Bibliographie
Textes supports
Marivaux, Les Sincères, dans Théâtre complet, Paris, Seuil, [1964], 2002, p. 480-492.
Molière, Le Misanthrope, dans Œuvres complètes, Paris, Seuil, 2002, p. 323-345.
Divers
Béatrice Agenin et Philippe Miquel, Les Sincères, Société de promotion audiovisuelle théâtrale, 2004.
Jean Dagen, « Séductions d’âmes chez Marivaux », dans Littérature et séduction, mélanges en l’honneur de Laurent Versini, édités par Roger Marchal et François Moureau, Paris, Klincksieck, 1997, p. 309-320.
Patrick, Dandrey, « Célimène portraitiste. Du salon mondain à l’atelier du Peintre », dans Le salon et la scène : comédie et mondanité au XVIIe siècle, Littératures classiques n°58, sous la direction de Gabriel Conesa et Véronique Sternberg, Paris, Champion, 2006, p. 11-21.
Charles Rivière, Dufresny, L’Esprit de contradiction, dans Théâtre du XVIIème siècle, tome III, édition de Jacques Truchet et André Blanc, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1992, p. 155-174.
Michel Gilot, « Du Jeu de l’Amour et du hasard aux Fausses confidences, remarques sur l’évolution du théâtre de Marivaux », dans Vérités à la Marivaux, collectif publié sous la direction de Raymond Joly, Université Laval, Etudes littéraires, n°24, 1991, p. 9-18
Marivaux, Les Acteurs de bonne foi, dans Théâtre complet, Paris, Seuil, 2002, p. 558-567.
Marivaux, Le Cabinet du philosophe, dans Journaux et Œuvres diverses, édition de Frédéric Deloffre et Michel Gilot, Paris, Garnier, Classiques Garnier, p. 389-435.
Pierre Nicole, De la Connaissance de soi-même, dans Essais de morale, édités par Laurent Thirouin, Paris, Presses Universitaires de France, 1999, 440 p.
John O’Neal, « La confusion subversive dans La Double Inconstance », dans Marivaux subversif ?, actes du colloque réunis par Franck Salaün, Paris, Desjonquères, 2003, p. 286-292
Anne-Marie Paillet-Guth, « Marivaux, Crébillon et la mauvaise foi : les détours d’une déclaration d’amour », dans Revue Marivaux, n° 1, coordonné par Françoise Rubellin, Paris, Société Marivaux, mai 1990, p. 53-64.
Martin Riegel, Jean-Christophe Pellat et René Rioul, Grammaire méthodique du français, Paris, PUF, Quadrige, [1991], 2001.
John Kristian Sanaker, Le Discours mal apprivoisé : essai sur le dialogue chez Marivaux, Oslo, Société Nouvelle Didier Erudition, 1987.
Jean-Paul Sartre, L’Être et le Néant : essai d’ontologie phénoménologique, Paris, Gallimard, Tel, 2007.
Pierre, Schoentjes, Poétique de l’ironie, Paris, Seuil, 2001.
Han Verhoeff, Marivaux ou le dialogue avec la femme, Orléans, Paradigme, 1994.
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Notes
John Kristian Sanaker, Le Discours mal apprivoisé : essai sur le dialogue chez Marivaux, Oslo, Société Nouvelle Didier Erudition, 1987, 133 p.
Anne-Marie Paillet-Guth, « Marivaux, Crébillon et la mauvaise foi : les détours d’une déclaration d’amour », dans Revue Marivaux, n° 1, coordonné par Françoise Rubellin, Paris, Société Marivaux, mai 1990, p. 53-64.
Michel Gilot, « Du Jeu de l’Amour et du hasard aux Fausses confidences, Remarques sur l’évolution du théâtre de Marivaux », dans Vérités à la Marivaux, collectif publié sous la direction de Raymond Joly, Université Laval, Etudes littéraires, n° 24, 1991, p. 9-18.
John O’Neal, « La Confusion subversive dans La Double Inconstance », dans Marivaux subversif ?, actes du colloque réunis par Franck Salaün, Paris, Desjonquères, 2003, p. 286-292.
Marivaux, Les Sincères, scène 1, réplique de Lisette, p. 481.
Voir la scène V de l’acte III page 337 du Misanthrope.
Molière, Le Misanthrope, acte IV, scène I, p. 338.
Molière, Ibidem, acte III, scène IV, page 336.
Marivaux, « Le Voyageur dans le Nouveau Monde », dans Le Cabinet du Philosophe, huitième feuille, p. 401.
Molière, Le Misanthrope, acte I, scène 1, p. 324.
Voir notamment les propos qu’il tient à Philinte à ce sujet ; acte I, scène 1, page 324.
Aristote, Ethique à Nicomaque, introduction, traduction et commentaire par R. Gauthier et J.-Y. Jolil, Louvain-Paris, Nauwelaerts, 1970. Cité par Pierre, Schoentjes, Poétique de l’ironie, Paris, Seuil, 2001, p. 35.
Marivaux, L’Indigent philosophe, dans Journaux et Œuvres diverses, sixième feuille, p. 315.
Molière, Le Misanthrope, acte II, scène IV, p. 332.
Alceste évoque, plus précisément, le « coupable encens de (la) flatterie » des Marquis Clitandre et Acaste. Molière, Ibidem, acte II, scène IV, p. 322.
Patrick Dandrey, « Célimène portraitiste. Du salon mondain à l’atelier du Peintre », dans Le salon et la scène : comédie et mondanité au XVIIe siècle, Littératures classiques n° 58, sous la direction de Gabriel Conesa et Véronique Sternberg, Paris, Champion, 2006, p. 11-21 ; p. 16.
Marivaux, Les Sincères, scène IV, p. 483.
Marivaux, Op. cit., scène IV, p. 483.
Marivaux, Les Acteurs de bonne foi, scène XII, tirade de Blaise, p. 566 : « Et par-dessus, on se raille de ma personne dans ce peste de jeu-là, noute maîtresse ; Colette y fait semblant d’avoir le cœur tendre pour Monsieur Merlin, Monsieur Merlin de li céder le sien ; et, maugré la comédie, tout ça est vrai, noute maîtresse ; car ils font semblant de faire semblant. »
La source de la célèbre expression utilisée par Marivaux dans Les Acteurs serait une réplique de Lucas, paysan de L’Esprit de contradiction, comédie en un acte de Dufresny, représentée pour la première fois le 27 août 1700. Voir, dans l’édition de Truchet, la scène XII page 167 : « LUCAS : je me sis douté qu’ou maniganciais l’amour ensemble, & que vous faisiais semblant de faire semblant. »
Marivaux, Les Sincères, scène IV, p. 484.
Pierre Nicole, De la connaissance de soi-même, dans Essais de morale, édité par Laurent Thirouin, Paris, PUF, 1999, p. 323.
Jean-Paul Sartre, L’Etre et le néant : essai d’ontologie phénoménologique, Paris, Gallimard, Tel, 2007, p. 83.
Jean-Paul Sartre, Ibidem, p. 87.
Sartre, Op. cit., p. 87 : « Le seul plan sur lequel nous pouvons situer le refus du sujet, c’est celui de la censure. Elle seule peut saisir les questions ou les révélations du psychanalyste comme s’approchant de plus ou moins près des tendances réelles qu’elle s’applique à refouler, elle seule parce qu’elle est seule à savoir ce qu’elle refoule. »
Nicole, Op. cit. ; p. 312.
Marivaux, Les Sincères, scène IV, p. 483.
Marivaux, Op. cit., scène VI, p. 484.
Il le reconnaît lui-même : « Le plus grand défaut de ma sincérité, c’est qu’elle est trop forte. » Ibidem, p. 487.
Han Verhoeff, Marivaux ou le dialogue avec la femme, Orléans, Paradigme, 1994, 272 p. Voir, en particulier, la sixième section de son second chapitre : « Vanité et angoisse d’abandon », p. 7-9.
Marivaux, Les Sincères, scène XII, p. 488.
Voir Martin Riegel, Jean-Christophe Pellat et René Rioul, Grammaire méthodique du français, Paris, PUF, Quadrige, [1991], 2001, p. 585. L’« acte perlocutionnaire (ou perlocutoire) » se définit comme « l’effet produit par l’acte illocutionnaire sur l’allocutaire. Il n’est pas prévu par la convention, mais permet d’évaluer la réussite ou l’échec de l’acte illocutionnaire suivant les réactions de l’allocutaire. »
Voir l’aparté de la Marquise à la scène XV, p. 489 : « …. Assurément, s’il dit vrai, je ne suis pas une jolie personne. »
Marivaux, Les Sincères, scène XV, p. 489.
Délaissée par son soupirant au profit d’une femme plus jeune, la veuve consulte un magicien pour connaître sa rivale et comprendre les raisons de son inconstance. Mais à peine l’a-t-elle vu dans le miroir magique qu’elle l’accable de son mépris. Le sorcier décide alors de la soumettre à une épreuve : feignant de s’être trompé, il lui donne à voir son propre reflet rajeuni dans le miroir. La veuve ne se reconnaît pas et se déchaîne contre son image avec une acrimonie au moins égale. Lui dévoilant la vérité, le magicien la confronte alors à son mensonge sur elle-même. Mais –mauvaise foi oblige !- la veuve refoule la conscience de sa duplicité.
Marivaux, Le Cabinet du philosophe, dixième feuille, dans Journaux et Œuvres diverses, pp. 418-426.
Marivaux, Ibidem, p. 426.
Les Sincères ; L’Epreuve ; réalisés par Philippe Miquel et Béatrice Agenin, Paris, Société de promotion audiovisuelle théâtrale, 2004.
Marivaux, Les Sincères, scène XII, p. 487.
Marivaux, Ibidem, scène XV, p. 489.
Nicole, De la Connaissance de soi-même, dans Op. cit., p. 324.
Nicole, Ibidem, p. 321.
Marivaux, Op. cit., scène XV, p. 489.
Marivaux, Op. cit., scène I, p. 481.
Marivaux, Op. cit., scène XV p. 489.
Marivaux, Les Sincères, scène I, p. 481.
Marivaux, Ibidem, scène XVI, p. 489-490.
Marivaux, Op. cit., scène XI, p. 484.
Pierre Nicole, De la connaissance de soi-même, chapitre X : « Qu’on se sert souvent des confesseurs pour s’autoriser dans ses passions », p. 364-365.
Jean Dagen, « Séductions d’âmes chez Marivaux », dans Littérature et séduction, mélanges en l’honneur de Laurent Versini, édités par Roger Marchal et François Moureau, Paris, Klincksieck, 1997, p. 309-320 ; p. 314.
Marivaux, Les Sincères, scène XI, p. 486.
Nicole, Op. cit., « Chapitre VI : En quoi consiste l’amour naturel que l’on dit que l’homme a pour la vérité, et quel usage on en fait », p. 325.
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