Bibliographie
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Notes
Voir également la thèse d’Anthony Glinoer, La Littérature au collectif. Structuration et représentations des cénacles romantiques, thèse de doctorat, Université de Liège, Faculté de Philosophie & Lettres, 2006, 2 vol.
Voir à ce sujet la contribution d’Anthony Glinoer dans le même dossier.
La première série comprend des portraits de Tristan Corbière, d’Arthur Rimbaud et de Stéphane Mallarmé. Elle paraît en revue (Lutèce) en 1883 et est publiée chez Vanier, en volume, l’année suivante. En 1888, l’éditeur publie une nouvelle édition augmentée de trois nouveaux portraits (Villier de l’Isle-Adam, Marceline Desbordes-Valmore et Pauvre Lelian). C’est cette édition des Poètes maudits qui sera utilisée dans la suite de cet article.
Sur la formation de ce mythe, voir Steinmetz (Jean-Luc), « Du poète malheureux au poète maudit (réflexions sur la constitution du mythe) », Œuvres et Critiques, vol. 7, no 2, 1982, pp. 75-86. Voir également Brissette (Pascal), La Malédiction littéraire. Du poète crotté au génie malheureux, Montréal, Presses de l’Université de Montréal, coll. « Socius », 2005; idem, « Poète malheureux, poète maudit, malédiction littéraire », COnTEXTES [En ligne], Varia, mis en ligne le 12 mai 2008, consulté le 14 mai 2009. URL : http://contextes.revues.org/index1392.html.
Voir Jean-Luc Steinmetz, loc. cit.
Voir Colnet du Ravel (Charles-Jean-Auguste-Maximilien de), « Extrait d’un grand ouvrage intitulé Biographie des auteurs morts de faim, par Charles Colnet », dans Moreau (Hégésippe), Œuvres complètes d’Hégésippe Moreau, suivies des œuvres choisies de Gilbert et de la Biographie des auteurs morts de faim par Colnet, Paris, Passard, 1856.
Voir Diaz (José-Luis), L’Écrivain imaginaire. Scénographies auctoriales à l’époque romantique, Paris, Honoré Champion, 2007.
Gilbert (Nicolas), « Ode imitée de plusieurs psaumes », dans Œuvres de Gilbert, nouvelle édition, avec une notice historique par M. Charles Nodier, Paris, Garnier frères, 1840, p. 106.
Titre d’un roman pour la jeunesse paru initialement en 1840 et qui connut de nombreuses éditions au XIXe siècle (Pinard [Abbé Clovis], Gilbert ou le poète malheureux, douzième édition, Tours, Alfred Mame et fils, 1878.)
Ce précepte trouve maintes formulations poétiques, telle celle-ci : « La lyre en se brisant jette un son plus sublime […]. » (Lamartine (Alphonse de), « Méditation cinquième. Le poète mourant », dans Méditations, introduction, note bibliographique, chronologie, relevé de variantes et notes par Fernand Letessier, Paris, Garnier Frères, 1968, p. 153.)
Fontanes, « Les malheurs du génie. Stances à M. le vicomte de Chateaubriand », Tablettes romantiques, Genève, Slatkine Reprints, 1971 (réimpression de l’édition Paris, Persan, 1823), p. 27.
Borel (Petrus), « Heur et malheur », Rhapsodies, Bruxelles, Chez tous les libraires, 1868, p. 53.
Balzac (Honoré de), Illusions perdues, édition de Philippe Berthier, Paris, GF-Flammarion, 1990, p. 232.
La Harpe (Jean-François), Correspondance littéraire, adressée à son Altesse Impériale Mgr Le Grand-Duc, aujourd’hui Empereur de Russie, et à M. le Comte André Schowalow, chambellan de l’Impératrice Catherine II, depuis 1774 jusqu’à 1789, Paris, Migneret / Dupont, an IX (1801), 4 t., t. III, p. 166.
« M. de Beaumont accueillit le talent malheureux avec la grâce particulière qu’il mettait à ses bienfaits, accorda à Gilbert des secours provisoires, et lui fit obtenir une pension modique, mais qui le mettait à l’abri du besoin, et dont il jouit jusqu’à sa mort. Voilà ce que La Harpe appelle noblement être au pain de l’archevêque! Gilbert n’était pas plus au vin de Fréron; et c’était calomnier sa mémoire, c’était insulter à sa tombe, à peine encore fermée, que d’ajouter, avec le correspondant russe, que l’habitude du vin n’avait pas peu contribué à augmenter sa disposition naturelle à la folie. Cette folie prétendue ne fut que la suite malheureuse, mais naturelle, d’une chute, où une blessure grave à la tête nécessita l’opération du trépan. » (Gilbert (Nicolas-Joseph-Florent), Œuvres de Gilbert, avec notes et variantes et une nouvelle notice par M. Amar, Paris, Jules Didot aîné, 1824, 2 vol., vol. 1, pp. 7-8.). Voir également idem, Œuvres complètes de Gilbert. Nouvelle édition, Paris, Pillot jeune, an XIII – 1805, 2 vol., vol. 1, p. 18.
Voir par exemple O’Neddy (Philothée), « Nuit première. Pandaemonium », Feu et flamme, Paris, Dondey-Dupré, 1833, pp. 3-20.
L’alcool est un facteur de rupture avec le monde, mais un lien (érotique) entre les amoureux :
Julie, as-tu du vin d’Espagne?
Hier, nous battions la campagne;
Va donc voir s’il en reste encor.
Ta bouche est brûlante, Julie;
Inventons donc quelque folie
Qui nous perde l’âme et le corps.
(Musset [Alfred de], « À Julie », Premières poésies, Poésies complètes, texte établi et annoté par Maurice Allem, Paris, Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1957, p. 127.)
Ou laconiquement. On trouve ces vers dans « À Julie » :
Mon imprimeur crie à tue-tête
Que sa machine est toujours prête,
Et que la mienne n’en peut mais.
(Ibid.)
Léger (Benoît), « Traduction négative et traduction littérale: les traducteurs de Poe en 1857 », dans 1857. Un état de l’imaginaire littéraire, revue Études françaises, numéro préparé par Geneviève Sicotte, Montréal, Les Presses de l’Université de Montréal, vol. 43, no 2, 2007, pp. 85-98.
Cet échec est attribuable à l’incurie de Baudelaire, qui, après avoir touché l’argent de l’éditeur, a remis un manuscrit informe. Voir la lettre de Baudelaire à sa mère du 26 mars 1853 dans Correspondance, texte établi, présenté et annoté par Claude Pichois avec la collaboration de Jean Ziegler, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1973, p. 211.
Ibid., 3 juin 1854, pp. 279-280.
Publié du 7 au 12 mars 1851 dans Le Messager de l’Assemblée (voir ibid., p. XXXVII).
Voir Estaintot (Robert Edmond Langlois), Le Fléau domestique : l'ivrognerie ; des liqueurs spiritueuses ; moyens employés pour en neutraliser la funeste influence ; que faut-il faire pour en réprimer l'abus, Rouen, impr. de F. et A. Lecointe frères, 1851.
Pour une lecture éclairante et détaillée des poèmes du vin (notamment dans la relation qu’ils tissent avec le discours républicain sur le vin), voir Burton (Richard D. E.), Baudelaire and the Second Republic. Writing and Revolution, Oxford, Clarendon Press, 1991, notamment p. 185-219.
« Quand il fut appelé à la direction du Messager littéraire du sud, il fut stipulé qu’il recevrait 2,500 francs par an. En échange de ces très-médiocres appointements, il devait se charger de la lecture et du choix des morceaux destinés à composer le numéro du mois, et de la rédaction de la partie dite editorial, c’est-à-dire de l’analyse de tous les ouvrages parus et de l’appréciation de tous les faits littéraires. […] Grâce à son active direction et à l’originalité de sa critique, le Messager littéraire attira bientôt tous les yeux. » (Baudelaire [Charles], « Edgar Allan Poe, sa vie et ses ouvrages », dans Œuvres complètes de Charles Baudelaire. Juvenilia. Œuvres posthumes. Reliquae I, notes et éclaircissements de Jacques Crépet, Paris, Louis Conard, 1939, pp.246-293, p. 274.)
Ibid., p. 264.
Voir Vigny (Alfred de), « Stello. Histoire d’une puce enragée », Revue des deux mondes, 15 octobre 1831. Le volume rassemblant les différents épisodes de Stello parut chez Gosselin en 1832.
Ibid., p. 247.
Ibid., p. 272.
Baudelaire (Charles), « Edgar Poe, sa vie et ses œuvres », dans idem, Œuvres complètes, préface de Claude Roy, notice et notes de Michel Jamet, Paris, Robert Laffont, « Bouquins », 1980, pp. 575-589, p. 586.
Ibid., p. 587.
Ibid., p. 581.
Murger (Henry), Scènes de la vie de bohème, Paris, Michel Lévy, 1851.
Baudelaire (Charles), « Edgar Poe, sa vie et ses œuvres », dans idem, Œuvres complètes, op. cit., p. 581.
« Il est le premier Américain qui, à proprement parler, ait fait de son style un outil. Sa poésie, profonde et plaintive, est néanmoins ouvragée, pure, correcte et brillante comme un bijou de cristal. On voit que, malgré leurs étonnantes qualités qui les ont fait adorer des âmes tendres et molles, MM. Alfred de Musset et Alphonse de Lamartine n’eussent pas été de ses amis, s’il avait vécu parmi nous. Ils n’ont pas assez de volonté et ne sont pas assez maîtres d’eux-mêmes. » (Baudelaire, « Edgar Allan Poe, sa vie et ses ouvrages », dans Œuvres complètes de Charles Baudelaire. Juvenilia. Œuvres posthumes. Reliquae I, op. cit., p. 276.)
Sur la théâtralisation de la vie de bohème, voir Goulemot (Jean-Marie) & Oster (Daniel), Gens de lettres, écrivains et bohème. L’imaginaire littéraire 1630-1900, Paris, Minerve, 1992, pp. 127-134.
Baudelaire (Charles) « Edgar Allan Poe, sa vie et ses ouvrages », dans Œuvres complètes de Charles Baudelaire. Juvenilia. Œuvres posthumes. Reliquae I, op. cit., p. 276.
L’article le plus dur écrit par Barbey d’Aurevilly sur Edgar Poe est publié en 1858 dans Le Réveil (« Edgar Poe ou Le Roi des Bohêmes »); il est repris dans la troisième série de Les Œuvres et les hommes sous le titre « Edgar Poe » (Barbey d’Aurevilly, Œuvres critiques I. Les Œuvres et les hommes. Première série (volume 1), Paris, Les Belles Lettres, 2004, pp. 1255-1263. Pour une analyse de la relation entre Baudelaire et Barbey d’Aurevilly au sujet d’Edgar Poe, voir Jerrold Seigel, Paris bohème 1830-1930, traduit de l’anglais par Odette Guitard, Paris, Gallimard, 1991 (première édition en anglais, 1986), pp. 97-122.
Voici la manière dont Barbey d’Aurevilly décrit les habitudes de consommation de Brummel dans Du dandysme et de George Brummell : « Comme les hommes de son pays et surtout de son époque, il aimait à boire jusqu’à l’ivresse. Lymphatique et nerveux, […] il recherchait l’émotion de cette autre vie que l’on trouve au fond des breuvages, qui bat plus fort, qui tinte et éblouit. Mais alors, même le pied engagé dans le tourbillonnant abîme de l’ivresse, il y restait maître de la plaisanterie, de son élégance, comme Sheridan dont on parle toujours, parce qu’on le retrouve sans cesse au bout de toutes les supériorités. » (Du dandysme et de George Brummell, Lausanne, s.é., 1945, p. 74.)
Paul Verlaine, Les Poètes maudits, Paris, Vanier, 1888; Henri Pérard, Les Poètes maudits. Réflexions sur les poètes français du Second Empire et du début de la Troisième République (de Baudelaire à Laforgue), Dijon, CRDP de Bourgogne, 1993; Pierre Seghers, Poètes maudits d’aujourd’hui, introduction par Pierre Seghers, Paris, Seghers, 1972 (cet ouvrage a été augmenté et publié à nouveau aux éditions Belfond en 1985); Œuvres poétiques complètes. Arthur Rimbaud. Charles Cros. Tristan Corbière. Lautréamont, préface de Hubert Juin, Paris, Robert Laffont, « Bouquins », 1980.
Voir Bourdieu (Pierre), Les Règles de l’art. Genèse et structure du champ littéraire, Paris, Seuil, « Libre examen », 1992, p. 123. Pour une discussion des thèses de Bourdieu concernant la figure du poète maudit, voir Brissette (Pascal), La Malédiction littéraire, op. cit., pp. 16-28.
Pérard (Henri), Les Poètes maudits. op. cit., p. 4.
Baudelaire (Charles), « Edgar Poe, sa vie et ses œuvres », dans idem, Œuvres complètes, op. cit., p. 586.
Seule la description de Pauvre Lelian contient une référence directe à la consommation. Voir Les Poètes maudits, op. cit., p. 93.
Lepelletier (Edmond), Paul Verlaine. Sa vie − son œuvre, septième édition, Paris, Mercure de France, 1923, notamment p. 25, 238, 247 et 485.
Carez (François), Auteurs contemporains. Études littéraires. Paul Verlaine, Anatole France, André Theuriet, Maurice Maeterlinck, Paul Déroulède, Liège, Demarteau, 1897, p. 16.
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