• 1 Voir Noiriel G., « Les pratiques policières d’identification des migrants et leurs enjeux pour l’hi (...)
• 2 Voir par exemple le numéro 74 de Politix intitulé « Impostures », 2006/2.
• 3 Voir notamment Ceyhan A., Piazza P. (eds.), L’identification biométrique, Champs, acteurs, enjeux e (...)
• 4 Pour une description des principaux acteurs composant ce mouvement, Piazza P., « Les anti-biométrie (...)
• 5 Ce travail s’appuie sur l’analyse de plus de 150 visuels. Ils revêtent pour certains une forme maté (...)
• 6 Sur la notion de dispositif de sensibilisation, voir Christophe Traïni qui en donne la définition s (...)

1La problématique de l’identification des personnes renvoie à des enjeux de lutte de pouvoir 1 entre des autorités soucieuses d’assigner des identités pour des raisons et selon des logiques qui leur sont propres et des individus ne percevant pas nécessairement ce processus comme une évidence ainsi qu’en attestent à travers l’histoire de nombreux phénomènes de refus, de contestation ou de contournement 2 des normes, procédures, outils et dispositifs diffusés par la puissance publique. Ces dernières années, on assiste en France, comme dans beaucoup de pays à travers le monde, à un tournant décisif dans les politiques publiques conduites en matière d’identification des personnes avec un emploi de plus en plus systématique des identifiants biométriques 3. Une telle tendance a fait naître dans l’Hexagone un mouvement d’opposition animé par une multitude d’associations, de syndicats, d’acteurs de l’Internet militant parfois regroupés en coordinations ou collectifs 4. On se penche ici sur la manière dont ce mouvement, dans son action protestataire contre cette technologie, recourt à l’iconographie 5 en soulignant l’originalité de ses pratiques en la matière au regard des usages auquel ce type de matériau a pu donner lieu par le passé. On s’intéresse ensuite plus particulièrement à la façon dont les dispositifs iconographiques sont mobilisés par les « anti-biométrie » pour sensibiliser à leur cause 6 à travers l’analyse des quatre principaux registres qu’ils investissent afin d’éveiller des émotions dans un objectif de mobilisation : l’humour, l’histoire, l’enfance et le corps.

• 7 En particulier le Service de l’Identité Judiciaire de la Préfecture de police de Paris à partir de (...)
• 8 Pour une reproduction de nombreux documents constituant cette iconographie foisonnante mobilisée pa (...)

2L’iconographie est un instrument qui a été régulièrement mobilisé par l’État pour faire connaître et accepter ses entreprises visant à définir et à matérialiser avec une certitude sans cesse accrue l’identité de chacun. Ainsi, à partir du dernier tiers du xix^e siècle, Alphonse Bertillon se servira d’une large palette de visuels généralement produits par les services qu’il dirige 7 - gravures, planches d’images, tableaux synoptiques, cartes à caractère statistique, vitrines iconographiques, etc. – non seulement pour promouvoir continuellement auprès du grand public les perfectionnements du savoir anthropométrique qu’il a inventé (via ses ouvrages traduits en plusieurs langues, la presse nationale et internationale, la participation aux expositions universelles, etc.), mais aussi pour faciliter la diffusion de ce dernier au sein des instances répressives (gendarmerie, monde carcéral, etc.) et, plus généralement, pour symboliser la modernisation en marche de la police 8.

• 9 L’encartement des individus est donc ici directement mis au service d’un travail symbolique visant (...)
• 10 Plus généralement, voir Delporte C., Les crayons de la propagande. Dessinateurs et dessin politique (...)

3Si l’iconographie a pu être employée comme instrument promotionnel des connaissances, méthodes et savoir-faire illustrant le renouveau de forces de l’ordre désormais soucieuses de promouvoir la supériorité de la science, elle est aussi utilisée sur les instruments d’identification eux-mêmes, et de véhiculer ainsi des valeurs bien différentes. Une des tentatives certainement les plus significatives renvoie au désir du régime de Vichy de transformer la « Carte d’identité de Français », instituée à la fin de l’année 1940, en véritable support de symboles (le coq et la francisque gallique notamment) d’une Révolution nationale grâce à laquelle il souhaite réunifier une nation dont le régime parlementaire est accusé d’avoir précipité la décadence 9. Fustigeant les dérives de la Troisième République, un article publié en novembre 1940 dans le journal pétainiste Le Cri du peuple s’inscrit d’ailleurs pleinement dans le soutien graphique à une telle initiative. Il est illustré par un dessin représentant deux hommes qui tiennent à la main le nouveau document d’identité créé par Vichy sous lequel on peut lire : « “Carte de Français”, c’est autrement sérieux que la carte d’électeur » 10.

• 11 Sur les critiques dont fait l’objet cette initiative du ministère de l’Intérieur notamment par l’op (...)
• 12 Ce dessin a notamment été publié dans le journal Le Monde du 8 juillet 1986.

4Une cinquantaine d’années plus tard, l’iconographie, d’une manière plus originale, sera encore mise au service d’une argumentation étatique promouvant la nécessité d’un « durcissement » des procédures de mise en carte des citoyens. C’est en effet le RPR (Rassemblement pour la République) qui, pour soutenir une initiative du ministre de l’Intérieur issu de ses rangs (Charles Pasqua) destinée à mettre en place une carte nationale d’identité informatisée alors stigmatisée comme liberticide par l’opposition (en particulier par le Parti socialiste et le Parti communiste) 11, diffusera dans la presse le dessin d’une femme tranquillement assise sur un canapé (symbolisant des discussions mondaines de salon en complète déconnexion avec la réalité) prononçant les paroles suivantes : « J’veux pas qu’un flic voit ma date de naissance ! ». Paroles au dessus desquelles sera aussi inscrit, avec des lettres rédigées en gras et dans un format beaucoup plus grand, ce slogan : « À les en croire, quand une caissière de super-marché vous la demande, c’est du commerce. Quand c’est un policier, c’est une atteinte aux Droits de l’Homme » 12.

• 13 D’autres registres plus originaux ont toutefois pu être développés à partir de la fin des années 19 (...)

6Dans le même temps, l’iconographie a également joué, essentiellement à travers le répertoire des dessins à caractère caricatural et humoristique publiés dans la presse 13, un rôle déterminant dans certaines stratégies d’opposition à l’État animées par la volonté non seulement de contester les discours officiels justifiant l’impérieux besoin de certains dispositifs d’identification mais aussi de contrarier directement les initiatives prises par les pouvoirs publics dans ce domaine.

• 14 Ce document peut-être consulté sur le ProjetBertillon mis en ligne sur le site Internet de Criminoc (...)
• 15 Il est à noter qu’à partir du début des années 1920, le mouvement surréaliste s’emparera aussi des (...)

7Nombreux sont en effet les gravures et dessins de nature satirique qui, depuis la fin du xix^e siècle jusqu’au début du xx^e siècle, vont être mis en avant dans la presse nationale pour illustrer et alimenter d’importantes critiques et polémiques auxquelles le Bertillonnage donne lieu depuis qu’il a été initialement appliqué à la Préfecture de police de Paris. La teneur de la plupart d’entre elles est d’ailleurs synthétisée dans 16 planches signées Musacchio qui seront publiées par L’Assiette au beurre en juillet 1909 sous le titre « Bertillonnades » 14 : difficulté d’application du système d’identification conçu par Bertillon en raison de sa complexité, approximations de l’identification passant par les mensurations corporelles, dérives policières liées au fantasme d’identification absolue des populations ou à des expertises erronées, etc. 15.

• 16 Notamment L’Œuvre, La France, L’Humanité, L’internationale, Le Journal du Peuple, L’Intransigeant.
• 17 Certains de ces dessins ont été reproduits dans Piazza P., « Septembre 1921 : la première “Carte d’ (...)

8Un phénomène similaire peut être observé en 1921 lorsque le Préfet de police Robert Leullier propose de munir chaque citoyen habitant le département de la Seine d’un titre inédit : la première « Carte d’identité de Français ». Une large partie de la presse 16 s’oppose alors à cette initiative et fait paraître une multitude de dessins pour la tourner en dérision et en souligner les dangers : assimilation des citoyens aux délinquants, renforcement des pouvoirs policiers menaçant la vie privée et les libertés individuelles, etc. 17. La diffusion de ces dessins a indéniablement été déterminante dans l’orchestration de cette campagne de protestation qui conduira in fine le Préfet de police à décider de rendre facultatif le port de ce nouveau document d’identité.

• 18 Il est à noter qu’au cours des années 1980-90, la carte nationale d’identité est très souvent érigé (...)

9Il en va de même tout au long des années 1980 lorsque les différents gouvernements de droite vont œuvrer à la mise en place d’une carte nationale d’identité informatisée. À cette occasion, le dessin revient une nouvelle fois en force dans la presse comme instrument de dénonciation d’une telle option politique. On stigmatise alors la dérive sécuritaire et raciste du gouvernement ou encore sa volonté de renforcer significativement le contrôle de la population en la fichant dans son intégralité 18.

• 19 Affiche réalisée par la Fédération anarchiste. La même affiche est aussi diffusée avec le message s (...)

11Cette iconographie est parfois utilisée seule. Elle est alors considérée comme se suffisant à elle-même pour exprimer un message protestataire aisément compréhensible par tous. Les images ou les symboles graphiques les plus systématiquement utilisés sont les empreintes digitales, l’œil, la main, les codes-barres, les molécules ADN, ou encore les séries de chiffres qui peuvent parfois être associés entre eux ou avec d’autres représentations (caméras de vidéosurveillance par exemple) (cf. document 1). Dans d’autres cas, l’image est accompagnée d’un court texte qui permet d’en préciser le sens : « Non à la biométrie ! », « Fichage, contrôle social, biométrie. De quelle société voulons-nous ? » 19, etc. On y fait encore régulièrement appel pour illustrer ou renforcer visuellement une argumentation fustigeant la biométrie en général ou critiquant spécifiquement tel ou tel aspect d’un dispositif qui repose sur l’usage de cette technologie.

• 20 Sur le concept de « choc moral », voir notamment Jasper J.M., The Art of Moral Protest. Culture, Bi (...)
• 21 Cette inscription de la revendication dans l’espace social s’opère aussi par le biais d’autres supp (...)
• 22 Sur le développement important de dispositifs d’identification biométriques dans les établissements (...)

12L’iconographie est donc devenue un support central des paroles contestataires et des stratégies communicationnelles des « anti-biométrie ». C’est un instrument très utilisé pour investir significativement la toile d’images qui, le plus souvent, ne laissent pas indifférents afin d’inciter à l’engagement en suscitant notamment l’indignation, la peur ou encore la colère chez ceux qui y sont confrontés (cf. infra) 20, mais aussi pour inscrire et rendre physiquement visibles leurs revendications dans l’espace de la rue. Ainsi, certaines affiches apposées sur les murs des villes servent à interpeller les passants sur un enjeu large comme l’extension du fichage génétique : c’est l’objectif assigné à celle qui, déclinée en plusieurs couleurs vives, représente un CRS et un généticien en blouse blanche avec l’inscription « Crachez ici c’est pour nos fichiers » 21. D’autres affiches ont localement une visée plus précise : faire connaître par exemple l’existence d’un dispositif de reconnaissance du contour de la main des élèves, récemment implanté dans un établissement scolaire 22. Parallèlement, l’iconographie est encore mobilisée autrement dans cette perspective informative : les visuels intrigants ornant quasi systématiquement les tracts, livrets, brochures d’information ou de « bonnes pratiques » distribués, constituent autant de moyens efficaces d’attirer le regard, de sensibiliser les personnes potentiellement ou directement concernées par le fichage génétique et de les orienter vers la lecture de ces documents à caractère pédagogique qui leur prodiguent de nombreux conseils (peut-on refuser un prélèvement ADN pendant une garde à vue ? etc.).

• 23 À titre d’exemple, voir dans la partie suivante le cas du canular « Libertys » qui a notamment fait (...)
• 24 Sur cette idée de l’importance des images dans la construction des identités des communautés protes (...)
• 25 Même si elle semble avoir avorté, l’annonce de cette campagne, intitulée « Dépassons les bornes », (...)
• 26 L’iconographie sert aussi plus directement à mettre en scène l’action comme le montre significative (...)
• 27 « Déboulonneurs » de plaque de rue, faucheurs volontaires d’OGM, syndicalistes, altermondialistes, (...)

14Les supports iconiques qui contribuent activement à la publicisation de la cause anti-biométrique tout en parvenant à orienter les interprétations dont elle peut faire l’objet s’avèrent d’ailleurs particulièrement utiles lorsque, en raison de leur sophistication ou de leur caractère spectaculaire, ils permettent de capter l’attention des médias qui dès lors s’en feront l’écho et contribueront à publiciser largement les messages véhiculés 23. Outil d’information et d’alerte, l’iconographie devient ainsi un instrument qui, tout en permettant aux opposants à la biométrie de donner une consistance visuelle à l’action protestataire, signe leur originalité et favorise leur reconnaissance en tant que collectif contestataire unifié : sur de nombreux tracts diffusés on retrouve une multitude d’images associées sur une même page – lecteur biométrique installé dans une école, molécule d’ADN, passeport biométrique – accréditant l’idée que malgré la spécificité de la cause qui motive l’engagement de certains opposants à la biométrie, ils font finalement partie d’une même communauté protestataire 24. L’iconographie sert aussi directement à orchestrer l’action anti-biométrique en étant par exemple présente sur une multitude de tracts, d’affiches, de brochures, confectionnés pour alimenter sur le web et dans la rue différentes initiatives (réunions, manifestations, etc.) s’inscrivant dans le cadre d’une « campagne nationale contre la biométrie » annoncée pour le printemps 2008 25. On la retrouve sur des supports identiques – mais aussi parfois sur des banderoles – qui, lors de certains passages à l’acte contestataire marquants (destruction de bornes biométriques dans un lycée de Gif-sur-Yvette, manifestation orchestrée à la Cité des sciences pour y perturber une exposition consacrée à la biométrie ou encore occupation du siège de la CNIL), sont diffusés pour les expliquer et en légitimer l’accomplissement 26. L’iconographie permet encore de signaler un évènement important, qu’il s’agisse d’un meeting public d’information, d’un concert organisé en faveur d’activistes mis en examen pour destruction de matériels biométriques, d’une réunion de solidarité pour des faucheurs OGM condamnés parce qu’ils n’ont pas accepté un prélèvement ADN ou bien d’un appel à manifestation devant un tribunal pour soutenir la cause d’une personne jugée pour un même refus (cf. document 2). Elle constitue ici un outil utile à la mise en œuvre de l’action protestataire en rendant possible le croisement d’expériences et de savoir-faire militants, la création de solidarités entre des activistes aux préoccupations parfois différentes mais concernés par le même enjeu 27, ou encore l’investissement de certains lieux stratégiques pour faire pression sur les pouvoirs publics.

• 28 Sur une autre affiche du même genre, où apparaît en gros plan le visage d’Éric Besson, on peut lire (...)

16La créativité dont font preuve les militants anti-biométrie peut aussi pleinement s’exprimer grâce à la maîtrise de savoir-faire numériques qui autorisent un large champ des possibles dans l’espace virtuel. Ce sont à présent des affiches de cinéma qui sont parodiées pour condamner sur un mode humoristique la décision gouvernementale de procéder à des tests ADN en matière de regroupement familial (projet de loi relatif à la maîtrise de l’immigration de 2007) : le ministre de l’Intérieur devient le héros Superman dans un film intitulé Hortefeux et les mystères de l’ADN 28. De même, les pages de couverture des fameux albums illustrés pour enfants Martine, co-réalisés par le poète Gilbert Delahaye et l’illustrateur Marcel Marlier, sont aussi détournées pour être érigées au rang de supports parodiques de la contestation : le titre Martine en avion devient Martine a loupé son test ADN, tandis que Martine écrit une lettre avant d’être expulsée pour avoir refusé de donner son ADN se substitue à Martine. Vive la rentrée !. D’autres visuels sont encore élaborés à partir de supports très répandus (paquets de cigarettes, stickers de la RATP) selon le même procédé : on s’inspire du contenu et de la forme d’un message officiel connu de tous pour en subvertir le sens de manière ironique à des fins de sensibilisation (cf. document 4).

• 29 Voir Piazza P., « Les résistances au projet INES », Cultures & Conflits, 64, 2007, pp. 65-75.
• 30 Pour une description plus détaillée des canulars « Libertys » et « Scolaris », voir Bérard M., Le(s (...)

17Afin de s’opposer aux discours officiels sur la biométrie tout en tentant d’influer sur les affects via la farce qui est censée alerter, inquiéter, générer l’interrogation et faire réagir tous ceux qui la subissent, ce sont encore des canulars que l’iconographie aide efficacement à orchestrer. Ainsi, en juin 2005, c’est un faux prospectus notamment frappé du logo du Conseil général de l’Isère qui est distribué dans plusieurs milliers de boîtes aux lettres grenobloises afin de vanter les mérites du titre Libertys. Ce dernier ne constitue rien d’autre qu’une nouvelle « carte de vie » biométrique totalement fictive, mais présentée de manière réaliste grâce à un argumentaire et une iconographie publicitaire institutionnelle soigneusement mis en forme revêtant tous les attributs de l’officialité pour discréditer un projet du ministère de l’Intérieur baptisé INES (Identité Nationale Électronique Sécurisée) 29 (cf. document 5). À cette première initiative s’en greffera d’ailleurs une autre qui, deux ans plus tard, tentera également de générer, par une mystification reposant sur l’exploitation de visuels à l’aspect tout aussi crédible, des sentiments et réactions défavorables à la biométrie en présentant dans un prospectus distribué au sein de plusieurs établissements du secondaire la carte à puce Scolaris (cf. document 6) : un document une fois de plus inventé de toutes pièces qui, intégrant des données biométriques et le dossier médical de chaque lycéen en vue de lui faciliter la vie scolaire et plus généralement son quotidien, devient notamment ici un prétexte à la critique des logiques argumentaires (simplicité, commodité, rapidité, etc.) sur lesquelles reposent généralement les discours destinés à promouvoir le développement des applications biométriques (à titre d’exemple, voir la publicité d’Aéroport de Paris pour son système d’identification biométrique Paraphe : cf. document 7) 30.

• 31 Sur l’analyse de ces mécanismes de cadrage (frame bridging, frame amplification, frame extension et (...)
• 32 La biométrie pouvant à bien des égards apparaître comme une forme de « bertillonnage informatisé ».
• 33 Sur cette idée, voir notamment Pierre Bourdieu pour qui les instruments d’identification, relevant (...)

18Parallèlement à l’humour, l’histoire représente un deuxième grand registre investi par les « anti-biométrie » pour diffuser leurs messages iconographiques protestataires et influencer les mécanismes de cadrage de la réalité 31. Nombreuses sont les images diffusées qui rappellent directement le bertillonnage à travers la photographie signalétique face/profil, les instruments (échelles graduées, pieds à coulisse, compas, etc.) nécessaires à sa mise en œuvre ou des représentations de scènes illustrant la manipulation et l’appropriation des corps auquel il donne lieu : descriptions, attouchements, mensurations, etc. (cf. document 8). Il s’agit ici, certes, d’informer en établissant une claire filiation entre la biométrie et les inventions d’Alphonse Bertillon qui, dès la fin du xix^e siècle, avaient déjà pris le corps des individus pour cible afin de déterminer plus précisément leur identité 32. Mais, en l’occurrence, cette référence à l’histoire représente surtout un moyen de faire advenir des réactions affectives en soulignant une idée-force : initialement exclusivement réservées à des personnes stigmatisées comme déviantes, les technologies d’identification fouillant l’intimité des personnes concernent maintenant chacun d’entre nous et se diffusent aujourd’hui d’autant plus aisément qu’elles revêtent une forme de violence douce contribuant à les rendre acceptables 33. Ce n’est finalement ici qu’un moyen d’illustrer, tout en les renforçant par l’emploi de visuels frappant l’imagination, des propos tenus par le philosophe Giorgio Agamben dans une tribune (très largement reprise, diffusée et commentée par les sites Internet militants dédiés à la critique anti-biométrique) intitulée « Non à la biométrie » et publiée par Le Monde le 6 décembre 2005 : du bertillonnage essentiellement focalisé à l’origine sur l’identification des criminels et délinquants récidivistes, nous aurions désormais basculé vers un monde dans lequel tous les citoyens « se voient de plus en plus traités comme des criminels virtuels », selon une logique de « soupçon généralisé ».

• 34 Voir notamment Binfield K., Writings of the Luddites, London, John Hopkins University Press, 2004 ; (...)
• 35 Employée par les brigades clownesques dans certaines de leurs performances artistiques, comme déjà (...)

19Dans le corpus iconique des militants anti-biométrie, il est également très souvent fait allusion à un autre évènement historique pour agir sur les émotions : le « luddisme » de la Grande-Bretagne du début du xix^e siècle 34. Cet épisode renvoie à un mouvement d’artisans, en majorité des ouvriers qualifiés des industries textiles, qui, au cours des années 1810, a favorisé le bris de machines (métiers à tricoter et à tisser) comme mode d’action protestataire contre les employeurs en plusieurs points du territoire de ce pays (Leicestershire, Derbyshire, etc.). Plusieurs images convoquent cet héritage en ne négligeant pas de présenter les dispositifs biométriques dans leur dimension concrète et matérielle (lecteurs, puces, capteurs, etc.) tout en les rayant parfois d’une croix, pour bien signifier qu’il s’agit avant tout de machines, généralement assimilées à des « monstres froids », dont il faut stopper la propagation en les détruisant. Sur des images de nature différente, ce sont des slogans comme « Le sabotage est nécessaire contre la biométrie ! Et le reste… » qui contribuent à établir directement cette filiation et à inciter, comme le feront d’ailleurs certains militants dans un lycée de Gif-sur-Yvette en 2005, à casser physiquement des machines que de nombreux textes diffusés dans des tracts ou sur Internet dépeignent comme des sources d’aliénation, de robotisation des rapports sociaux participant à discipliner des « individus-marchandises » (réduits à des numéros, des codes-barres) tel un cheptel de moutons 35, voir à transformer in fine ces mêmes individus en véritables « cyborgs » (cf. document 9). On retrouve aussi sur certains murs de grandes villes des pochoirs représentant la figure de Don Quichotte accompagnée du message énigmatique suivant « Mais qui est donc le général Ludd ? »… L’image n’est pas ici mobilisée pour mettre en valeur un slogan percutant compréhensible de tous, elle sert en l’occurrence un autre objectif : valoriser entre-soi une culture codée de la résistance.

• 37 Ce n’est donc plus seulement la lutte contre la biométrie qui est en jeu mais celle pour la sauvega (...)

23Ce registre iconographique pourvoyeur d’émotions est aussi mobilisé pour amplifier la portée des critiques relatives aux dangers de l’implantation de dispositifs biométriques d’identification à l’école, tout comme il permet d’alimenter visuellement une réflexion plus vaste qui s’articule autour du rôle dévolu à l’institution scolaire : alors que l’école républicaine est le plus souvent présentée comme un nécessaire lieu d’épanouissement des élèves où ils doivent pouvoir s’initier à l’esprit critique, à la créativité, à la liberté et aux valeurs citoyennes, les dispositifs biométriques tendraient à y faire prévaloir des logiques pernicieuses bien différentes : celles du contrôle, de la sanction et plus généralement d’une pensée conditionnée et contrainte. Autant de logiques qui contribuent directement à un insupportable « formatage des enfants », comme le suggère par exemple une affiche sur laquelle ils sont transformés en steak finement haché après avoir été broyés par la moulinette de l’Éducation nationale 37.

• 38 Sur les débats, critiques et controverses auxquels peuvent donner lieu avant cette période certains (...)
• 39 Voir Machelon J.P., La République contre les libertés ? Les restrictions aux libertés publiques de (...)
• 40 À titre d’exemple significatif, on peut évoquer ici l’affiche représentant une empreinte digitale a (...)

24Au moins à partir de la mise en œuvre progressive du Bertillonnage depuis le dernier tiers du xix^e siècle 38, on a commencé à voir émerger en France de plus en plus de critiques qui fustigeaient l’extension des pouvoirs policiers résultant de pratiques d’identification généralisées. Ces pratiques ont été dénoncées comme particulièrement inquiétantes car elles permettraient la mise en œuvre concrète et de plus en plus approfondie d’un « flicage » de l’ensemble de la population s’effectuant quelquefois en marge de la légalité 39 ainsi que souvent au détriment de la vie privée et de droits pourtant considérés comme fondamentaux en démocratie. Ce type de dénonciation est véhiculé par une abondante iconographie – figure du policier, image d’arrestations effectuées par les forces de l’ordre, dessin d’un homme dont les mains sont attachées dans le dos avec des menottes en forme de molécule d’ADN, etc. – pour donner une consistance visuelle aux maux que constituent selon les opposants à la biométrie le resserrement des mailles du contrôle social, la mise en œuvre d’une logique « sécuritaire » criminalisant des pans entiers de la société ou encore la nature liberticide d’entreprises étatiques de fichage sans cesse plus vastes et diversifiées caractérisant la « société de surveillance » 40.

• 41 Voir About I. et Denis V., Histoire de l’identification des personnes, Paris, La Découverte, 2010, (...)

25Ici néanmoins, un registre visuel prédomine en vue de frapper davantage les esprits, celui qui vise à présenter la biométrie comme une nouvelle étape insupportable dans l’emprise que l’État développe sur le corps physique de chacun. Énormément d’images exploitées se fixent pour but d’illustrer les contraintes que les pouvoirs publics font subir au corps par la biométrie : une main prisonnière d’un lecteur biométrique par exemple. D’autres donnent à voir la volonté absolue de contrôle étatique sur des corps biométrisés, rabaissés à l’état de marchandises que l’on peut tracer continuellement dans le temps et dans l’espace : codes-barres représentés sur différentes parties du corps qui rappellent aussi les pratiques cruelles de la « marque judiciaire » s’étant développées à partir du xvi^e siècle 41. C’est également la fouille et l’atteinte par les autorités à l’intimité de l’individu qui sont mises en scène visuellement : introduction par un policier d’un coton-tige à l’intérieur de la bouche d’un individu pour prélever son ADN. On trouve encore un registre graphique s’articulant autour du thème de la déshumanisation de la personne, réduite à ce que disent d’elle certaines parties de son corps exploitables informatiquement par les forces de l’ordre (contour de la main, iris, empreinte digitale, etc.), et des possibles dérives eugénistes résultant du fichage génétique (dessin d’un homme enfermé derrière des barreaux représentés en forme de molécule d’ADN).

• 42 Ce sont les trois grands principes autour desquels s’articule en France la protection juridique du (...)

26La biométrie est donc ici dénoncée à travers un répertoire de représentations visuelles extrêmement riche, qui cherche à sensibiliser chacun en lui signifiant combien cette technologie porte gravement atteinte à son bien le plus précieux alors qu’il est normalement réputé faire l’objet d’une stricte protection : inviolabilité, indisponibilité et intangibilité 42. La biométrie est le plus souvent résumée à une capture, une oppression, un asservissement, un viol intérieur, finalement une véritable dépossession… Il est donc légitime de la dénoncer et de la combattre au moins au nom de la liberté qu’a chacun de pouvoir disposer de son propre corps, comme le rappelle un tract qui, reprenant à son compte le fameux slogan féministe des années 1960 « Mon corps m’appartient », représente une molécule d’ADN au-dessus de laquelle figure l’inscription suivante : « Mon ADN m’appartient ».