red Richards dans un article sur l’antimatière (fig. 10) fait figure de quasi-hapax.

Fig. 7 : [s. a.]. « Comment fonctionne… une fusée ? ». 1984. Spécial Strange (36) : 79.

© 1980 by Zuidnederlandsee Uitgeverij N. V., extrait du livre 101 Questions et Réponses (Chanteclerc, France)

Fig. 8 : [s. a.]. « Le surrégénérateur ». 1977. Spécial Strange (7) : 86.

Droits réservés

Fig. 9 : [s. a.]. « Les personnages de l’atome ». 1985. Spécial Strange (40) : 84.

Droits réservés

Fig. 10 : [s. a.]. « Matière et antimatière ». 1979. Strange (108) : 80.

Droits réservés

26Quant à Spidey, où sont d’abord présents surtout des varia (1979-1981) au format très court (fig. 11), les sujets qui y sont abordés ne croisent que rarement ceux des deux autres revues, une exception notable étant peut-être l’« histoire de l’automobile » (1983-1984), qui propose une suite de vignettes commentant les incarnations successives de ce type de véhicule. Dans Spidey, l’accent est mis sur la question du vivant, sous l’angle des écosystèmes (en lien avec le cycle de l’eau par exemple), de l’écologie (critique de la pollution), et surtout de la vie animale. Aux « jeunes lecteurs » de Spidey est prêté un intérêt majeur pour les animaux, leurs particularités physiques, leurs mœurs et leurs habitats, ce qui est décliné sous forme de bandes dessinées humoristiques (fig. 12), de courtes présentations (fig. 13), ainsi que parfois d’articles plus fournis (fig. 14) (sans parler de divers supports ludiques). La série sur « l’histoire de la médecine », entamée en 1984 et mettant en récits les découvertes de « grands noms » comme Louis Pasteur, se situe sans doute dans le prolongement de cet intérêt pour le vivant, dans un champ laissé de côté pour Strange et Spécial Strange (fig. 15).

Fig. 11 : [s. a.]. « Tiens ! Comme c’est intéressant ! ». 1980. Spidey (6) : 33.

Droits réservés

Fig. 12 : [s. a.]. « Bizarreries de la nature ». 1981. Spidey (16) : 39.

Droits réservés

Fig. 13 : [s. a.]. « Animaux d’Australie ». 1982. Spidey (24) : 44.

Droits réservés

Fig. 14 : [s. a.]. « Les super-vilains de l’océan ». 1980. Spidey (9) : 50.

Droits réservés

Fig. 15 : « Les grands noms de la médecine. Louis Pasteur ». 1985. Spidey (65) : 69.

Droits réservés

27Au-delà des aspects strictement thématiques, qui inviteraient à examiner des recoupements (véhicules, espace) ou à des singularisations (physique vs biologie), l’unité du continuum d’imaginaire scientifique des revues de super-héros Lug est assurée par le modèle vernien qui le sous-tend. Dans les rubriques scientifiques, qui dominent les variétés de toutes les revues, règne un même positivisme plaisant, prônant la confiance en une idéologie du progrès et promettant des applications technoscientifiques sources d’émerveillement tout comme, le cas échéant, de solutions aux défis qui attendent l’humanité. Si de multiples explications convergentes pourraient être proposées pour justifier un tel positionnement idéologique, nous aimerions ici souligner en quoi ces choix, qui peuvent donner lieu à l’échelle de numéros individuels à des publications triviales sur le nombre de satellites de Jupiter, de chevaux dans la prochaine voiture de course, ou encore de petits chatons par portée, correspondent à l’échelle des séries médiatiques de Lug à un renforcement majeur de l’idéologie de puissance qui sous-tend l’imagerie des super-héros, et au-delà ce que William Gibson a baptisé le « continuum Gernsback » : un imaginaire fait de dépassements techniques permanents, tendus vers un avenir toujours plus radieux, hérité de la science-fiction des pulps des années 1920-1930.

28En écho aux exploits de l’Araignée, d’Iron Man ou encore des X-Men, les images et discours de vulgarisation scientifique déployés de numéro en numéro dans Strange, Spécial Strange, Spidey (ainsi que dans Nova et Titans) dressent le portrait d’une science humaine à la riche histoire, faite de progrès cumulés et dont chaque livraison vient apporter de nouveaux exemples. Cette « science » apparaît comme le fait d’inventeurs, d’ingénieurs et de savants — surtout des hommes blancs occidentaux — situés dans un passé stable et rassurant. Notons que nulle figure contemporaine ne vient faire concurrence aux génies fictionnels représentés dans les fictions, Red Richards, Tony Stark ou Docteur Fatalis. Si cela peut s’expliquer en partie par les contraintes qui pèsent sur l’équipe éditoriale, laquelle préfère des matériaux en quelque sorte intemporels à des sujets d’actualité, cette absence des contemporains crée de bonnes conditions pour un brouillage des frontières entre fait et fiction : les super-héros prennent la suite de ces figures exceptionnelles d’autrefois.

29De même, la préférence donnée à la présentation d’objets techniques, plutôt qu’à des données fondamentales ou actualisées de la science, autorise la production d’un effet de halo, en appui des exploits surhumains des super-héros. Même si elle est loin de reprendre les dispositifs rhétoriques et les moyens visuels des récits fictionnels eux-mêmes, la représentation d’applications technoscientifiques passées, présentes et à venir, va bien dans le même sens, à savoir la valorisation de l’agentivité humaine. Les pages consacrées aux moyens de transport, le plus souvent la voiture et l’avion, associent exploit sportif, record, et maîtrise technique. Le Lockheed modifié des X-Men ou le Quinjet des Vengeurs, sans parler des diverses armures volantes du type de celle d’Iron Man, y trouvent comme des confirmations. Les informations sur l’espace, qu’il s’agisse des planètes du système solaire, des étoiles lointaines ou de la conquête spatiale, s’inscrivent bien sûr dans le contexte des missions Apollo, après le couronnement de la première mission lunaire. Elles entrent surtout en dialogue avec les aventures spatiales des héros Marvel, qui sortent plus souvent qu’à leur tour de l’orbite terrestre : comme les Quatre Fantastiques, le Surfer d’Argent ou encore Nova, les lecteurs sont susceptibles de tenir pour familiers les espaces interplanétaires et interstellaires. Il en est de même pour les différentes énergies, dont la maîtrise est synonyme à la fois de progrès constant et de croissance exponentielle de nos moyens d’action sur le monde, ou encore pour les robots, présentés comme des auxiliaires et des extensions de la puissance humaine, dans des pages qui font écho aux diverses incarnations d’androïdes de l’univers Marvel. Même les questions écologiques, liées à la pollution, n’entrent guère en contradiction avec ce continuum d’agentivité scientifique positive, puisque le constat lié aux déchets d’une part correspond à l’ethos héroïque de l’époque (« de grands pouvoirs impliquent de grandes responsabilités ») et d’autre part invite à l’action, par un technosolutionnisme qui peut apparaître rétrospectivement comme quelque peu naïf.

  • 23 Nous manquons d’éléments pour proposer une interprétation décisive sur ce point, mais il est frappa (...)
  • 24 Outre le silence sur les armes et la guerre, peut-être faut-il attribuer à ce positivisme contraint (...)

30En un mot, nous proposons de voir dans le rédactionnel des revues Lug une tentative générale pour reprendre l’esprit, à défaut de la lettre, de leurs récits fictionnels : proposer aux lecteurs et lectrices de prolonger la rêverie sur la puissance et l’action offerte par des figures de super-héros technoscientifiques23, en tenant compte des fortes contraintes que sont l’accès limité à un matériau sur les super-héros (interdit de toute façon ensuite) et la nécessité de produire un discours pédagogique acceptable par les parents et les censeurs24. Ce faisant, en dépit de l’hétérogénéité apparente de ces rubriques avec leurs séries dessinées, et malgré leur caractère secondaire dans l’écosystème de la revue, il apparaît essentiel de les prendre en compte pour envisager ce qu’a pu être l’imaginaire scientifique des lecteurs et lectrices des revues de super-héros Lug : la perception d’un monde riche de possibilités, d’un avenir accessible et maîtrisable par le truchement d’une technologie merveilleuse, d’autant plus stimulante qu’elle circule discrètement d’un espace fictionnel fantasmatique à un espace documentaire plus strict, mais où il reste permis de rêver.

La culture scientifique des fans de Strange, le reflet d’un monde fini ?

  • 25 Blain, Christophe et Jancovici, Jean-Marc. 2021. Le Monde sans fin : 44. Paris : Dargaud.
  • 26 Blain, Christophe et Jancovici, Jean-Marc. 2021. Le Monde sans fin : 89. Paris : Dargaud.

31Dans Le Monde sans fin, Jean-Marc Jancovici utilise la figure d’Iron-Man, mobilisée graphiquement par Christophe Blain (2021), pour incarner la puissance que nous fournit une énergie abondante et peu chère, mais aussi la dépendance qui en découle. Il importe peu de savoir si cette référence renvoie à une expérience directe des revues Lug par l’un ou l’autre auteur. La manière dont ils réinterprètent cette figure, triomphante et auréolée de merveilles techniques du xxe siècle, synthétise la continuité instaurée au sein du système médiatique Lug entre la représentation fictionnelle du super-héros et l’idéologie du progrès : « Nous passons notre journée à utiliser des prothèses, des bouts de ce costume », soit un ensemble d’applications et d’extensions techniques que la fiction dessinée et la vulgarisation documentaire expriment chacune à leur manière — ou comment considérer la science au prisme d’une joyeuse volonté de puissance25. L’Iron Man de Jancovici et Blain est ensuite déconstruit, devenant le symbole de la fuite en avant de nos sociétés techniques toujours plus consommatrices d’une énergie qui précipite notre perte26.

32Il serait possible de développer une critique de cet ordre, situant l’ensemble des discours diffusés chez Lug dans le cadre d’une idéologie du progrès à réexaminer. Ce serait, en soi, une autre manière de manifester la productivité d’une approche des corpus médiatiques mettant les productions artistiques en regard de leurs environnements, paratextes, publicités, documents d’accompagnement. En un sens, l’énergie investie dans la production et la publication de ces discours de vulgarisation, déployant un état des lieux scientifique déjà quelque peu inactuel lors de sa parution, peut sembler s’être dissipée sans laisser de trace sur un univers Marvel qu’elle n’a côtoyé que fortuitement, dans le contexte spécifique d’une publication sérielle vouée à disparaître, y compris au fil des rééditions. Pourtant, elle n’a sans doute pas été sans effet ni importance au moment de la publication, accompagnant l’évolution des mentalités de ses milliers de lecteurs et lectrices. Reconstituer les interactions de ce discours apparemment éphémère et accidentel, et pourtant prolongé sur près de deux décennies, c’est aussi nous donner les moyens de penser autrement l’impact des productions culturelles sérielles.

Haut de page

Bibliographie

Ressources critiques

Baudry, Julien. 2014. « L’affrontement des traditions de la science-fiction pour enfants dans la bande dessinée française de l’après-guerre ». In Eidolon no 111 : p. 235-245 [Danièle André, Patrick Bergeron, Patrick Guay, Florence Plet-Nicolas, Natacha Vas-Deyres (dir.). Les Dieux cachés de la science-fiction française et francophone (1950-2010)].

Blain, Christophe et Jancovici, Jean-Marc. 2021. Le Monde sans fin. Paris : Dargaud.

Bréan, Simon. 2012. La Science-fiction en France : Théorie et Histoire d’une littérature. « Lettres françaises ». Paris : Presses Universitaires Paris-Sorbonne.

Carletti, Sébastien et Lainé, Jean-Marc. 2011. Nos années « Strange » : 1970-1996. Paris : Flammarion.

Crépin, Thierry et Groensteen, Thierry (dir.). 1999. « On tue à chaque page ! ». La Loi de 1949 sur les publications destinées à la jeunesse. « Musée de la Bande Dessinée ». Paris : Éditions du temps.

Crépin, Thierry. 1999. « Une Commission entre intimidation et répression ». In Crépin, Thierry et Groensteen, Thierry (dir.). 1999 : p. 95-104.

Crépin, Thierry. 2001. « Haro sur le gangster ! » : la moralisation de la presse enfantine, 1934-1954. Paris : CNRS éditions.

Crépin, Thierry, et Crétois, Anne. 2001. « L’encadrement de la presse enfantine par la commission de contrôle des publications destinées à l’enfance et à l’adolescence (1950-1952) ». In Quaderni, no 44 : p. 73-88.

Ferragatti, Jean-Michel. 2016. L’Histoire des super-héros. Les publications américaines en France : L’âge d’or (1939-1961). « Culture Comics ». Marseille : Neofelis.

Fournier, Xavier. 2014. Super-héros : une histoire française. Paris ; San Francisco: Huginn & Muninn.

Morgan, Harry. 2003. Principes des littératures dessinées. « Essais ». Angoulême : Éditions de l’An 2.

Prince, Nathalie. 2015. La Littérature de jeunesse. « U ». Paris : Armand Colin.

Courriers des lecteurs

[s. a.]. 1973. « Le courrier des fans de Strange ». Strange (40) : 3e de couverture.

[s. a.]. 1978. « Le courrier des fans de Strange ». Strange (97) : 3e de couverture.

[s. a.]. 1979. « Le courrier des fans de Strange ». Strange (119) : 3e de couverture.

[s. a.]. 1980. « Le courrier de la Chose ». Spécial Strange (19) : 73.

[s. a.]. 1981. « Le courrier de Spidey ». Spidey (14) : 3e de couverture.

[s. a.]. 1982. « Le courrier des fans de Titans ». Titans (47) : 80.

[s. a.]. 1985. « Le courrier des fans de Titans ». Titans (79) : 46.

Gros, Martial. 1974. « Le courrier des fans de Strange » [lettre]. Strange (56) : 3e de couverture.

Montagne, Albert. 1979. « Le courrier des fans de Strange » [lettre]. In Strange (115) : 3e de couverture.

Robert, Serge. 1982. « Le courrier des fans de Strange » [lettre]. In Strange (152) : 3e de couverture.

Uter, Françoise. 1975. « Le courrier des fans de Strange » [lettre]. In Strange (67) : 3e de couverture.

Haut de page

Notes

1 Sur la loi de 1949 et le rôle de cette commission, nous renvoyons à Crépin et Groensteen 1999, ainsi qu’à Crépin 2001.

2 « Longtemps, la hantise de devenir le prochain Mouchot, d’être également poursuivi par les tribunaux, va faire marcher droit une partie de la profession. » (Fournier 2014, 169). Voir aussi Crépin 2001, 375-389.

3 « Super Boy », créé par Felix Molinari, paraît en 1958 chez Imperia, et est publié jusqu’en 1986. Xavier Fournier attribue sa longévité face à la commission à un souci de le lier à une forme de scientificité vernienne (2014, 160-165).

4 Commission de surveillance, P.V. no 80, séance du 11 juin 1969, cité dans Morgan 2003, 234.

5 Les trois reproches principaux sont, comme le résume Baudry : « ignor(er) les données de la science », « ruiner la croyance au progrès », « impressionner les plus jeunes » par le recours à « l’horreur » et au « fantastique ». (2014, 241). Voir aussi Morgan 2003, 220-232.

6 Sur un autre plan, il a existé une pratique de retouches pour effacer des détails jugés gênants. Notons que cette pratique est assumée, car justifiée par la crainte d’une interdiction de publication. Voir par exemple cette réponse à un courrier de lecteur dans Titans en 1985 : « Nous ne cessons de prendre des risques avec le matériel Marvel. Pendant deux ans, toutes nos revues ont été en sursis, ce qui vous explique les retouches et l’autocensure que nous avons dû pratiquer sur certaines histoires. [...] C’est un travail ingrat et fort coûteux, mais si nous ne l’avions pas fait, nos revues auraient été interdites aux moins de dix-huit ans, et nous aurions dû en cesser la parution. » ([s. a.] 1985, 46). Néanmoins, mis à part ces retouches, Lug n’a aucun contrôle éditorial sur ses séries traduites. Confronté à une série devenant trop violente ou horrifique, l’éditeur peut tout au plus l’interrompre temporairement (comme la série Daredevil scénarisée par Frank Miller) ou la déplacer (comme la série Rom de Strange vers Nova).

7 Cette clémence est toute relative. Dans le courrier des lecteurs, il est parfois fait mention de mises en demeure. Tout indique que les publications de super-héros sont restées sous surveillance, de manière à inciter l’éditeur à l’autocensure. Voir cette réponse au courrier des lecteurs dans Strange en 1978 : « Tous les journaux pour la jeunesse sont étudiés par une commission qui se réunit régulièrement afin de voir s’ils ne contreviennent pas à la loi du 16 juillet 1949 sur les publications destinées à la jeunesse qui stipule que celles-ci ne doivent pas présenter sous un jour favorable le crime, le racisme et la violence. Les observations de cette commission sont communiquées à l’éditeur qui reçoit un avertissement. S’il ne remédie pas à la situation son journal peut être interdit aux mineurs, puis à l’affichage, et même totalement interdit. Nous avons reçu des mises en garde concernant les dessins violents, caricaturaux et laids publiés dans Strange, Special Strange et Titans. » ([s. a.] 1978, 3e de couverture)

8 Cette inflexion s’accompagne d’une autre, évoquée dans l’opposition entre deux types de publics : « Dans la cour de récré, c’était un peu différent. Déjà, le clivage s’annonçait entre les amateurs de Blake et Mortimer et les défenseurs des X-men. Entre ceux qui ne juraient que par Blueberry ou Thorgal et ceux qui se shootaient aux exploits des Quatre Fantastiques. Entre ceux qui appréciaient le cadre réaliste et rassurant des aventures de Natacha et ceux qui préféraient les envolées cosmiques de Captain Marvel ou du Surfer d’Argent. À l’heure de la récréation ou du bus scolaire, le monde se divisait en deux catégories. » (Carletti et Lainé 2011, 9)

9 Ce modèle coexiste avec celui de Strange, de manière tout à fait rentable, notamment dans les publications Arédit-Artima, qui exploitent d’ailleurs le matériel de Marvel qui n’entre pas dans le périmètre des publications Lug (Fournier 2014, 189).

10 Cette exigence ne correspond pas aux termes de la loi, et semble renvoyer à des critères établis spécifiquement dans les recommandations à l’endroit des éditeurs, par lesquelles « La Commission exprime sa préférence pour les publications qui offrent une variété de récits et de rubriques et proposent non seulement un divertissement mais aussi une activité intellectuelle » (Crépin et Crétois, 2001, 79).

11 Le choix de la date de 1988 est à la fois justifié par le rachat de ces revues par l’éditeur Semic (qui poursuit la publication jusqu’en 1996), et arbitraire, dans la mesure où le contenu éditorial n’a pas varié considérablement suite à ce rachat. Le dépouillement précis a été effectué sur une période de 15 ans, 1970-1985.

12 Outre Marvel (1970-1971), à la publication interrompue suite à la censure de la Commission, on peut ajouter à ce décompte une itération de la revue Mustang, dédiée à des récits de Western entre 1966 et 1980, puis de 1981 à 2003, mais qui a brièvement (1980-1981) accueilli des récits de super-héros français, en particulier Mikros et Photonik, publiés ensuite dans Titans et Spidey.

13 Notons qu’à la parution de ces revues s’ajoute celle d’albums de « récits complets » reprenant les mêmes personnages. Ces albums sont souvent essentiels à la compréhension de la continuité (en particulier pour les aventures des X-Men pendant les années 1980), mais ils ne comportent aucun rédactionnel et n’entrent donc pas dans le cadre de cette étude.

14 Curieusement, l’année 1985 marque une sorte d’inversion : la maquette de Spidey adopte alors le premier modèle, abandonné pour les autres revues. Elle revient néanmoins au second modèle, adopté partout, dès 1986.

15 Cet aspect est perçu par les lecteurs : « […] la dynamique Lug a su donner un certain esprit à Strange à travers le courrier des lecteurs, et vos réponses, qui constituent une sorte d’éditorial, ne me semblent pas vouloir être démagogiques : vous avez défini un caractère à Strange, disant ce qui vous plaît ou pas. » (Robert 1982 : 3e de couverture).

16 Ce n’est qu’à partir de 1980 que les « 10 % » de variétés sont respectés de façon scrupuleuse. Sur la période 1970-1975, c’est plutôt 5 % de rédactionnel dans Strange, puis 1976-1980, 7 % dans Strange et Spécial Strange.

17 Entre 1970 et 1979 existe aussi un système de « bourse » permettant de proposer à la vente et à l’échange des revues. Ce système très complexe occasionne des difficultés logistiques mais marque aussi une forme de sociabilité parallèle entre amateurs.

18 « Faites-nous des suggestions. Proposez-nous des thèmes d’articles. Est-ce que les jeux sur les super-héros vous plaisent ? » ([s.a.] 1973 : 3e de couverture). « Les jeux sont, à mon goût, beaucoup trop faciles. Ils gagneraient à être améliorés. Les pages concernant l’électricité, le télescope, etc. restent superficielles. Les articles sur les super-héros sont très intéressants. C’est une idée originale et que j’apprécie beaucoup. Peut-être pourriez-vous composer des articles sur les auteurs fantastiques ? [Réponse] : Nous publierons bientôt une histoire illustrée de la Science Fiction [sic] qui, nous l’espérons, vous satisfera. » (Gros 1974 : 3e de couverture.)

19 Un exemple parmi d’autres, correspondant au type de fiche présentée deux ans plus tard dans Strange Spécial Origines : « Ne pourriez-vous pas éditer des listes (4 par page de Strange ou 2 pour Nova) qui nous mémoriseraient rapidement chaque héros (bon ou mauvais). Il y aurait un dessin le représentant et son curriculum vitae : sa première parution, ses ennemis (référence du no ), ses créateurs… » (Montagne 1979 : 3e de couverture.)

20 Un écho de ce travail difficile et sans doute ingrat : « Les articles que nous publions sont soit achetés à des agences ou à des éditeurs étrangers, soit réalisés par nos rédacteurs et rédactrices. Il est très difficile de trouver du matériel éducatif qui ne soit pas ennuyeux ! » ([s. a] 1982 : 80).

21 Il est possible d’y rapporter la série sur l’histoire de la science-fiction (1974-1976), mais il ne s’agit pas stricto sensu de vulgarisation scientifique.

22 À l’échelle d’un numéro individuel, cette inflexion vers la prospective est contrebalancée par l’approche historique des séries documentaires mentionnées supra.

23 Nous manquons d’éléments pour proposer une interprétation décisive sur ce point, mais il est frappant de constater que les séries sur des héros aux facultés mystiques, comme le Docteur Strange ou Ghost Rider, ne font pas partie des récits retenus pour figurer dans les revues Lug (elles sont publiées dans des albums indépendants). Si la magie fait partie intégrante de l’univers Marvel sans faire l’objet de retouche (le docteur Fatalis est un sorcier, en plus d’être un savant génial, par exemple), ce sont des séries à argument « scientifique » qui sont publiées dans Strange. Il paraît difficile de déterminer si cela renvoie à une inquiétude face à la censure, ou la manifestation d’une conception du super-héros comme personnage de science-fiction plutôt que de fantastique.

24 Outre le silence sur les armes et la guerre, peut-être faut-il attribuer à ce positivisme contraint l’absence de variétés sur les pseudosciences et le paranormal, en un mot tout ce qui relève alors de l’école de Planète. Cela peut bien sûr s’expliquer par les convictions propres à l’équipe éditoriale, refusant le confusionnisme scientifique.

25 Blain, Christophe et Jancovici, Jean-Marc. 2021. Le Monde sans fin : 44. Paris : Dargaud.

26 Blain, Christophe et Jancovici, Jean-Marc. 2021. Le Monde sans fin : 89. Paris : Dargaud.

Haut de page

Table des illustrations

Légende Fig. 1 : [s. a.]. « L’avion sous-marin ». 1974. Strange (51) : 82.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-1.png
Fichier image/png, 777k
Légende Fig. 2 : [s. a.]. « Jupiter ? Un grand mystère ». 1979. Strange (108) : 76.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-2.png
Fichier image/png, 1007k
Légende Fig. 3 : [s. a.]. « Nerva ». 1974. Strange (53) : 83.
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-3.png
Fichier image/png, 878k
Légende Fig. 4 : [s. a.]. « Nerva ». 1974. Strange (53) : 83.
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-4.png
Fichier image/png, 1,3M
Légende Fig. 5 : [s. a.]. « Nerva ». 1974. Strange (53) : 83.
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-5.png
Fichier image/png, 743k
Légende Fig. 6 : [s. a.]. « Des ballons contre la pollution de l’air ». 1983. Strange (162) : 94.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-6.png
Fichier image/png, 850k
Légende Fig. 7 : [s. a.]. « Comment fonctionne… une fusée ? ». 1984. Spécial Strange (36) : 79.
Crédits © 1980 by Zuidnederlandsee Uitgeverij N. V., extrait du livre 101 Questions et Réponses (Chanteclerc, France)
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-7.png
Fichier image/png, 351k
Légende Fig. 8 : [s. a.]. « Le surrégénérateur ». 1977. Spécial Strange (7) : 86.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-8.png
Fichier image/png, 543k
Légende Fig. 9 : [s. a.]. « Les personnages de l’atome ». 1985. Spécial Strange (40) : 84.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-9.png
Fichier image/png, 745k
Légende Fig. 10 : [s. a.]. « Matière et antimatière ». 1979. Strange (108) : 80.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-10.png
Fichier image/png, 859k
Légende Fig. 11 : [s. a.]. « Tiens ! Comme c’est intéressant ! ». 1980. Spidey (6) : 33.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-11.png
Fichier image/png, 1,2M
Légende Fig. 12 : [s. a.]. « Bizarreries de la nature ». 1981. Spidey (16) : 39.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-12.png
Fichier image/png, 1,1M
Légende Fig. 13 : [s. a.]. « Animaux d’Australie ». 1982. Spidey (24) : 44.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-13.png
Fichier image/png, 1,1M
Légende Fig. 14 : [s. a.]. « Les super-vilains de l’océan ». 1980. Spidey (9) : 50.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-14.png
Fichier image/png, 1,1M
Légende Fig. 15 : « Les grands noms de la médecine. Louis Pasteur ». 1985. Spidey (65) : 69.
Crédits Droits réservés
URL http://journals.openedition.org/comicalites/docannexe/image/10440/img-15.png
Fichier image/png, 483k
Haut de page

Pour citer cet article

Référence électronique

Simon Bréan, « Super-héros et rubriques technologiques : en quête d’une culture scientifique dans les parutions Lug (1970-1988) »Comicalités [En ligne], Les magazines de bande dessinée en France, mis en ligne le 01 mars 2025, consulté le 16 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/comicalites/10440 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13u29

Haut de page

Auteur

Simon Bréan

Simon Bréan est professeur de littérature française des xxe et xxie siècles de l’université Sorbonne Nouvelle (UMR THALIM). Ses travaux portent sur les littératures de science-fiction et d’anticipation françaises (La Science-fiction en France, Théorie et histoire d’une littérature, Paris, PUPS, « Lettres Françaises », 2012 ; avec Guillaume Bridet, Near Chaos. Quand la littérature nous prépare au pire, Paris, Hermann, coll. « Savoir Lettres », 2024.). Il étudie les apports de ces littératures à la théorie de la fiction, en particulier sur la question des artefacts science-fictionnels, et plus récemment pour repenser l’entraînement émotionnel du personnage (Personae fictionnelles. Un principe de plaisir, inédit d’HDR, Paris Nanterre, 2024). Il est co-rédacteur en chef de la revue académique ReS Futurae, consacrée à l’analyse de la science-fiction : https://journals.openedition.org/resf/, et rédacteur en chef de la revue d’études littéraires ELFe XX-XXI : https://journals.openedition.org/elfe/.
Simon Bréan is a Professor of contemporary French Literature at Sorbonne Nouvelle University (UMR THALIM). He studies the history of French Science Fiction and Anticipation [Early Science Fiction] (La Science-fiction en France, Théorie et histoire d’une littérature, Paris, PUPS, “Lettres Françaises”, 2012; avec Guillaume Bridet, Near Chaos. Quand la littérature nous prépare au pire, Paris, Hermann, coll. “Savoir Lettres”, 2024). He tries to ascertain how speculative fiction may prove to be a source of insights on fiction theory and narratology (textual worldbuilding, science fiction artifacts), and more recently to rethink the emotional engagement with fictional characters (Personae fictionnelles. Un principe de plaisir, inédit d’HDR, Paris Nanterre, 2024). He is co-chief editor of ReS Futurae: https://journals.openedition.org/resf/, and chief editor of ELFe XX-XXI: https://journals.openedition.org/elfe/.

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search