• 1 Cette contribution est issue d’une thèse de doctorat en aménagement sous l’intitulé L’Identité en p (...)
• 2 « Intervenir sur le monument aujourd’hui ne devrait pas tant conduire à faire au patrimoine les eff (...)

1La question de l’intervention contemporaine sur un bâtiment historique rallie à la fois des considérations sur la pratique architecturale actuelle et des réflexions sur le patrimoine bâti. Il s’agit d’un questionnement sur la dualité, apparente du moins, entre la question du patrimoine et celle de la contemporanéité dans un contexte de globalisation1. D’une part, il existe des débats passionnés sur la conservation du patrimoine local dont le champ ne cesse de s’élargir mais dont les pratiques mènent parfois à la muséification des lieux et figent l’identité. D’autre part, on trouve des partisans d’une architecture nouvelle internationale, parfois provocatrice qui porte la signature de ses concepteurs et entend cristalliser l’identité nouvelle de la ville. Entre ces deux positions, à première vue diamétralement opposées, la réflexion disciplinaire sur l’intervention contemporaine au sein de bâtiment historique évolue sous le poids des idéologies, discours et enjeux2.

• 3 L’implication de l’architecture dans la dynamique identitaire a été soulignée par Carmen Popescu: « (...)

2Le concept d’identité est suffisamment englobant pour inclure des dimensions larges et duelles, au regard des questions de territorialités et de temporalités. Ainsi, il est approprié tant par les défenseurs du patrimoine et de l’architecture locale que par les protagonistes d’une image contemporaine pour la ville. Le terme identité est en effet, autant intégré à la terminologie référant à l’histoire et à la mémoire, que rattaché au monde de l’innovation, du branding et de la créativité. Par ailleurs, étant employé dans de nombreuses disciplines, il a une grande portée et ne confine pas l’analyse de l’architecture à l’intérieur d’une spécificité disciplinaire qui aurait son propre cadre théorique et ses pratiques. Il permet plutôt d’aborder l’architecture sous l’angle d’une contribution à la société, l’influençant et subissant réciproque- ment son influence3. Cette transversalité disciplinaire est d’autant plus nécessaire pour traiter de l’articulation entre architecture et ville que l’identité est rattachée à un territoire et que celui de la ville est déterminant dans un contexte de globalisation.

• 4 Charles Taylor, « Les sources de l’identité moderne », dans Mikhaël Elbaz, Andrée Fortin, Guy Lafor (...)

3Notre recherche vise la compréhension des processus de la construction identitaire en relation avec le projet architectural. Il est donc principalement question d’un projet identitaire car la définition d’une identité dépend des acteurs qui en parlent. En effet, la littérature qui analyse la question de l’identité dans le monde contemporain y voit une construction sociale4. Dans cette perspective, la thèse aborde la dynamique de la mise en place d’une identité architecturale et urbaine comme une opération discursive menée par différents acteurs. Elle traite de la construction identitaire par les pouvoirs publics ainsi que des discours sur l’identification du projet par les architectes. En aval de ce processus, nous observons l’identité produite à travers l’architecture. D’autre part, en aval de ce processus, l’identité produite à travers l’architecture est analysée.

• 5 www.larousse.fr/encyclopedie/nom-commun-nom/identit %C3 %A9/59715#904546, consulté le 6 juillet 201 (...)

4Il est remarquable que le terme identité réfère à la fois à la différenciation et à la ressemblance. En effet, identité semble s’opposer au terme identique car celui-ci implique une ressemblance alors que l’emploi social et politique du terme identité renvoie à une différenciation. Par contre identité et identifié ont la même logique : « La différence, qui constitue l’identité, repose toujours sur ce qui est propre et exclusif à un être ; il faut donc que celui-ci soit identifié par un caractère qui le singularise5. »

• 6 Voir par exemple : Luc Noppen (dir.), Architecture, forme urbaine et identité collective, Sillery, (...)
• 7 Voir par exemple Carmen Popescu,

7Sous le prisme identitaire, il s’agit donc de mettre en évidence les enjeux et les idéologies qui imprègnent la pratique architecturale contemporaine en contexte patrimonial. En effet, la plupart des recherches sur le concept d’identité en architecture et son rapport avec la culture locale ou globale l’abordent, soit sous l’angle de la construction sociale, politique et idéologique6, soit du point de vue disciplinaire théorique7. La présente recherche s’attarde à distinguer l’identité comme discours imprégné par une idéologie propre à une époque et impliquant l’architecture, de l’identité comme caractéristique d’une architecture donnée et une réflexion théorique au sein de la discipline. Cette distinction est établie autant dans le cadre théorique que dans l’analyse empirique.

• 8 Monique Yaari, « Identitaire ou générique : la ville comme objet de communication », dans François (...)

9Après l’exploration du concept d’étude et la mise en place du cadre méthodologique, il s’agit d’examiner la construction identitaire des villes et d’expliquer ses dynamiques, sa concrétisation et ses objectifs politiques. Cette perspective générale conduira à démontrer que la manipulation des images qui règne sur la culture contemporaine amplifie le rôle des architectes comme concepteurs d’images de marque. Quels que soient les enjeux motivant la construction identitaire d’une ville, l’architecture devient un moyen de communication privilégié à son service. En effet comme le montrent les travaux de Monique Yaari8, la dynamique identitaire, son aspect politique et son emphase sur la communication se retrouve autant dans le cas d’une ville focalisant sur l’architecture globale que dans le cas d’une ville qui valorise son patrimoine historique. Les stratégies d’intervention sur le patrimoine démontrent l’impact de ces enjeux sur les pratiques actuelles. Ces interventions révèlent aussi le rapport de la société avec son histoire à travers les choix mémoriels qu’elle opère lors de la conservation et à travers les images qu’elle construit par les projets d’architecture. L’étude des projets choisis révèle par ailleurs les spécificités caractérisant la conception du musée contemporain.

• 9 Terme qui désigne les architectes de renommée internationale dont les interventions et l’architectu (...)

13À première vue, les contextes ainsi que les projets peuvent sembler très éloignés : d’un côté, un concours à grande échelle, organisé dans une ville internationale et aboutissant à un projet emblématique conçu par un starchitecte9, de l’autre côté, un concours à l’échelle nationale, dans une ville du patrimoine mondial et aboutissant à un projet de mise en valeur des vestiges historiques. Pourtant, les deux contextes ont un certain nombre de points communs. Les deux ont des liens avec des réseaux internationaux et ambitionnent une visibilité internationale, le réseau des villes globales et la mode de la starchitecture dans un cas et l’inscription au patrimoine mondial de l’UNESCO dans l’autre. Les programmes des deux concours, de type culturel, sont similaires. Musée et centre d’interprétation font valoir des objets auxquels on confère un statut d’exception : une collection d’œuvres pour l’un, le quartier environnant pour l’autre. Les deux cas impliquent une intervention sur le patrimoine dans deux capitales provinciales canadiennes dans l’objectif de renforcer le prestige de chacune. De plus, les deux villes sont motivées par des enjeux touristiques. Enfin, dans les deux cas, il s’agit à la fois d’une architecture nouvelle et d’un cadre bâti patrimonial.

• 10 Françoise Choay, L’allégorie du patrimoine, Paris, Seuil, 1999.

20Concernant le cas de Québec, une ville attachée à ses spécificités locales, l’analyse du contexte et des discours démontre l’importance du patrimoine et de l’histoire dans la construction de l’identité et la prédominance des enjeux touristiques. Tel que dénoncé par Françoise Choay10 dans son ouvrage L’allégorie du patrimoine, l’identité construite de la ville prend la forme d’un miroir où elle contemple son passé, tente de le transmettre, mais surtout le met en scène pour le touriste contemporain. La polémique entourant le projet a révélé la dualité entre le vécu des lieux désirés par les citoyens et l’image touristique proposée aux visiteurs.

• 11 Muriel Rosemberg, Le marketing urbain en question : production d’espace et de discours dans quatre (...)
• 12 Berci Florian, « The city as a brand Orchestrating a unique experience », dans Véronique Patteeuw ( (...)
• 13 Hans Mommaas, « City Branding. The necessity of socio-cultural goals », dans ibid., p. 34-44.
• 14 Michael Speaks, « Individualization without identity », dans ibid., p. 50-65.
• 15 Anna Klingmann, Brandscapes: Architecture in the Experience Economy, Cambridge (MA), MIT Press, 200 (...)

21Dans le cas de Toronto qui s’active à construire une image de ville globale à l’échelle internationale, un processus de construction d’une identité basée sur l’innovation, similaire à l’effet Bilbao, a été mis en évidence. On peut l’inscrire dans la lignée des travaux de Muriel Rosemberg11, de Berci Florian12, Hans Mommaas13 et Michael Speaks14 qui traitent du city branding en rapport avec l’architecture contemporaine et de la théorie du brandscape élaborée par Anna Klingmann15, mettant en avant le rôle de l’architecture comme brand. L’analyse a révélé l’aspect branding et événementiel du projet Renaissance ROM où la question patrimoniale est presque évacuée, malgré l’intérêt historique du bâtiment. Elle démontre aussi l’impact des enjeux économiques et touristiques sur le façonnement de l’identité du projet, ainsi que l’influence du contexte sociopolitique. La polémique qui a accompagné la mise en place du projet et sa construction témoigne de la sensibilité de la question identitaire de la ville.

• 16 Elisabeth Tostrup, Architecture and Rhetoric. Text and Design in Architectural Competitions, Oslo 1 (...)
• 17 Jacques Guillerme, « L’ingestion du rendu », AMC Architecture Mouvement Continuité, « Architecture (...)

22L’analyse de l’architecture et de l’identité dans les deux études de cas a également mis en valeur l’importance de la communication au niveau des discours des architectes en révélant l’emphase sur la rhétorique verbale et visuelle. Les résultats de la recherche confirment les prémisses de cette dynamique et ses stratégies reliées au monde de la communication annoncées par des auteurs tels que Elisabeth Tostrup16 et Jacques Guillerme17. Les analyses ont démontré l’usage de différentes stratégies qui misent parfois sur la synthèse du projet en image choc et d’autres fois sur l’argumentatif et la narration. Ainsi, par exemple dans le cas du concours du Centre d’interprétation de la Place-Royale, l’agence Cimaise utilise un texte narratif, sur le thème de « la recherche du temps perdu », composé de différentes fictions pour mettre en scène son discours. Les choix énonciatifs appuient les choix iconographiques et confortent une mise en scène d’un récit qui appelle à la nostalgie (fig. 4). L’analyse des projets soumis pour le concours du Centre d’interprétation de la Place-Royale montre que la référence au local est manifeste dans le processus de la conception. Cette référence est parallèle au discours de la commande qui mise fortement sur une identité locale de la ville. D’une part, l’analyse des discours textuels et visuels a montré la présence de la ville dans les discours des architectes et les différentes formes que cette présence prend. Cet imaginaire de la ville s’appuie sur le territoire local qui réfère autant à des lieux, éléments et monuments historiques, à des éléments physiques et topographiques qu’au patrimoine immatériel et à l’histoire des lieux. D’autre part, l’analyse architecturale montre les différentes stratégies d’intégration de la composante historique dans l’identité du projet.