Bibliographie
Sources manuscrites
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Sources imprimées
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Huber Michael et Rost Carl Christian Heinrich, 1797-1808, Manuel des curieux et des amateurs de l’art, contenant une notice abrégée des principaux Graveurs […], Zurich, Orell, Gessner, Fuesslin et Cie, 9 tomes en 5 vol.
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Études
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Procès-verbaux de l’Académie royale de peinture et sculpture 1648-1793, 1875-1892, éd. A. de Montaiglon, Paris, J. Baur.
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Catalogue d’exposition
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Notes
Procès-verbaux... 1875-1892, t. III (1880), p. 29-30.
Dussieux 1852, t. II, p. 3. Sur Jacques Rousseau, voir Bergeret 2014.
Sur La Fosse à Montagu House, voir Stuffmann 1964 ; Gustin-Gomez 2006.
Un extrait de l’ordonnance émise par Louis XIV est cité par Gustin-Gomez 2006, p. 98.
Ibid. C’est ce qu’on déduit à travers la correspondance diplomatique.
Lettre de Mme de Rit adressée à son frère à Genève, 9 mai 1690 : « We drank your health this morning with Mr de La Fosse and Mr Rousseau. They have almost finished the saloon and will soon begin work on the staircase. » Cité dans Royalton-Kisch 1999, p. 12.
Vertue 1931-1932, t. II, p. 21 ; Vertue 1931-1932 [1932], t. II, p. 85 ; Vertue 1933-1934 [1934], t. III, p. 24.
Gustin-Gomez 2006, t. I, p. 69.
L’aquarelle de Scharf qui représente le décor de l’escalier, conservé au British Museum est reproduit par Stuffmann 1964, p. 78, fig. 39 ; Gentleman’s Magazine, 1814, t. 54, p. 558, cité dans Gustin-Gomez 2006, p. 69.
« The materials were disposed of by auction, and such portions of the painted walls and ceilings as could be removed were sold for ridiculous sums –one of La Fosse’s deitiers for half-a-crown, and a bunch of monnoyer’s flowers for eighteen pence » [Tout le matériel a été abandonné aux enchères ; des parties de murs et de plafonds peints qui pouvaient être enlevés ont été vendues pour des sommes ridicules – une des figures de La Fosse pour une demi-couronne, une guirlande de fleurs par Monnoyer pour dix-huit pennies], Beresford 1908, p. 86.
« The Salone the most Capital piece of Art allow’d to be done in London », Vertue, 1933-1934 [1934], t. III, p. 24. De même Saint-Gelais, dans sa conférence sur Monnoyer donnée à l’Académie le 2 juin 1731 rappelle que le peintre peignit pour Lord Montagu « les fleurs et les fruits du grand salon de sa belle demeure à Londres », Saint-Gelais, 1731.
Vertue 1933-1934 [1934], t. III, p. 24 : « L’escalier finement orné de paysages par Rousseau et le plafond de figures historiques bien dessinées et peintes avec noblesse. Avec une variété de festons de fleurs et de reliefs peints par Baptiste. »
Saint-Gelais rappelait déjà que « ce Seigneur [Lord Montagu] en fut si content [de Monnoyer] qu’il l’engagea à rester en Angleterre » (Paris, École nationale supérieure des beaux-arts, ms. 51).
En particulier le tableau peint pour Chatsworth House, Derbyshire, 137,8 × 164 cm ; de même celui de Bridgewater House, 136 × 161,5 cm, vente Sotheby’s, 9 juillet 1998, lot 32 (J.B. Monnoyer) ; ainsi que de nombreux autres tableaux ; voir aussi Huber et Rost 1797-1808, t. VII, p. 273-275 : Vertue 1931-1932, p. 21, rapporte en effet que « Ses travaux finis chez Lord Montaigu, à la grande satisfaction du possesseur, il travailla pour d’autres seigneurs anglois, Lord Carlisle, Lord Burlington et d’autres. On admire surtout ses tableaux de fleurs et de fruits qu’il peignit pour la Reine Marie dans son palais de Kensington » ; Dussieux 1852, p. 269 cite les travaux de Monnoyer pour le duc de Saint-Alban à Hampton Court, à Windsor et ceux pour la reine Marie à Kensington.
Boughton House, appelée « la propriété Montagu », est une propriété rurale traditionnelle située dans le Northamptonshire acquise en 1528 par Edward Montagu, un ancêtre direct de l’actuel duc de Buccleuch, et notablement agrandie entre 1600 et 1750 à une époque où l’influence de l’art français était dominante.
Salvi 2016, vol. 2, cat. 71-83.
Salvi 2016, vol. 2, cat. 119 (Inv. Boughton House, 1911, no 275, Pavière 1966, p. 22, no 82) ; cat. 120 (Inv. Boughton House, 1911, no 279, Pavière 1966, p. 22, no 83) ; cat. 121 (Inv. Montagu House, 1898, no 157, Pavière 1966, p. 21, no 76) ; cat. 122 (Inv. Montagu House, 1898, no 45, Pavière 1966, p. 22, no 81) ; cat. 123 (Inv. Montagu House, 1898, no 175, Pavière 1966, p. 21, no 60) ; cat. 125 (Inv. Boughton House, 1911, no 275, Pavière 1966, p. 22, no 82) ; cat. 131 (Inv. Boughton House, 1911, no 260, Pavière 1966, p. 21, no 72).
Salvi 2016, vol. VOL. 2, cat. 97 (Inv. Boughton House, 1911, no 274, Pavière 1966, p. 20, no 46, pl. 14) ; cat. 116 (Inv. Boughton House, 1911, no 276, Pavière 1966, p. 20, no 43, pl. 51) ; cat. 124 (Inv. Boughton House, 1911, no 283, Pavière 1966, p. 21, no 68).
Salvi 2016, vol. 2, cat. 126 (Inv. Montagu House, 1898, no 176, Pavière 1966, p. 19, no 37, pl. 13) ; cat. 127 (Inv. Montagu House, 1898, no 174, Pavière 1966, p. 21, no 61) ; cat. 134 (Inv. Boughton House, 1911, no 282, Pavière 1966, p. 21, n° 71) ; cat. 138 (Inv. Boughton House, 1911, n° 259, Pavière 1966, p. 20, n° 42, pl. 49).
Salvi 2016, vol. 2, cat. 130 (Inv. Boughton House, 1911, no 263, Pavière 1966, p. 20, no 44, pl. 43) ; cat. 132 (Inv. Boughton House, 1911, no 292, Pavière 1966, p. 21, no 64) ; cat. 136 (Inv. Boughton House, 1911, no 257, Pavière 1966, p. 21, no 65).
Salvi 2016, vol. 2, cat. 128 (Inv. Montagu House, 1898, no 151, Pavière 1966, p. 21, no 75) ; cat. 137 (Inv. Boughton House, 1911, no 267, Pavière 1966, p. 21, no 67).
Salvi 2016, vol. 2, cat. 35 (Inv. Dalkeith House, cat. 1911, no 201, Pavière 1966, p. 19, no 40, pl. 51) ; cat. 61, (Inv. Dalkeith House, cat. 1911, no 312, Pavière 1966, p. 22, no 78) ; cat. 62 (Inv. Dalkeith House, cat. 1911, no 311, Pavière 1966, p. 21, no 77) ; cat. 69 (Inv. Boughton House, 1911, no 281, Pavière 1966, p. 20, no 56) ; cat. 82 (Inv. Boughton House, 1911, no 269, Pavière 1966, p. 20, no 50) ; cat. 105 (Inv. Boughton House, 1911, no 294, Pavière 1966, p. 21, no 63).
Sont conservées à Boughton House quatre toiles « aux porcelaines de Chine » : voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 82 (Inv. Boughton House, 1911, no 269, Pavière 1966, p. 20, no 50) ; cat. 105 (Inv. Boughton House, 1911, no 294, Pavière 1966, p. 21, no 63) ; cat. 129 (Inv. Boughton House, 1911, no 261, Pavière 1966, p. 20, no 51) ; cat. 133 (Inv. Boughton House, 1911, no 280, Pavière 1966, p. 20, no 48). Tous ces tableaux sont proches de ceux que Monnoyer peint pour l’appartement des Princes à Versailles 1682 : voir Salvi 2016, vol. 2, notamment cat. 77 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6744, MV 7209) ; cat. 78 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6738, MV 7228). Il semble en particulier que Monnoyer a emporté l’un des tableaux « aux porcelaines de Chine » (Inv. Boughton House, 1911, n no 294) avec lui lors de son voyage en Angleterre ; qu’il s’en est servi tout d’abord en tant que « tableau parangon » autant que comme exemple de composition qu’il pouvait proposer à ses nouveaux clients ; qu’il l’a ensuite intégré au décor que Lord Montagu lui avait commandé et pour lequel il avait prévu plusieurs dessus-de-porte « aux vases de Chine ».
Salvi 2016, vol. 2, cat. 104 (Inv. Dalkeith House, cat. 1911, n° 201, Pavière 1966, p. 19, no 40, pl. 51) ; cat. 110 (Pavière 1966, p. 21, no 58).
Salvi 2016, vol. 2, cat. 97 (Inv. Boughton House, cat. 1911, n° 274, Pavière 1966, p. 20, n° 46, pl. 14) ; cat. 119 (Inv. Boughton House, cat. 1911, n° 275, Pavière 1966, p. 22, n° 82) ; cat. 122 (Inv. Montagu House, cat. 1898, no 45, Pavière 1966, p. 22, n° 81).
Huile sur toile, 150 × 114 cm, Boughton House, Kettering, The Duke of Buccleuch and Queensberry. Peint pour Lord Montagu, puis transmis par descendance au duc de Buccleuch, Boughton House, collection Duke of Buccleuch and Queensberry, en 1757. Mentionné dans l’Inventaire de Boughton House, 1911, no 276. Publié par Pavière 1966, p. 20, no 43, pl. 51 (J.B. Monnoyer). Exposé dans cat. exp. Leicester 1985, p. 147, no 40, repr. p. 51 (J.B. Monnoyer). De ce tableau il existe une variante peinte par Monnoyer avec l’aide d’un collaborateur.
Burnley, Townelay Hall Museum and Art Gallery, Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 117.
Jean-Baptiste Monnoyer, Roses, couronne impériale, jasmin de Virginie, anémones et campanules, eau-forte, dim. à la cuvette 37,6 ×49 cm. Voir Robert-Dumesnil 1835-1871, t. III (1858), p. 237. Suite de 4 pièces non chiffrées, que Robert-Dumesnil intitule Les grandes corbeilles en largeur. On connaît deux états de cette planche ; le premier est celui décrit par Robert-Dumesnil, « au delà de la console, à droite J. Baptiste sculp. et ex. cum priuil. Regis. » ; dans le second état, apparaît également le nom de l’éditeur.
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 97 (Inv. Boughton House, 1911, no 274, Pavière 1966, p. 20, no 46, pl. 14) ; cat. 98 (Londres, vente Sotheby’s, 21 avril 2005, lot 71) ; cat. 99 (Bristol, City Gallery, Inv. K1349) cat. 111 (Chatsworth House, Derbyshyre) ; cat. 112 (Londres, vente Sotheby’s, 9 juillet 1998, lot 32) ; cat. 117 (Burnley, Towneley Hall Museum and Art Gallery, Inv. PA/Oil 118).
Jean-Baptiste Monnoyer, Tiges d’iris et d’anémones, eau-forte, dim. à la cuvette 22,6 × 17,4 cm ; en bas à gauche : J. Baptiste sculp. et ex. Cum priuil. Regis. Voir Robert-Dumesnil (1835-1871), t. III (1858), p. 231. Dans Suite de 4 pièces non chiffrées que Robert-Dumesnil intitule Les Petits Bouquets.
Peint pour Lord Montagu, puis transmis par descendance au duc de Buccleuch, Boughton House, collection Duke of Buccleuch and Queensberry, en 1757. Publié par Pavière 1966, p. 21, n° 68 (J.B. Monnoyer).
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 119 (Inv. Boughton House, cat. 1911, no 275, Pavière 1966, p. 22, no 82) ; cat. 121 (Inv. Montagu House, cat. 1898, no 157, Pavière 1966, p. 21, no 76) ; cat. 122 (Inv. Montagu House, cat. 1898, no 45, Pavière 1966, p. 22, no 81) ; cat. 125 (Inv. Montagu House, cat. 1898, no 175, Pavière 1966, p. 21, no 60).
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 115 (Paris, vente Drouot, 22 juin 1990, lot 25).
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 70 (Lille, musée des Beaux-Arts, Inv. 6736 ; P. 344) ; cat. 72 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6759 ; MV.7227) ; cat. 73 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6761 ; MV.7222) ; cat. 74 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6739 ; MV.7214) ; cat. 75 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6757 ; MV.7211) ; cat. 77 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6744 ; MV.7209) ; cat. 81 (Versailles, musée national du château de Versailles, Inv. 6743 ; MV.7245).
Huile sur toile, 130 cm de diamètre. Boughton House, Kettering, The Duke of Buccleuch and Queensberry. Peint pour Lord Montagu, puis par descendance, chez le Duke of Buccleuch ; Boughton House, collection du Duke of Buccleuch and Queensberry en 1757. Mentionné dans l’inventaire de Montagu House, 1898, n° 45. Publié par Pavière 1966, p. 22, no 81 (comme J.B. Monnoyer). De ce tableau il existe une copie d’atelier, Fleurs dans un vase en marbre, vase et draperie, huile sur toile, 105 × 139 cm. Londres, vente Sotheby’s, 8 décembre 1993, lot 244 (atelier J.B. Monnoyer) ; Londres, vente Sotheby’s, 20 avril 1994, lot 19 (atelier de J.B. Monnoyer). Le tableau semblerait signé « Clermont » ; en 1993 la toile est ravalée.
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 99 (Inv. K1349).
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 102 (Inv. B 686).
Voir note no 38.
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 97 (Inv. Boughton House, cat. 1911, no 274, Pavière 1966, p. 20, no 46, pl. 14) tableau ; cat. 98 sa réplique (Londres, vente Sotheby’s, 21 avril 2005, lot 71, comme Atelier de J.B. Monnoyer).
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 119 (Inv. Boughton House, cat. 1911, no 275, Pavière 1966, p. 22, no 82) ; cat. 123 (Inv. Boughton House, cat. 1911, n° 276, Pavière 1966, p. 20, no 47, pl. 13) ; cat. 124 (Inv. Boughton House, cat. 1911, no 283, Pavière 1966, p. 21, no 68).
Huile sur toile, 94 × 116 cm signé J. Baptiste 1698. Boughton House, Kettering, The Duke of Buccleuch and Queensberry. Peint par Monnoyer avec l’aide d’un collaborateur pour Lord Montagu, puis par descendance, chez le Duke of Buccleuch ; Boughton House, collection du Duke of Buccleuch and Queensberry en 1757. Mentionné dans l’inventaire de Boughton House, 1911, no 284 276. Publié par Pavière 1966, p. 20, no 47, pl. 13 (J.-B. Monnoyer). Exposé dans cat. exp. Leicester 1985, p. 147, no 41.
Pierre-Nicolas Huilliot, Vase de fleurs, corbeille de fruits, partition et flûte, huile sur toile, 143 × 92,5 cm, signé daté en bas à droite P. Huilliot 1740, exposé au Salon de 1740 ; Paris, marché de l’art.
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 136 (Inv. Boughton House, cat. 1911, no 257, Pavière 1966, p. 21, no 65).
Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 31, 32 (Paris, vente Sotheby’s, 20 octobre 2005, lot 8).
Voir Salvi 2016, vol. 3, cat. A.M. 8 (Salvi 2004, p. 451, fig. A.M. 10), cat. 12 (Stockholm, Nationalmuseum, Inv. NM795), cat. 17 (Cambridge, The Fitzwilliam Museum, Inv. PD.23-1975), cat. 22 (New York, vente Christie’s, 23 janvier 2004, lot 157).
Un vase en bronze orné de pavots, de roses trémières, de roses, de boules de neige et d’un tournesol posé sur un bas-relief près duquel sont des fruits, un petit chien et un singe, huile sur toile, 127 × 101,6 cm, Londres, With Arthur Tooth & Sons ; Londres, vente Sotheby’s, 28 octobre 2010, lot 23 (Peter Casteels III) ; Londres, vente Sotheby’s, 7 juillet 2010, lot 162 (Peter Casteels III) ; New York, vente Sotheby’s, 22 mai 1997, lot 24 (Peter Casteels III). Il s’agit d’une copie d’après le tableau de Boughton House que nous commentons.
Selon Villot 1855, no 203, le tableau appartenait à la collection de Louis XIV ; il fut placé en 1709-1710 dans l’appartement haut du château de Marly où il est cité par Bailly 1898, p. 470, no 22. Une mention erronée de Margret Stuffmann (1964, p. 103) indique qu’Engerand aurait situé le tableau de Chaville dans la collection de Le Tellier, père de Louvois. L’inventaire de Marly de 1733 donne la partie centrale à Nicolas Loir. L’inventaire Durameau de 1784 (no 540) situe le tableau dans la collection du roi et rectifie l’erreur de l’inventaire précédent. Il a été déposé en 1797 au Musée central et Gustin-Gomez (2006, p. 61-62) propose une datation vers 1685 qui peut être anticipée à 1680-1683.
L’auteur cite une vente à Paris, vente Auguste, 16 août 1809, n° 40 que nous n’avons pas trouvée. Voir Salvi 2016, vol. 2, cat. 140 (Paris, vente Drouot-Montaigne, 29 juin 1989, lot 11). Nous regroupons dans cette notice concernant le tableau avec une Guirlande de fleurs entourant un cartouche les mentions concernant les dispositifs avec guirlande signalés par les catalogues de vente anciens attribués à Monnoyer.
Lairesse 1787 ; la première édition du Het Groot Shilderboek paraît à Amsterdam en 1707. Nous avons amplement commenté les propos de Lairesse sur les œuvres exécutées à deux, très importants dans l’optique d’une déconstruction des liens entre peintres pratiquant des genres différents, dans Salvi 2016, vol. 1, ch. VII, p. 229-233.
Voir Cordey 1924 ; Pérouse de Monclos 1997.
Sur l’ampleur des responsabilités de Le Brun au sein du chantier voir in fine Gady 2010, p. 363-409, qui confirme en particulier l’attribution à Le Brun du plafond du cabinet de stuc et du plafond de l’antichambre de stuc, aujourd’hui bibliothèque, attribué par ailleurs aussi à Jean Cotelle.
Gady 2010, p. 363-409.
Voir Cordey 1924, pièces justificatives, et Gady 2010.
Voir Salvi 2016, vol. 1, ch. IV, 2.1 ; vol. 2, cat. G.D. 1-10.
Voir Dumora 1992 et 1997.
Voir Cordey 1924, Pièces justificatives, extrait, p. 234 : « 19 juillet 1661– Quittance de N. Lance et de F. Bellin du 19 juillet, pour 600 l. Nous soubsignés Nicolas Lance et François Bellin confessons avoir receu de Monseigneur Le Brun la somme de six cents livres tournoys à bon compte des ouvrages de peinture que nous faisons et faisons faire au chasteau de Vaux pour Monseigneur le Procureur général. Faict à Paris, ce 19 juillet 1661. » Signé : N. Lance et F. Bellin.
Faré 1962, p. 294.
Félibien, Seconde relation, Bibliothèque nationale de France, Imprimés LK 7 10117 in-4°, sans titre ni date. Le texte est édité par Thuillier 1999, p. 35-38, qui à cette occasion l’attribue à Félibien. Sur le rapport entre Félibien et La Fontaine, voir Dandrey 2004.
Sur le rapport entre image et emblème, voir Spica 1996.
En parlant des ornements de la voûte de la galerie des Glaces, Mérot 2007, écrit : « mais ce décor serait figé sans le mouvement souple et continu des festons et des guirlandes qui scandent la voûte sur toute sa longueur et donnent un balancement caractéristique à la composition ».
Les antiennes « O » de l’Avent de Marc Antoine Charpentier, vers 1693 ; ces versets issus du bréviaire romain débutent chacun par une vocalise sur cette lettre : « O Salutaris Hostie, O Sapienta, O Adonai, O Radix Jesse, O Clavis David, O Rex Gentium, O Emmanuel Rex ». Ce sont des O d’émerveillement qui ponctuent le discours extatique sur les différents noms de Jésus : « ces exclamations réduites à de simples ornements du langage perdent tout intérêt si on les dénude de leurs significations passionnelles qui les distinguent les unes des autres […] une interprétation détachée n’aurait [par conséquent] aucun sens », cité dans Charvet 2000.
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