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Notes
L’usage du terme University étant réglementé en Allemagne, il a été demandé à l’association gérante du site et garante du projet le retrait du mot dans leurs communications publiques sous peine de poursuites. Leur trésorerie ne permettant pas de payer une amende, l’association a ainsi choisi, plutôt que d’enlever le terme complètement, de le rayer dans toutes leurs communications, conservant ainsi une certaine oralité dans l’identité du lieu, et une mémoire toponymique de l’évolution du projet et de ses rapports aux institutions publiques.
« À part un ou deux voisins qui se plaignent de temps en temps, l’association a de très bons rapports avec les voisins directs et les habitants du quartier. » R. Karrer, entretien, 5 avril 2022.
Dernièrement, on peut notamment citer la chaîne de télévision publique ZDF, qui consacre une partie de l’émission « Wie wir in Zukunft bauen (« Comment construirons-nous dans le futur ») sortie le 25 novembre 2022, au projet de la Floating University.
Raumlabor gagne en 2021 le prix de la meilleure participation à la 17e biennale d’architecture de Venise, How will we live together, avec une installation présentant les projets Floating University et Haus der Statistik. Ce prix confirme une reconnaissance internationale dans le milieu de la critique d’architecture et parmi les architectes, urbanistes ou artistes engagés dans les projets participatifs et temporaires.
Les Action Days, ateliers participatifs d’une à deux semaines organisés deux fois par an (autour d’avril et de novembre) par le groupe responsable du site de la Floating University, constituent les moments pendant lesquels l’architecture du site évolue. Une équipe de bénévoles s’engage à participer à divers travaux de transformation et de « soin » des constructions et de l’espace en fonction de la programmation estivale à venir, de l’état d’usure des structures et des équipements, ainsi que des circonstances diverses rencontrées au cours des derniers mois (changement d’usage, résultats d’expérimentations, nouvelle donne politique ou administrative…).
Colette Petonnet, « L’Observation flottante. L’exemple d’un cimetière parisien », L’Homme, vol. 22, n° 4, 1982, [en ligne] [https://doi.org/10.3406/hom.1982.368323%5d], consulté le 18/02/2021.
Julia Bonaccorsi, Les Territorialités multiples du terrain dans l’enquête, in Julia Bonaccorsi et Sarah Cordonnier (dir.), Territoires. Enquête communicationnelle, Paris, Éditions des Archives Contemporaines (Ère numérique), 2019, p. 7-19.
Christine Hannemann, « Schrumpfende Städte in Ostdeutschland - Ursache und Folgen einer Stadtentwicklung ohne Wirtschaftswachstum », Aus Politik und Zeitgeschichte, vol. 28, Bonn, Bundeszentrale für Politische Bildung, 2003, p. 16-23.
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Nés tous les quatre entre 1967 et 1968, ils sont étudiants en architecture à partir de 1989 à la Technische Universität (TU, Université Technique) de Berlin, et font ensemble leur projet de pre-diploma (correspondant aujourd’hui au premier cycle universitaire de Licence ou Bachelor’s degree anglo-saxon). Ils terminent leurs études en 1997 après être passés pour trois d’entre eux par la Hochschule der Künste (HDK, Haute École d’Arts, appelée Universität der Künste (UDK) depuis 2001).
Née en 1969, elle fait des études d’architecture à la Fachhochschule (Université des sciences appliquées) à Holzminden et Münster, puis à la Kunsthochschule (Collège d’arts) de Berlin-Weißensee, jusqu’en 2000.
CDLMeute, Interview de Raumlabor Berlin par Bertrand Groisard, YouTube, 4 juin 2014, [en ligne] [https://www.youtube.com/watch ?v =czeSnZFBs5g].
Né en 1965, il fait aussi ses études à la TU Berlin en architecture à partir de 1989 et sortira diplômé en 2001. Il décède en 2012.
Nés respectivement en 1972 et 1973, ils étudient aussi à la TU Berlin en architecture mais sont diplômés plus tard, en 2003 et 2004, et entament ensemble une collaboration à la sortie de leurs études. Ils continueront à travailler à deux sur des projets dans le cadre de Raumlabor.
Née en 1968, elle étudie l’architecture entre 1992 et 1998 à la HDK de Berlin, puis travaille en agence d’architecture avant de rejoindre Raumlabor.
Né en 1976, il étudie le design intérieur à la Hochschule für Gestaltung und Kunst (HGK, Collège de design et d’art) de Zürich entre 1998 et 2003, puis travaille en tant qu’architecte en agence d’architecture et à son compte avant de rejoindre Raumlabor.
B. Foerster-Baldenius, Raumlabor, entretien, 20 mai 2022.
Ibid.
Par exemple la thèse d’Élise Macaire, L’Architecture à l’épreuve de nouvelles pratiques : recompositions professionnelles et démocratisation culturelle ; ou bien l’ouvrage (Contre) pouvoirs urbains, de Frederica Gatta, ou encore le recueil L’Hypothèse collaborative : conversation avec les collectifs français d’architectes, dirigé par Ateliergeorges et Mathias Rollot.
Mathias Rollot et Chris Younès, « La Collaboration festive : une éthique de fondation des lieux », Revue française d’éthique appliquée, vol. 8, n° 2, 2019, [en ligne] [https://doi.org/10.3917/rfeap.008.0142], consulté le 20/01/2023.
B. Foerster-Baldenius, entretien, 20 mai 2022. Benjamin Foerster-Baldenius explique que le collectif est à la base un « groupe d’amis » (« group of friends »), qu’il désigne alternativement comme un « atelier collectif » (« a collective workshop »), « une plateforme, un croisement » (« a platform, a crossover »), une « agence d’architecture » (« architecture practice »), ou encore les « Barbapapa de l’architecture » (« Barbapapa of architecture »). Le collectif s’emploie ainsi à « introduire du flou et à résister à la possibilité d’être rangé dans une case claire » (« blurring and also resisting to be […] put into a clear drawer »).
Gilly Karjevsky (éd.), « Voilà it’s not floating and it’s not a university. A conversation between members of a non-institution », dans Floating University Berlin 2018. An illustrated report, Berlin, raumlaborberlin, 2019, p. 168-171. Markus Bader explique qu’il n’y a pas de règles partagées ni de manuel interne au collectif mais plutôt une « histoire orale continue » (« ongoing oral history »), une « tentative de provoquer des situations où les gens se parlent ».
Joanne Pouzenc, « Some questions around the Floating University », dans Floating University Berlin 2018. An illustrated report, Berlin, raumlaborberlin, 2019, p. 10-12.
Raumlabor, Acting in public, Jovis Verlag, 2008, p. 35. Dans une conversation entre les membres de Raumlabor, lorsque ceux-ci énumèrent les figures qui les inspirent et les influencent — leurs « héros », Matthias Rick cite Henry Rollins, chanteur du groupe punk californien Black Flag, expliquant que son attitude renvoie à un certain mode de penser nos comportements individuels et sociaux, à une remise en question des routines, et au rejet des monopoles et des dogmes.
Ibid., p. 135. À ce propos, voir en particulier l’article « Situational Narratives » de Katja Szymczak, dans lequel l’auteure relève de nombreuses correspondances entre les projets du collectif Raumlabor et les engagements politiques et philosophiques portés par les situationnistes des années 1957 à 1970. L’article faisant partie d’un ouvrage autoédité par Raumlabor, on peut en déduire que le collectif assume les correspondances pointées par Katja Szymczak.
Matthias Rick, Fleeting architecture. Raumlabor’s instant urbanism, Architektūros Leidiniu Fondas 03, s.d., [en ligne] [https://leidiniu.archfondas.lt/en/alf-03/lectures/matthias-rick], consulté le 19/01/2023. Matthias Rick cite le projet Instant City, développé en 1960 par le groupe anglais Archigram, consistant en l’activation d’une « cité endormie » grâce à l’infiltration instantanée et provisoire d’un système d’écrans, de véhicules gonflables et d’objets technologiques dans le but de stimuler la communication, les réseaux d’information, les flux de mouvements dans une communauté. Il explique que la démarche d’Archigram intéresse Raumlabor notamment pour cette capacité non seulement à transformer les espaces de la ville mais aussi à créer des réseaux, de la sociabilité et des échanges. Jan Liesegang évoque dans Acting in public le potentiel narratif des images d’Archigram, mais oppose leur imaginaire technologique à celui de Raumlabor plus ancré dans leur quotidien. Pour une analyse plus en profondeur des projets d’Archigram et de leur magazine éponyme, voir l’ouvrage Archigram : Architecture without Architecture de Simon Sadler publié en 2005 ; les illustrations et projets d’Archigram peuvent aussi être consultés dans le livre Archigram : the book coédité par les architectes du groupe, accompagnés de textes de Reyner Banham, Martin Pawley et d’autres critiques d’architecture.
Raumlabor, Acting in public, Jovis Verlag, 2008, p. 35. Benjamin Foerster-Baldenius évoque Cedric Price et ses projets non construits qui selon lui ont fait référence pour plusieurs générations d’architectes, et plus particulièrement le Fun Palace, projet le plus célèbre de Price qu’il formule en 1961 : une structure évolutive dédiée aux loisirs et dont l’architecture est déterminée par l’usage et l’action du public. Par-delà l’évidente référence à la participation du public et à l’indétermination architecturale, le Fun Palace et les dessins de Price sont aussi pour Raumlabor une démonstration de la force potentielle des images et des récits en architecture. Pour les projets de Cedric Price, voir les écrits de Samantha Hardingham et notamment l’anthologie Cedric Price Works 1952-2003 : A Forward-Minded Retrospective qui rassemble l’ensemble des écrits et dessins de l’architecte.
Ibid., p. 35. Markus Bader cite Gordon Matta-Clark pour ses dissections et découpes de bâtiments dans les années 1970 (les cuttings), évoquant la construction d’une perception alternative de notre environnement urbain et de notre société ; et pour son concept d’« anarchitecture », reflétant à la fois une résistance à l’uniformité et un encouragement aux expérimentations. Voir à ce sujet l’ouvrage Gordon Matta-Clark, Anarchitecte, catalogue de l’exposition éponyme présentée au Bronx Museum of the Arts et au Jeu de Paume en 2018.
B. Foerster-Baldenius, entretien, 20 mai 2022. Benjamin Foerster-Baldenius évoque les travaux d’Ant Farm, groupe d’architectes-artistes actifs entre 1968 et 1978 connus pour leurs explorations et tentatives de démocratisation de structures gonflables, ainsi que pour leurs performances spectaculaires dénonçant la société de consommation américaine. Bien que l’on soit tenté de mettre en correspondance les projets de gonflables d’Ant Farm et ceux de Raumlabor, ces derniers évoquent plutôt le caractère visionnaire de la pensée écologique et le rapport à l’environnement d’Ant Farm. Pour aller plus loin, les projets d’Ant Farm sont documentés dans l’ouvrage Ant Farm, publié à l’occasion de la rétrospective du groupe d’artistes au FRAC Centre à Orléans.
Ibid. B. Foerster-Baldenius indique que malgré la forte influence des mondes imaginaires créés par une partie de l’architecture des années 1970, « il y a aussi une grande différence entre nous [Raumlabor] et eux parce que d’une certaine manière nous sommes […] plus ancrés dans le présent » (« There is also a big difference between us and them because somehow we are […] more rooted in the now »).
Raumlabor, Acting in public, Jovis Verlag, 2008, p. 21.
Matthias Rick, No Trust No City. Matthias Rick interviewed by Ona Lozuraitytė and Aistė Galaunytė, Architektūros Leidiniu Fondas 03, s.d., [en ligne] [https://leidiniu.archfondas.lt/en/alf-03/interviews/matthias-rick], consulté le 19/01/2023. « C’est “utilise ce que tu trouves”. Matériaux, histoires, espaces ou personnes. » (“It’s ‘use what you find’. Materials, stories, spaces, or people”).
Jeffrey Hou, Insurgent Public Space: Guerilla Urbanism and the Remaking of Contemporary Cities, New York, Routledge, 2010.
Richard Reynolds, On Guerilla Gardening: A Handbook for Gardening without Boundaries, Londres, Bloomsbury Publishing, 2014.
Mike Lydon et Anthony Garcia, Tactical Urbanism: Short-term Action for Long-term Change, Londres, Island Press, 2015.
Matthias Rick, Fleeting architecture. Raumlabor’s instant urbanism, Architektūros Leidiniu Fondas 03, s.d., [en ligne] [https://leidiniu.archfondas.lt/en/alf-03/lectures/matthias-rick], consulté le 19/01/2023.
Marion Von Osten, « Moving beyond urban anthropocentrism with Marion von Osten », IN Markus Bader, George Kafka, Tatjana Schneider, Rosario Talevi (dir.), Making Futures, Leipzig, Spector Books, 2022, p. 72-73
On peut citer notamment Anna Lowenhaupt Tsing et son ouvrage The Mushroom at the End of the World : On the Possibility of Life in Capitalist Ruins traitant des relations de notre société avec le champignon Matsutake, ou bien encore Donna Harraway et son exploration des liens de parentés (kin) qui lient les humains et les autres espèces terrestres à l’ère du Chthulucène dans son ouvrage Staying with the Trouble. Making Kin in the Chthulucene.
« A lot of projects that we’re doing, they are not based on, let’s say, strategies of decontamination of soil, water, air… Our projects are not giving recipes on how to reduce, reuse, repair, recycle, regenerate, reorganize… — maybe reorganize! — but they’re still pointing at the topics that need to be addressed and they ask the questions — at least we try to formulate the questions — that need to be asked […]. We try to address them that way, and also gather people. And we try to make these questions even more public. We’re using architecture very often as an [attraction] to negotiate on certain topics, to invite different types of people [to] come and work together. And we’re not like many of our colleagues, we’re not introducing our work as a solution to a problem, but as something that works more like a generator, or an incubator. » B. Foerster-Baldenius, entretien, 20 mai 2022.
L’Allemagne est une république fédérale divisée en 16 États (Länder). Parmi eux on compte trois villes-États (Stadtstaat) : Berlin, Brême et Hambourg. Dans chacune de ces villes-États, le pouvoir exécutif est exercé par un Sénat, qui a compétence sur un grand nombre de domaines, dont la planification.
Antoine Fleury, « Espaces publics et environnement dans les politiques urbaines à Paris et à Berlin », Annales de géographies, vol. 669, n° 5, 2009, p. 522-542.
D’abord utilisé pour le pâturage de bétail puis pour des exercices de l’armée prussienne, le site devient ensuite successivement le premier aéroport de Berlin et symbole de modernité, une prison, puis un camp de concentration sous l’Allemagne nazie, puis de nouveau un aéroport, point stratégique du pont aérien ravitaillant Berlin-Ouest pendant le blocus de la ville, avant d’accueillir de nouveau des vols commerciaux à partir de 1950.
Sarah Dubeaux et Emmanuèle C. Cunningham-Sabot, « Contestation et normalisation des usages du sol dans Berlin : l’ancien aéroport de Tempelhof », Nature Sciences Sociétés, vol. 24, n° 4, EDP Sciences, 2016, p. 358-370.
Clare Copley, « Curating Tempelhof: negotiating the multiple histories of Berlin’s ‘symbol of freedom’ », Urban History, vol. 44, n° 4, Cambridge University Press, 2017, p. 698-717.
SenStadt (Senatsverwaltung für Stadtwicklung und Umwelt Berlin) (éd.), Zwischen- und Pioniernutzungen im Tempelhofer Park, Berlin, Senatsverwaltung für Stadtwicklung Berlin, 2010.
Le terme Zwischennutzungen, néologisme associant les mots « usage » (nutzung) et « inter » ou « entre » (zwischen), et dont l’ambivalence (usages « temporaires », « intérim » ou « intermédiaire ») désigne cette variété d’appropriations d’espaces vacants menant à l’apparition de nouveaux usages urbains. Le concept est popularisé par le groupe de recherche berlinois Urban Catalyst, en 2007, mais ses premiers usages en tant qu’outil d’aménagement remontent à la fin des années 1990, à Basel ou Leipzig.
Michael Gunder, « Planning as the ideology of (neoliberal) space », Planning Theory, vol. 9, n° 4, 2010, p. 298-314.
Gordon MacLeod, « Urban politics reconsidered: Growth machine to post-democratic city? », Urban Studies, vol. 48, n° 12, 2011, [en ligne] [https://doi.org/10.1177/0042098011415715], consulté le 20/09/2022.
Chantal Mouffe, L’Illusion du consensus, Paris, Albin Michel, 2016.
Klaus Selle, « ‘Particitainment’ oder : Beteiligen wir uns zu Tode ? Wenn alle das Beste wollen und Bürgerbeteiligung dennoch zum Problem wird », Planung neu denken online, vol. 3, 2011, [en ligne] [https://doi.org//10.18154/RWTH-CONV-020780], consulté le 29/01/2023.
Hanna Hilbrandt, « Insurgent participation : consensus and contestation in planning the redevelopment of Berlin-Tempelhof airport », Urban Geography, vol. 38, n° 4, 2017, [en ligne] [https://doi.org/10.1080/02723638.2016.1168569], consulté le 20/09/2022.
Jérôme Germain, « Chronique de droit constitutionnel allemand : la démocratie directe en Allemagne au niveau fédéral et au niveau fédéré », Civitas Europa, vol. 46, n° 1, IRENEE/ Université de Lorraine, 2021, p. 381-399. « En Allemagne, il est possible à l’échelle des Länder de déclencher un referendum d’initiative populaire appelé Volksentscheid (qui peut se traduire par « décision populaire »), à la suite d’une demande citoyenne portant sur un projet de loi répondant aux exigences juridiques d’une possible mise en application par l’administration. La requête, une fois examinée par un contrôle juridique, est ensuite soumise au vote de la population concernée.
Slogan adopté par le camp des défenseurs du maintien des espaces publics sur la totalité du Tempelhofer Feld, le « terrain de Tempelhof » c’est-à-dire l’ensemble des anciennes infrastructures aéroportuaires à l’exception des bâtiments déjà édifiés.
Voir [en ligne] [https://raumlabor.net/bikepark], consulté le 23/09/2022
Voir [en ligne] [https://raumlabor.net/aktivierende-stadtentwicklungflughafen-tempelhof/], consulté le 23/0920/22.
Voir [en ligne] [https://raumlabor.net/the-knot/], consulté le 23/09/2022.
Voir [en ligne] [https://raumlabor.net/junipark/], consulté le 23/09/2022.
Voir [en ligne] [https://raumlabor.net/tempelhof-workshop/], consulté le 23/09/2022.
Raumlabor, Floating University Berlin 2018. An illustrated report, Berlin, raumlaborberlin, 2019.
Entre autres: Weißensee Academy of Art (Berlin), Royal Academy (La Haye), HNE Eberswalde, TU Berlin, KHM Cologne, UdK Berlin, …
En Allemagne, une eingetragener Verein, abrégée e.V., désigne une association à but non lucratif, inscrite dans un registre officiel.
Benjamin Foerster-Baldenius, parmi les membres fondateurs de l’association Floating e.V., continue tout de même de s’impliquer activement dans l’évolution du projet durant les années suivantes. Lorenz Kuschnig, salarié de Raumlabor et ayant travaillé en 2017 et 2018 au développement du projet, quitte Raumlabor et devient membre actif de Floating e.V., puis salarié de l’association par la suite lorsque la stabilité financière de celle-ci, appuyée sur les subventions reçues, permet de payer certains membres en temps plein.
Pendant les travaux de construction, bien qu’il y ait une idée globale du résultat souhaité, les tâches sont discutées avec l’ensemble de l’équipe, puis réparties en fonction des compétences de chaque participant. Cette phase de discussion préalable assure une bonne connaissance du projet et des sujets techniques de l’ensemble du groupe, permet de mieux diffuser les expertises sur un sujet en particulier et de réfléchir collectivement à certains problèmes qui pourraient se présenter et qui n’avaient pas été suffisamment anticipés. Ensuite, le processus de construction laisse une bonne part à l’expérimentation sur site et à la possibilité de concevoir le projet en même temps qu’il se construit. Jöran M., ayant participé à plusieurs chantiers avec Raumlabor, explique que la construction est « toujours très spontanée » (« Construction is always very spontaneous ») (entretien, 7 avril 2022). Stefan K., participant aux ateliers de construction du projet depuis 2018, indique qu’« à la Floating, tout est question de processus » (« In Floating, it’s all about the process ») et que tout se fait « étape par étape » (« We do step by step »). (entretien, 3 avril 2022). La spontanéité est ainsi gérée et contrebalancée par les phases de discussion permettant de diffuser les nouvelles données.
Les installations de Raumlabor sont souvent recyclées, à l’image de la scénographie de l’exposition Berlin, nos années 20, présentée au Centre Pompidou en 2022, dont les matériaux provenaient de l’installation de Raumlabor pour la biennale de Venise de 2021.
Le pavillon Urban Forest par exemple, qui était à l’origine un projet d’expérimentation de logements pour étudiants, développé par l’agence japonaise Atelier Bow Wow, a été réutilisé par Raumlabor dans la Floating University comme espace de réunion et d’ateliers pour enfants.
Relativement aux 1,6 hectare du bassin : les pavillons sont compris entre 10 et 90-100 m², voire 150 m² si l’on compte le plus grand espace couvert ne comportant pas de façades.
Raumlabor, Floating University Berlin 2018. An illustrated report, raumlaborberlin, 2019, p. 169.
Félix Guattari, Les Trois Écologies, Paris, Galilée, 1989.
B. Foerster-Baldenius, Raumlabor, entretien, 20 mai 2022. Projet que B. Foerster-Baldenius découvre dans les archives du FRAC Centre, et qui dans son discours constitue une des références architecturales partagées au sein de Raumlabor.
« Ils [Tempelhof Projekt GmbH] veulent qu’on parte ! », « pour eux, c’est plus de travail de [traiter] avec nous », « pour la Tempelhof Projekt GmbH, c’est plus difficile, parce qu’eux, ils sont là pour nettoyer une structure, une infrastructure de la ville, ils sont beaucoup plus pragmatiques ». Lorenz Kuschnig, entretien, 11 juillet 2022.
Urbane Praxis est une association fonctionnant comme un réseau d’initiatives artistiques, urbaines, architecturales, et politiques berlinoises, ayant pour but de représenter, communiquer et aider à l’obtention de subventions publiques pour les différentes associations rassemblées sous cette même structure.
Lorenz Kuschnig, entretien, 11 juillet 2022.
B. Foerster-Baldenius, Raumlabor, entretien, 20 mai 2022. À la question « Vous définiriez-vous comme activiste ? » (« Can you define yourself as an activist ? »), B. Foerster-Baldenius répond : « Oui, je pense, on en a un peu l’impression parfois. On a l’impression — pas tout le temps, pas sur tous les projets — que nous essayons vraiment de pousser quelque chose dans une certaine direction, là où elle ne veut pas aller » (“Yes, I think so, it feels a bit like that sometimes. It feels — not always not on all projects — that we’re really trying to push something in a certain direction where it doesn’t want to go”).
Ibid. B. Foerster-Baldenius fait le lien entre les notions d’activisme et d’action grâce au concept de performance en art contemporain : « architecture performative », « performance des processus » et « performance du développement urbain » sont pour lui des modes d’expression d’une certaine vision de société à travers un événement artistique, architectural ou urbain ponctuel et temporaire.
Colin Crouch, « The March Towards Post-Democracy, Ten Years On ». The Political Quaterly, vol. 87, n° 1, 2016, [en ligne] [https://doi.org/10.1111/1467-923X.12210], consulté le 30/01/2022 ; Katharine Dommett, « Post-Democratic Party Politics » The Political Quaterly, vol. 87, n° 1, 2016, [en ligne] [https://doi.org/10.1111/1467-923X.12208], consulté le 30/01/2022.
Raumlabor, Floating University Berlin 2018. An illustrated report, op. cit.
Ibid.
Sébastien Roman, « Hétérotopie et utopie pratique : comparaison entre Foucault et Ricoeur », Le Philosophoire, vol. 44, n° 2, 2015, p. 69-86.
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