Notes
La configuration littéraire se définit comme « système d’interactions entre les figures d’acteurs littéraires fictifs ». (Voir Björn-Olav Dozo, Anthony Glinoer & Michel Lacroix (dir.), Imaginaires de la vie littéraire. Fiction, figuration, configuration, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, « Interférences », 2012 et Gremlin [Pascal Brissette, Björn-Olav Dozo, Anthony Glinoer, Michel Lacroix & Guillaume Pinson] (dir.), « Fictions, figurations, configurations : introduction à un projet », dans Discours social, volume XXXIV, « Fictions du champ littéraire », 2010.)
Björn-Olav Dozo, Anthony Glinoer & Michel Lacroix (dir.), op. cit.
Éric Chevillard, L’Œuvre posthume de Thomas Pilaster, Paris, Éditions de Minuit, 1999, p. 16.
Idem.
Éric Chevillard, L’Explosion de la tortue, Paris, Éditions de Minuit, 2019, quatrième de couverture.
Ibid., p. 90.
Björn-Olav Dozo, Anthony Glinoer & Michel Lacroix (dir.), op. cit. et GREMLIN (dir.), op. cit.
La figuration désigne la « construction sémiotique d’un sujet individualisé » et le « travail de “présentification” qui donne à voir un acteur dans un contexte, un “monde” spécifique ». (GREMLIN (dir.), op. cit.)
José-Luis Diaz, L’Écrivain imaginaire. Scénographies auctoriales à l’époque romantique, Paris, Honoré Champion, 2007.
Jérôme Meizoz, Postures littéraires. Mises en scène modernes de l’auteur, Genève, Éditions Slatkine, 2007.
Idem.
Idem.
« En septembre 2007, sans autre intention au départ que de me distraire d’un roman en cours d’écriture exigeant des vertus d’application et de concentration dont je suis médiocrement pourvu, j’ai ouvert un blog, quel vilain mot, j’ai donc ouvert un vilain blog et je lui ai donné un vilain titre, L’autofictif, un peu étourdiment et plutôt par dérision envers le genre complaisant de l’autofiction qui excite depuis longtemps ma mauvaise ironie », écrit Chevillard en avertissement à la toute première édition livresque de ses notules bloguesques. (Éric Chevillard, L’Autofictif, Talence, Éditions de l’Arbre Vengeur, 2012, p. 7.)
Éric Chevillard, L’Autofictif Ultraconfidentiel, Talence, Éditions de l’Arbre Vengeur, 2018, p. 8.
Nous empruntons l’expression à Jacques Dubois, qui désigne par « littérature sauvage » l’ensemble des productions « qui ne participent d’aucun des réseaux [habituels] de production-diffusion, qui s’expriment de façon plus ou moins spontanée et se manifestent à travers des canaux de fortune ». (Jacques Dubois, L’Institution de la littérature, Bruxelles, Labor, « Espace Nord », [1978] 2005, p. 192).
Éric Chevillard s’exprime sur les possibilités offertes et les audaces permises par la publication en ligne au cours d’un entretien octroyé à L’Express : « Le principal attrait du blog est celui-ci pour moi : voilà une page d’écriture instantanément publiée. C’est cela qui me plaît par-dessus tout, cette simultanéité de l’écriture et de sa diffusion. Il y a là quelque chose de la formule magique des contes : sitôt énoncée celle-ci, l’apparition se produit. Enfin, voici (partiellement) réalisé ce rêve d’écrivain de déchaîner la foudre... Sa rage ou sa passion en tout cas n’ont pas le temps de retomber ou de se refroidir quand le texte s’inscrit à la vue de tous. » (« Éric Chevillard : le blog, ce “rêve d’écrivain” », dans L’Express, le 18 mars 2019). En outre, l’investissement du support numérique par l’écrivain a fait l’objet de plusieurs articles, au nombre desquels celui de Marie-Ève Thérenty, intitulé « L’effet-blog en littérature. Sur L’Autofictif d’Éric Chevillard et Tumulte de François Bon », et paru dans Itinéraires en 2010 (p. 53-63) (disponible en ligne : https://journals.openedition.org/itineraires/1964) ; « Lire un blog : L’autofictif d’Éric Chevillard », signé par Dominique Faria et publié en 2009 dans un numéro spécial des Carnets (disponible en ligne : https://journals.openedition.org/carnets/3740) ; ou encore celui de David Vrydaghs, « Quand un blog devient une œuvre : L’Autofictif d’Éric Chevillard », paru à l’automne 2016 dans le huitième volume de la revue Mémoires du livre intitulé « La littérature sauvage » (disponible en ligne : https://www.erudit.org/fr/revues/memoires/2016-v8-n1-memoires02805/1038030ar/).
Pierre Bourdieu, Les Règles de l’art. Genèse et structure du champ, Paris, Éditions du Seuil, 1992, p. 359.
Éric Chevillard, « La tristesse de l’invendu », à propos de Lettre de consolation à un ami écrivain de Jean-Michel Delacomptée, le 14 octobre 2016, dans Feuilleton, op. cit., p. 99.
Pierre Bourdieu, op. cit.
Claude Lafarge, La Valeur littéraire. Figuration littéraire et usages sociaux des fictions, Paris, Fayard, 1983, p. 149.
Pierre Bourdieu, op. cit., p. 141.
Éric Chevillard, « L’Autofictif en vie sous les décombres. 2012-2013 », le 28 novembre 2012, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 685.
Éric Chevillard, « L’Autofictif à l’assaut des cartels. 2015-2016 », le 18 mars 2016, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1066.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 5 juillet 2018, Talence, Éditions de l’Arbre Vengeur, 2019, p. 177.
Éric Chevillard, « L’Autofictif. 2007-2008 », le 23 mars 2008, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 83.
Éric Chevillard, « L’Autofictif voit une loutre. 2008-2009 », le 13 décembre 2008, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 170.
Ibid., p. 199.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 19 avril 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1173.
Éric Chevillard, « L’Autofictif voit une loutre. 2008-2009 », le 29 avril 2009, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 216.
Éric Chevillard, « L’Autofictif croque un piment. 2011-2012 », le 13 octobre 2011, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 546.
Éric Chevillard, « L’Autofictif. 2007-2008 », le 1er octobre 2007, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 24.
Dans un article intitulé « Éric Chevillard par la presse », Ekaterina Koulechova décortique un discours critique certes florissant mais néanmoins monochrome qui, ressassant les motifs de la marginalité voire de l’illisibilité, tend à condamner l’écrivain à l’ostracisme d’un grand public rétif à l’égard d’une œuvre apparemment réservée aux initiés. À l’issue d’entretiens avec une quinzaine de journalistes, Koulechova dégage le portrait d’un écrivain dont la critique de presse tire ainsi les gros traits : Chevillard « ne caresse pas le lecteur dans le sens du poil » ; il donne à lire une œuvre où « le public perd tous ses repères » ; il se positionne ainsi comme « un auteur pour un lectorat affranchi des normes et du conformisme » ; il « peut être lu par tout le monde, mais il n’intéresse pas tout le monde » ; et pour cause, est-il vraiment difficile ? « Incontestablement, oui. Dire pourquoi n’est pas chose aisée, mais cela peut quand même s’expliquer : écriture systématique, dispositifs élaborés, absence d’intrigue romanesque au sens habituel, etc. Il faut avoir l’esprit fait comme lui pour pouvoir le suivre. Certains disent que c’est un écrivain pour écrivains, c’est peut-être réducteur. Mais on peut comprendre que certains lecteurs ne soient pas séduits, même s’ils ne savent pas ce qu’ils perdent… » (Ekaterina Koulechova, « Éric Chevillard par la presse », dans Éric Chevillard dans tous ses états, sous la direction d’Olivier Bessard-Banquy & Pierre Jourde, Paris, Classiques Garnier, 2015, p. 241-257).
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 30 novembre 2017, op. cit., p. 52.
Éric Chevillard, « L’Autofictif en vie sous les décombres. 2012-2013 », le 23 octobre 2012, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 673.
Éric Chevillard, L’Autofictif [en ligne], op. cit. (page consultée la dernière fois le 14 mai 2019).
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 15 janvier 2018, op. cit., p. 80.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 2 février 2018, p. 89.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 27 janvier 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1152.
Charline Pluvinet, « L’impossible échec, ou comment accepter d’être écrivain », sur Post-scriptum. URL https://post-scriptum.org/13-07-limpossible-echec-ou-comment-accepter-detre-ecrivain/ (page consultée la dernière fois le 13 mai 2019).
Éric Chevillard, « L’Autofictif. 2007-2008 », le 18 septembre 2007, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 21.
Éric Chevillard, « L’Autofictif voit une loutre. 2008-2009 », le 16 octobre 2008, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 150.
Pierre Bourdieu, op. cit., p. 195. Bourdieu reprend ici une idée formulée par Max Weber.
Éric Chevillard, « L’Autofictif voit une loutre. 2008-2009 », le 28 octobre 2008, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 154.
Claude Lafarge, op. cit., p. 126.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 10 avril 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1171.
Pierre Bourdieu, op. cit, p. 354.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 2 juillet 2018, op. cit., p. 175.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 6 février 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1155.
Éric Chevillard, « L’Autofictif à l’assaut des cartels. 2015-2016 », le 6 avril 2016, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1071.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 26 juin 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1191.
Pascal Brissette, La Malédiction littéraire : du poète crotté au génie malheureux, Montréal, Presses de l’Université de Montréal, 2005.
Éric Chevillard, « L’Autofictif. 2007-2008 », le 18 octobre 2007, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 29.
Dans le livre douzième des Confessions, Rousseau raconte qu’une nuit de la fin septembre 1765, les habitants du village de Môtiers, excités par des querelles religieuses, se sont servi de pierres comme projectiles pour assaillir son habitation. Les détracteurs de l’écrivain verront dans le récit de l’épisode une mise en scène fumeuse de celui-ci pour se victimiser. Voir à ce sujet : Jérôme Meizoz, La Fabrique des singularités. Postures littéraires II, Genève, Éditions Slatkine, 2011, p. 30.
Éric Chevillard, Note no 3925, le 3 mars 2019, sur L’Autofictif [en ligne]. URL : http://autofictif.blogspot.com/2019/03/3925.html (page consultée la dernière fois le 2 octobre 2019).
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 4 avril 2018, op. cit., p. 126.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 19 mai 2018, op. cit., p. 151.
Nathalie Heinich, L’Élite artiste. Excellence et singularité en régime démocratique, Paris, Gallimard, 2005.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 28 novembre 2017, op. cit., p. 51.
Aurélie Adler, « La fabrique de la valeur », dans La Valeur de l’œuvre littéraire, entre pôle artistique et pôle esthétique, sous la direction de Patrick Voisin, Paris, Classiques Garnier, « Rencontres », 2012, p. 420.
Idem.
Éric Chevillard, « L’Autofictif prend un coach. 2010-2011 », le 11 avril 2011, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 475.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 26 juin 2018, op. cit., p. 172.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 6 mars 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1162.
Charline Pluvinet, op. cit.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 13 juillet 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1195.
Daniel Destombes, « L’humour, pour rebondir et illuminer », dans Che Vuoi, no 30, 2008, p. 40.
Idem.
Denis Saint-Amand & Léa Tilkens, « Ce qu’Éric Chevillard fait à la critique académique », dans COnTEXTES [En ligne], Varia, mis en ligne le 09 octobre 2017. URL : http://journals.openedition.org/contextes/6283 (page consultée la dernière fois le 9 janvier 2020).
Dans sa correspondance avec Olivier Bessard-Banquy, évoquant la sortie de Mourir m’enrhume, Chevillard se remémore l’accueil réservé à son premier roman, à l’aune duquel il compare le relatif succès du reste de sa production : « Les ventes n’ont pas été mauvaises pour un premier livre (autour de 4 000 exemplaires ; à l’exception de trois ou quatre titres, je ne ferai jamais beaucoup mieux que ce premier score…) et Mourir m’enrhume, en raison de son titre sans doute, reste un de mes livres qui se vend un peu chaque année. » (Correspondance avec Éric Chevillard, citée par Olivier Bessard-Banquy dans son introduction au volume Éric Chevillard dans tous ses états (Olivier Bessard-Banquy & Pierre Jourde, op. cit., p. 9).
Comme le rappelle Ekaterina Koulechova, Éric Chevillard a bien reçu l’un ou l’autre prix, à savoir le prix Fénéon pour La Nébuleuse du Crabe en 1993, le prix Wepler en 2003 pour Le Vaillant petit tailleur, ainsi que le prix Vialatte pour l’ensemble de son œuvre en 2014. Mais manque à son palmarès le couronnement d’au moins l’un des six grands prix littéraires pourvus de la plus forte valeur symbolique et significatifs de la plus haute reconnaissance institutionnelle que sont traditionnellement le Goncourt, le Renaudot, le Femina, le Médicis, l’Interallié, le Grand Prix de l’Académie française et le prix Décembre. Koulechova précise qu’auprès d’une quinzaine de journalistes interrogés sur la possibilité pour Chevillard de se voir attribuer l’une de ces récompenses, un seul journaliste a répondu par la positive, tout en prédisant qu’un tel évènement susciterait les débats : « Cela finira bien par arriver. Le prix s’en trouvera honoré autant que le lauréat. Et cela provoquera une polémique amusante chez les commentateurs qui parleront d’un auteur trop élitiste ou de la mission pédagogique des prix, etc. », rapporte-t-elle (Ekaterina Koulechova, op. cit., p. 246.)
Entré aux Éditions de Minuit en 1987 avec Mourir m’enrhume, Éric Chevillard est l’un des auteurs les plus féconds de la maison, au sein de laquelle il publiera en 2020 son vingt-troisième roman (Monotobio, à paraître).
Au cours des dernières années, outre de nombreux articles parus depuis 1987 (et pour beaucoup disponibles sur le site des Éditions de Minuit), plusieurs travaux d’envergure attestent d’un certain engouement de la critique académique à l’égard de la figure d’Éric Chevillard. Épinglons notamment Le Roman ludique : Jean Echenoz, Jean-Philippe Toussaint, Chevillard d’Olivier Bessard-Banquy (PU Septentrion, 2003), Empailler le toréador. L’incongru dans la littérature française de Charles Nodier à Éric Chevillard de Pierre Jourde (José Corti, 1999) et, de ce dernier également, le chapitre « L’œuvre anthume d’Éric Chevillard » dans La Littérature sans estomac (Pocket, « Agora », 2003, p. 337-383). Citons encore, plus récemment, les deux ouvrages collectifs que sont, d’une part, Pour Éric Chevillard, publié en 2014 aux éditions de Minuit, dont le titre annonce la dynamique encomiastique qui aura motivé Bruno Blanckeman, Thiphaine Samoyault, Dominique Viart et Pierre Bayard à y mettre en commun leurs contributions à l’étude de l’œuvre chevillardienne et, d’autre part, Éric Chevillard dans tous ses états, sorti en 2015 chez Classiques Garnier, qui condense, sous la co-direction de Pierre Jourde et d’Olivier Bessard-Banquy, les actes du colloque « Éric Chevillard », organisé en mars 2013 à l’Université Stendhal-Grenoble 3.
Une sélection de ces chroniques fait l’objet d’un recueil publié aux Éditions La Baconnière en 2018 : Éric Chevillard, Feuilleton, Genève, Éditions La Baconnière, 2018.
Dans son analyse du discours critique tenu à l’endroit de Chevillard, Koulechova résume et cite : « Pour certains, il s’agit “d’un des plus grands auteurs contemporains”. D’autres soulignent que Chevillard est “inclassable et se détache de toutes les modes littéraires” tandis que certains le qualifient d’"unique en son genre". » (Ekaterina Koulechova, op. cit., p. 243.)
Ekaterina Koulechova, op. cit., p. 243.
Georges Molinié & Alain Viala, Approches de la réception, Sémiostylistique et sociopoétique de Le Clézio, Paris, PUF, « Perspectives littéraires », 1993, p. 216.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 14 mai 2018, op. cit., p. 148.
Éric Chevillard, L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 10.
Charline Pluvinet, op. cit.
Jérôme Meizoz, Postures littéraires. Mises en scène modernes de l’auteur, op. cit., p. 28.
Éric Chevillard, « L’Autofictif songe à sa succession. 2016-2017 », le 3 juillet 2017, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 1192.
Aurélie Adler, op. cit., p. 432.
Éric Chevillard, « L’Autofictif en vie sous les décombres », le 27 juillet 2013, dans L’Autofictif Ultraconfidentiel, op. cit., p. 761.
Éric Chevillard, L’Autofictif et les trois mousquetaires, note du 19 juin 2018, op. cit., p. 168.
Pascal Brissette, op. cit., p. 36.
Olivier Bessard-Banquy, L’Industrie des lettres, Bordeaux, Presses Universitaires de Bordeaux, « Pocket », 2009.
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