• 1 Écrire millefeuille en pensant aux Mille Plateaux ; « hors des strates ou sans les strates, nous n' (...)
• 2 Filliou, R., Théâtre incomplet, Liège, Aarevue de Richard Tialans, 1969-1994, Liège, réédition, Sma (...)
• 3 Filliou, R., Teaching & learning as performing arts, Archives Lebeer Hossman, Paris, Bruxelles, 197 (...)

Montagne Froide. Montagne Froide est le nom d'un lieu, emprunté par le poète Han Shan, Mont Froid, en Chine du Sud à l'époque Tang. Han Shan porte un regard amusé et détaché sur le quotidien, il est souvent représenté devisant avec un compagnon, Shi Te, balayeur joyeux et libre en limite du temple, trop libre pour s'enfermer avec les doctes moines. Montagne Froide est un millefeuille1 où se rencontrent plusieurs champs de recherche et d'expériences, poésie, arts plastiques, danse, performance, arts électroniques, édition (...) tissés le plus souvent au sein d'actions intermedia, en lien aussi avec un atelier de recherche théorique. Cette production expérimentale trouve une visibilité lors d'expositions, d'actions, d'édition et d'organisation d'événements. Oui, c'est dire l'importance de la rencontre avec l'œuvre de Han Shan, dont les textes traduits dès les années cinquante ont été fondamentaux pour nombre de poètes, notamment pour les écrivains Américains. C'est aussi la rencontre inspirante avec des poètes contemporains, Henri Chopin, Claude Pélieu, Julien Blaine (...), avec l'écrivain Claude Louis-Combet, avec les danseurs Kazuo Ono, Dominique Petit, avec des agitateurs. L'importance de Polyphonix et de Jean-Jacques Lebel est certaine, mais aussi celle de Michel Giroud dispersant la dispersion, réalisant une formidable connexion, notamment au travers de la revue Kanal, de réseaux de réseaux de connexions transmedia, travaillant sans cesse à une œuvre en mouvement. L'importance première d'artistes tel Robert Filli dont l'œuvre polymorphe et complexe est souvent pleine d'humour et de simplicité, Robert Filliou auteur de textes de théâtre2, poète, théoricien, je pense à ce beau livre Teaching and learning3, Robert Filliou « briquoleur » de génie.

• 4 Kaprow, A., L'expérience réelle, in Et tous ils changent le monde, catalogue biennale de Lyon, Lyon (...)
• 5 Le Divers, Séminaire à l'École Nationale des Beaux-Arts de Lyon, 2001/2002.

Nous apparentons notre activité à la construction d'un panorama, à une mise en scène – dans le sens de skênê, la tente – d'une expérience de pensée, de relations, de création, la scène comme tente et comme indice de mobilité. Montagne Froide ne dispose pas d'un lieu particulier. Le travail se déroule ainsi dans des lieux qui ne sont pas toujours spécialisés pour l'art, par exemple une forêt, une rivière, un marché, un autobus, un café à la campagne (...) mais aussi dans un théâtre, un musée ou une galerie, à Bremen ou à Héricourt, à Barcelone ou à Ventabren, à Périgueux ou Genova (...). Montagne Froide regroupe des « généralistes » suivant l'expression d'Allan Kaprow4 et non pas « des spécialistes de l'art », en ce moment Michel Collet anime une recherche portant précisément sur cette idée de Divers5. Pour en revenir à votre question, nous tentons de construire des dispositifs permettant à chacun, acteur et visiteur, de mettre en jeu des processus d'accommodation, de jouer de focales différentes, de déplacer les points de vue. On sait que le changement de point de vue, conduit à l'énonciation de nouvelles questions. Si vous voulez, la construction de la scène s'opère dans le mouvement. Et là, nous dansons.

• 6 Variations comme variétés, nous retrouvons ici Les Grands Poèmes Faux, variétés, de Matthieu Messag (...)

Le mouvement comme changement de forme, Montagne Froide peut être considérée comme une activité, une activité de variations6, de traversée des frontières entre les disciplines. En fait à la suite de Montaigne nous pourrions dire que « nous ne sommes jamais chez nous ». Le mouvement c'est aussi quitter l'idée de centre : décentrement géographique. Au Château des Forges à Pesmes, un bourg dans l'est de la France, nous avons organisé avec l'association du Château des Forges, Les harmoniques, une journée d'étude pour les professionnels et artistes, acteurs dans le domaine de l'édition et créateurs de formes hybrides – décentrement de la pratique – et une soirée de performances et de poésie orale qui ouvrait une exposition consacrée au livre d'artiste – des Avant-Gardes historiques aux expériences récentes. Décentrement en invitant le compositeur Philip Corner et Phoebe Neuville, deux artistes newyorkais, en résidence dans le petit village de Morey, pour construire Sylva Forestis avec Valentine Verhaeghe. Cet événement intermedia fut présenté en forêt et mobilisa – perpetuum mobile – les lieux, changeant temporairement quelques formes établies des représentations du quotidien.