Notes
Perec (Georges), « Penser/Classer », dans Penser/Classer, Paris, éditions du Seuil, « La librairie du xxie siècle », 2003, pp. 149-174.
Ibid., p. 161.
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007.
Cette ambivalence s’observe bien avant cet entretien de 2007. Il suffit de constater que Jean Echenoz figure au sommaire de la première livraison de la Revue de littérature générale fondée par Olivier Cadiot et Pierre Alferi, une publication qui fera date en reconfigurant le champ poétique de l’époque. Le texte d’Echenoz s’intitule ironiquement : « Pourquoi je n’ai pas fait poète » (voir Echenoz (Jean), « Pourquoi je n’ai pas fait poète », Revue de littérature générale, Paris, P.O.L, 1995, pp. 395-397).
Bourdieu (Pierre), « Le fonctionnement du champ intellectuel », Regards sociologiques, no 17-18, 1999, p. 25. Je souligne.
Voir la première partie de Les règles de l’art, intitulée « Trois états du champ », et plus précisément le deuxième chapitre, nommé à juste titre « L’émergence d’une structure dualiste » (Bourdieu (Pierre), Les règles de l’art, Paris, éditions du Seuil, « Points », 1998, pp. 192-233).
Nordmann (Charlotte), Bourdieu/Rancière : La politique entre sociologie et philosophie, Paris, Éditions Amsterdam, 2006, p. 87.
Ibid., p. 12.
Lahire (Bernard), « La littérature comme un jeu », dans La condition littéraire. La double vie des écrivains, Paris, Éditions La Découverte, 2006, p. 37. Voir également le dossier de Saint-Amand (Denis) & de Vrydaghs (David), « Nouveaux regards sur l’illusio », COnTEXTES, no 9, 2011.
Lahire (Bernard), « La littérature comme un jeu », dans La condition littéraire. La double vie des écrivains, Paris, Éditions La Découverte, 2006, pp. 78-79.
Ibid.
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 88. Pour en revenir au caractère « inclassable » de Cadiot, il importe de rappeler que cette épithète lui est souvent associée. L’écrivain se plait depuis trente ans à mélanger les genres littéraires. La journaliste Nelly Kaprièlan emploie une formule analogue, expliquant qu’il « ringardise » les clivages génériques traditionnels (voir sa présentation de l’écrivain dans un numéro hors-série des Inrocks consacré aux « Nouvelles littératures françaises » (Kaprièlan (Nelly), dans « Nouvelles littératures françaises », Les Inrockuptibles, hors-série no 43, mars 2010)).
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 88.
Pour une histoire de l’entretien littéraire, voir Yanoshesky (Galia), L’entretien littéraire. Anatomie d’un genre, Paris, Classiques Garnier, 2018, pp. 19-74. Un des objectifs de cet essai consiste à mettre à l’avant-plan la dimension littéraire de l’entretien, son caractère événementiel, son caractère performatif, son cadre créatif. Ainsi, ce genre « participe à la production littéraire de l’écrivain par des moyens autres que l’écriture » (Ibid., p. 13).
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 88.
Ibid., p. 91.
Ibid., p. 88.
Ibid.
Ibid., p. 90.
Ibid.
Minh Tran Huy devance la plupart des universitaires qui mettront un certain temps à déplacer Olivier Cadiot d’une sphère très restreinte à une sphère un peu plus étendue. Prenons l’exemple de Dominique Viart, qui, dans l’anthologie qu’il coécrit avec Bruno Vercier, présente en 2005 le travail poétique très niché de l’écrivain au chapitre « Qu’en est‑il des “avant-gardes” ? » (voir Vercier (Bruno) & Viart (Dominique), La littérature française au présent. Héritage, modernité, mutations, Paris, Éditions Bordas, 2005, pp. 311-335) avant d’en faire quelques années plus tard un romancier dont Robinson, cet « archipersonnage », n’est « jamais tout à fait le même et jamais tout à fait un autre, une figurine prête à l’emploi, disponible pour une littérature enfantine et savante, un jeu parfois un peu désenchanté avec les pouvoirs ludiques de l’enchantement » (voir Viart (Dominique), Anthologie de la littérature contemporaine française. Romans et récits depuis 1980, Paris, Armand Colin, 2013, pp. 100-101). Ce mouvement s’explique sans doute par la reconnaissance plus large qu’obtient Cadiot dès le début des années 2010, alors que le Festival d’Avignon en fait son artiste associé. Notons par ailleurs que l’Université lui consacre un colloque de grande envergure intitulé Olivier Cadiot. Expérience morte, expérimentez à l’Université Paris 7 et à la Bibliothèque Nationale de France au début de l’automne 2015. Jean Echenoz intervient d’ailleurs lors de cet événement d’une durée de trois jours.
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 88.
Ce roman de Cadiot, paru en 2007, nous plonge dans la cour d’un roi en exil, réfugié dans un chalet en montagne. L’intrigue est sommaire, comme c’est souvent le cas chez l’auteur : le souverain cherche activement un conseiller image pour mettre en place une stratégie marketing qui doit déboucher sur son retour au pouvoir. Pour de nombreuses raisons, ce texte fait effectivement cavalier seul dans l’œuvre de Cadiot. Les traces du passé « expérimental » de l’auteur sont presque imperceptibles ; l’unité des lieux, du temps, des personnages laisse apparaître beaucoup plus clairement la structure et le propos du texte. Il faut aussi insister sur la proximité et les similitudes du récit avec l’époque contemporaine : pour une rare fois, on a l’impression que cette fable se déroule dans le contexte de la décennie 2000, marquée par l’ascension de George W. Bush ou de Nicolas Sarkozy, tous deux conseillés dans leurs moindres gestes par des faiseurs d’image et autres « spin doctors ».
Cadiot (Olivier), Un nid pour quoi faire, Paris, P.O.L., 2007.
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 88.
Ibid., p. 89.
Ibid.
Ibid.
Ibid., pp. 89-90.
« Il faut que je trouve une solution fictionnelle de la position d’un poème à chaque fois. Raconter une histoire qui me permette de situer la parole poétique. Il faut trouver une méthode pour fonder le conceptuel, ce qui est un paradoxe : comme s’il fallait un Titien pour pouvoir installer un Duchamp dedans » (Cadiot (Olivier) & Person (Xavier), « Un terrain de foot », Le Matricule des Anges, no 43, novembre-décembre 2002, p. 21). L’évolution de l’œuvre de Cadiot démontre que ce mouvement d’aller-retour à la poésie s’accompagne de déplacements vers d’autres genres, notamment l’essai (voir Cadiot (Olivier), Histoire de la littérature récente, tomes 1 et 2, Paris, P.O.L., 2016/2017).
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 90.
Ibid., p. 91.
Ibid.
Ibid., p. 92.
Ibid.
Ibid.
Ibid.
Ibid., je souligne.
Ibid., pp. 92-93, je souligne.
Ibid., p. 93.
Ibid.
Ceci n’est pas sans rappeler une des déclarations-phares tirée du liminaire de la première livraison de la RLG : « On a intérêt à se fabriquer des objets. Il faut que quelque chose arrête, que quelque chose objecte. Des objets-freins » (Alferi (Pierre) & Cadiot (Olivier), « La mécanique lyrique », Revue de littérature générale, no 43, Paris, P.O.L., 1995, p. 4).
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 93.
Ibid.
Galia Yanoshevsky insiste, dans son essai, sur le fait que les échanges entre les journalistes et les écrivains finissent par produire une « création littéraire en tandem » (Yanoshesky (Galia), L’entretien littéraire. Anatomie d’un genre, Paris, Classiques Garnier, 2018, p. 283).
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 94.
J’emprunte cette idée à Galia Yanoshevsky qui l’évoque en étudiant un entretien entre Simone Benmussa et Nathalie Sarraute : « [L’]interview [de Sarraute] ne consiste pas en l’invention de nouveaux récits. Elle n’a pas non plus pour tâche de raconter sa vie afin de construire une certaine image de l’auteur aux yeux du public. C’est plutôt une tentative de répéter et d’élaborer sa théorie ou son expérience de subjectivité in vivo » (Yanoshesky (Galia), L’entretien littéraire. Anatomie d’un genre, Paris, Classiques Garnier, 2018, pp. 227-228, je souligne).
Huy (Min Tran), « Le roman mode d’emploi », Magazine littéraire, no 462, mars 2007, p. 94.
Ibid.
Ibid., p. 95.
Ibid.
Ibid.
Yanoshesky (Galia), L’entretien littéraire. Anatomie d’un genre, Paris, Classiques Garnier, 2018, p. 323.
Bourdieu (Pierre), « Le fonctionnement du champ intellectuel », Regards sociologiques, no 17-18, 1999, p. 27.
On reconnaît là une expression chère à Dominique Viart : « C’est cette littérature déconcertante qui marque le plus fortement son époque – et à laquelle finalement on s’identifie, comme Voyage au bout de la nuit caractérise pour nous les années 1930, bien plus que Les Loups, oublié de tous » (Viart (Dominique), Anthologie de la littérature contemporaine française. Romans et récits depuis 1980, Paris, Armand Colin, 2013, p. 10).
Cadiot (Olivier), Histoire de la littérature récente, tome 1, Paris, P.O.L., 2016, p. 28.
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