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L’usage du territoire. Dans la banlieue de Paris, un itinéraire de Denis Moreau à la manière de Jean‑Yves Petiteau

The Use of Territory: A Walk Through the Suburbs of Paris with Denis Moreau Following Jean-Yves Petiteau's Method
Xavier Dousson et Sandra Parvu

Résumés

Suivant la méthode des itinéraires de Jean-Yves Petiteau, l’architecte et fondateur de banlieuedeparis Denis Moreau nous entraîne dans une traversée reliant Gentilly, Arcueil, le Kremlin-Bicêtre et Villejuif. Au cours de cette marche, il nous raconte son usage, ses méthodes, ses observations et sa compréhension d’un territoire qu’il parcourt sans relâche et méticuleusement depuis près de trente ans.

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Dédicace

Ce texte est dédié à la mémoire d’Hendrik Sturm (1960-2023)

Texte intégral

Prologue

  • 1 Denis Moreau, Massique la Masse, TPFE sous la direction de François Séguret, Henri-Pierre Jeudy et (...)
  • 2 Depuis janvier 2003, Denis Moreau documente ses marches sur le blog qui porte le nom de son projet  (...)
  • 3 Pendant plus de trente ans, Jean-Yves Petiteau (1942-2015) a réalisé des itinéraires. Sur cette mét (...)

1Depuis près de trente ans, Denis Moreau, né en 1970, marche presque quotidiennement dans la banlieue de Paris. À l’issue de son travail personnel de fin d’études en architecture1, il s’engage dans cette pratique qui lui permet de sédimenter des connaissances fines et uniques de cet espace métropolitain, documentées par de multiples captations et notations. Nous avons voulu en savoir plus sur les raisons et les méthodes de cet usage personnel du territoire, comme sur le projet banlieuedeparis2 qu’il poursuit, et lui avons donc proposé de choisir un itinéraire pour réaliser un entretien en marchant à la manière de l’anthropologue Jean-Yves Petiteau, en nous guidant « par le corps et la parole sur un territoire qu’il invente et construit par la mise en scène de son récit ».3 Cette méthode des itinéraires, ainsi que Petiteau la définissait, est :

Une démarche centrée sur l’écoute sensible de ceux qui interrogent dans leur culture et expérience quotidienne le territoire réel et imaginaire qu’ils habitent. Leur récit déstabilise tout travail d’enquête savante ou journalistique fondé sur le recueil d’un témoignage ou d’une opinion. Leur prise de parole inaugure par l’énonciation de références et contextes d’ordinaire négligés ou invisibles “un passage à l’acte” qui agence dans l’espace/temps des rapports qui construisent et ménagent un territoire.

2Lorsque nous avons imaginé le réaliser, la figure de Nicolas Bouvier et sa lente dérive depuis Genève vers l’Afghanistan dans L’Usage du monde nous a fourni une entrée de référence pour approcher le projet de Denis Moreau. Ce dernier ne serait-il pas lui-même un « usager du monde » ?

  • 4 Entretien avec Nicolas Bouvier lors de l’émission de télévision À livre ouvert de la RTS (Radio Tél (...)

L’usage du monde, je l’ai compris comme l’usage que l’on en fait. L’usage que l’on peut faire de cette expérience […] et non pas l’usage que l’on en a. […] C’est une sorte de découverte de la vie après la période d’abstraction des études, découverte de la vie réelle dans ce qu’elle peut avoir de plus dur et de plus creux4.

3À la façon de Bouvier, Denis Moreau nous semble être un usager comme nul autre pareil de la conurbation parisienne, à la fois par l’ampleur de son implication corporelle dans ce travail, la régularité et la durée de ses marches, comme par l’étendue du territoire arpenté, qui déploie une infinité de situations et de questionnements. Surtout, la fréquentation régulière et opiniâtre, presque exclusive, de ce territoire lui a permis de construire au fil des décennies un regard singulier sur le monde qui nous entoure.

Figure 1. Tracé de l’itinéraire de Denis Moreau, à partir d’un fichier .kml généré par celui-ci à l’issue de la marche.

Figure 1. Tracé de l’itinéraire de Denis Moreau, à partir d’un fichier .kml généré par celui-ci à l’issue de la marche.

Réalisé par les auteurs. Source : fond GoogleEarth, novembre 2023.

4Dans l’après-midi du mardi 11 avril 2023, à 14 heures, à la sortie de la station du RER B Gentilly, nous avons donc retrouvé Denis Moreau pour entamer cet itinéraire dans une configuration sensiblement différente de celles qu’avait coutume de réaliser Jean-Yves Petiteau. Si nous étions bien deux à le suivre, nous ne nous sommes pas partagé l’enregistrement de l’itinéraire aussi franchement que l’anthropologue et ses photographes (en particulier Bernard Renoux), entre écoute attentive et captations photographiques, avaient l’habitude de le faire. Si l’une tenait plutôt le micro et l’autre plutôt l’appareil photographique, la conversation s’est déroulée dans un trialogue. Le texte qui suit en est la transcription fidèle, augmentée d’une sélection de photographies réalisées lors de cette marche. Nous en avons retranché les questions et relances, ainsi que choisi les formulations les plus complètes des redites. Nous avons également procédé à quelques interventions mineures de style pour assurer un récit à la fois fidèle et fluide. Nous l’avons équipé de notes. Denis Moreau l’a relu, complété et validé en deux temps, juin puis novembre 2023.

Itinéraire

5« J’aime bien cette gare de RER. On se met au-dessus de la gare RER. On pourra parler cinq minutes.

  • 5 Les City Slivers (16 mm, 15’) réalisé en 1976 par Gordon Matta Clark est un film sur l'architecture (...)

6La question ouverte c’est : pourquoi je marche, comment je marche ? Alors, en fait, pourquoi je vous ai donné mon rendez-vous ici ? Parce que j’ai un travail qui s’est présenté à moi, on peut dire ça comme ça. Ce n’est pas un travail, c’est un projet. Quand j’étais étudiant en architecture, je n’étais pas un explorateur. En revanche, je voyageais beaucoup dans les images, la télévision, de la série télé au journal télé. À la chute de Ceausescu, j’ai fait des installations vidéo avec plein d’écrans. Je connaissais bien le travail des artistes vidéos, Bill Viola, Michael Snow, Matt Mullican, les City Slivers5… Avant de rencontrer Joël Bartoloméo.

7J’avais mon vécu d’enfant, de fugueur, dans la banlieue d’Orléans. Je pense qu’en fait, déjà, il y a un rapport comme ça, quand j’étais gamin, je fuguais le collège pour aller dans les friches horticoles de ma banlieue natale. Et après, à l’adolescence, je me suis réfugié dans le monde des images. Et c’est seulement à la fin des études d’architecture que ce projet-là s’est présenté à moi, qui était le projet banlieuedeparis.

8Ici, au bord du périphérique, c’est vraiment le lieu fondateur de mon exploration, parce que j’ai beaucoup habité dans différents endroits du 14e, et puis après un peu à Montrouge, à Saint-Denis, et maintenant à Vitry-sur-Seine. Aujourd’hui, Gentilly, entre le 14e, le 13e, le Kremlin Bicêtre, Villejuif, Ivry, Vitry, Choisy-le-Roi, la terrasse de Gravelle dans le parc de Vincennes, en gros, c’est la ville proche où je vis, qui est beaucoup plus restreinte que la ville qui m’environne, la très grande ville où j’intègre aussi Paris, même si Paris pour moi n’a pas les aspects d’une ville. Enfin, c’est relativement ennuyeux, je ne sais pas ce qu’il s’y passe. Pour moi, il ne s’y passe plus grand-chose. Quand je parle de banlieue, il y a une sorte d’inversement entre la banlieue et la ville, c’est-à-dire que pour moi, c’est en banlieue que la ville existe, où la possibilité d’être en ville existe, et pas au centre de Paris. Pour moi, le centre de Paris, c’est une espèce de truc résidentiel, de tissu mort, sans avenir. J’exagère un peu quand même.

9En tant que provincial, étant venu faire des études d’architecture à Paris, j’étais dans une espèce de frustration de la connaissance de l’étendue du Grand Paris. Qu’est-ce qui se passe derrière le mur ? Et puis il y a ce phénomène très parisien, très français, de la façade. Il y a ce mur antibruit qui protège l’avenue Paul-Vaillant-Couturier qui reste dans le 14e arrondissement. On est quand même à Gentilly, mais l’adresse est Paris. Dans comment je marche, il y a aussi le truc d’aller voir ce qu’il y a juste derrière. Et donc s’il y a une impasse, qu’est-ce qu’il y a derrière l’impasse…

Figure 2. Nous avançons de quelques mètres dans la rue Auguste-Blanqui qui surplombe les quais, à proximité de la sortie de la gare du RER B Gentilly, pour essayer d'échapper au brouhaha de l'avenue Paul-Vaillant-Couturier et du Boulevard périphérique. Là, Denis Moreau nous présente l’esprit dans lequel il a conçu son itinéraire.

Figure 2. Nous avançons de quelques mètres dans la rue Auguste-Blanqui qui surplombe les quais, à proximité de la sortie de la gare du RER B Gentilly, pour essayer d'échapper au brouhaha de l'avenue Paul-Vaillant-Couturier et du Boulevard périphérique. Là, Denis Moreau nous présente l’esprit dans lequel il a conçu son itinéraire.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 6 Denis Moreau se réfère à l’engouement croissant manifesté ces dernières décennies par la création d (...)
  • 7 Keyhole Markup Language (KML) est un format de fichier qui permet d'afficher des informations dans (...)

10Je n’ai pas un itinéraire régulier ou récurrent, comme dans beaucoup de portraits de Petiteau. Parce que finalement, la construction de banlieuedeparis… je l’ai tout de suite pensée, dès le départ, en 1995, comme un aménagement, une construction. Et donc souvent je dis work in progress, mais il y a cette idée de projet quand même, d’aménagement urbain. Avec l’idée que ça peut être utile pour les autres, mais c’est quand même une pratique oisive. Visiblement, c’est assez rare… il y a une figure émergente de l’architecte-promeneur.6 Moi, je me promène à la base tout seul puis, progressivement, j’ai eu des commandes, des ateliers, des projets avec des collectivités. Je me promène pour mon plaisir, un plaisir un peu anxieux, et de façon vraiment gratuite, sans commande. Ça, c’est aussi un truc super important : je vais là où mon désir m’appelle. Je regarde la carte et puis, en général, je trame les choses. Les choses se croisent et je ne pose pas l’itinéraire que je vais perfectionner, dont je vais me souvenir. En revanche, j’ai des outils de notes, notamment par l’image, par la photographie, qui ont pris une grande importance et que j’ai mis un peu en sourdine depuis une dizaine d’années. La vidéo, c’était déjà énorme, excessivement chronophage, dans le traitement, dans la postproduction. La trace photographique demande beaucoup moins de temps, mais finalement, depuis une quinzaine d’années, il y a le tracé KML.7 Avant de partir, j’ai un travail de lecture de cartes assez poussé, un peu comme les médiums, ça infuse. Je regarde la carte et je détermine un itinéraire.

  • 8 Architecte DPLG en 1993 de l’Ensa Paris La Villette, son travail personnel de fin d'études sous la (...)

11Il y a un endroit que j’ai repéré en voiture, qui s’appelle le bar du Plateau, à Arcueil, où je ne suis jamais allé boire un café. Je me dis que le bar du Plateau, ça peut être pas mal d’y aller. Il y a le mur du périph’ et l’avenue Vaillant-Couturier qui est comme un point de départ. Un peu plus loin, il y a l’aqueduc de la Vanne avec la Vache noire au bout. Il y a une histoire des terrains vagues, un peu comme les friches horticoles ou arboricoles. Il y avait une friche, la cité du Chaperon Vert, qui a failli être démolie. Il y avait, entre la cité du Chaperon Vert et l’aqueduc de la Vanne, un grand terrain vague avec notamment un mur de pelote basque que j’ai aussi documenté. Pour moi, il y a quelques lieux comme ça, le fort d’Aubervilliers… ce sont des lieux où mon projet a vraiment infusé, notamment avec Nicole Koskas,8 qui a fait son travail de fin d’études sur ces lieux aussi, et notamment celui-là.

12Depuis une dizaine d’années, il y a une nouvelle passerelle qui prolonge celle du Cambodge jusqu’à la cité du Chaperon Vert, qui passe au-dessus de l’autoroute A6A, et ça permet d’aller rejoindre le bar du Plateau et puis après Villejuif, le coteau, côté Seine, puisque là on est côté vallée de la Bièvre.

  • 9 Arnaud Laffage, Xavier Juillot et François Séguret sont des enseignants de l’ENSA Paris-La Villette (...)

13J’ai fait mes études d’architecture à la Villette. Au collège, je n’étais pas encore dans le monde des images. Les friches arboricoles où j’allais, c’est la rocade autour de l’agglomération orléanaise, la rocade ouest. Et après, le monde des images, c’est quand j’étais au lycée. Ce n’était plus dans l’espace périphérique réel, c’était dans le monde des images, qui a continué à l’école d’architecture, où j’ai fait assez peu de projets architecturaux et beaucoup de travail sur les images, avec une équipe d’enseignants plasticiens et philosophes. Il y avait le plasticien qui s’appelle Xavier Juillot. Vous le connaissez ? Il crée des structures gonflables géantes. Il enseignait l’intervention à l’échelle 1 dans l’espace. Donc je pratique un petit peu ça, mais avec la vidéo. Il y avait aussi Arnaud Laffage et surtout François Séguret9, qui était mon directeur de mémoire à la fin de mes études et qui m’a fortement influencé. Il a écrit une thèse sur le montage urbain qui parlait beaucoup des images et puis aussi de la culture situationniste, de la dérive, de ces choses-là.

14On va aller voir cette passerelle avec cette histoire de friche dont je vous parlais, mais qui a disparu, avec ce mur de pelote basque que je regrette beaucoup. Un mur de pelote basque dans une friche, il y a un côté théâtral ! Il y avait des graffs sur le mur. Et puis, il se passait plein de trucs dans cette friche. Il y avait des gens qui y habitaient, dans un coin. Il y a toujours Radio Wawa, les promeneurs de chien sur l’aqueduc de la Vanne.

15Quand j’étais étudiant, j’étais déjà avec un groupe de collègues branchés sur l’architecture sans architectes, le vernaculaire, la ville spontanée. Là c’est un peu ça. C’est même beaucoup ça : les garages, les kebabs, la circulation, le bruit, j’adore… beaucoup de points de départ ici, parce qu’il y a le RER. C’est pratique.

16Ce n’est pas possible que je ne marche pas. Après, il y a un manque. C’est comme si tu ne manges pas. Je n’ai jamais été anorexique. J’ai toujours eu un bon appétit et si je ne mange pas, après j’ai faim. C’est vraiment une image appropriée.

  • 10 Film sorti en 1987, dans lequel Wim Wenders filme longuement des lieux emblématiques de Berlin, com (...)
  • 11 Le train suspendu de Wuppertal (Wuppertaler Schwebebahn) est un monorail suspendu, situé à Wupperta (...)

17Cette église-là a été construite pour la Cité universitaire. Il y a un petit côté Wenders, je n’ai pas encore parlé de Wim Wenders, parce qu’avant de partir sur l’exploration du Grand Paris, à l’école d’architecture, avec l’histoire des images, j’ai quand même pas mal exploré la Hollande en 4L. Il y avait une histoire par rapport à Wim Wenders et le road movie. Cette église, avec ses grandes sculptures d’anges aux quatre coins de son clocher, c’est très Ailes du désir.10 J’ai vu tous les films de Wim Wenders quand j’étais au lycée. Il y avait des super journées cinématographiques à Orléans. J’ai vu l’intégrale de Wim Wenders. Il n’y avait pas les derniers comme Jusqu’au bout du monde, qui est très mauvais, mais Au fil du temps, Alice dans les villes. Et j’ai un petit peu exploré Wuppertal, mais plus récemment, à cause d’Alice dans les villes. C’est une ville que j’adore, j’ai pris le Schwebebahn11. Oh là là, c’est magnifique !

Figure 3. Denis Moreau et Sandra Parvu, vus de dos, marchent avenue Paul-Vaillant-Couturier vers l’ouest, en direction de la passerelle du Cambodge et de l’église du Sacré-Cœur de Gentilly. À droite, le mur antibruit qui borde le périphérique parisien.

Figure 3. Denis Moreau et Sandra Parvu, vus de dos, marchent avenue Paul-Vaillant-Couturier vers l’ouest, en direction de la passerelle du Cambodge et de l’église du Sacré-Cœur de Gentilly. À droite, le mur antibruit qui borde le périphérique parisien.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 12 Blaise Cendrars et Robert Doisneau, La Banlieue de Paris, Paris, Seghers/La Guilde du Livre, 1949 ( (...)

18C’est là, la passerelle, regarde, tu vois ? Là, c’est l’autoroute A6A qui est porte d’Orléans — et là, il y a la Cité universitaire de l’autre côté. Ce passage n’existait pas, c’est du sol plein, mais juste après, c’est complètement suspendu, accroché au talus. Et alors je suis curieux de voir ce que c’est devenu, parce qu’ils ont coupé tous les acacias. L’église qui est là, elle n’était pas du tout destinée à la grosse communauté portugaise qui est sur le quartier. Elle a été faite pour les étudiants de la Cité universitaire, qui ne sont jamais allés à l’église. Et du coup, c’est très investi par la vie publique. Par-là, c’est Paris. C’est la passerelle du Cambodge. L’église, c’était dans les années 1930. Puisqu’on rentre en banlieue, j’ai aussi amené un bouquin qui est constitutif de mon travail, La Banlieue de Paris, de Blaise Cendrars et Robert Doisneau12.

  • 13 Robert Doisneau (1912-1994) a habité toute sa jeunesse chez ses parents, au 39, avenue Raspail, à G (...)

19On rentre sur Gentilly. Là, c’est la vallée de la Bièvre. Et on va rejoindre ces grands immeubles-là. Et pourquoi je vous montre ça ici, d’ailleurs ? C’est à cause de Blaise Cendrars qui décrit avec affliction ce moment de la création du remplissage de la ceinture. Les Parisiens voulaient en faire une promenade. Là, on est sur le glacis des fortifs, la Cité universitaire. Blaise Cendrars parle beaucoup de cette espèce de catastrophe de la Cité universitaire. Ce qui le choque, c’est tous les marchands de canons, tous ces gens qui ont fait fortune lors de la Première Guerre mondiale et qui créent des fondations. Rockefeller, Deutsch de la Meurthe, ce sont des gens qui ont fait de l’argent avec la guerre. C’est le mystère de l’armée française qui déclasse ce terrain militaire pour en faire la Cité. C’est un truc dont on ne parle jamais. L’histoire de la Cité universitaire, c’est ça. C’est aussi en rapport avec le bouquin de Doisneau et Cendrars après-guerre, en 1949 : c’est de donner une image à quelque chose qui n’en a pas. Alors, je ne suis pas du tout un fan de la photo humaniste, mais les photos de Doisneau me parlent des lieux, des gens, d’ambiances. Toute photo, de toute façon, parle du lieu où elle est prise. Gentilly, on est vraiment chez Robert, donc, c’est très documenté photographiquement. Robert Doisneau habitait le centre de Gentilly13. Il y a actuellement une maison Robert Doisneau où il y a des expositions de photos humanistes. Ça pourrait être plus ouvert d’ailleurs… C’est une façon de définir la photographie humaniste que je trouve un peu exclusive. Parce que, finalement, je n’aime pas trop la photographie qui fait de l’art, mais j’aime beaucoup le travail de certains très bons photographes de presse qui documentent.

Figure 4. À côté de l’église du Sacré-Cœur de Gentilly, au départ de la passerelle du Cambodge qui surplombe et longe l’autoroute  A6A (autoroute du Soleil), Denis Moreau feuillette l’album La Banlieue de Paris, de Blaise Cendrars et Robert Doisneau, dans son édition de 1983 chez Denoël (première édition : 1949, Seghers/La Guilde du Livre). Il souhaite placer son itinéraire sous le signe de cet ouvrage pour lui fondateur.

Figure 4. À côté de l’église du Sacré-Cœur de Gentilly, au départ de la passerelle du Cambodge qui surplombe et longe l’autoroute  A6A (autoroute du Soleil), Denis Moreau feuillette l’album La Banlieue de Paris, de Blaise Cendrars et Robert Doisneau, dans son édition de 1983 chez Denoël (première édition : 1949, Seghers/La Guilde du Livre). Il souhaite placer son itinéraire sous le signe de cet ouvrage pour lui fondateur.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

20Il y avait plein d’acacias. J’ai discuté avec les gens qui ont coupé les acacias, ils ont laissé les souches. Ça n’a pas repoussé. Je ne sais pas comment ils font, parce qu’en fait, la passerelle est super légère, sur micropieux. Mais alors ils avaient peur que le talus se barre en coupant les acacias, donc ils ont laissé les souches. Elle a une quinzaine d’années, la passerelle. Aujourd’hui, ce n’est pas du tout une promenade typique de banlieuedeparis, de ma façon d’explorer le Grand Paris, où je choisis une destination, je prends le RER, je sais que je vais marcher quatre à cinq heures. Ça me prend en gros la journée, parce que le matin je regarde mes cartes. Aujourd’hui, ce n’est pas du tout ça, parce que là, par exemple, l’histoire de la passerelle, ce sont des anciens voisins d’atelier, un groupe qui s’appelle Atelier 15 qui a travaillé sur la programmation du Chaperon vert et qui a fait intervenir des constructeurs de passerelles. Là, je suis plutôt dans une sorte d’intimité par rapport aux aménageurs. Ce qui est absolument rarissime dans mes explorations. Et c’est aussi parce que je suis un peu dans ma ville. C’est peut-être plus Petiteau ? Je fais quelque chose de spécial pour vous aujourd’hui. Mais je me fais plaisir en même temps.

21Alors là, c’est la ville de Gentilly. Ils ont un petit jardin là, un super écrin. Je suis venu à un barbecue, une inauguration du chantier ici. C’est municipal, mais c’est un club de pétanque. Et voilà le Chaperon vert… Les grandes barres sont encore bien présentes dans le paysage de loin.

Figure 5. Arrivée de la passerelle du Cambodge à la cité du Chaperon vert, au droit de la rue Danielle-Mitterrand, à Gentilly.

Figure 5. Arrivée de la passerelle du Cambodge à la cité du Chaperon vert, au droit de la rue Danielle-Mitterrand, à Gentilly.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

22Voici une petite topographie de la vallée de la Bièvre. J’aime bien quelquefois repasser au même endroit. Je disais que mon habitude n’est pas de revenir sur mes traces, mais plutôt de croiser, de tisser un réseau d’itinéraires que je conserve, que je note. Mais je reviens parfois quand il y a eu des grosses modifications pour voir ce que ça donne, dix ans ou vingt ans après, parce que je sais qu’il y a eu des grands projets. Il y a certains endroits où j’aime quand même revenir comme sur cette passerelle d’autoroute.

Figure 6. Denis Moreau et Sandra Parvu empruntent la passerelle franchissant l’autoroute A6A pour aller vers Arcueil.

Figure 6. Denis Moreau et Sandra Parvu empruntent la passerelle franchissant l’autoroute A6A pour aller vers Arcueil.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 14 Baptiste Morizot (1983) est philosophe, maître de conférences à l'université d'Aix-Marseille. En 20 (...)

23Le projet banlieuedeparis, c’est un projet d’aménagement parce que je suis convaincu que le fait de ne pas vouloir explorer… C’est Baptiste Morizot14 qui dit ça : on est dans un environnement largement inexploré, y compris l’urbain. On est dans des habitus de vie qui sont inertiels : les gens n’explorent pas leur environnement, ils n’habitent pas. En fait, ils n’habitent pas ! À Gentilly, on est au cœur de la politique municipale. Moi, j’ai grandi, c’est une donnée importante, dans le municipal : mon père était conseiller municipal, ma mère directrice d’école, sa meilleure amie adjointe aux affaires scolaires, la femme du maire institutrice dans son établissement. En fait, le municipal a une vision de l’habitant. C’est la droite qui dénonce ça. Les logements sociaux, ça fixe les gens, ça ne les encourage pas à bouger, à se déplacer. Donc les gens seraient assignés à résidence. Ça, je pense que c’est tout à fait vrai, ce discours de bonne droite française est tout à fait juste. On assigne les gens à résidence, notamment par la politique municipale. La municipalité veut que tu fasses une promenade dans sa ville, sans aller au-delà de la frontière municipale. Et ça, c’est un enfermement. Progressivement, je me suis mis à travailler avec des collectivités, des municipalités. Parce que ce sont des gens formidables, investis dans le bien public, donc sympathiques.

Figure 7. Denis Moreau, rue des Martyrs-du-8-février-1962, à Arcueil

Figure 7. Denis Moreau, rue des Martyrs-du-8-février-1962, à Arcueil

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 15 Toute une littérature et toute une cinématographie viennent nourrir ce point de vue. Denis Moreau, (...)

24En même temps, il y a un énorme paradoxe. Sur ma carte, j’ai des lignes rouges, au feutre, qui sont les limites communales : tout mon réseau, mon rhizome, pour rendre habitable, pour pouvoir habiter un espace inhabitable est aux frontières, dans les marges, dans les interstices, dans les terrains vagues…15 Donc ça, ce sont des espaces réellement accueillants. La ville se fabrique dans ces espaces-là. Ce n’est pas autour de la mairie qu’elle se fabrique, la ville. Elle est née dans ces espaces ouverts, accueillants. C’est pour ça que c’est l’anti-Paris. Et là, on est à Gentilly et tu vois, on n’est pas passé par la mairie, donc tout va bien. On a juste vu un terrain de boules municipal.

25Je triangule beaucoup. Je ne me souviens pas forcément de tels ou tels recoins. Quoique, encore parfois, il y en a un qui se révèle, des passerelles ou des petits passages. Notamment là, on va en prendre un tout à l’heure en arrivant sur Villejuif, le sentier du Moulin, parce que je l’aime bien et donc j’ai envie d’y repasser. Quand je triangule, je le fais avec ces impressions, pour en revenir toujours aux deux mots-clés de Proust qui structurent son projet : expérience et introspection. Il y a aussi un côté recherche intime sur moi-même, par rapport à mon passé paysan, à l’arpentage, tout ça. Le paysan triangule aussi son territoire, il l’arpente parce qu’il a des terrains un peu partout, notamment à cause de l’héritage égalitaire en Val-de-Loire. Et donc, il faut des repères. Par exemple, ici on a l’énorme bâtiment de l’institut Gustave-Roussy. Tiens, il est là, tu vois ? Donc on va essayer de ne pas aller par-là.

Figure 8. Denis Moreau et Sandra Parvu, rue des Martyrs-du-8-février-1962, à Arcueil, longent à gauche la cité du Chaperon vert et, à droite en contrebas, l’A6A. Au fond, l’immense complexe de l’institut Gustave-Roussy, hôpital spécialisé dans la lutte contre le cancer, forme un repère majeur dans le paysage urbain.

Figure 8. Denis Moreau et Sandra Parvu, rue des Martyrs-du-8-février-1962, à Arcueil, longent à gauche la cité du Chaperon vert et, à droite en contrebas, l’A6A. Au fond, l’immense complexe de l’institut Gustave-Roussy, hôpital spécialisé dans la lutte contre le cancer, forme un repère majeur dans le paysage urbain.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

26C’est une thématique forte, le « cancer urbain ». Ce n’est pas une métaphore, c’est une réalité, un phénomène. J’ai assez peu parlé de la masse pour l’instant, la massification, l’anomie. Et tous ces phénomènes de massification sont assez proches du fonctionnement cancéreux. Les urbanistes essaient de trouver du sens, d’analyser, de lire la ville, de comprendre, de structurer et, en fait, ça ne marche pas du tout comme ça, ça marche par agrégation. Mon travail à l’école était déjà là-dessus, sur le rapport aux images et aux médias de masse. Il n’était pas sur l’exploration urbaine, mais sur la notion générale de masse. Mais il y a aussi les mass medias et il y a aussi la marge, les gens errants qui arrivent quelque part dans une ville accueillante, parce que pas au centre de la commune, mais sur les bords. Ce sont ces gens-là qui fabriquent aussi la ville : les immigrés, les sans-papiers, les gens des grands ensembles. Ce n’est pas tout à fait la masse prolétarienne de Doisneau.

27Alors là, il faut que je regarde ma carte. En même temps, on a déjà des repères, parce qu’on a cette grande tour, là-bas. Alors ça, c’est la grande tour, elle jouxte le fort de Bicêtre. Et derrière à gauche, il y a une grue. Et là derrière, on ne voit pas, mais il y a mon hôpital. Alors, celui que j’aime bien, pas Gustave-Roussy, mais l’hôpital Bicêtre, mon CHU, où je vais au minimum deux fois par mois.

Figure 9. À Arcueil, devant une maison typique de la banlieue parisienne, aujourd’hui cernée par la D262, l’autoroute A6A et la rue de Stalingrad.

Figure 9. À Arcueil, devant une maison typique de la banlieue parisienne, aujourd’hui cernée par la D262, l’autoroute A6A et la rue de Stalingrad.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

28À la fin de mon travail de fin d’études, j’ai fait une énorme rencontre avec Elias Canetti, une rencontre littéraire. Il est pas mal le petit carrefour, les deux petits tabacs, la Costa Brava et puis Le Fontenoy. Le Fontenoy, c’est un classique, il y en a partout des Fontenoys. Parce qu’en plus, Canetti écrit Masse et Puissance (1960) alors que le fascisme est en train de prendre le pouvoir. Il fait une description de ce qu’il a devant les yeux… et ce n’est pas théorique. Il a écrit un livre, qui s’appelle d’ailleurs Le Témoin auriculaire (1974), parce que c’est lié au son. Dans Masse et Puissance, il parle des rumeurs du stade où il y a les premiers meetings nazis à Vienne et, malgré tout ça, il reste absolument optimiste par rapport à ce qu’est la masse humaine, ce regroupement qui n’est pas organisé, qui n’est pas social, qui ne fait pas société, qui est un ramassis. Et il reste optimiste, parce que c’est ce ramassis qui offre une liberté, qui permet la fête, qui permet l’égalité. Et je suis complètement convaincu de cela. La thèse de Canetti m’a complètement enthousiasmé. C’est peut-être en lien avec mon espèce de déracinement. J’ai des racines agraires. Mes ancêtres, les Moreau, n’ont pas bougé : depuis mille ans, ils sont là. Le truc par rapport à l’intime, c’est que mon père est complètement déraciné. Moi, je me suis tout de suite conçu comme quelqu’un qui devait imaginer l’étape d’après. C’est un énorme traumatisme. Ils étaient huit enfants du côté de mon père et j’ai quatre oncles. Avec mon père, ils étaient cinq garçons. Ils sont tous dans une espèce d’énorme nostalgie du fait agricole, de ce rapport à un lieu. Mon père est allé apprendre l’agronomie lorsqu’il était jeune, mais il n’a pas repris l’exploitation parce qu’en fait c’est dur et, en plus, il faut avoir une mentalité d’entrepreneur.

Figure 10. Denis Moreau et Sandra Parvu, au bas du parc départemental du Coteau de Bièvre, à cheval sur les communes d’Arcueil et de Gentilly, observent une portion de la Bièvre réouverte et la photographie in situ du chantier de cette réouverture.

Figure 10. Denis Moreau et Sandra Parvu, au bas du parc départemental du Coteau de Bièvre, à cheval sur les communes d’Arcueil et de Gentilly, observent une portion de la Bièvre réouverte et la photographie in situ du chantier de cette réouverture.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 16 De 1985 à 1988, Alexandre Chemetoff (1950) conduit une étude pour l’assainissement de la Bièvre et (...)

29Alors, on va remonter là-haut. Le petit village de Gentilly est vraiment collé au bord du périph’, il est là-bas avec le petit clocher, la mairie. Je trouve ça absolument étouffant. Je ne suis pas fan de la vallée de la Bièvre, mais en même temps, justement, le fait que ça soit étouffant, ça permet de devoir s’en extraire. Alexandre Chemetoff a réaménagé le cours de la Bièvre16, c’est joli, il y a toute cette petite mise en scène. Et moi, ça m’étrangle car ce n’est pas la Loire ! Parce que je viens du bord de Loire, alors la Loire c’est autre chose. Mais si… c’est beau, c’est bien ! Quand je me baladais à Gentilly au tout début de banlieuedeparis, il y a plus de vingt-cinq ans, c’était vraiment un lieu que j’avais sillonné. J’avais voulu retrouver le terrain de cross photographié par Doisneau, qui est là, sous l’autoroute. On doit pouvoir circuler dans cet espace où on ne pouvait pas circuler à l’époque. C’était bloqué et ça, c’est super d’avoir rétabli la traversée jusqu’au plateau. Ce que je disais de la vallée, c’est valable pour toutes les vallées : c’est quand même spécial d’être dans une vallée. Je n’ai jamais traversé ce parc réaménagé. La Bièvre, elle est là. Il y a certains endroits de la Bièvre que j’aime vraiment bien, un peu plus loin. Avant, on pouvait rejoindre une butte d’où on voit toute la banlieue, mais avec les travaux du Grand Paris Express, c’est fermé. On pouvait passer sous l’autoroute. C’est un hot spot du street art, mais c’est fermé. Ça serait très fâcheux qu’ils ne le rouvrent pas. Pour l’instant, ils font passer les toupies à béton, c’est l’accès pour le chantier. Elle est là, la Bièvre, elle est découverte, regarde !

Figure 11. Denis Moreau, parc départemental du Coteau de Bièvre, au pied du grand toboggan qui descend du plateau, pointant sur une photographie de Robert Doisneau de La Banlieue de Paris à notre emplacement. Un parc boisé a remplacé un vaste « terrain vague », autrefois lieu de rassemblements et de compétitions (vélocross).

Figure 11. Denis Moreau, parc départemental du Coteau de Bièvre, au pied du grand toboggan qui descend du plateau, pointant sur une photographie de Robert Doisneau de La Banlieue de Paris à notre emplacement. Un parc boisé a remplacé un vaste « terrain vague », autrefois lieu de rassemblements et de compétitions (vélocross).

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

30Le panneau à côté du toboggan indique ce qu’il ne faut pas faire : utiliser à plat ventre, la tête en avant, grimper sur le toboggan, descendre à plusieurs en même temps, stationner dans le tube, utiliser du sable pour accélérer la glisse ! Ce sont toutes les bonnes idées pour que les gamins le fassent en fait ! Ils leur donnent le mode d’emploi ! À ne pas faire, bon allons-y on va le faire !

31Les photos de Doisneau, les photos du cross, elles sont là-dedans. On est vraiment sur le talus du cyclo-cross. C’était vraiment une carrière, je crois. Donc en haut il y a ça, « Jour de fête », c’était en couverture d’un magazine féminin de l’Union des femmes françaises communistes, Clara. On est en bas, quelque part. On doit être par ici. C’est ça, c’est la Bièvre, regarde. Tout ça, ces HBM, ils sont là-haut, là, on va aller les voir. Je ne vois pas Doisneau comme un photographe humaniste, je trouve ça très réducteur. Il y a beaucoup le thème du groupe. J’ai un petit travail photographique que je n’ai pas poussé, mais j’ai fait des expos de photos. J’ai fait des projets avec des collectivités sur les pratiques amateurs de la photo, les usages de la photo, avec des expos, mais aussi avec de la photo savante. J’ai travaillé avec des photographes, de vrais photographes. Et dans mes photos, il n’y a pas tellement « les gens ». Dans mes écrits non plus, pas assez. C’est quand même un peu dommage parce qu’en fait, j’aime bien parler aux gens que je rencontre. Je suis très attentif à la façon dont ils sont dans les espaces, les groupes aussi, les silhouettes. Dans les photos de banlieuedeparis, il y a un travail comme ça, qui est assez discret, sur les silhouettes. Les silhouettes des groupes, la façon dont les silhouettes se mettent, se positionnent dans cet espace anomique, un peu flou, inorganique, sur les terrains vagues.

  • 17 Jean-Claude Moineau (1942) est un artiste et un théoricien de l'art. Après avoir développé dans les (...)

32J’avais peur qu’on me catalogue de photographe humaniste, car j’ai fait des études d’esthétique à Paris VIII avec un gourou de la photo. Alors Doisneau, ce n’était même pas la peine de lui en parler ! C’était Jean-Claude Moineau17. Alors, on essaie de monter le talus. Ah, c’est bien ce qu’ils ont fait autour de la Bièvre. Je pense que ça monte, mais c’est pas sûr. Il faut toujours un passage comme ça, pas balisé. Un des secrets de la ville. Derrière, il y a l’autoroute. Sur la photo de Doisneau, on est là.

Figure 12. Denis Moreau et Sandra Parvu en haut du parc départemental, après avoir gravi le coteau pour atteindre le plateau. Au fond, les immeubles de la rue du Soleil-Levant, visibles sur les photographies de Robert Doisneau. Devant, un grand terrain de sport.

Figure 12. Denis Moreau et Sandra Parvu en haut du parc départemental, après avoir gravi le coteau pour atteindre le plateau. Au fond, les immeubles de la rue du Soleil-Levant, visibles sur les photographies de Robert Doisneau. Devant, un grand terrain de sport.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

33Bon, on continue ? T’es pas sensible à ce travail architectural ? Ah quel mouvement ! J’ai fait des projets comme ça à l’école aussi. Les « immeubles Spontex », on va les appeler, c’est en forme d’éponge.

34La maison des examens, c’est ce truc-là avec la bande bleue en haut, c’est le RER B qui passe là, station Laplace, c’est un peu plus difficile de le voir. Maintenant, on va rentrer un peu plus dans la méthode des itinéraires à la Petiteau. C’est le chemin sur lequel j’ai pris l’habitude de rentrer de mon hôpital à pied. C’est long, je ne le fais pas chaque fois parce qu’il y a quand même 7 ou 8 kilomètres. En plus, je chine, je traîne. Donc à chaque fois, ça prend trois heures. C’est génial, mais voilà, c’est aussi comme ça que je marche. Il y a ce truc de la gratuité et du temps. Il faut avoir le temps. C’est un art aristocratique, la promenade, parce qu’il faut être oisif. J’aimerais que beaucoup plus de gens prennent conscience de la nécessité de l’oisiveté. Notre société, où il faut partir à la retraite plus tard, travailler plus, alors qu’on produit trop et qu’on pollue, est complètement malade de la production. Ça ne me paraît pas un luxe si grand de ne rien faire, d’avoir juste le temps, de ne pas savoir à quelle heure on va rentrer. C’est important. Et en même temps, j’ai quand même moi-même des limitations par rapport à ça, parce que j’ai des choses à faire. C’est une idée essentielle, qu’on revendique assez peu : avoir le temps.

35Mon hôpital est un peu plus bas, mais on ne le voit pas, c’est ça qui est drôle. On voit les tours du 13e arrondissement. Et en fait, là derrière la butte, il y a le fort de Bicêtre, de la première ceinture de forts. C’est la Direction informatique de l’armée qui l’occupe. C’est dommage parce que les forts détachés sont de très beaux endroits avec souvent des points de vue magnifiques. Au fort d’Aubervilliers, tu peux aller dedans. Sur le côté, il y a les logements pour les gardes républicains, mais dans le fort, c’est les casses automobiles et tu peux même aller dans les casemates. Ils ont toujours essayé d’en faire quelque chose d’autre, mais ils n’ont jamais réussi, c’est trop compliqué parce qu’il y a eu des essais sur les produits radioactifs dans certaines casemates, donc c’est pollué, ouvert à tout vent. C’est le Koursk français, le fort d’Aubervilliers, ce sous-marin russe qui s’est échoué au fond de l’océan, plein de matière radioactive. C’est un grand fantasme parisien l’accident nucléaire : La Jetée de Chris Marker (1962), etc. Les petites venelles et les souterrains font un peu partie de l’imaginaire collectif, mais pas trop.

Figure 13. Denis Moreau et Sandra Parvu, au carrefour entre l'avenue du Général-Malleret-Joinville et l’avenue du Soleil, à Arcueil (D126A), en limite entre Arcueil et Gentilly. Depuis le plateau, la vue se déploie vers le sud-ouest sur plusieurs kilomètres, ouvrant le regard sur le lointain (CEA, Onera, etc.).

Figure 13. Denis Moreau et Sandra Parvu, au carrefour entre l'avenue du Général-Malleret-Joinville et l’avenue du Soleil, à Arcueil (D126A), en limite entre Arcueil et Gentilly. Depuis le plateau, la vue se déploie vers le sud-ouest sur plusieurs kilomètres, ouvrant le regard sur le lointain (CEA, Onera, etc.).

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

36On continue ? On va au tabac du Plateau ? On se pose. Ce n’est pas du tout mon habitude, mais j’aime bien ce point-là. C’est pour ça d’ailleurs que je voulais monter jusqu’ici : ces vues lointaines, on aperçoit la forêt derrière, on s’extrait un petit peu de la perspective de l’enfermement de la vallée. Alors pour rester dans le complexe militaro-industriel : là-bas, il y a Fontenay-aux-Roses, avec le Commissariat à l’énergie atomique (CEA), et il y a à Châtillon l’Office national de recherche aérospatiale (Onera), l’un des deux grands immeubles tout au fond, celui qui a une tour de chaque côté. Le sentier du Grand Paris passe au pied de l’Onera. C’est là que se font les recherches aérospatiales, mais ils ont plein de sites autour de Paris. Il y a très longtemps, j’avais fait des cartes que j’essaie de tenir à jour, comme ça dans ma tête, de tous ces lieux, parce que c’est hypermilitarisé la ceinture parisienne, entre la recherche et la santé. Et en fait, il y a probablement des points de contact, par exemple à Saclay, le Synchrotron, les accélérateurs de particules. Ça permet de faire de la recherche en physique, mais aussi, en pharmacie. À Paris, il y a quoi ? Il y a le secteur du luxe, le secteur de la santé et le secteur de la haute technologie militaire. Si tu retires ces trois secteurs-là, il n’y a plus rien. En gros, les 11 millions d’habitants sont là pour faire vivre ces trois secteurs. Donc, c’est quand même une espèce d’infrastructure, qui en plus se cache. Surtout les militaires. Les informaticiens du fort de Bicêtre, je n’en ai jamais vu un ! Alors que je traîne… c’est très mystérieux : par où rentrent-ils dans le fort, par où ils ressortent ? On ne sait pas, on ne les voit pas passer. Invisibles ! Quand tu te balades à Villejuif, au Kremlin-Bicêtre, ce n’est pas du tout l’image que tu en as. Tu n’as pas du tout l’impression d’être au cœur de la cyberguerre française !

37Ce n’est pas lié à ma façon de marcher, ce sont plutôt des lubies, des fantasmagories… C’est important aussi, tout le continent imaginaire, les films de science-fiction, le hacking urbain, la connexion des différentes couches superposées de la ville. Ça rejoint l’histoire des repères. L’Onera en soi, on s’en fout, sauf que c’est un peu le Space Lab, c’est un peu le MIT local. Sauf que le MIT, on en parle, on sait où c’est ! Ici, l’Onera, tu demandes à n’importe qui, à part les riverains, personne ne sait où c’est. Personne n’en parle, alors que c’est un repère très utile dans le paysage. Le bâtiment a des caractéristiques qui font que tu le reconnais hyper facilement. Tu en as vraiment besoin pour naviguer.

Figure 14. Denis Moreau et Sandra Parvu, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil (D126A), au-dessus de l’A6B, en direction du bar-tabac Le Plateau.

Figure 14. Denis Moreau et Sandra Parvu, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil (D126A), au-dessus de l’A6B, en direction du bar-tabac Le Plateau.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 18 Kery James, de son vrai nom Alix Mathurin, est un rappeur, acteur, scénariste et réalisateur frança (...)
  • 19 Sur le trafic de Captagon, une drogue de synthèse produite essentiellement en Syrie, voir Francesca (...)

38Le soir, en retour de balade, j’aime bien discuter avec les gens dans le RER. Je me suis fait comme ça un copain du côté d’Argenteuil. Je le croise de temps en temps. Il m’appelle « Papy », je l’appelle « Bluetooth Navigator ». On a parlé ensemble des repères, parce que dans l’économie parallèle des substances, il y a des gens qui circulent beaucoup, qui naviguent. Par exemple, quand tu vas à Orly, il y a une table d’orientation au sol dans le parc des Saules (1994-1998), dessiné par Alexandre Chemetoff. Son choix des repères est complètement à côté. Depuis sa table d’orientation, qui est très belle, qui est magnifique, il n’y a pas par exemple la tour de Bois-l’Abbé. C’est le haut de Chennevières, c’est une énorme cité. Dans le street art, tout le monde connaît Bois-l’Abbé, mais personne ne sait l’identifier dans le paysage. Il y a Kery James18 qui vient de là. Finalement, les navigateurs du deal, notamment de Captagon19, connaissent cette géographie de repères, parce qu’eux aussi naviguent dans le Grand Paris. Ils ont réussi à s’affranchir de l’enlisement communal. On ne veut surtout pas que le Grand Paris existe. Le Grand Paris Express va être ouvert et ça ne va rien changer. En banlieue, les jeunes disent qu’on fait le Grand Paris Express pour qu’ils n’aillent pas à Paris. Ils interprètent le truc comme ça. Il faudrait qu’il y ait un changement culturel majeur pour que les gens du Grand Paris prennent conscience de leur ville, commencent à naviguer, aient leurs repères, aient la lecture du paysage, aussi du grand paysage. Mais tu vois, quand un grand paysagiste fait une table d’orientation, comme celle des Saules, il met des repères qui sont les repères du Petit Paris.

39Quand tu es dans le Transilien à 10 heures du soir, il commence à faire tard, et les dealers ont leur discussion de business comme ça, à haute voix. Là, tu es à côté d’eux, tu les regardes et tu lies conversation. Ce sont les réseaux souterrains du millefeuille.

40Il y a encore un terrain vague. Il est beau celui-là ! Ce que j’aime, c’est la forêt de Verrières, là-haut. Au bout de la vallée, de l’autre côté, au fond, on a un petit bout de forêt. Bachar Al-Assad s’est reconverti à la drogue de synthèse. C’est la première source de revenus de la Syrie aujourd’hui. Beaucoup d’argent. Ça revient ensuite sur la Libye et puis après ça va partout, parce que la Libye, c’est la passoire. Là, il y a un marchand de peinture marrant. Les vrais peintres viennent tous là. C’est le moins cher de Paris. Et ce sont des super produits, qu’il fabrique lui-même. C’est une super adresse : Marin Beaux-Arts. C’est énorme, il y a plein de choses. Le tabac du Plateau est là, mais ils n’ont pas mis la terrasse.

Figure 15. Denis Moreau et Sandra Parvu, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil (D126A), longeant l’autoroute qui émerge dans le tissu pavillonnaire de la ville et découpe le territoire. La présence de l’A6B, avec ses murs antibruit et ses candélabres si caractéristiques, des « marqueurs » identifiés par Denis Moreau, devient flagrante. Le bar-tabac Le Plateau n’est plus qu’à quelques mètres.

Figure 15. Denis Moreau et Sandra Parvu, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil (D126A), longeant l’autoroute qui émerge dans le tissu pavillonnaire de la ville et découpe le territoire. La présence de l’A6B, avec ses murs antibruit et ses candélabres si caractéristiques, des « marqueurs » identifiés par Denis Moreau, devient flagrante. Le bar-tabac Le Plateau n’est plus qu’à quelques mètres.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

41Je viens chez Marin de temps en temps, j’y vais une fois par an pour acheter des cadeaux. Regarde cette petite extension, là… avec les motifs années 1930. C’est très beau. Sur un immeuble tout pourri ! Rue de l’Étoile, c’est une rue en fer à cheval. Alors, ça m’a toujours enthousiasmé, même si c’est ridicule : tu vois ces lampadaires avec un cylindre en haut et plein de projecteurs ? Quand c’est allumé la nuit, c’est comme un bijou un peu précieux. J’ai fait beaucoup d’allers-retours en voiture avec le Val-de-Loire et quand j’arrive la nuit, avec ces éclairages, je me sens vraiment chez moi. C’est un marqueur. Et en dessous, en plus de l’échangeur, ils ont fait un passage souterrain qui n’a jamais été utilisé et où il y a des dômes en plexiglas.

42Ah, voici le tabac du Plateau. On va prendre un café ?

[Pause-café au tabac du Plateau, 27, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil. Denis sort des cartes de son sac à dos. Denis nous raconte « son » hôpital.]

43Je suis attaché à mon hôpital : ils me soignent, je dépends d’eux. J’y vais depuis super longtemps. J’y ai fait des balades, des promenades publiques, j’ai traversé l’hôpital. J’étais assez content, je suis passé presque dans le bloc, juste le couloir derrière. Je me suis retrouvé avec un groupe de 15 personnes qui ne savent pas trop où je les emmène. Puis les chirurgiens passent et se demandent ce qu’il se passe. De toute façon, c’est public, tu peux passer quand même. L’hôpital, c’est le millefeuille, on parle des millefeuilles, des strates, des forts militaires qui sont connectés entre eux, ils ont des souterrains. C’est mon imaginaire d’enfant, c’est enfantin…

Figure 16. Denis Moreau et Xavier Dousson, au bar-tabac Le Plateau, 27, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil, à l’angle de la rue Maurice-Henri-Guilbert. La discussion se poursuit en consultant les cartes customisées de Denis Moreau.

Figure 16. Denis Moreau et Xavier Dousson, au bar-tabac Le Plateau, 27, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil, à l’angle de la rue Maurice-Henri-Guilbert. La discussion se poursuit en consultant les cartes customisées de Denis Moreau.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 20 Les cartes Michelin « Banlieue de Paris » n° 17 « Nord-Ouest », n° 20 « Est », n° 21 « Sud-Ouest » (...)
  • 21 Carte IGN série « Top 25 » au 1:25 000 (nouvelle présentation de la carte de l'état-major) est l'ou (...)
  • 22 En 2016, Denis Moreau cofonde avec Baptiste Lanaspèze, Paul-Hervé Lavessière et Jens Denissen le «  (...)

44Ces cartes sont des Michelin qui ne se font plus20 : ce sont les quatre cartes de la première couronne de Paris. Ils ont arrêté de les éditer à cause du numérique, les gens n’achètent plus de cartes. Et tu as toutes les rues, avec le nom des rues. Tu as les limites communales… les fameuses, bien lisibles. Donc on est par ici. La rue de l’Étoile est là. On est à l’angle de la rue Maurice-Henri-Guilbert. Je garde la carte pliée. On va atterrir là. Il y a une petite rue du Plateau, cachée. La carte avec les traits en rouge, c’est ma carte IGN, sur laquelle j’ai retracé les limites communales au feutre rouge. Il en faut au moins huit pour couvrir le Grand Paris. Les dessiner est un exercice de méditation. Le matin, je fais un petit bout de carte IGN. J’en ai plusieurs séries21. En rouge, les limites communales, en jaune fluo, le sentier du Grand Paris22.

[Fin de la pause-café, nous repartons en direction de Villejuif en passant par le Kremlin-Bicêtre.]

  • 23 « Le P'tit Louis, le manutentionnaire de l'illustration, reçoit des copains dans sa bicoque, route (...)

45Je n’ai jamais apprécié ça, la fameuse maison de banlieue, comme ça, toute fine. La maison du P’tit Louis. C’est une photo de Doisneau23. Ils font un pique-nique devant la maison. On n’imagine pas qu’on est juste à côté de l’autoroute, même si on entend un petit bruit de circulation. C’est une chouette rue. Regarde ! Chaque maison est un petit univers qui stimule le cerveau, qui donne à penser. Et puis l’histoire de banlieuedeparis, au départ, est un projet solo. Et progressivement, je me suis retrouvé à faire des projets collectifs sur d’autres territoires. Quand tu marches en solitaire, tu ne peux pas parler, tu es attentif… Je vais prendre la carte quand même, pour regarder les noms de rues, parce que dans le petit pavillonnaire, si tu veux aller quelque part de précis, tu as intérêt à regarder ce qui se passe.

46Le marcheur des villes a souvent deux sacs. Les gens ne comprennent pas pourquoi. C’est pour avoir la carte discrètement dans un sac à portée de main. Si je me promenais avec une carte à la main, ça ferait blaireau. Je ne suis pas touriste ! Non, mais quoi, et puis quoi encore ! Donc là, rue de l’Astronome, Einstein, Bergonier, puis à droite, après, il y a le lycée Darius-Milhaud qui bloque tout. Et puis, un truc vraiment bien dans cette espèce de « ville proche », là où on est aujourd’hui, c’est qu’elle est quand même suffisamment vaste pour qu’il y ait encore des rues que je ne connais pas. Ça, c’est important. La « ville proche » est la zone géographique du Grand Paris où je me sens vraiment chez moi. C’est une question d’expérience. J’ai beaucoup de souvenirs, j’y suis souvent passé, j’ai habité là, pas loin. C’est lié à ça. Et néanmoins, il y a des rues que je ne connais pas, parce que c’est assez vaste. Je suis un peu claustrophobe. J’ai besoin d’air, j’ai besoin d’espace. On devrait être nombreux, on devrait tous être comme ça, à moitié nomade. C’est une sorte d’hygiène, c’est un peu comme se brosser les dents. Il faut au moins deux fois par semaine que j’aille marcher, sinon je ne vais pas bien. Ça me nourrit la tête. On finit par le voir, le lycée Darius-Milhaud. Marcher tout court, marcher dans la ville. À la campagne, ce n’est pas pareil, j’ai ma promenade, façon Proust, c’est toujours le même itinéraire. Je connais chaque arbre. Super panorama, rue Michelet. Là, par exemple, je suis déjà passé, mais je ne m’en souvenais pas. Il y a un super panorama sur la vallée.

Figure 17. Vues de la traversée entre l’avenue Gabriel-Péri, à Arcueil, et l’avenue de Paris (ancienne N7), à Villejuif. Denis Moreau prend bien soin de nous faire contourner le fort de Bicêtre. Dans ce quartier de maisons, souvent alignées et distinctes, quelques figures différentes émergent : le lycée Darius-Milhaud, une barre transformée, 84-88, rue de Gentilly, à Villejuif, la tour tripode « Résidence des Hauts de Villejuif », rue Jean-Baptiste-Baudin, etc.

Figure 17. Vues de la traversée entre l’avenue Gabriel-Péri, à Arcueil, et l’avenue de Paris (ancienne N7), à Villejuif. Denis Moreau prend bien soin de nous faire contourner le fort de Bicêtre. Dans ce quartier de maisons, souvent alignées et distinctes, quelques figures différentes émergent : le lycée Darius-Milhaud, une barre transformée, 84-88, rue de Gentilly, à Villejuif, la tour tripode « Résidence des Hauts de Villejuif », rue Jean-Baptiste-Baudin, etc.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

  • 24 Voir à ce sujet, Hendrik Sturm, « Transect », dans Aller par quatre chemins, à la Valette-du-Var, s (...)
  • 25 L'Atelier d'urbanisme et d'architecture (A.U.A.) a rassemblé autour de l’urbaniste et sociologue Ja (...)

47Tu marches parce que c’est un moment où tu réfléchis, c’est un moment où tu as la libre association des choses qui te stimulent à droite, à gauche, et ta pensée est assez libre, ouverte à ce qui peut advenir. C’est une façon de structurer tes idées qui est bienfaisante. Tu marches deux heures et ton cerveau est tout rafraîchi. L’investissement de temps que je prends ici pour construire mon espèce de rhizome de chemins, d’itinéraires et de repères, n’est pas une chose dont j’ai vraiment le besoin ailleurs. D’ailleurs, j’ai souvent décidé de ne pas aller ailleurs lorsqu’on me le propose. J’ai besoin de sédimenter mon expérience ici, ça prend du temps et il faut absolument que je me concentre. Je ne veux pas partir à l’autre bout du monde parce que l’accumulation des explorations n’est possible qu’avec une certaine convergence et de la concentration. C’est la même chose que les gens qui n’ont pas le temps : vous n’avez pas le temps, personne n’a le temps, mais vous avez quand même le temps de prendre le TGV pour aller à l’autre bout du monde, pour aller au bout de l’Europe. Vous êtes tout le temps en mouvement. On parlait beaucoup de ça il y a vingt ans, le TGV, l’effet tunnel, la déformation de la carte de la France par ces couloirs de TGV. Cela fabrique ce que Morisot appelle « l’inexploré ». C’est une décision forte de se dire : « Non, je ne vais pas faire une résidence à Strasbourg ou à Nantes, parce que j’ai besoin d’être ici, de rester ici, parce que c’est grand et qu’il y a encore beaucoup à faire. » Il faut que je continue à entretenir mon rhizome du Grand Paris. Il y a une petite similitude avec Hendrik Sturm24, qui creuse ses chemins, qui a des chemins très précis, qu’il fréquente et sur lesquels il revient. Il les a construits surtout autour de l’Huveaune, le grand fleuve marseillais, dans lequel il n’y avait plus d’eau cet hiver. C’était à sec pour la première fois de l’histoire. Je ne sais pas jusqu’où l’on marche comme ça dans cette rue. Il est assez chiadé ce moyen ensemble. C’est un machin de l’A.U.A.25 ? On pourrait être à la porte de Bagnolet. Attends, il faut que je regarde ma carte, je vais trop vite. C’est parce que je parle. Rue du Plateau ? On a raté la rue du Plateau ! Il faut revenir en arrière.

Figure 18. Denis Moreau et Sandra Parvu au droit du 69-71, rue de Gentilly, à Villejuif.

Figure 18. Denis Moreau et Sandra Parvu au droit du 69-71, rue de Gentilly, à Villejuif.

© Sandra Parvu et Xavier Dousson

48Comment je marche ? Il y a aussi une recherche du plaisir. Il ne faut quand même pas aller là où ça va être vraiment désagréable. Parce qu’il y a plein d’endroits sur le plateau, là autour, qui sont méga déprimants. Et là, je rejoins un petit peu la construction d’un itinéraire comme une sculpture d’Hendrik, avoir des itinéraires où on est bien. En plus, on tranche dans la masse urbaine : on va à Villejuif sans en avoir l’air. En face, il y a un passage. En évitant la salle communale des Esselières, là-bas.

49Je pensais pouvoir passer tout droit, mais… ça a été privatisé ? Non, le portillon est ouvert. C’est la nouvelle opération en vue du Kremlin-Bicêtre pour loger les informaticiens du fort. Je serais un crypto-warrior de Poutine, j’irais là. C’est une résidence hôtel, un nouveau modèle d’habitat : tu viens pendant un mois quelque part et après tu changes, ou tu peux rester plus longtemps. C’est la mobilité, tu n’as rien à toi, tout est loué. Tu n’as pas de meubles, pas d’affaires. Je ne suis vraiment pas du tout comme ça. Mais, je suis très admiratif. Pour moi, c’est surhumain. Là, on a changé de versant, on redescend sur la vallée de la Seine. Là, tu vois le lointain, le bois de Vincennes. C’est un Ehpad.

50Il y a le métro Léo Lagrange juste en bas. Regarde la belle maison en bois… Rue des Guipons, on n’est vraiment pas loin, je vais vous lâcher au métro. Au bout de la rue, il y a un passage souterrain avec un graff qui indique la plage, Vitry Plage… Chez moi ! C’est assez étonnant cette cabane ici, il y a encore de vraies bicoques de banlieue sur le coteau.

51On arrive sur la nationale 7. La rue des Guipons, elle est quand même bien avec ses énormes masses d’immeubles de bureaux de la nationale 7 qui surplombent. Mais là, on a encore un petit coin un peu préservé, le petit tabac à l’angle et le passage souterrain. Et en face, tu vas tout droit à Ivry-sur-Seine. J’ai une affection toute particulière pour ce petit passage souterrain. Regarde le Pac-Man, il tient un panneau indicateur avec un rébus. Il y a un petit soleil, il y a des vagues, un parapluie, des montagnes et un palmier sur une île. C’est Vitry, ça veut dire Vitry, en rébus. C’est insulaire. En plus, les gars qui font ça, il y en a plein à Vitry. C’est touchant qu’il indique le chemin. Je prends le passage et puis… »

Épilogue

52En passant cet après-midi du 11 avril 2023 en compagnie de Denis Moreau, nous n’avons éprouvé qu’un segment minuscule d’une pratique qu’il déploie depuis des décennies. Pourtant, de cette infime perception, il convient peut-être d’énoncer quelques hypothèses.

  • 26 Que l’on cherche par exemple à énoncer les « problèmes des banlieues », en particulier ceux des gra (...)

53L’arpentage régulier de la banlieue de Paris par Denis Moreau permet de dépasser les idées reçues – celles du grand public et des politiques, comme celles des spécialistes de l’aménagement – pour produire des connaissances à la fois sensibles, épaisses et nuancées du territoire, des connaissances également utiles pour imaginer son devenir. Cet usage, à rebours des « simplifications » véhiculées par les contempteurs de la banlieue comme par ses promoteurs26, nous semble à nouveau renvoyer aux écrits de Nicolas Bouvier, plus particulièrement lorsque celui-ci superpose usage et usure des lieux.

  • 27 Nicolas Bouvier, Poisson-scorpion, Paris, Gallimard (Folio), 1996, p. 53-54.

On espérait tout de même un miracle alors qu’il n’en faut pas attendre d’autre que cette usure et cette érosion de la vie avec laquelle nous avons rendez-vous, devant laquelle nous nous cabrons bien à tort. [...] On ne voyage pas pour se garnir d’exotisme et d’anecdotes comme un sapin de Noël, mais pour que la route vous plume, vous rince, vous essore, vous rende comme ces serviettes élimées par les lessives qu’on vous tend avec un éclat de savon dans les bordels. [...] Sans ce détachement et cette transparence, comment espérer faire voir ce qu’on a vu ? Devenir reflet, écho, courant d’air, invité muet au petit bout de la table avant de piper mot27.

  • 28 Le confortement du travail de Denis Moreau est autant économique que pratique et scientifique. Une (...)

54Cette façon « d’user » le territoire sur le temps d’une vie, ces processus répétés d’exploration, ces itinéraires entrelacés, comme ces circuits et notations cartographiques, donnent au travail de Denis Moreau une singularité au sein de l’immense toile de fond constituée par la superposition des recherches et des productions artistiques rendant compte du territoire (et de la banlieue dans le cas présent). Or, cette pratique est fragile : Denis Moreau a consacré son temps à la banlieue de Paris, dans une forme d’abnégation et d’intransigeance qui l’a placé à la limite de l’insécurité économique. Ce présent, dont il ne tient qu’à nous d’en saisir les apports et d’en récolter les fruits, nous invite collectivement à chercher des chemins pour conforter Denis Moreau dans la poursuite de son travail28. Puisse cet entretien contribuer modestement à cela. »

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Bibliographie

Giorgio Agamben, La Communauté qui vient ; théorie de la singularité quelconque, Paris, Seuil, 1990.

Nicolas Bouvier, L’Usage du monde, Genève, Librairie Droz, 1963.

Nicolas Bouvier, Le Poisson-scorpion, Paris, Gallimard, 1982.

Blaise Cendrars et Robert Doisneau, La Banlieue de Paris, Paris, Seghers/La Guilde du Livre, 1949 (nombreuses rééditions).

Robert Doisneau et Claude Eveno, La Banlieue en couleur, Paris, Dominique Carré, 2017.

Alexandre Chemetoff et Jean-Marc Gaulier, La Bièvre, une rivière du Val-de-Marne, Créteil, Conseil Général du Val-de-Marne, 1991.

Alexandre Chemetoff et Patrick Henry, Visites, Paris, Archibooks, 2009.

Jean-Louis Cohen et Vanessa Grossman (dir.), AUA, une architecture de l’engagement, 1960-1985, Paris, Dominique Carré Éditeur, 2015.

Peter Handke, Mon année dans la baie de Personne, Francfort-sur-Main, Suhrkamp Verlag, 1997 [Paris, Gallimard, 1994].

Peter Handke, Hier en chemin. Carnets, novembre 1987-juillet 1990, Salzburg/Vienne, Jung et Jung] 2011 [Paris, Verdier 2005].

John M. Merriman, The Margins of City Life. Explorations on the French Urban Frontier, 1815-1851, Oxford, Oxford University Press, 1991.

Denis Moreau et al., Le Sentier du Grand Paris, un guide de randonnée à travers la plus grande métropole d’Europe, Marseille, Wildproject, 2020.

Élise Olmedo, « Hendrik Sturm, l’infatigable marcheur-sculpteur d’espace », Strabic.fr, 2012.

Georges Perec, L’Infra-ordinaire, Paris, Seuil, 1989.

Jean-Yves Petiteau, Isabelle Rolland, « Itinéraire de Jean Bricard », Interlope La Curieuse, revue de l’École des beaux-arts de Nantes, n° 9-10, juin 1994.

Jean-Yves Petiteau et Élisabeth Pasquier, « La Méthode des itinéraires : récits et parcours », dans Michèle Grosjean et Jean-Paul Thibaud (dir.), L’Espace urbain en méthodes, Marseille, Éd. Parenthèses, 2001, p. 63-77

Jean-Yves Petiteau, « La Méthode des itinéraires ou la mémoire involontaire », dans Augustin Berque, Alessia De Biase et Philippe Bonnin (dir.) L’Habiter dans sa poétique première, actes du colloque de Cerisy-la-Salle, Paris, Éditions Donner Lieu, 2008, p. 102-115

Jean-Yves Petiteau, Nantes, récit d’une traversée. Madeleine-Champ-de-Mars, Paris, Dominique Carré Éditeur, 2012.

Jean-Yves Petiteau et Bernard Renoux, Dockers à Nantes. L’expérience des itinéraires, École supérieure d’arts Annecy Alpes/Ensa Nantes, 2018.

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Hendrik Sturm, « Der GR-2013-Weg : Wandern durch Urbane Infrastruktur-landschaften in der Provence », dans Antje Matern (dir.), Urbane Infrastrukturlandschaften in Transformation, Bielefeld, Transcript Verlag, 2016.

Filmographie

Joël Bartolomeo, série « Petites scènes de la vie ordinaire », 13’30’’ (Le Chat qui dort, juin 1992, 3’35’’, Le jeudi de l’Ascension, juin 1992, 1’52’’, La Vache qui parle, février 1993, 5’19’’, etc.).

Joël Bartolomeo, Lili m’a dit, 15’, 1997.

Marcel Carné, Terrain Vague, 102’, 1960.

Gordon Matta Clark, City Slivers, 15’, 1976.

Jonas Mekas, A Walk, 52’, 1990.

Jonas Mekas, As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty, 288’, 2000.

Pier Paolo Pasolini, Mamma Roma, 106’, 1962.

Till Roeskens, Plan de situation #8 : Grand ensemble. Une après-midi conférence aux ateliers Médicis à Clichy-Montfermeil, 85’, 2017.

Jean-Marie Straub, Itinéraire de Jean Bricard, 40’, 2008.

Wim Wenders, Alice dans les villes, 110’, 1974.

Wim Wenders, Au fil du temps, 175’, 1976.

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Notes

1 Denis Moreau, Massique la Masse, TPFE sous la direction de François Séguret, Henri-Pierre Jeudy et Paul Virilio, École d’architecture de Paris-La Villette, 1995.

2 Depuis janvier 2003, Denis Moreau documente ses marches sur le blog qui porte le nom de son projet : [https://www.banlieuedeparis.org/]. Depuis juin 2009, un deuxième blog portant le même nom prolonge ce dernier. Denis Moreau possède également un compte Flickr (galeries multimédias) : [https://www.flickr.com/photos/44199622@N06/], titré md.inc, l'un de ses pseudos sur la toile, où il met en ligne les séries d'images captées lors de ses « repérages » ou autres « marches publiques ».

3 Pendant plus de trente ans, Jean-Yves Petiteau (1942-2015) a réalisé des itinéraires. Sur cette méthode des itinéraires, voir la bibliographie.

4 Entretien avec Nicolas Bouvier lors de l’émission de télévision À livre ouvert de la RTS (Radio Télévision Suisse) du 28 novembre 1963, voir [en ligne] sur YouTube [https://www.youtube.com/watch?v=y-SWM6i01Ek].

5 Les City Slivers (16 mm, 15’) réalisé en 1976 par Gordon Matta Clark est un film sur l'architecture urbaine de New York conçu pour être projeté sur la façade extérieure d'un bâtiment. Matta Clark, comme les autres artistes vidéastes cités par Denis Moreau, étaient très présents dans l’imaginaire et les références des étudiants en architecture des années 1980-1990. Ils témoignent d’un effet générationnel. Dans un échange postérieur, Denis Moreau complètera ces références en expliquant les liens qu’il fait entre les œuvres de ces artistes : « L’art vidéo m’a surtout amené à rencontrer Joël Bartlomeo, dont j’ai été l’assistant en 1992-1994, à l’université de Paris 1, dans le cadre de mon service civil d’objecteur de conscience. C’est un vidéaste de l’intime et du journal filmé dans la veine de Jonas Mekas [Bartoloméo, série des “films de famille”, des “petites scènes de la vie ordinaire”, etc. réalisées dans les années 1990, comme Le Chat qui dort, 3'35, 1992, collection du Musée d'art moderne de la Ville de Paris, ou Lili m'a dit, 15’, 1997, collection du Musée national d'art moderne.] Sans doute, dans la perception anorthoscopique développée par Michael Snow et le travail de Bartolomeo, il y a la question du hors-champ qui rejoint celle des marges, de l’invisibilisation généralisée de l’urbain et des exclus. » Sur le travail de Bartoloméo, voir le site internet de l’artiste : [https://www.joelbartolomeo.net].

6 Denis Moreau se réfère à l’engouement croissant manifesté ces dernières décennies par la création d’expositions, de sentiers de randonnée à caractère « métropolitain », de propositions plastiques, d’explorations urbaines, de diagnostics en marchant.

7 Keyhole Markup Language (KML) est un format de fichier qui permet d'afficher des informations dans un contexte géographique. Elles peuvent s'afficher dans de nombreux navigateurs terrestres, notamment Google Earth et le logiciel libre QGIS.

8 Architecte DPLG en 1993 de l’Ensa Paris La Villette, son travail personnel de fin d'études sous la direction de Guy Naizot s’intitulait Les Lieux frontaliers. Les visites répétées de Denis Moreau avec Nicole Koskas de lieux en marge, telles que la friche de la rue Lénine à Gentilly ou bien celle de l'intérieur du Fort d’Aubervilliers, occupé notamment par des casses autos, préfigurent le projet banlieuedeparis.

9 Arnaud Laffage, Xavier Juillot et François Séguret sont des enseignants de l’ENSA Paris-La Villette (2005, ex. unité pédagogique d’architecture n° 6, fondée en 1969). Sur Xavier Juillot, voir son site internet personnel [https://cargocollective.com/xjuillot], ainsi que François Séguret, L'Entretien des illusions : Hans-Walter Müller, Claude Giverne, Xavier Juillot, Paris, Éditions de la Villette, 1997. Voir également : François Séguret, Masse, mémoire, fiction. L’architecture a perdu son ombre, Paris, Sens & Tonka éditeur, 2002.

10 Film sorti en 1987, dans lequel Wim Wenders filme longuement des lieux emblématiques de Berlin, comme la Stadtbibliothek de Hans Sharoun et l’énorme terrain vague qu’était la Potsdamer Platz dans les années 1980.

11 Le train suspendu de Wuppertal (Wuppertaler Schwebebahn) est un monorail suspendu, situé à Wuppertal, en Allemagne.

12 Blaise Cendrars et Robert Doisneau, La Banlieue de Paris, Paris, Seghers/La Guilde du Livre, 1949 (Denis Moreau marche avec la nouvelle édition, Denoël, 1983.) C'est le premier album de Robert Doisneau précédé d'un texte de Blaise Cendrars. Voir à ce sujet André Pozner, Robert Doisneau comme un barbare… Montréal, Lux Éditeur, 2012, où ce dernier évoque le malentendu de ranger Doisneau dans la catégorie dite humaniste, d'où le titre de cette petite biographie écrite par un intime du grand photographe.

13 Robert Doisneau (1912-1994) a habité toute sa jeunesse chez ses parents, au 39, avenue Raspail, à Gentilly. Puis, de 1937 à 1944, il a vécu à Montrouge, au 46, place Jules Ferry.

14 Baptiste Morizot (1983) est philosophe, maître de conférences à l'université d'Aix-Marseille. En 2016, il publie Les Diplomates. Cohabiter avec les loups sur une autre carte du vivant, qui le fait connaître. Dans ses ouvrages, il imagine la possibilité d'établir des relations entre les humains et les autres vivants qui échapperaient aux modèles conventionnels de gestion, de régulation ou de sanctuarisation. Il nomme cette nouvelle voie « diplomatie avec le vivant ».

15 Toute une littérature et toute une cinématographie viennent nourrir ce point de vue. Denis Moreau, dans une conversation ultérieure citera Marcel Carné, Terrain Vague, 1960 ou encore Pier Paolo Pasolini, Mamma Roma, 1962

16 De 1985 à 1988, Alexandre Chemetoff (1950) conduit une étude pour l’assainissement de la Bièvre et la définition d’un itinéraire de Fresnes à Gentilly, voir Alexandre Chemetoff et Jean-Marc Gaulier, La Bièvre, une rivière du Val-de-Marne, Créteil, Conseil général du Val-de-Marne, 1991. Il installe son agence, Le Bureau des paysages, à Gentilly, en 1994.

17 Jean-Claude Moineau (1942) est un artiste et un théoricien de l'art. Après avoir développé dans les années 1960 de nombreuses activités artistiques (tournées notamment vers l’art conceptuel, la poésie visuelle, la performance, le mail art, les productions sonores et la réalisation de livres d’artistes), il interrompt à la fin de la décennie toute activité artistique pour se tourner vers la théorie et l’enseignement.

18 Kery James, de son vrai nom Alix Mathurin, est un rappeur, acteur, scénariste et réalisateur français, né le 28 décembre 1977, en Guadeloupe. Son premier album, Si c'était à refaire, est édité en 2001. Voir le site officiel de l’artiste [https://keryjames.fr].

19 Sur le trafic de Captagon, une drogue de synthèse produite essentiellement en Syrie, voir Francesca Fattori, Delphine Papin, Victoria Denys, Riccardo Pravettoni, Éric Dedier, « Le Captagon dope le narco-État syrien », Le Monde, 20 mai 2023, [en ligne] [https://www.lemonde.fr/international/article/2023/05/20/le-captagon-dope-le-narco-etat-syrien_6174103_3210.html] ; Voir également : Hélène Sallon, « Face au régime d’Al-Assad, maître du trafic de Captagon, les pays arabes usent de la carotte et du bâton », Le Monde, 11 mai 2023, [en ligne] [https://www.lemonde.fr/international/article/2023/05/11/face-au-regime-assad-maitre-du-trafic-de-captagon-les-pays-arabes-usent-de-la-carotte-et-du-baton_6172986_3210.html#xtor=AL-32280270-%5Bmail%5D-%5Bios%5D].

20 Les cartes Michelin « Banlieue de Paris » n° 17 « Nord-Ouest », n° 20 « Est », n° 21 « Sud-Ouest » [celle que Denis utilise ce jour-là], n° 23 « Sud-Est », échelle 1:15 000. Elles ont été éditées en 1992-1994, puis rééditées en 2002-2003.

21 Carte IGN série « Top 25 » au 1:25 000 (nouvelle présentation de la carte de l'état-major) est l'outil de travail principal de Denis Moreau. Il en possède plusieurs séries, diverses éditions des années 1990 à 2020. Il ajoute à la dénomination de ces cartes, sa propre numérotation selon un escargot : n° 1 Ign 2314 OT Paris, n° 2 Ign 2214 ET Versailles, n° 3 Ign 2313 OT Forêt de Montmorency, n° 4 Ign 2413 OT Dammartin-en-Goële, n° 5 Ign 2414 ET Marne-la-Vallée, n° 6 2415 OT Évry. Melun, n° 7 Ign 2315 OT Palaiseau Arpajon, n° 8 Ign 2215 OT Forêt de Rambouillet, etc. Denis Moreau nous précise dans un échange ultérieur par courrier : « J'utilise quotidiennement des IGN 1/25 000, que je m'approprie par customisation. Ce sont MES cartes et ce sont mes outils de base d'analyse morphologique et génétique des tissus de la métropole. Pour l’analyse des masses urbaines cancéreuses, je privilégie GoogleEarth, qui fait office de super scanner permettant zoom et dézoom. Les cartes Michelin restent anecdotiques pour mon travail ! »

22 En 2016, Denis Moreau cofonde avec Baptiste Lanaspèze, Paul-Hervé Lavessière et Jens Denissen le « Sentier métropolitain du (très) Grand Paris » (SMGP), itinéraire de 650 kilomètres, ouvert au public en 2020, qui articule les différentes échelles du très grand Paris. Voir à ce sujet Denis Moreau et al., Le sentier du grand Paris, un guide de randonnée à travers la plus grande métropole d'Europe, Marseille, Wildproject, 2020.

23 « Le P'tit Louis, le manutentionnaire de l'illustration, reçoit des copains dans sa bicoque, route de Bondy, à Bobigny », illustration 46, rubrique « Dimanches et fêtes » , dans Robert Doisneau, Blaise Cendrars, La Banlieue de Paris, op. cit.

24 Voir à ce sujet, Hendrik Sturm, « Transect », dans Aller par quatre chemins, à la Valette-du-Var, service des Affaires culturelles de la ville, 2005, p. 48-63.

25 L'Atelier d'urbanisme et d'architecture (A.U.A.) a rassemblé autour de l’urbaniste et sociologue Jacques Allégret une vingtaine de professionnels du monde de la construction (architectes, ingénieurs, urbanistes, paysagistes, etc.) de 1960 à 1986.

26 Que l’on cherche par exemple à énoncer les « problèmes des banlieues », en particulier ceux des grands ensembles, pour les résoudre, comme le propose depuis plusieures décennies l’ANRU, ou à révéler des situations heureuses et instagrammables comme Enlarge Your Paris, Les Others, ou encore Hardloop, le propos est d’abord performatif, visant une transformation efficace et rapide des lieux et/ou des esprits. Dans ces approches, le marketing territorial comme les raccourcis utilisés sont souvent au service d’une transformation qui, pour arriver rapidement à ses fins, semble nécessiter ces simplifications. Seulement, du fait notamment de la multiplication des écrans, ces dernières viennent comme voiler une compréhension approfondie des lieux, substituant à une réalité complexe des perceptions appauvries. Le travail de Denis Moreau s’inscrit à rebours de ces actions à finalité immédiate.

27 Nicolas Bouvier, Poisson-scorpion, Paris, Gallimard (Folio), 1996, p. 53-54.

28 Le confortement du travail de Denis Moreau est autant économique que pratique et scientifique. Une question majeure reste la transmission et le prolongement dans le futur de cet usage du territoire.

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Table des illustrations

Titre Figure 1. Tracé de l’itinéraire de Denis Moreau, à partir d’un fichier .kml généré par celui-ci à l’issue de la marche.
Crédits Réalisé par les auteurs. Source : fond GoogleEarth, novembre 2023.
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Titre Figure 2. Nous avançons de quelques mètres dans la rue Auguste-Blanqui qui surplombe les quais, à proximité de la sortie de la gare du RER B Gentilly, pour essayer d'échapper au brouhaha de l'avenue Paul-Vaillant-Couturier et du Boulevard périphérique. Là, Denis Moreau nous présente l’esprit dans lequel il a conçu son itinéraire.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 3. Denis Moreau et Sandra Parvu, vus de dos, marchent avenue Paul-Vaillant-Couturier vers l’ouest, en direction de la passerelle du Cambodge et de l’église du Sacré-Cœur de Gentilly. À droite, le mur antibruit qui borde le périphérique parisien.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 4. À côté de l’église du Sacré-Cœur de Gentilly, au départ de la passerelle du Cambodge qui surplombe et longe l’autoroute  A6A (autoroute du Soleil), Denis Moreau feuillette l’album La Banlieue de Paris, de Blaise Cendrars et Robert Doisneau, dans son édition de 1983 chez Denoël (première édition : 1949, Seghers/La Guilde du Livre). Il souhaite placer son itinéraire sous le signe de cet ouvrage pour lui fondateur.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 5. Arrivée de la passerelle du Cambodge à la cité du Chaperon vert, au droit de la rue Danielle-Mitterrand, à Gentilly.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 6. Denis Moreau et Sandra Parvu empruntent la passerelle franchissant l’autoroute A6A pour aller vers Arcueil.
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Titre Figure 7. Denis Moreau, rue des Martyrs-du-8-février-1962, à Arcueil
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Titre Figure 8. Denis Moreau et Sandra Parvu, rue des Martyrs-du-8-février-1962, à Arcueil, longent à gauche la cité du Chaperon vert et, à droite en contrebas, l’A6A. Au fond, l’immense complexe de l’institut Gustave-Roussy, hôpital spécialisé dans la lutte contre le cancer, forme un repère majeur dans le paysage urbain.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 9. À Arcueil, devant une maison typique de la banlieue parisienne, aujourd’hui cernée par la D262, l’autoroute A6A et la rue de Stalingrad.
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Titre Figure 10. Denis Moreau et Sandra Parvu, au bas du parc départemental du Coteau de Bièvre, à cheval sur les communes d’Arcueil et de Gentilly, observent une portion de la Bièvre réouverte et la photographie in situ du chantier de cette réouverture.
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Titre Figure 11. Denis Moreau, parc départemental du Coteau de Bièvre, au pied du grand toboggan qui descend du plateau, pointant sur une photographie de Robert Doisneau de La Banlieue de Paris à notre emplacement. Un parc boisé a remplacé un vaste « terrain vague », autrefois lieu de rassemblements et de compétitions (vélocross).
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Titre Figure 12. Denis Moreau et Sandra Parvu en haut du parc départemental, après avoir gravi le coteau pour atteindre le plateau. Au fond, les immeubles de la rue du Soleil-Levant, visibles sur les photographies de Robert Doisneau. Devant, un grand terrain de sport.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 13. Denis Moreau et Sandra Parvu, au carrefour entre l'avenue du Général-Malleret-Joinville et l’avenue du Soleil, à Arcueil (D126A), en limite entre Arcueil et Gentilly. Depuis le plateau, la vue se déploie vers le sud-ouest sur plusieurs kilomètres, ouvrant le regard sur le lointain (CEA, Onera, etc.).
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 14. Denis Moreau et Sandra Parvu, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil (D126A), au-dessus de l’A6B, en direction du bar-tabac Le Plateau.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 15. Denis Moreau et Sandra Parvu, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil (D126A), longeant l’autoroute qui émerge dans le tissu pavillonnaire de la ville et découpe le territoire. La présence de l’A6B, avec ses murs antibruit et ses candélabres si caractéristiques, des « marqueurs » identifiés par Denis Moreau, devient flagrante. Le bar-tabac Le Plateau n’est plus qu’à quelques mètres.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 16. Denis Moreau et Xavier Dousson, au bar-tabac Le Plateau, 27, avenue Gabriel-Péri, à Arcueil, à l’angle de la rue Maurice-Henri-Guilbert. La discussion se poursuit en consultant les cartes customisées de Denis Moreau.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 17. Vues de la traversée entre l’avenue Gabriel-Péri, à Arcueil, et l’avenue de Paris (ancienne N7), à Villejuif. Denis Moreau prend bien soin de nous faire contourner le fort de Bicêtre. Dans ce quartier de maisons, souvent alignées et distinctes, quelques figures différentes émergent : le lycée Darius-Milhaud, une barre transformée, 84-88, rue de Gentilly, à Villejuif, la tour tripode « Résidence des Hauts de Villejuif », rue Jean-Baptiste-Baudin, etc.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
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Titre Figure 18. Denis Moreau et Sandra Parvu au droit du 69-71, rue de Gentilly, à Villejuif.
Crédits © Sandra Parvu et Xavier Dousson
URL http://journals.openedition.org/craup/docannexe/image/13674/img-18.jpg
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Pour citer cet article

Référence électronique

Xavier Dousson et Sandra Parvu, « L’usage du territoire. Dans la banlieue de Paris, un itinéraire de Denis Moreau à la manière de Jean‑Yves Petiteau »Les Cahiers de la recherche architecturale urbaine et paysagère [En ligne], 19 | 2023, mis en ligne le 20 décembre 2023, consulté le 14 avril 2026. URL : http://journals.openedition.org/craup/13674 ; DOI : https://doi.org/10.4000/craup.13674

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Auteurs

Xavier Dousson

Architecte d.p.l.g., docteur en Histoire de l’architecture, membre du collectif BazarUrbain, maître de conférences (champ « Théories et pratiques de la conception architecturale et urbaine ») à l’École nationale supérieure d’architecture de Paris-Val-de-Seine, Xavier Dousson est chercheur au LACTH de l’ENSAP de Lille. Ses travaux portent sur l’histoire de l’architecture moderne et contemporaine ainsi que sur les usages de la marche en ville.

Sandra Parvu

Architecte M.Arch., docteur en études urbaines et maître de conférences (champ « Ville et territoire ») à l’École nationale supérieure d’architecture de Paris-Val-de-Seine, Sandra Parvu est chercheuse dans l’UMR 7218 LAVUE, au Centre de recherche sur l'habitat. Ses travaux portent sur le processus de fabrication du projet paysagiste et urbain au sein du cadre donné par les politiques publiques.

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Droits d’auteur

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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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