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Recensões

Baptista, Carla (org.) (2017). A Cultura na Primeira Página: Uma Década de Jornalismo Cultural na Imprensa em Portugal. Lisboa: Escrit’orio Editora. (190 páginas). ISBN 978-989-8507-52-5

Jaime Lourenço
Referência(s):

Baptista, Carla (org.) (2017). A Cultura na Primeira Página: Uma Década de Jornalismo Cultural na Imprensa em Portugal. Lisboa: Escrit’orio Editora, 190 páginas, ISBN 978-989-8507-52-5

Texto integral

  • 1 A investigação já desenvolvida sobre jornalismo cultural em países como a Dinamarca, a Finlândia, a (...)

1O livro A Cultura na Primeira Página é o culminar de um projeto de investigação com o mesmo título que se dedicou a estudar a representação jornalística da cultura nas primeiras páginas dos jornais portugueses entre 2000 e 2010. O projeto teve como principal objetivo “avaliar em que medida o jornalismo cultural praticado nos jornais portugueses, na primeira década do século XXI, reflectia as transformações registadas no jornalismo e no país” (p. 7). Esta investigação revelou-se de uma enorme relevância, visto ter sido das primeiras a dedicar-se à reflexão sobre a prática do jornalismo cultural em Portugal, estudando as primeiras páginas dos jornais diários Público, Diário de Notícias, Correio da Manhã e Jornal de Notícias, do semanário Expresso e da revista Visão, entre 2000 e 2010. Este foi um período conturbado para a cultura e para o jornalismo no país, com um decréscimo do investimento público destinado ao setor cultural e uma diminuição do espaço dedicado à cultura nos jornais portugueses (que continua a alastrar-se ainda hoje). Daí a pertinência de uma investigação aprofundada que percebesse, reflectisse e questionasse os caminhos que têm estado a ser trilhados no campo do jornalismo cultural nos últimos anos em Portugal, à semelhança de pesquisas noutros países sobre a mesma temática1.

2O livro está dividido em sete capítulos que, em certa medida, se vêm juntar aos textos que já haviam sido publicados no caderno de reflexões do projeto, editado em 2014, complementando-os. Os tópicos em análise no livro são: o olhar reflexivo da atual cobertura jornalística de temas culturais; a apresentação e análise dos resultados do projeto que deu origem a este volume; as tentativas de definir e traçar as tendências do jornalismo cultural; o papel dos media durante as Capitais Europeias da Cultura; a presença dos escritores nas páginas dedicadas à cultura; e ainda o panorama económico do jornalismo cultural.

3Podemos, talvez, dividir a obra em duas partes. Os dois primeiros textos têm características distintas dos restantes que compõem o volume, uma vez que são ensaios – um da autoria de Enrique Bustamente e outro de João Barrento, ambos convidados a participar neste livro –, enquanto que os restantes capítulos são da autoria das autoras do projeto.

4O capítulo 1, de Enrique Bustamente, com o título “El periodismo contemporaneo y la cultura”, propõe-se descortinar qual o papel da cultura no jornalismo contemporâneo ou, dito de outro modo, qual o tratamento da cultura por parte do jornalismo nos últimos anos. Bustamente considera que o valor informativo se sobrepôs ao valor cultural no campo do jornalismo cultural, onde os textos e as obras são conjugados com o nível de popularidade dos autores, chegando mesmo ao extremo de a morte de um artista ser entendido “como um verdadeiro acontecimento cultural” (algo que faz saltar o tema para as primeiras páginas dos jornais). Com este processo, os críticos e os intelectuais perdem progressivamente o seu espaço e são alvo da força económica das indústrias.

  • 2 É o que refere Fréderic Martel em Cultura Mainstream (2011), citado por Enrique Bustamente. Traduçã (...)

5Bustamente tem uma posição bastante crítica, uma vez que a presença do género de excelência do jornalismo cultural – a crítica – se tem dissipado, dando lugar aos entertainers e aos tops de vendas dos produtos mainstream, de autores mainstream, baseados no princípio de que são estes os autores e as obras que o público quer. Neste sentido, o autor confere um “papel travestido” ao atual jornalismo cultural, uma vez que espelha um sistema de cultura massiva que veio alterar profundamente os espaços de crítica e o papel do próprio crítico. “Antes era um gatekeeper, um guardião da fronteira entre a arte e o entertainment e um tastemaker, aquele que definia o gosto. Agora é um ‘mediador’ do entertainment (...), aquele que decide as modas e o buzz, acompanhando os gostos do público”2 (p.23).

6No segundo capítulo, intitulado “O silencioso trabalho das chamas e a pirotecnia cegante: obra e crítica no mundo contemporâneo”, João Barrento refere que o jornalismo cultural deve transportar a relação entre dois pólos: a obra e a crítica. Segundo o autor, está-se, por um lado, a assistir ao desaparecimento da reflexão crítica, substituída por uma visão superficial, ligeira e festiva da obra em análise/interpretação, e, por outro, a informação sobre a obra é apresentada de forma redutora. Barrento, que segue a mesma visão crítica de Bustamente, afirma que atualmente as temáticas culturais estão alinhadas em “estratégias (comerciais, de captação de público, autopromocionais, espetaculares) que condicionam o leitor, mas nem sempre abrem ou iluminam as obras” (p. 35). Refere ainda que vivemos num paradoxo, estando nós inseridos numa civilização ininterruptamente ligada à imagem e ao ruído, mas que, no entanto, é notória a incapacidade de ver e ouvir, nomeadamente ver e ouvir além daquilo que nos é apresentado pelos meios de comunicação. Barrento termina afirmando que “o lugar da cultura, da arte, da obra, naquilo que lhe é mais próprio, provavelmente nunca esteve no centro dos interesses jornalísticos” (p. 40).

7A segunda parte do livro é dedicada às principais conclusões do projeto e abre com um texto da coordenadora, Carla Baptista. Em “Jornalismo cultural em Portugal – Retrato de uma década e projecções para o futuro”, a autora começa por referir que “a tentativa de compreender o jornalismo cultural não pode ser separada de uma reflexão mais alargada sobre o próprio jornalismo” (p. 43). Não podendo dissociar um do outro, é necessário perceber o contexto que o jornalismo atravessou nos anos analisados (e ainda atravessa), passando pela diminuição do espaço dedicado à cultura nos jornais, pela extinção de suplementos culturais, pela diminuição do número de jornalistas nas secções de cultura das várias redações, e ainda por um abandono progressivo do “paradigma estético” (p. 47) que orienta a cobertura jornalística para a reflexão e para o debate, substituído pela simples informação e divulgação (‘paradigma jornalístico’).

  • 3 Na obra Apocalípticos e Integrados.

8Podemos adjetivar como apocalíptica (na aceção de Umberto Eco3) a conclusão que Baptista tira sobre o estado do jornalismo cultural: “o jornalismo cultural já não se posiciona como recurso que ajuda as pessoas a fazer escolhas com sentido entre ‘cultural commodities’, antes parece promover decisões impulsivas, baseadas em critérios distantes de qualquer valoração artística” (p. 72).

9O capítulo de Dora Santos Silva e Marisa Torres da Silva, intitulado “Definições, tendências e marcas discursivas do jornalismo cultural”, procura responder à seguinte interrogação: “Como podemos definir, hoje, jornalismo cultural?” (p. 87). A resposta passa por o jornalismo cultural se traduzir num “campo complexo, heterogéneo, que admite na sua essência as manifestações artísticas, mas também as antropológicas e, mais recentemente, os modos de vida” (p. 103). Este é um campo em que os temas são alvo de uma reflexão, informação e análise. Note-se que o jornalismo cultural se estendeu nos últimos anos a uma lógica de entretenimento, de lazer e dos modos de vida.

10As autoras identificam quatro principais tendências do jornalismo cultural: 1) O esbatimento de fronteiras entre o jornalismo cultural, de lifestyle e de serviços; 2) O novo papel performativo do jornalismo cultural, que adiciona a dimensão do consumo à dimensão reflexiva, pedagógica e democratizadora; 3) A emergência de áreas como a moda, o design ou a gastronomia, apesar de as manifestações que ocupam maior espaço nos jornais serem a música, o cinema e a literatura; e 4) A dependência das indústrias culturais e da sua agenda, principalmente das áreas que detêm poderosas máquinas de marketing associadas (como o cinema ou a música). No final, as autoras, no sentido da promoção de um debate alargado na academia, mas também no próprio jornalismo, deixam algumas interrogações que merecem reflexão: “Como irá [o jornalismo cultural] continuar a marcar a diferença de forma sustentada, no novo ecossistema digital” (p. 104) e como será preservada a identidade do jornalismo cultural?

11O capítulo 5, de Maria João Centeno, “As Capitais Europeias da Cultura para o envolvimento e a participação. O papel dos media”, descreve a cobertura jornalística dos eventos Capital Europeia da Cultura Porto 2001 e Guimarães 2012 como tendo tido “pouca análise, pouca crítica e reduzido debate de ideias” (p. 116), indo ao encontro daquilo que é praticado no panorama nacional. Na cobertura jornalística das duas edições do evento foi notório o aparecimento do género roteiro (principalmente na edição de 2012) e o desaparecimento das reportagens de fundo. Esta é uma opção editorial em que o tratamento dos bens culturais associados a uma lógica de consumo e de ocupação de tempo livre “teima em promover o consumo rápido e o desgaste imediato” (p. 119), abandonando assim a lógica reflexiva, interpretativa e pedagógica para um jornalismo de entretenimento que oferece propostas para os tempos livres a um ritmo acelerado.

12Em “Retratos de escritores na primeira página”, Teresa Mendes Flores analisa a relevância que é dada aos autores no jornalismo cultural, nomeadamente no campo literário, tendo como objeto de análise os retratos fotográficos de escritores. O jornalismo cultural, bem como a crítica especializada, constituem-se como peças essenciais na edificação de um artista, cujo impacto aumenta à medida que este é credibilizado pelos media. Segundo os dados do projeto, 72% das histórias que foram manchete entre 2000 e 2010 nos jornais analisados são protagonizadas por artistas individuais ou coletivos, nomeadamente das áreas mais populares (música, cinema e literatura). A acompanhar a presença dos autores nos media, é constante a fotografia, sendo que 85% das manchetes analisadas recorrem a fotografias. Estas advêm, em grande medida, de promotoras de eventos ou de agências noticiosas, sendo que o mesmo não se verifica na área da literatura, onde há uma preocupação em realizar sessões fotográficas com os escritores, desempenhando “um lugar visual importante neste género jornalístico [entrevista] que pretende dar a conhecer as visões do mundo do entrevistado e, quase sempre, traçar-lhe o seu perfil” (p. 143).

13O último capítulo, da autoria de Celiana Azevedo, tem como título “Cultura e fatores económicos: Mudanças no modelo cultural em Portugal” e foca-se na cobertura cultural por parte do Diário de Notícias. A partir do mais antigo diário português, o objetivo da autora é compreender “a história social do jornalismo cultural, levando em consideração as transformações ocorridas nos media, na economia e no ambiente português” (p. 171). Para Azevedo, o Diário de Notícias vive uma “oscilação entre o jornalismo cultural de entretenimento, superficial, tendo as agências de notícias como única fonte de informação, e o jornalismo cultural trabalhado com assuntos e peças bem desenvolvidas” (p. 187-188). É neste sentido que a presença de temas culturais está em grande medida assente numa divulgação de produtos, principalmente livros, discos e filmes. O jornal diário aqui tomado como objeto de análise reflete o panorama do jornalismo nacional, que atravessa uma crise financeira (e não só), mas que, por motivos económicos, teve de cortar custos (colaboradores, número de páginas, etc.), colocando em causa a qualidade da informação que apresenta – o tratamento desenvolvido e reflexivo de matérias culturais vai escasseando.

14A leitura desta obra deixa-nos um conjunto de interrogações sobre as quais importa, do nosso ponto de vista, refletir: que jornalismo cultural queremos em Portugal? Protegemos a sua génese e as suas características fundamentais ou deixamos que esses princípios se percam numa fusão com uma lógica consumista e promotora de estilos de vida? Importa também equacionar o impacto do digital no jornalismo cultural. Quais as ameaças e as vantagens desta realidade a que já hoje assistimos?

15Seria interessante e relevante que um novo projeto de investigação reflectisse e analisasse estas questões e que, tendo em conta este panorama, apresentasse propostas concretas para o futuro do jornalismo cultural em Portugal.

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Notas

1 A investigação já desenvolvida sobre jornalismo cultural em países como a Dinamarca, a Finlândia, a Noruega ou a Suécia pode ser consultada em: Kristensen, N. e Riegert, K. (org.) (2017) Cultural journalism in nordic countries. Gothenburg, 1st ed. Nordicom University of Gothenburg.

2 É o que refere Fréderic Martel em Cultura Mainstream (2011), citado por Enrique Bustamente. Tradução do castelhano da responsabilidade do autor.

3 Na obra Apocalípticos e Integrados.

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Para citar este artigo

Referência eletrónica

Jaime Lourenço, «Baptista, Carla (org.) (2017). A Cultura na Primeira Página: Uma Década de Jornalismo Cultural na Imprensa em Portugal. Lisboa: Escrit’orio Editora. (190 páginas). ISBN 978-989-8507-52-5»Comunicação Pública [Online], Vol.13 nº 24 | 2018, posto online no dia 30 junho 2018, consultado o 14 março 2026. URL: http://journals.openedition.org/cp/2091; DOI: https://doi.org/10.4000/cp.2091

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Autor

Jaime Lourenço

Instituto Superior de Ciências do Trabalho e da Empresa
Instituto Universitário de Lisboa
jaimelourenco@me.com

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