Notes
L’orthographe « grouin » était en vigueur pour la première édition du recueil (Paris, Stock, 1899). Pour la section des Poèmes aristophanesques, c’est « À travers les Groins » qui a prévalu.
Angenot (Marc), La Parole pamphlétaire, Paris, Payot, 1982, p. 45.
Hugo (Victor), Les Châtiments, Paris, GF-Flammarion, 1998, pp. 175 et181.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, Paris, Mercure de France, 1904, p. 89.
Significativement, s’il leur consacre une longue note infrapaginale, Marc Angenot exploite peu les poèmes satiriques de Tailhade, se référant davantage aux proses polémiques d’Imbéciles et gredins (cf. La Parole pamphlétaire, passim). Sans doute est-il suggéré par là que les Poèmes aristophanesques soulèvent moins de questions en tant que discours pamphlétaire qu’en tant que texte poétique.
Le Jardin des rêves avait été publié chez Lemerre en 1880. Vitraux avait paru en 1891 chez Vanier.
Tailhade (Laurent), Poèmes élégiaques, Paris, Mercure de France, 1907, pp. 60, 180 et 135.
Laurent Tailhade a été la principale victime de l’explosion d’une bombe au restaurant Foyot, le 4 avril 1894. Il a enduré toute sa vie d’importantes séquelles de cet attentat, qui ne le visait peut-être pas, mais qui est entré en résonance avec une déclaration qu’il a commise lors d’un banquet de La Plume et qu’a reproduite Le Journal peu après l’attentat d’Antoine Vaillant à la Chambre des Députés, le 9 décembre 1893 : « Qu’importent les victimes si le geste est beau ? Qu’importe la mort des vagues humanités, si par elle, s’affirme l’individu ? ». En septembre 1901, son article du Libertaire « Le triomphe de la domesticité » est un véritable appel au meurtre du Tsar. Il lui vaut un an de prison (réduit à six mois, grâce notamment à une pétition signée par de nombreux écrivains et intellectuels dont Anatole France, Octave Mirbeau, Camille Lemonnier, Maurice Maeterlinck, Saint-Pol-Roux et Émile Zola). Par ailleurs, Laurent Tailhade a enchaîné les duels à partir de 1895, principalement contre des antidreyfusards. Le 29 juin 1895, il est blessé à la main dans un duel contre le journaliste antisémite d’Elissagaray. Le 17 octobre 1898, il se bat à l’épée contre Maurice Barrès et est gravement blessé au bras. Sur les détails de la vie tumultueuse de Laurent Tailhade, voir la somme de Picq (Gilles), Laurent Tailhade ou De la provocation considérée comme un art de vivre, Paris, Maisonneuve & Larose, 2001. « Le Triomphe de la domesticité » a été repris dans Tailhade (Laurent), Imbéciles et gredins, Paris, Robert Laffont, 1969, pp. 219-228.
Bertrand (Jean-Pierre), « La poétique du fil : Odes funambulesques de Théodore de Banville », Études françaises, 43, 2, 2007, p. 77.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op.cit., p.15.
Hilaire Van Daele définit « Empuse » comme un monstre multiforme, sorte de vampire assoiffé de sang, envoyé par Hécate pour effrayer les hommes (Aristophane, Théâtre, Paris, Les Belles Lettres, 1956, p.966). Dans Les Grenouilles, Aristophane écrit qu’« elle prend toutes les formes, tantôt bœuf, tantôt mulet, puis femme ravissante », et aussi qu’« elle a une jambe d’airain » et « l’autre de bouse » (op.cit., pp.700-701, traduction Hilaire Van Daele).
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op.cit., pp. 20, 27, 16, 18, 12 et 21.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op.cit., p. 16.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op.cit., p.22.
Tailhade (Laurent), À travers les Grouins, Paris, Stock, 1899, pp. 10-11.
Rappelons que Tailhade était originaire du Sud Ouest. Né à Tarbes en 1854, il fit ses études secondaires à Toulouse, Pau et Tarbes. Étudiant peu assidu, il fréquenta – aussi peu que possible – la Faculté de droit de Toulouse, où il rencontra Georges Fourest, futur auteur de La Négresse blonde. Il vécut plusieurs années à Bagnères-de-Bigorre, avant de s’installer à Paris. Ses chroniques défendant la corrida ont été réunies sous le titre La Corne et l’épée (Bordeaux, Le Festin, 2011. Préface de Stéphane Taurand. Postface de Gilles Picq).
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., p. 59.
Tailhade emploie le mot « nègre » non pour désigner des gens de couleur, mais pour dénigrer des adversaires qui ont une origine – quelquefois vaguement – méridionale. Moréas est dès lors « plus nègre que ce freux où vit le preux Artus » et Georges d’Esparbès fait l’objet d’un poème intitulé « Autre moricaud », où il est noté en conclusion qu’« il partage avec Paul Granier de Cassagnac/ L’honneur d’être un nègre antisémite » (Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 55 et 81).
Le « daim » peut désigner familièrement un « homme élégant, vaniteux et crédule, recherchant la société des demi-mondaines » ou une « personne stupide, sotte, du beau monde » (TLFI).
Les « Artons déshonorés » du texte font vraisemblablement allusion à Émile Arton. Employé de la Société de dynamite, dont le principal client était la Compagnie du canal de Panamá, Arton versa des pots-de-vin à des ministres et à des parlementaires afin d’obtenir leur vote sur l’ouverture de l’emprunt à lots censé sauver l’entreprise du canal de Panamá. Alfred Duquet (1842-1916) était un écrivain militaire et un historien spécialiste des guerres du Second Empire. Admirateur de Zola, il s’opposa toutefois à celui-ci dans l’Affaire Dreyfus. Alfred Mézières (1826-1915) fut député de Meurthe-et-Moselle de 1885 à 1898. Nationaliste, passionné par les questions militaires, il était opposé à la révision du procès de Dreyfus. Daniel Wilson (1840-1919) fut député et sous-secrétaire d’État aux Finances. Gendre du Président de la République Jules Grévy, il entraîna la démission de son beau-père en 1887, en se rendant coupable d’un important trafic de décorations au sein même de l’Élysée. Gaston Jolivet (1842-1927) était journaliste, notamment au Gaulois, et dramaturge.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., p. 59.
Cf. Tournier (Maurice), « La graisse vorace. Petits mythes populaires au service des désignations sociopolitiques à la fin du 19e siècle », Langage et Société n°113, 2005, p.111 ; et Tournier (Maurice), Des Noms et des gens en République (1879-1914), Paris, L’Harmattan, 2010, p. 166.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., p. 76.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., p. 66.
Proférant donc des « capucinades », soit de « banal[s] discours de morale, à la manière des sermons de capucin » (TFLI).
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 74-75.
Angenot (Marc), La Parole pamphlétaire, op. cit., pp. 61-62.
Angenot (Marc), La Parole pamphlétaire, op. cit., p. 61.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 78-79.
Sur la carrière militaire du lieutenant de vaisseau Julien Viaud (alias Pierre Loti), cf. Quella-Villéger (Alain), Pierre Loti. Le pèlerin de la planète, 1998, Bordeaux, Éditions Aubéron, pp. 259-280.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., p. 131.
Sur l’élection controversée de Loti à l’Académie française et sur « l’affaire Loti » qui s’ensuivit, cf. Quella-Villéger (Alain), Pierre Loti. Le pèlerin de la planète, op.cit., pp. 193-201.
Aziyadé a paru en 1879. Dès 1892 a couru la rumeur selon laquelle l’héroïne ottomane serait en réalité un homme. Cf. Goncourt (Edmond de), Journal, t. XVIII, 6 avril 1892, cité par Quella-Villéger (Alain), op. cit., p.77. L’hypothèse serait contredite par le journal intime de Julien Viaud (Quella-Villéger, op. cit., p. 78).
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 64 et 118.
Quella-Villéger (Alain), Pierre Loti. Le pèlerin de la planète, op.cit., pp. 112-113.
« Loti, loin de son frère Yves,/ Près des rives/ Qu’arrose le pont des Arts/ Vient mouiller sous la Coupole/ Nécropole/ Où dorment nos vieux lézards » (poème paru dans Le Courrier français du 17 avril 1892, cité par Quella- Villéger, op. cit., p. 213).
Dans Le Géranium ovipare, Georges Fourest consacre un triolet à Pierre Loti : « Pour jouer au loto Loti/ estimait surtout le frère Yves./ […]/ En vain les filles de Loth i-/ raient le chatouiller sur les rives » (Fourest (Georges), Le Géranium ovipare, Paris, José Corti, 1993, p. 89).
Voir en particulier la « Ballade itérative sur la concupiscence qui nous tient du proboscide à ma tante Viaud » dont le refrain est : « Je veux voir la trogne à Loti » (Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 128-129).
Sur la « carrière » littéraire des parnassiens et leur « conquête du pouvoir symbolique », voir Ponton (Rémi), « Programme esthétique et accumulation de capital symbolique. L’exemple du Parnasse », Revue française de Sociologie, XIV, 1973, pp. 202-220.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 54-56.
Cf. les poèmes « Chorège » (« Claudicator ayant découvert qu’il existe/ Des comtesses ailleurs qu’aux romans de Balzac,/ A chaussé des gants paille et revêtu le frac:/ On le prendrait, tant il est beau, pour un dentiste ») et « Quatorzain d’hiver » sous-titré « À la louange de claudicator le bénévole » (Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 43-46). Dans son édition d’Au Pays du mufle, Gilles Picq rappelle que « Jean Rameau était affecté d’une légère claudication » (Tailhade (Laurent), Au Pays du mufle, Châlons-en-Champagne, Cynthia 3000, 2009, p. 33).
Cf. à ce propos les témoignages convergents cités par Jouanny (Robert A.), Jean Moréas : écrivain français, Paris, Minard, 1969, pp.60-61. Moréas a lui-même évoqué la syphilis dans un poème de 1883 : « Mais j’oublie, insensé, le mal qui me torture,/ […]/ C’est cette belladone affreuse de garni/ Ce lys de siphilis [sic], ce cadavre sans âme » (La Nouvelle Lune, 1er avril 1883, cité par Jouanny, op. cit., p. 61).
Voir par exemple l’incipit de la « Ballade pour assainir la chose littéraire » : « Odeur de pieds, senteur de bouches,/ Et ridicule énormément,/ C’est Péladan Tueur-de-Mouches » (Poèmes aristophanesques, op. cit., p. 118).
Sur ces faux Rimbaud, voir Le Couëdic (Stéphane), « Mitrophane Crapoussin, Arthur avant Rimbaud », Les Mystifications littéraires. Actes du Quatrième Colloque des Invalides 1er décembre 2000, Tusson, Du Lérot, éditeur, 2001, pp. 127-150.
Voir Picq (Gilles), Laurent Tailhade ou De la provocation considérée comme un art de vivre, op. cit., pp. 248-249; et Le Couëdic (Stéphane), « Mitrophane Crapoussin, Arthur avant Rimbaud », p. 130. Les textes de Mitrophane Crapoussin ont été repris par Grojnowski (Daniel) dans son anthologie La Muse parodique (Paris, José Corti, 2009, pp. 397-405).
« J’ai eu le tort de signer autrefois du nom d’Arthur Rimbaud de mauvais pastiches de sa manière, embellis de gloses en style décadent, mais je me suis abstenu avec scrupule de cette irrévérence depuis que vous avez bien voulu me faire connaître le déplaisir que vous en ressentiez » (lettre du 14 mars 1889, citée par Picq, op. cit., p. 249).
Dom Junipérien [Laurent Tailhade], « Simple guide-âne à l’usage des apédeutes qui désirent examiner avec fruit l’exposition des Portraits du prochain siècle », Le Mercure de France, novembre 1893, pp. 236-244. Rappelons que, dans Monsieur de Pourceaugnac de Molière, le personnage de balourd provincial qui donne son titre à la pièce est un avocat originaire de Limoges, soit exactement ce qu’est aussi Fourest.
Prononcée le 14 décembre 1894, la communication a été reprise dans Tailhade (Laurent), Masques et visages, Paris, Éditions du Monde moderne, 1925, p. 141.
Tailhade (Laurent), Poèmes aristophanesques, op. cit., pp. 126-127.
La version initiale de la « Ballade des ballades », datant du 3 décembre 1889, avait été transcrite sur la page de garde de l’exemplaire appartenant à Fourest des Poèmes à tous crins de Tancrède Martel (information fournie par Yannick Beaubatie et reprise par Gilles Picq dans son édition d’Au Pays du mufle, op. cit., p. 87).
Martel (Tancrède), Folles ballades, Paris, A. Quantin et Cie, 1879, pp. V-VI.
Lettre de Laurent Tailhade à Georges Fourest du 12 septembre 1891 (collection inédite de Marc Binazzi ; c’est Tailhade qui souligne).
Décaudin (Michel), « Avant-garde politique, arrière-garde poétique », dans Les Arrières-gardes au xxe siècle, sous la direction de William Marx, Paris, PUF, 2004, p. 104.
Michel Décaudin a montré l’arrière-gardisme poétique de petites revues socialisantes du début du xxe siècle (art. cité, pp. 103-115).
Voir encore dans la lettre à Fourest déjà citée : « C’est la haine contre la platitude, la bassesse, le puffisme et la lâcheté dont les âmes de ce temps-ci portent les boueux stigmates qui m’a soufflé ces poëmes aucunement jolis mais d’une forme que je crois neuve et d’une indignation si ardente qu’il faut bien qu’elle viole les mémoires. » (12 septembre 1891). Dans un esprit similaire – et à titre seulement d’exemple –, le 11 août 1888, Tailhade écrivait au même Fourest à propos du sonnet « Troisième sexe » qui égratignait Jean Lorrain : « Mon ami Georges vous êtes un grand misérable d’aimer moins « Troisième sexe » la perle, j’ose dire, et la fleur et le paradigme du genre quatorzain. Outre la pensée communiquée à ce jocrisse, je pensais avoir pondu un chef d’œuvre […] » (collection inédite de Marc Binazzi ; c’est Tailhade qui souligne).
Rappelons la note que Banville avait jugé utile de placer au début de ses satires « Évohé – Némésis intérimaire » : « Rien de plus difficile que de faire comprendre, après dix ans, une plaisanterie parisienne. Autant vouloir transvaser cette essence de roses que Smyrne enferme dans des flacons bariolés d’or. Ici ce sont les vivants qui vont le plus vite ! […] Mais tout cela semble aujourd’hui s’être passé avant la guerre de Troie. O neiges d’antan » (Banville (Théodore de), Poésies complètes. Tome I. Odes funambulesques, Paris, Eugène Fasquelle Éditeur, 1909, p. 184).
Desnos (Robert), Destinée arbitraire, Paris, Gallimard, « Poésie/Gallimard », 1975, p. 15. Les vers cités proviennent de « Dédicace », premier poème du recueil Prospectus (1919), inédit du vivant de l’auteur. Un peu plus loin dans le recueil, Desnos écrit : « Il est mort notre Apollinaire/ et mort aussi Laurent Tailhade » (op. cit., p. 20). Le poème est daté du « 5.11.19 », soit de quatre jours après la mort de Tailhade, emporté par une congestion pulmonaire le 1er novembre 1919 à Combs-la-Ville. Tout cela est lourd de sens. Dans une manière de passage de témoin, le premier livre de Robert Desnos se donne comme le premier recueil de poèmes écrit après la mort de Laurent Tailhade, auquel il rend hommage. La mordante verve de Tailhade semble encore animer plusieurs poèmes engagés, composés par Desnos durant la Seconde Guerre mondiale, notamment « Le legs » (« […] C’est la racaille/ Un Laval, un Pétain, un Bonnard, un Brinon,/ Ceux qui savent trahir et ceux qui font ripaille », op. cit., p. 223) et « Maréchal Ducono » (« C’est tarte, je t’écoute, à quatre-vingt-six berges,/ De se savoir vomi comme fiotte et faux derge/ Mais tant pis pour son fade, il aurait dû clamser », op. cit., p. 216).
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