Bibliographie
Ouvrages de fiction mentionnés
Bory Jean-François, United C. Sherman Company, à partir d’une œuvre de Cindy Sherman, Bordeaux, frac Aquitaine / Confluences, 2014.
Desplechin Marie et Monory Jacques, Parfois je meurs mais jamais très longtemps, Vitry-sur-Seine, MacVal, « Fiction », 2005.
Delaume Chloé et Pinaud Pascal, Chanson de geste et Opinions, Vitry-sur-Seine, MacVal, « Fiction », 2007.
Delbecq Marcelline, Pareidolie, à partir de Returning de Robert Barry, Bordeaux, frac Aquitaine / Mix, 2010.
Léal Fred, La Nostalgie, camarade ?, à partir d’une œuvre d’Hubert Duprat, Bordeaux, frac Aquitaine / Confluences, 2012.
Marty Éric, Les Palmiers sauvages, éditions Confluences / frac Aquitaine, 2015.
L’Invasion du désert, photographies de Jean-Jacques Gonzales, Paris, Manucius, 2017.
Monnier Pascalle, De l’art de chasser au moyen des oiseaux, à partir d’une œuvre de Larry Clark, Bordeaux, frac Aquitaine / Confluences, 2013.
Mréjen Valérie, La Bonne réputation, d’après une photographie de Manuel Alvarez Bravo, Bordeaux, frac Aquitaine / Confluences, 2012.
Quintane Nathalie, Plomb polonais, à partir d’œuvres de Michel Journiac et Urs Lüthi, Bordeaux, frac Aquitaine / Confluences, 2013.
Roubaud Jacques et Lévêque Claude, Alice et les 36 garçons, Vitry-sur-Seine, MacVal, « Fiction », 2006.
Viscogliosi Fabio, Les Hors-la-loi, à partir d’une œuvre de Peter Fischli et David Weiss, Bordeaux, frac Aquitaine / Confluences, 2014.
Winshluss, Gang of Four, à partir d’une œuvre de Diane Arbus, Bordeaux, Les Requins Marteaux, 2016.
Références
Le Livre du frac Aquitaine, Panorama de l’art aujourd’hui, Bordeaux, Le Festin, 2002.
Bricco Élisa (dir.), Le Bal des arts. Le sujet et l’image : écrire avec l’art, Macerata, Quodlibet, 2015.
Derieux Florence (dir.), Harald Szeemann, Méthodologie individuelle, Zürich, Le Magasin, Grenoble et JRP Ringier, 2007.
Lippard Lucy, Six Years: The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972, Berkeley, University of California Press, 1973.
Mougin Pascal, Moderne/contemporain. Art et littérature des années 1960 à nos jours, Dijon, Les Presses du réel, « Critique, théorie et documents », 2019.
Nachtergael Magali (dir.), Lectures de l’art contemporain, Textuel, n° 52, 2007.
Poinsot Jean-Marc, Quand l’œuvre d’art a lieu. L’art exposé et ses récits autorisés, Dijon – Genève, Presses du réel – Mamco, 1999.
Rosenthal Olivia et Ruffel Lionel (dir.), « La littérature exposée. Les écritures contemporaines hors du livre », Littérature, n° 160, 2010.
Sapiro Gisèle et Rabot Cécile (dir.), Profession ? Écrivain, Paris, CNRS éditions, 2016.
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Notes
Voir Olivia Rosenthal et Lionel Ruffel (dir.), « La littérature exposée. Les écritures contemporaines hors du livre », Littérature, n° 160, 2010 et Pascal Mougin, Moderne/contemporain. Art et littérature des années 1960 à nos jours, Dijon, Les Presses du réel, « Critique, théorie et documents », 2019.
Lucy Lippard, Six Years: The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972, Berkeley, University of California Press, 1973.
Documenta 5, Kassel, 1972, [1972] réal. Jef Cornelis, DVD, 53’, Paris Art View-Presses du réel, 2012, retranscription en ligne sur : « Interwiew Lawrence Weiner, Documenta 5, Cassel, 1972 », https://contemporains.hypotheses.org/917.
Je renvoie à l’ouvrage de Florence Derieux (dir.), Harald Szeemann, Méthodologie individuelle, Zürich, Le Magasin, Grenoble et JRP Ringier, 2007 ainsi qu’à Magali Nachtergael, « L’émergence des mythologies individuelles : du brut au contemporain », dans Mythologies et mythes individuels à partir de l’art brut, sous la direction de Anne Boissière, Christophe Boulanger et Savine Faupin, Lille, Presses du Septentrion, « Esthétique et science des arts », 2014, p. 87-110.
Cette loi fixe les missions permanentes des « musées de France » en quatre points. Outre « l’étude des collections », les deux dernières missions principales se recoupent largement : « Concevoir et mettre en œuvre des actions d’éducation et de diffusion visant à assurer l’égal accès de tous à la culture » afin de « [c]ontribuer aux progrès de la connaissance et de la recherche ainsi qu’à leur diffusion », Loi n° 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux musées de France, article 2. L’article 1 fixe l’orientation générale : « est considéré comme musée, au sens de la présente loi, toute collection permanente composée de biens dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la connaissance, de l’éducation et du plaisir du public ». URL : https://www.legifrance.gouv.fr/eli/loi/2002/1/4/2002-5/jo/texte.
Jean-Marc Poinsot, Quand l’œuvre d’art a lieu. L’art exposé et ses récits autorisés, Dijon – Genève, Presses du réel – Mamco, 1999.
On peut mentionner Benoît Maire, L’Île de la répétition, film, couleur, son, 1h08, 2010 qui situe son action sur une île peuplée d’illusions comme dans le livre de Bioy Casarès, le collectif Claire Fontaine développe le concept de « grève humaine » en 2010 et collabore avec Étienne Chambaud pour une exposition autour de Bartleby, « Bartleby the Scrivener », etc. galerie et Tranzitdisplay Gallery, Prague, 2011, et surtout Jean-Yves Jouannais, I would prefer not to. Artistes sans œuvres, Paris, Verticales, 1997.
Voir Magali Nachtergael, « Quand les œuvres racontent des histoires. La mise en récit de l’art au xxe siècle », dans Lectures de l’art contemporain, sous la direction de Magali Nachtergael, Textuel, n° 52, 2007, p. 11-23.
Jean-Max Colard, « L’hypothèse du “roman-exposition” », dans Le Bal des arts : Le sujet et l’image : écrire avec l’art, sous la direction d’Élisa Bricco, Macerata, Quodlibet, 2015. URL : https://books.openedition.org/quodlibet/508?lang=fr.
Au sujet de la série, « Les Yeux fertiles, le regard de la poésie », L’Humanité, 15 septembre 1995, URL : https://www.humanite.fr/node/113037.
Toutes les informations relatives à la collection « Fiction » ont été recueillies lors d’un entretien avec Julie David, responsable des éditions du MacVal, en mai 2019.
On le constate dans Gisèle Sapiro et Cécile Rabot (dir.), Profession ? Écrivain, Paris, cnrs éditions, 2016. Le sujet revient régulièrement dans la presse, voir notamment Tristan Savin, « Quand les droits d’auteurs ne suffisent pas… », L’Express, 01/04/2010. URL : https://www.lexpress.fr/culture/livre/quand-les-droits-d-auteurs-ne-suffisent-pas_859805.html.
Ressources déclarées en France à l’AGESSA – Association pour la Gestion de la Sécurité Sociale des Auteurs – ou à la Maison des artistes selon leur affiliation principale ou comme revenus complémentaires non soumis à la TVA s’il s’agit de revenus annexes (différent en fonction de l’affiliation).
Collection « Fiction », format 17x15 cm, entre 28 et 48 p., 2 à 3 euros à la vente, 10 illustrations graphiques (pas d’image) réalisées par Les designers anonymes (marché public), éditions du MacVal, Vitry sur Seine, 2005 – 2012.
Marie Desplechin et Jacques Monory, Parfois je meurs mais jamais très longtemps, Vitry-sur-Seine, MacVal, « Fiction », 2005 ; Jacques Roubaud et Claude Lévêque, Alice et les 36 garçons, 2006 ; Chloé Delaume et Pascal Pinaud, Chanson de geste et Opinions, 2007.
Parallèlement, une série intitulée Chroniques muséales revenait sur des résidences d’artistes, commissaires ou écrivains et développait un autre type d’approche d’écriture expérimentale.
Collection « Fiction à l’œuvre », co-éditions Mix, dirigées par Fabien Vallos, puis les éditions Confluences, dirigées par Éric Audinet, format 21x14 cm, entre 60 et 80 p., de 7 à 10 euros à la vente, une illustration, l’œuvre inspiratrice 2009-2015.
Le Livre du Frac Aquitaine, Panorama de l’art aujourd’hui, Bordeaux, Le Festin, 2002 et sur le site Navigart : https://www.navigart.fr/fracaq/#/artworks.
Cela dit, une exposition à partir de la collection s’est tenue en 2013, « Fictions à l’œuvre ou l’expérience du récit », Bordeaux, Frac Aquitaine, 4 octobre-21 décembre 2013.
Entretien par mail avec Thomas Clerc, juillet 2019.
Il reste un texte encore inédit d’Éric Chauvier sur une œuvre de Nicolas Milhé, Respublica (2009) : l’œuvre ayant été démontée lors de la destruction des silos industriels Lesueur sur lesquels elle avait été posée, le Frac attend qu’elle soit réinstallée pour publier le texte, entretien téléphonique avec Claire Jacquet, directrice du Frac Meca Nouvelle Aquitaine, mai 2019.
Fred Léal, La Nostalgie, camarade ?, à partir d’une œuvre d’Hubert Duprat, Bordeaux, Frac Aquitaine / Confluences, 2012.
Cette différence de conception du texte, sa valeur et sa fonction était aussi liée à la rupture avec les éditions Mix, la mission de médiation et de diffusion du Frac primant sur l’expérimentation littéraire elle-même, entretien téléphonique avec Claire Jacquet, cité.
Éric Marty, « Réponses à un questionnaire sur Les Palmiers sauvages, éditions Confluences / Frac Aquitaine, 2015 », établi par Martial Deflacieux, lauréat 2012 de la bourse de recherche au Frac Aquitaine, inédit.
Entretien avec Thomas Clerc, cité. Thomas Clerc a pour sa part réitéré l’exercice avec un architecte, Lionel Engrand pour un texte intitulé « La Tour » au sujet du Front de Seine, Le Front de Seine (1959-2013), Mémoires Urbaines, Alternatives, 2013.
Éric Marty, L’Invasion du désert, photographies de Jean-Jacques Gonzales, Paris, Manucius, 2017.
Le Frac Aquitaine s’est spécialisé, dès sa création, dans la création d’un fonds spécifiquement photographique sous l’impulsion de Gilles Mora et Luce Bort, son administratrice. Les photographies ont aussi été à la source de plusieurs autres Fictions à l’œuvre, faisant du médium un support privilégié de la fiction dans une tradition déjà bien établie depuis Georges Rodenbach jusqu’à Marguerite Duras : Marcelline Delbecq, Pareidolie, à partir de Returning de Robert Barry, 2010 ; Nathalie Quintane, Plomb polonais, à partir d’œuvres de Michel Journiac et Urs Lüthi, 2013 ; Pascalle Monnier, De l’art de chasser au moyen des oiseaux, à partir d’une œuvre de Larry Clark, 2013 ; Jean-François Bory, United C. Sherman Company, à partir d’une œuvre de Cindy Sherman, 2014 ; Fabio Viscogliosi, Les Hors-la-loi, à partir d’une œuvre de Peter Fischli et David Weiss, 2014 et la dernière en date, Winshluss, Gang of Four, à partir d’une œuvre de Diane Arbus, 2016, éditée chez Les Requins Marteaux.
Toutes les citations de Mréjen proviennent de l’entretien privé réalisé en juillet 2019, Paris.
Myrtille Picaud, « Les écrivain-e-s et la musique : entre stratégies artistiques et stratégies économiques », dans Profession ? Écrivain, op. cit., p. 132.
Valérie Mréjen, La Bonne réputation, d’après une photographie de Manuel Alvarez Bravo, Bordeaux, Frac Aquitaine / Confluences, 2012. C’est le volume qui s’est le plus vendu, aussi à la faveur d’une exposition monographique d’Alvarez Bravo au Jeu de Paume, Paris, la même année.
Je remercie Sophie Lépine documentaliste du Musée d’art moderne de Saint-Étienne d’avoir répondu à mes questions sur cette collection. Souhaitée par Jeanne Brun, directrice du musée, la collection « Pratiques contemporaines : La Collection du Musée d’Art moderne de Saint-Étienne Métropole » comporte deux titres, Conversation Bertrand Lavier - Didier Krzentowski (2013, 54 p.) et Arnaud Labelle-Rojoux : conversations / par Stéphane Corréard (2012, 62 p.), Saint-Étienne, Musée d’art moderne.
Manuel Álvarez Bravo, La Bonne réputation endormie – Mexico, 1938, photographie noir et blanc, 20x25cm, collection frac Nouvelle Aquitaine.
Nous n’avons pas pu traiter tous les très nombreux cas d’écritures sur commande dans les contextes muséaux, mais l’on peut mentionner également au sein du Musée des Confluences, à Lyon, la collection « Récits d’objets », dirigée par Dominique Tourte et Cédric Lesec en co-éditions Musée de Confluences – Invenit, 9 – 12 euros, 18 x 14 cm, Lyon, 2014-…. autour d’objets d’art et ethnographiques ainsi que la série « Les aventures Lucky Prairie » lancée par Anne Bonnin à l’occasion de la Biennale de Rennes intitulée Les Prairies en 2012 et qui inaugure le sous-genre « fiction de biennale » avec un format « dime novel ».
Entretien avec Claire Jacquet, cité.
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