• 1 Guillaumot 1865. Les différentes éditions sont présentées dans cet article.

1En 1865 paraissait une étude importante consacrée au château de Marly1. Cet ouvrage écrit et illustré par Auguste Guillaumot a connu, dès sa parution, un réel succès et garde encore une bonne place dans l’historiographie de Marly. Son auteur était principalement un dessinateur et graveur qui fit une belle carrière académique dans l’entourage de Viollet-le-Duc. Il découvrit Marly un demi-siècle après la démolition du château, se passionna pour ces lieux abandonnés et finalement s’installa dans le village où il demeura jusqu’à son décès. Guillaumot, par ses dessins et ses recherches, initia la redécouverte du château de Marly. Pendant de nombreuses années, il étudia les archives, entreprit les premières fouilles archéologiques, restitua les jardins disparus et contribua à la sauvegarde des vestiges.

• 2 Les recherches généalogiques concernant Auguste Guillaumot et sa famille ont été entièrement réalis (...)
• 3 Claude Nicolas Eugène Guillaumot, né le 31 août 1813 à Paris (archives départementales (ci-après AD (...)
• 4 Auguste-Alexandre Guillaumot, né le 13 février 1815 à Paris 7^e (AD Paris, V3E/N 1093), marié le 8 d (...)
• 5 Louis-étienne Guillaumot, né le 26 décembre 1824 à Paris 3^e (AD Paris, V3E/N 1093), marié le 4 mai (...)
• 6 En 1842, il demeure provisoirement rue des Beaux-Arts dans le quartier Saint-Germain ; Explication (...)
• 7 Auguste-étienne Guillaumot (dit Guillaumot fils), né le 28 août 1844 à Paris (AD Paris, V3E/N 1093) (...)
• 8 Georges Christophe Adrien Alfred Guillaumot, né le 16 mai 1847 à Paris (AD Paris, V3E/N 1093), mari (...)
• 9 Marie Guillaumot, née à Paris sous le nom de sa mère Annette Raffin le 4 mars 1862 (AD Paris, V4E 1 (...)
• 10 Victor François éloi Biennourry, né le 10 janvier 1823 à Bar-sur-Aube (AD Aube, 4E03321), mort le 1 (...)
• 11 Jouin 1895, lettre n^o XXXVI, p. 54-55.

2Auguste Guillaumot est un homme du xix^e siècle. Il est né le 13 février 1815 à Paris où sa famille maternelle est installée, tandis que sa famille paternelle est originaire de Bar-sur-Aube2. Son père, Étienne Guillaumot, est arrivé à Paris au début du siècle ; il épouse le 18 mars 1813 Louise Delaune qui donne naissance à quatre enfants, dont seuls trois fils survivront. Étienne exerce d’abord la profession de caissier puis entre à l’administration royale. Leurs trois fils seront graveurs : Eugène (1813-1869)3, Auguste (1815-1892)4 et Louis (1824-1889)5. La famille Guillaumot réside dans le quartier des Batignolles et Auguste Guillaumot y demeure encore lorsqu’il épouse Célina Évrard en 18406. Ils ont deux fils, Auguste-étienne (1844-1890)7 puis Georges (1847-après 1892)8. Auguste-étienne sera lui aussi graveur, dans le sillage de son père, et aura assez jeune une fille, Marie (1862-1938)9, graveuse et peintre à son tour. Quant à Georges, il fit carrière dans le commerce, mais il épousa une artiste peintre, Marie-Émilie Adan (1855-après 1913) dont le père, l’oncle et plusieurs parents éloignés étaient aussi peintres. Auguste Guillaumot et ses frères sont également des lointains cousins du peintre Victor Biennourry (1823-1893)10, prix de Rome en 1842, originaire de Bar-sur-Aube, mais qui les avait rejoints à Paris11.

• 12 [La Fizelière] 1865.
• 13 Louis Jean Marie Conil
• 14 Gabet 1831, p. 385 ; Beraldi 1889, t. VIII, p. 289 (les notices sont au nom de Lacoste).
• 15 « Préface » de M^me C. dans Vente Lemaître… 1871, p. iii-vi, n^os 684-685 (ouvrages de Guillaumot) ; (...)
• 16 Paris, école nationale supérieure des beaux-arts, inv. MU 11993 ; Explication des ouvrages... 1845, (...)
• 17 Didron, Duval et Lassus 1842-1856.
• 18 Explication des ouvrages… 1857, p. lviii.
• 19 Adhémar, Lethève et Gardey 1958, t. X, p. 25 et 31-35. Bressani 2014, p. 253 et notes 74 et 75.

3La famille Guillaumot (fig. 1) est donc principalement attirée par le métier de la gravure. « Ces excellents artistes forment une véritable tribu » relève L’union des arts en 186512. C’est certainement Eugène, le frère aîné, qui lança leur carrière. Il fut l’élève de Louis Conil Lacoste (1773-1850)13, graveur sur cuivre puis graveur sur bois, originaire de Castelnaudary14 ; sous le nom de Lacoste, il s’installa à Toulouse puis à Paris vers 1810 avec ses trois enfants, Gabriel, Joseph et Claire, tous graveurs. Eugène Guillaumot épousa Claire en 1835, époque à laquelle il commença à publier, notamment avec ses beaux-frères. De son côté, Auguste a été formé par le graveur Augustin-François Lemaître (1797-1870)15 ; il exposa au Salon dès 1842 et il obtint une médaille de 3^e classe en 1845 dans la catégorie « gravure » pour une gravure sur acier d’après le bas-relief du sculpteur Grégoire Giraud (1783-1836) représentant Phalante et Æthra¹⁶. Dès lors, il participa à de nombreux ouvrages, notamment une monographie de la cathédrale de Chartres17, dont il dessina puis grava, entre autres, le porche et les chapiteaux de l’ancien jubé. Ses frères se spécialisèrent dans la gravure sur bois. Eugène et Louis, le cadet et élève de son frère aîné, obtinrent simultanément une médaille de 2^e classe au Salon de 1855 dans la section « gravure d’architecture18 ». C’est à cette époque qu’ils participèrent à l’édition du Dictionnaire d’architecture d’Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879). Leurs œuvres sont souvent confondues ; d’ailleurs seul Eugène est identifié dans l’Inventaire du fonds français de la Bibliothèque nationale19.

• 20 Au cours de cette période, les livrets publiés à l’occasion de chaque salon sont invariablement int (...)
• 21 Explication des ouvrages... 1861, p. 527, n^os 4064-4067 ; 1863, p. xvii et 392, n^os 2878-2880 ; 186 (...)
• 22 Darcel 1864, p. 93.
• 23 Explication des ouvrages... 1887, p. 393, n^o 4750 ; 1888, p. xviii.

5Sa participation au Salon fut régulière durant un demi-siècle, avec trente-cinq participations de 1842 à 1891 dans plusieurs sections20. Il exposa en « gravure », bien entendu, et presque à chaque occasion ; après sa médaille de 3^e classe, il obtint deux rappels de cette médaille en 1861 et 1863 puis une distinction plus importante en 1864, simplement dénommée « médaille » cette année-là, mais qui se substituait aux anciennes médailles de 1^re, 2^e et 3^e classes21. Il reçoit un bel éloge dans la Gazette des beaux-arts : « Le jury de gravure a bien fait en récompensant dans la personne de M. Aug. Guillaumot l’auteur d’une foule d’estampes, des plus difficiles à exécuter et des plus colorées22 ». C’est ainsi qu’il fut définitivement classé hors concours dans cette section. Il exposa aussi dans la section « peinture » en 1859 et régulièrement dans la section « dessin » à partir de 1867, mais il n’obtint jamais de récompense. Enfin, il exposa dans une section divisée d’abord en « dessin d’architecture » et « gravure d’architecture », puis « architecture » ; il obtint en 1855 une mention honorable, dans le cadre des récompenses de l’Exposition universelle, mais surtout, il obtint en 1887, à la fin de sa vie, une mention honorable qui lui permit de paraître désormais dans le répertoire des architectes français23.

• 24 Explication des ouvrages... 1857, p. 453, n^o 3449.
• 25 Guillaumot 1857, prospectus, 1^re et 2^e livraisons.

6Sa rencontre avec Viollet-le-Duc avait orienté sa carrière de manière décisive, d’une part, vers le dessin et la gravure d’architecture, d’autre part, vers le parc de Marly. En effet, Guillaumot dessina et grava plusieurs vues de l’ancien château – dont une « étude d’après nature » de l’Abreuvoir (fig. 2), qu’il exposa au Salon24 pour les Promenades artistiques dans Paris et ses environs, un ouvrage dirigé par Viollet-le-Duc et édité en 185725. Cette publication lui permit en outre d’entrer en contact avec l’éditeur Auguste Morel (1820-1869) qui venait de créer cette même année la société A. Morel et C^ie en association avec Henri-Charles Des Fossez. En quelques années, Morel constitua le catalogue le mieux fourni en revues et livres d’art et d’architecture, grâce notamment à une étroite collaboration avec Viollet-le-Duc. Morel acquit la revue L’art pour tous en 1861 puis, en 1862, les droits du Dictionnaire raisonné de Viollet-le-Duc. En 1865, Des Fossez fonda l’école centrale d’architecture avec Viollet-le-Duc. Après le décès de Morel en 1869, sa veuve Thérèse Bonnetaud dite Nadaud dirigea la société V^ve Morel et C^ie, Des Fossez devenant gérant et Viollet-le-Duc mandataire. Ils confièrent à son fils, Eugène-Louis Viollet-le-Duc (1835-1910), à partir de 1871, la direction de la 2^e série de l’Encyclopédie d’architecture à laquelle Guillaumot collabora régulièrement.

• 26 Laÿ J. et Laÿ M. à paraître. Je remercie les auteurs de m’avoir transmis leur manuscrit inédit.
• 27 Vente suite au décès de M. Aug. Guillaumot… 1892, p. 4.

7Des liens amicaux semblent avoir uni Guillaumot et les Viollet-le-Duc. Eugène-Louis acquit en 1864 à Louveciennes une propriété jouxtant l’ancien enclos de la Machine à proximité du parc de Marly. Son père y venait souvent pour travailler, semble-t-il, tandis que Guillaumot s’installait au village de Marly peu de temps après26. à sa mort, en 1892, c’est Eugène-Louis qui rédigea l’introduction élogieuse du catalogue de vente des dessins et des estampes d’Auguste Guillaumot : « Il était fidèle aux traditions léguées par ses devanciers des dix-septième et dix-huitième siècles, et, ayant hérité du tempérament des Israël Sylvestre, des Perelle et des Rigaud, il en avait le talent spirituel et primesautier. Dessinateur habile et aquarelliste plein de verve, il savait communiquer à son burin la chaleur et la couleur de son crayon et son pinceau27. »

• 28 Ibid.
• 29 Il s’agit des petites gravures insérées dans le texte.
• 30 Bibliothèque nationale de France, Tolbiac, LK7-6420. Catalogue de l’histoire de France 1863, p. 475 (...)

8Eugène-Louis Viollet-le-Duc rapporte un peu plus loin : « Mais son œuvre maîtresse, celle qu’il a faite sienne et dans laquelle il s’est incarné tout entier, c’est la belle monographie qu’il a consacrée au château de Marly28 ». En effet, Guillaumot associa sa vie et son travail à Marly. Sa monographie parut en 1865 mais le projet était en réalité plus ancien. Le projet de publication des Promenades artistiques dans Paris et ses environs, en 1857, prévoyait déjà l’édition d’une « Monographie du château de Marly, en 24 pages de texte, 24 reliefs29 et 12 gravures » qui devait paraître par fascicules in-folio au cours des mois suivants. Pour une raison inconnue, le projet fut rapidement arrêté. Seuls un prospectus de l’éditeur annonçant le projet et la première livraison sont entrés dans les collections de la Bibliothèque impériale, et le dépôt légal n’a été enregistré qu’en 185830. Ce retard est confirmé par l’annonce dans les Annales archéologiques qui n’est publiée que dans le numéro de mai-juin 1858 en indiquant que « la première et la seconde livraisons [...] sont en distribution ».

• 31 Guillaumot 1857, p. 7.
• 32 Chopin 2015, p. 66.

10Ainsi, dès 1857, Auguste Guillaumot préparait son étude sur le château de Marly. Le texte et les images publiés témoignent de l’importance des recherches qu’il a déjà entreprises dans plusieurs directions : il observa et dessina les vestiges du parc, il copia des documents d’archives et il réalisa ses premières restitutions, notamment un Plan général du parc vu à vol d’oiseau31. Malgré l’échec des Promenades artistiques dans Paris et ses environs, il continua ses travaux sur Marly comme en témoigne un dessin, daté de 185932 et reproduisant un « buffet exécuté à Marly » d’après une gravure du xviii^e siècle, qu’il grava ensuite fidèlement.

• 33 Il s’agit probablement de la « Porte sur la route de Versailles » publiée dans les Promenades artis (...)
• 34 Explication des ouvrages... 1865, p. 457-458, n^os 3328 et 3329 (il s’agit d’une vue du bâtiment de (...)
• 35 Explication des ouvrages... 1887, p. 393, n^o 4750.

11De 1857 à 1879, puis de nouveau à partir de 1887, il exposa presque exclusivement au Salon des dessins et des gravures représentant le château de Marly, notamment des estampes de son album. En 1863, ce fut une gravure du Château de Marly-le-Roi, d’après les archives de l’Empire, puis en 1864, il obtint sa médaille de gravure avec une Porte du parc de Marly-le-Roy33 (fig. 3). En 1865, il choisit deux eaux-fortes représentant des Pièces d’eau et fontaines de l’ancien parc de Marly-le-Roi et une Vue perspective [sic] de l’ancien parc de Marly-le-Roi ; d’après Rousseau³⁴. Dans les années suivantes, il exposa diverses vues de l’état ancien ou des ruines du château ; en 1887, il obtint sa mention honorable d’architecture avec une aquarelle représentant le Salon du château de Marly d’après les documents d’archives35.

• 36 Sauf en 1869 où son adresse est donnée à Marly-le-Roi et à Paris, chez l’éditeur A. Morel ; Explica (...)
• 37 ADY, 3E24-323.
• 38 Explication des ouvrages... 1870, p. 469.
• 39 ADY, 9M677-1 (recensements de la population de Marly-le-Roi en 1872, 1876) ; Explication des ouvrag (...)
• 40 ADY, 9M677-1 et -2 (recensements de la population de Marly-le-Roi en 1881, 1886, 1891) ; Explicatio (...)
• 41 Convoi du 25 janvier 1892 (Versailles, Archives historiques de l’évêché, registre de la paroisse de (...)

12Son intérêt pour Marly est à mettre en relation avec son installation définitive dans le village. Le recensement de la population en 1866 ne mentionne encore aucun Guillaumot, d’ailleurs Auguste est domicilié à Paris en 1869. Pourtant, Eugène Guillaumot, son frère aîné, avait acheté une maison en 1860, en haut de la rue de l’église. Il est donc probable que ce dernier n’y habitait pas en permanence, d’ailleurs il demeurait à Paris d’après les livrets du Salon36 et y mourut en 1869 ; sa veuve revendit la maison de Marly-le-Roi aussitôt37. Peut-être qu’Auguste avait l’habitude de s’y rendre, car dès 1870, il vint habiter à Marly-le-Roi (fig. 4), d’abord au 6 bis rue Madame38. Lors des recensements de 1872 puis de 1876, il est enregistré avec son épouse Célina (décédée en 1886) et sa petite-fille Marie dans une autre maison sise au n^o 44 de la rue de Saint-Cyr (il y a encore son adresse lors du Salon de 1878)39, puis il habite en 1879 dans une dernière maison sise au n^o 14 de la rue Madame40. Il décède âgé de presque 77 ans à cette adresse, le 22 janvier 1892, puis il est inhumé à Paris dans le cimetière des Batignoles où reposaient probablement ses parents41.

• 42 ADY, 3E24-438, acte de notoriété d’Auguste Guillaumot.
• 43 Marie demeura quelque temps dans la maison du 14, rue Madame, puis habita 15, rue des Vaux (actuell (...)
• 44 Vente suite au décès de M. Aug. Guillaumot… 1892, p. 7-16.
• 45 Ibid., lots n^os 45-47.

13Auguste Guillaumot n’avait manifestement pas de fortune ; il ne fut pas procédé à un inventaire après décès42. Il semble avoir été locataire des diverses maisons qu’il occupa. Ses frères, son épouse et son fils aîné étaient déjà morts, seul Georges son fils cadet, négociant, et sa petite-fille Marie43 lui survécurent, mais dans son acte de notoriété, seul son fils est considéré comme héritier. C’est donc lui qui vendit l’ensemble du fonds d’atelier d’Auguste Guillaumot qui fut mis en vente aux enchères à l’hôtel Drouot de Paris le 10 mai 189244. Le catalogue comprend une soixantaine d’aquarelles (pour moitié représentant le château de Marly) inventoriées isolément, plus un lot de dix aquarelles de « vues de Marly », un autre lot de cinquante-trois dessins, aquarelles et croquis de « vues de Marly et des environs », enfin « un nombre considérable de croquis sur Marly-le-Roi et les environs45 », une quarantaine de gravures de l’artiste et une maigre collection d’ouvrages et de gravures.

• 46 Sardou 1867, p. 1463.
• 47 Eudore Soulié, « Le château de Marly-le-Roy » (p. 5-45) et Victorien Sardou, « Décadence de Marly » (...)
• 48 Ce portrait a été publié dans la deuxième édition de l’ouvrage de son fils : Costumes du Directoire (...)
• 49 Bibliothèque nationale de France, département des Estampes et de la Photographie, Réserve, Ve-26 (G (...)

14Ainsi, durant au moins trente-cinq ans, dont plus de vingt où il y habita, Guillaumot eut la possibilité de se promener dans les ruines de l’ancien château de Marly. Il fut l’un des premiers à s’y intéresser, non seulement pour en décrire les vestiges mais aussi pour en étudier l’état antérieur à sa démolition. Il rencontra puis se lia avec l’écrivain Victorien Sardou (1831-1908) qui acquit une propriété à Marly-le-Roi en 1863. Sardou s’intéressa également à l’ancien château royal et en publia une description dès 1867, dans laquelle il mentionne « le travail si intéressant de M. Guillaumot46 ». En 1885, Guillaumot réalisa deux nouvelles gravures pour un livre sur le château de Marly reprenant des textes d’Eudore Soulié et de Victorien Sardou47. Il grava aussi le portrait48 de l’écrivain et dessina sa propriété49. Leur amitié conduisit Sardou à posséder plusieurs dessins de son ami. En effet, son fils, Pierre Sardou (1873-1952), architecte des monuments historiques, conserva plusieurs dessins de Guillaumot qui figurèrent ensuite dans la collection Paul Leroux récemment donnée au Musée-Promenade de Marly-le-Roi-Louveciennes.

• 50 Voyage dans les départements de la France 1792, p. 21.
• 51 Villiers 1802, t. II, p. 46.

16Au cours du xviii^e siècle, de nombreux guides avaient décrit le château de Marly. Ils se copiaient et se répétaient inlassablement, diffusant une image merveilleuse de l’architecture et des jardins ornés de leurs sculptures et de leurs fontaines, avec souvent, pour l’illustration, quelques vues générales. Un guide, paru peu après la chute de la monarchie, en « 1792, l’an 4^e de la Liberté », conserve toute son admiration pour l’ancienne résidence royale : « Marly semble avoir épuisé toutes les ressources de l’art. Par-tout la flatterie, sous l’écharpe de la volupté, s’y reproduit sous mille formes50 ». On trouve encore, en 1802, la reprise d’une description complète du château et des jardins, augmentée toutefois d’un dernier paragraphe : « Il ne reste plus que les murailles de l’édifice magnifique de Marly. à Marly habitent MM. Alexandre Sagniel et Jean Milna. Ils ont obtenu un brevet d’invention pour une machine propre à filer la laine, le coton, la bourre de soie, et le lin51 ». Sic transit...

• 52 Donnet 1824, p. 420.
• 53 Lavergne 1845, p. 3-11, citation p. 10.
• 54 Pitre-Chevalier 1847, p. 332.
• 55 Charton 1848, p. 112.

17Dès lors, après la démolition des bâtiments puis le rachat du parc par Napoléon en 1811, la littérature et l’imagerie vont diffuser une vision nouvelle de Marly : « Maintenant la charrue se promène sur le sol jadis occupé par les treize palais de Louis XIV ; l’épi doré a remplacé le chêne orgueilleux qui prêta ombrage à une cour brillante ; des ruines, un lieu solitaire52 [...] ». Cette nostalgie se diffuse dans des ouvrages ou des périodiques bien nommés : les Châteaux et ruines historiques de France d’Alexandre de Lavergne en 1845 (« Aujourd’hui qu’il reste à peine quelques rares vestiges53 ») avec une vue de l’Abreuvoir où boivent des ânes, par Théodore Frère (1814-1888) ; dans le Musée des familles par Pierre-Michel-François Chevalier en 1847 (« Marly, dont les ruines mêmes sont oubliées54 ») ; dans Le magasin pittoresque par édouard Charton en 1848 (« Toutes ces richesses dont les ruines mêmes ont été détruites55 ») avec des gravures de Thomas Armstrong qui illustrent l’état d’abandon du parc : des lavandières s’activent dans quelque ancien bassin, des éclopés cheminent le long des ruines.

• 56 L’art pour tous 1865 (reproduction de la pl. 12 de l’album).
• 57 « Bibliographie des ouvrages… », 1865, p. 577.

20La première édition du livre a été publiée en 1865 par Auguste Morel ; elle débute par un avant-titre (Château de Marly-le-Roi) puis une page de titre complète portant l’indication « A. Morel et C^ie éditeurs ». Cette édition comprend quatorze planches hors-texte numérotées de 1 à 14 qui sont toutes référencées dans le texte. Les planches portent la mention « dessiné et gravé par A^te [ou A.] Guillaumot ». Le livre a été imprimé par Lemercier à Paris. Cette publication a été annoncée dans le périodique (édité par Morel) L’art pour tous du 15 octobre 186556, avec un commentaire en français, en allemand et en anglais, ainsi que la reproduction d’une planche extraite de l’album pour laquelle il est souligné qu’il s’agit d’une lithographie de moindre qualité que les estampes originales gravées en taille-douce sur des plaques d’acier. Une annonce de l’ouvrage parut également dans la Gazette des beaux-arts57. Le succès ne fait pas de doute : vendu cinquante francs, le livre a été rapidement épuisé ; aucun exemplaire ne figure déjà plus dans l’inventaire du fonds de l’éditeur réalisé en décembre 1869, après le décès d’Auguste Morel.

• 58 Ce qui entraîne souvent une erreur de datation pour cette deuxième édition dans les catalogues.
• 59 La bibliothèque des Arts décoratifs (Paris) conserve un exemplaire de cette édition, inv. A69, qui (...)
• 60 Curieusement, la pl. 3^A/n^o 6 porte un renvoi à la pl. 5 en utilisant l’ancienne numérotation, c’est (...)
• 61 Explication des ouvrages... 1874, p. 551, n^o 3471.

21Une deuxième édition, augmentée, est alors publiée par la veuve d’Auguste Morel : dans une première partie, l’édition originale est intégralement conservée ; la page de titre originale, portant encore la date de 1865, n’est pas modifiée58, une planche supplémentaire est ajoutée à la fin. Une seconde page de titre est placée au début d’une deuxième partie, copie de la première avec la mention « Supplément », le nouveau nom de la société d’édition « V^ve A. Morel et C^ie » et la date de 187659. Cette partie comprend quinze planches, quelques-unes sans numérotation, d’autres avec une numérotation discontinue et en partie identique à certaines planches de la première partie. Ces incohérences reflètent peut-être un projet inabouti ; elles ont été corrigées dans une variante de cette deuxième édition, organisée en une seule partie désormais – elle a nécessairement été publiée quelque temps après. Certains exemplaires ne possèdent pas la nouvelle page de titre mais, après la page de titre originale (datée de 1865), un frontispice a été ajouté et il porte l’indication « V^e A. Morel et C^ie éditeurs », sans date. Cette édition conserve le texte et les planches originaux, auxquels sont ajoutées toutes les nouvelles gravures de l’édition de 1876, soit dix-sept planches supplémentaires (la dernière planche qui était composée de deux images est désormais gravée sur deux planches) avec : un frontispice, onze planches insérées parmi les planches de l’édition originale (numérotées 1^A, 3^A, 3^B, 5^A, 7^A, 7^B, 7^C, 7^D, 7^E, 7^F et 10^A), plus cinq planches ajoutées à la fin (numérotées 15 à 19). Ces nouvelles gravures portent le nom de l’imprimeur Ch. Chardon aîné à Paris. En outre, une page avec la table des planches a été insérée entre le texte et les planches d’illustration, imprimée par J. Claye. Cette table numérote toutes les planches de 1 à 31 dans l’ordre où elles apparaissent ensuite. C’est pourquoi les nouvelles planches ont une double numérotation : la 1^A, qui vient après le frontispice (n^o 1) et la planche 1 (n^o 2), porte aussi le n^o 3, la 3^A le n^o 660, etc. Désormais toutes les planches sont donc numérotées selon leur nouvelle position. De petites modifications sont apportées à deux planches : une erreur de typographie est corrigée sur la planche 7^E (Bosquet de Lucienne devient Bosquet de Luciennes) et, curieusement, la date de la vue de l’Emplacement du château qui était « en 1869 » devient « en 1875 » – eau-forte que Guillaumot avait exposée au Salon de 187461 !

• 62 Plan des ruines du Pavillon royal, 1864, sans signature ; anciennes collections Pierre Sardou puis (...)
• 63 Heitzmann 2013.

23L’intérêt d’Auguste Guillaumot pour le château de Marly ne se limite pas à la préparation de son album. Ainsi, il a fait un relevé (fig. 5) des ruines du Pavillon royal de Marly daté de 186462. à cette époque, une route traversait l’emplacement de l’ancien château, à travers ce qu’il restait des anciens vestibules est et ouest ainsi que du grand salon central. Il subsistait néanmoins de nombreux murs au pourtour et à l’intérieur des anciens appartements royaux. Guillaumot a reporté sur son relevé la position des murs disparus d’après les plans de l’époque et il a relevé leur épaisseur : 1,40 m pour les murs extérieurs, 0,80 m pour les murs intérieurs. Il n’indique malheureusement ni la hauteur ni l’altitude des vestiges, mais ce document permet d’évaluer, à l’aide des photographies réalisées au début du xx^e siècle, la nature des maçonneries qui ont échappé à la démolition. Il témoigne aussi de l’intérêt que porta Guillaumot aux vestiges conservés dans le parc63.

• 64 Sardou 1867, p. 1463.

24Très rapidement, il s’intéressa aux revêtements de faïence. Ainsi, dans son album paru en 1865, il mentionne « quatre bassins revêtus à l’intérieur de carreaux de faïence » (p. 26) et il reproduit deux dessins de « faïences trouvées lors des fouilles » (pl. 13). Ces recherches sont rapportées par Victorien Sardou en 1867 qui évoque « des bassins ornés de statues enrichies de peintures et pavés de forts beaux carreaux de faïence, dont mille débris, récemment exhumés du sol, n’avaient rien perdu de la pureté de leur émail64 ! ».

• 65 Bentz 1992.

25Ces découvertes ont pu être fortuites, mais Guillaumot poursuivit ses recherches par des fouilles méthodiques. En effet, il a dessiné le résultat de ses découvertes (fig. 6) sur un tirage d’atelier sans aucune légende de son plan d’ensemble des jardins de Marly (pl. 14) : quatre carreaux sont esquissés au crayon et reliés par un trait à l’emplacement d’un bassin. Il s’agit exactement des carreaux qui ornaient les fonds de ces bassins, ce qu’aucun document d’archives ne pouvait lui indiquer65. Il a donc restitué le motif et l’emplacement de chaque carreau grâce à la fouille de chaque bassin.

• 66 Guillaumot 1866, pl. 1-5. La page de titre indique, en complément du nom de l’auteur : « Dessinateu (...)
• 67 Explication des ouvrages... 1867, p. 375, n^o 2624.

26Sa découverte de fragments des carreaux de faïence des bassins l’incita à restituer les motifs complets grâce à la symétrie des décors. Les morceaux en sa possession étaient parfois insuffisants car certains dessins sont décentrés. Il parvint néanmoins à identifier une dizaine de carreaux différents. Après la publication de deux modèles dans son album en 1865, il dessina à l’échelle 1/1 et grava en couleur cinq autres modèles qu’il publia en 1866 dans un ouvrage illustré : L’art appliqué à l’industrie : fragments variés et inédits d’architecture, sculpture, ferronnerie, céramique, etc., etc.66. Ces dessins (fig. 7) furent également exposés au Salon de 186767. La légende indique que ces carreaux proviennent de l’ancien parc de Marly, mais Guillaumot ignorait leur datation précise (1710-1714) et leur provenance de la manufacture de Saint-Cloud.

• 68 Lettre de Marie Guillaumot à Maurice Hanotte, 4 décembre 1933 ; ADY, 3F37, liasse 12.
• 69 Plan du parc de Marly vers l’emplacement du château, avec le motif de sept carreaux, dessin annoté (...)

27D’après le témoignage de sa petite-fille, Marie Guillaumot, il fit d’autres découvertes au cours des années suivantes : « Je me rappelle dans ma jeunesse vers 1875 avoir cherché pendant que mon grand-père dessinait, des morceaux de carreaux garnissant les bassins des carpes ; je vous envoie l’emplacement d’après le plan. [...] J’ai quelques morceaux de bordure ou frise68 » (fig. 8). Quelques nouveaux modèles sont représentés sur ce document, notamment des carreaux rectangulaires qui formaient des frises. Elle remarque très justement à propos d’un carreau de Lisieux trouvé en contrebas de la fontaine d’Aréthuse : « Celui-ci doit être d’une autre fabrication, il a un trait en creux autour des dessins69 ».

• 70 Guillaumot ne dessine pas de carreau dans sa Fontaine d’Amphitrite à l’ouest ; Guillaumot 1876, pl. (...)
• 71 Il y avait aussi une frise de carreaux sur la margelle, et une autre frise au bas de la paroi.

28à partir de ses découvertes, Auguste Guillaumot voulut restituer la composition des carrelages dans les bassins. Ses premières fouilles semblent limitées aux quatre bassins des carpes – d’ailleurs, Piganiol et Saint-Simon ne mentionnent que ceux-là. Quand il découvrit d’autres carreaux à proximité des Appartements verts, il pensa alors que les bassins ronds de ces bosquets en avaient aussi été revêtus et il proposa plusieurs restitutions de leur décor. En réalité, les carreaux trouvés provenaient des bassins situés en contre-haut, dans les fontaines des Nymphes70. Néanmoins, la reconstitution est intéressante : Guillaumot a identifié le principe d’un assemblage de plusieurs modèles sur le fond et sur la paroi du bassin – avec le motif à rinceaux placé en frise supérieure71.

• 72 Auguste-Étienne exposa au Salon de 1864 ; Explication des ouvrages... 1864, p. 523, n^o 3018.
• 73 Musée-Promenade de Marly-le-Roi-Louveciennes, inv. MPML-VM 1008. Il est possible que cette aquarell (...)

30C’est avec le même assemblage qu’il a aussi restitué le carrelage du bassin d’Apollon sur une autre aquarelle (fig. 11) : sur ce dessin, le bassin est en eau, et les carreaux du fond ne sont pas visibles. Cette restitution partielle est donc assez conforme à la réalité. Guillaumot était aussi capable de facétie. Dans une aquarelle (signée « A^te Guillaumot père », mention qu’il utilisa après que son fils Auguste-étienne devint graveur72) représentant la chambre de Madame de Maintenon au château de Marly73 (fig. 12), il inventa un tapis orné des motifs des carreaux de faïence qu’il avait trouvés dans les bassins.

• 74 Plan du parc de Marly... ; lettre de Marie Guillaumot à Maurice Hanotte, s. d. [déc. 1933] ; ADY, 3 (...)
• 75 Sardou 1867, p. 1466.

31Guillaumot fit d’autres découvertes dans le parc. Marie rapporte que des « fragments de jolie vaisselle [ont été] trouvés sur le remblai à gauche en montant » (du côté de l’Allée royale) avec des motifs au M couronné et celui aux trois couronnes. Elle indique également se souvenir d’un carreau de faïence avec « deux tons de violet avec trait noir et croisillon au milieu, mon grand-père l’avait trouvé ainsi que le petit coq à l’emplacement du pavillon des bains74 » : il est donc certain que Guillaumot découvrit les premiers carreaux hollandais des bains. à la même époque, Victorien Sardou arpentait aussi le parc : « J’ai fouillé le sol, et à part quatre pièces de monnaie, quelques tessons de porcelaine et de faïence, et des fragments innombrables de marbre75 [...] ». Si l’intérêt qui guidait l’écrivain est le même que celui du dessinateur, il faut reconnaître à ce dernier un objectif archéologique beaucoup plus intéressant.

• 76 Soulié 1885, p. 34 ; Bentz 2006.
• 77 Explication des ouvrages... 1878, p. 268, n^o 3080. Il s’agit probablement de l’aquarelle, signée et (...)

32Guillaumot étudia aussi le grand abreuvoir de Marly. Après l’avoir représenté dans son état de ruine en 1857, il dessina diverses vues générales d’après les archives et, pour sa monographie, il réalisa deux dessins, une vue d’ensemble et une vue de détail de « l’abreuvoir restauré », c’est-à-dire restitué dans son état d’origine. Interprétant les anciennes descriptions qui évoquaient le décor de rocaille des parois de ses murs, il incrusta dans ses dessins des images de coquillages géants. C’est à la suite de cette erreur que l’historiographie s’empara de cette invention76. Les lieux l’inspirèrent encore car il exposa au Salon de 1878 une aquarelle représentant l’Abreuvoir vers 170077.

• 78 Piton 1894, p. 11 et 80-83.
• 79 Narjoux 1902.
• 80 Piton 1904.
• 81 Commission départementale des sites de Seine-et-Oise, 11 mai 1907.
• 82 Mellerio 1926, p. 22-23.
• 83 Heitzmann 2013.
• 84 Magne 1934.
• 85 Maroteaux 2013 : « Auguste-Alexandre Guillaumot, sous le Second Empire, tenta de faire revivre par (...)

34L’intérêt historique pour l’ancien château de Marly fut relancé à la même époque par Camille Piton (1842-1917). Dessinateur et écrivain, il était voisin de Guillaumot, rue Madame à Marly-le-Roi. En 1894, il publia un petit livre reprenant brièvement l’histoire du château et de ses principaux personnages. Il inséra une notice, ornée d’un portrait (fig. 13), consacrée à Auguste Guillaumot, dans laquelle il indique qu’il a « laissé un ouvrage intéressant sur Marly » mais que dans sa monographie, qu’il juge consciencieuse mais incomplète, « les gravures seules [...] offrent de l’intérêt »78. Quelques études consacrées au château de Marly furent publiées à la même époque, notamment un album illustré imitant, sans verve, celui de Guillaumot79. Enfin, Piton publia en 1904 un ouvrage très bien documenté sur l’ancien château80. Le renouveau du parc de Marly bénéficia aussi de l’intérêt que la Société pour la protection des paysages manifesta en 1906 pour faire classer le site81 ; idée que reprit plus tard l’association des Amis du vieux Marly, créée en 1923, qui obtint le classement des principaux vestiges l’année suivante. L’un de ses principaux membres, le critique d’art André Mellerio, publia en 1926 un petit livre consacré à l’histoire de Marly (dans lequel il évoque Guillaumot)82, puis il relança les fouilles archéologiques dans le parc en 1927 pour compléter les découvertes de carreaux de faïence des bassins. Au cours des années 1930, le parc fut en partie rattaché à l’administration des Beaux-Arts, d’importants travaux de rénovation et de nouvelles fouilles archéologiques furent entrepris83, Émile Magne publia une vaste étude historique84. Ainsi se prolongèrent les recherches impulsées au siècle précédent85.

• 86 Denis 1973, p. 10.
• 87 Denis 1982, p. 62, n^o 127.
• 88 Chopin 2015, p. 65-68.

35Quelques gravures de Guillaumot ont été présentées en 1931 dans la première exposition consacrée à l’ancien château de Marly, puis d’autres sont entrées, à partir de 1933, dans les collections de l’association du Vieux Marly. Elles ont été provisoirement exposées dans le pavillon du Butard, à Vaucresson, jusqu’en 1939, puis installées dans le musée de Marly à partir de 1968. Lors d’une exposition consacrée notamment à l’abreuvoir de Marly, en 1973, des planches de Guillaumot sont commentées dans le catalogue : « l’ouvrage sur le Château, puisé aux meilleures sources est, en dépit d’un talent inégal, indispensable à qui veut connaître l’histoire de Marly86 ». Quelques planches et quelques dessins sont ensuite exposés dans les salles du Musée-Promenade de Marly-le-Roi-Louveciennes. Dans le catalogue édité en 1982, Marie-Amynthe Denis, conservateur, remarquait encore à propos des gravures de Guillaumot : « Si le graphisme en semble un peu désuet, on peut se fier à l’exactitude des dessins87 ». L’intérêt pour Guillaumot reste intact : un ensemble important de quatre-vingt-quatre dessins sur papier et sur calque ainsi qu’une aquarelle viennent de rejoindre le fonds déjà important des collections du Musée-Promenade de Marly-le-Roi-Louveciennes 88.

• 89 Beraldi 1889, t. VIII, p. 9-10, citation p. 9. La lettre manuscrite de Guillaumot à Beraldi, datée (...)

36L’attrait pour les vues de Guillaumot n’a donc jamais cessé. De nombreuses publications (livres, articles, et désormais des sites Internet) ont reproduit ces images qui faisaient la fierté de leur auteur et qui occupèrent une place centrale dans sa vie comme dans son œuvre : « Je suis l’auteur de la monographie du château de Marly, texte, dessins et gravures » mentionnait-il à Henri Beraldi, à la fin de sa vie, parmi quelques autres travaux d’importance qu’il avait réalisés. Mais le château de Marly ne le quittait jamais car il ajoute : « J’ai en ce moment, au Salon, une restauration du Grand Salon de Marly (aquarelle) qui m’a valu une mention honorable ». Guillaumot obtint cette récompense dans la section « architecture », ce qui explique que, dans cette lettre, il se qualifie d’« architecte et graveur », indication que reprit Beraldi lorsqu’il publia peu après une notice biographique dans son guide des graveurs du xix^e siècle, ajoutant qu’Auguste Guillaumot est « l’un de nos meilleurs graveurs d’architecture depuis 184089 ».

• 90 Explication des ouvrages... 1890, p. 377, n^o 4758 ; AN, F21-2173, dossier « Guillaumot » : lettre d (...)
• 91 AN, F21-2173, dossier « Guillaumot » : minute de la lettre du directeur des Beaux-Arts à Auguste Gu (...)
• 92 Paris, Bibliothèque de l’École nationale supérieure des beaux-arts, Est. 4990 et 4991 ; ces estampe (...)
• 93 AN, F21-2173, dossier « Guillaumot » : lettres d’Auguste Guillaumot à Henry Havard, inspecteur des (...)

37Au Salon de 1890, il exposa d’autres aquarelles représentant des intérieurs des Appartements du château de Marly, puis il sollicita le ministre de l’Instruction publique et des Beaux-Arts pour obtenir une commande de trois gravures pour la chalcographie du Louvre ; « on compléterait l’œuvre de Rigault [sic] », suggérait Auguste Guillaumot, qui précisait encore : « j’ai pu donner à ce travail une exactitude incontestable »90. L’argumentation ne convainquit pas entièrement le directeur des Beaux-Arts ; il souligna l’intérêt de ce travail et proposa au ministre de l’encourager, mais il émit un avis défavorable, jugeant qu’il n’était pas possible de commander des gravures « dont l’exactitude archéologique ne peut être que purement relative et de se faire ainsi l’éditeur responsable de restitutions toujours un peu hasardeuses91 ». Néanmoins, il accepta l’acquisition par l’État de deux gravures sous la forme d’une souscription de 1 300 francs pour deux séries de soixante-treize épreuves représentant une Vue du Grand Salon (fig. 14) et une Vue de la salle de Billard (fig. 15 et 16) du château de Marly92. Guillaumot annonça l’achèvement de son travail au directeur des Beaux-Arts quelques semaines avant sa mort, et c’est finalement son fils qui régla l’acquisition93, ultime reconnaissance pour cet homme qui avait consacré une grande partie de son talent pour illustrer et faire revivre les vestiges de Marly.