Bibliographie
Sources imprimées
Dufort de Cheverny Jean-Nicolas, 1909, Mémoires du comte Dufort de Cheverny, Paris, Plon, 2 vol.
Le Brun, abbé, 1776, Almanach historique et raisonné des architectes, peintres, sculpteurs, graveurs et cizeleurs […] Dédié aux amateurs des arts, Paris, Delalain, Le Jay, Vve Duchesne et Esprit.
Lebrun J. B. P., 1783, Catalogue de la vente Le Bœuf, [Paris, J.B.P. Le Brun].
La Roche Sophie von, 2012, Sophie von La Roche, journal d’un voyage à travers la France (1785), trad. et éd. Michel Lung, Thomas Dunskus et Anne Lung-Faivre, Saint-Quentin-de-Baron, Éditions de l’Entre-deux-Mers.
Luynes Charles-Philippe d’Albert, duc de, 1863, Mémoires du duc de Luynes sur la cour de Louis XV (1753-1758), éd. Louis Dussieux et Eudore Soulié, t. XI, Paris, Firmin Didot frères.
Mannlich Johann Christian von, 1948, Mémoires du chevalier Christian de Mannlich (1740-1822), Paris, Calmann-Lévy.
Mannlich Johann Christian von, 1989, Histoire de ma vie. Mémoires de Johann Christian von Mannlich (1741-1822), éd. Karl Heinz Bender et Hermann Kleber, Trier, Spee, 2 vol.
Rémy Pierre, 1760 (vente repoussée en 1761), Catalogue raisonné des tableaux, desseins originaux et estampes de feu M. le comte de Vence, Paris, 9-17 février 1761.
Rémy Pierre, 1760, Catalogue des tableaux des maîtres des trois écoles qui composent le cabinet de feu M. Chuberé, conseiller au Parlement…, Paris, lundi 21 janvier 1760.
Rémy Pierre, 1761, Catalogue des effets curieux du Cabinet de feu M. de Selle, trésorier général de la Marine, Paris, 1761.
Rémy Pierre, 1768, Catalogue raisonné des tableaux, groupes et figures de bronze qui composent le cabinet de feu monsieur Gaignat, ancien secrétaire du roi…, Paris, 14 février 1768.
Rémy Pierre, 1769, Catalogue de tableaux originaux des trois écoles du cabinet de M. Prousteau, Paris, 5 juin 1769.
Rémy Pierre, 1770, Catalogue raisonné des tableaux des différentes écoles […] qui composent le cabinet de M. de La Live de Jully, Paris, 5 mars 1770.
Rémy Pierre, 1778, Catalogue de tableaux originaux des grands maîtres des trois écoles, qui ornaient un des palais de feu son Altesse Monseigneur Christient, duc des Deux Ponts, Paris, 6 avril 1778.
Wille Johann Georg, 1857, Mémoires et journal de J. G. Wille, graveur du roi, éd. G. Duplessis, Paris, J. Renouard, 2 vol.
Études
Baumann Kurt, 1938, « Herzog Christian IV von Pfalz-Zweibrücken 1722-1775 », Deutscher Westen-deutsches Reich. Saarpfälzische Lebensbilder, I, p. 103-117.
Bender Karl-Heinz, 1979, « Vom Duodezfürstentum zur publizistischen Grosmachj, Pfalfz-Zweibruken in Historiographie und Korrespondenz Voltaires », Trierer Beiträge. Aus Forschung und Lehre an der Universität Trier, VI/juin, p. 19-24.
Berthold Roland, 1980, « Johann Christian von Mannlich und die Kunstsammlungen des Hauses Wittelsbach », dans Munich 1980, t. III/2, p. 356-365.
Beyer Élisabeth, 2016, « Le journal parisien 1797-1799 de Wilhelm von Humboldt ou la mise à l’épreuve de son projet d’anthropologie comparée », dans Espagne M. (dir.), La sociabilité européenne des frères Humboldt, Paris, Éditions de la rue d’Ulm, p. 13-26.
Bordeaux Jean-Luc, 1985, François Le Moyne and His Generation, 1688-1737, Paris, Arthena.
Braun Guido, 2008, « Deutsche Präsenz in Frankreich, Französische Präsenz in Deutschland von 1648 bis 1789. Uberblick und Probleme der Forschung », Francia, no 35, p. 381-430.
Cachau Philippe, 2012, « Le château de Christian IV, duc des Deux-Ponts, à Jägersburg : un château français en Allemagne (1752-1756) », Francia, no 39, p. 135-165.
Castelluccio Stéphane (dir.), 2009, Le commerce du luxe à Paris aux xviie et xviiie siècles : échanges nationaux et internationaux, Berne, Peter Lang.
Castelluccio Stéphane, 2014, Le prince et le marchand : le commerce du luxe chez les marchands merciers parisiens pendant le règne de Louis XIV, Paris, Éditions SPM.
Cools Hans, Keblusek Marika et Noldus Badeloch (dir.), 2006, Your Humble Servant : Agents in Early Modern Europe, Hilversum, Uitgeverij Verloren.
Coquery Natacha, 1998, L’hôtel aristocratique : le marché du luxe à Paris au xviiie siècle, Paris, Publications de la Sorbonne.
Coquery Natacha, 2000, « French Court Society and Advertising Art : The Reputation of Parisian Merchants at the End of the Eighteenth Century », dans Wischermann C. et Shore E. (dir.), Advertising and the European City : Historical Perspectives, Aldershot, Ashgate, p. 96-112.
Coquery Natacha, 2011, Tenir boutique à Paris au xviiie siècle : luxe et demi-luxe, Paris, CTHS.
Dainat Holger et Vosskamp Wilhelm (dir.), 1999, Aufklärungforschung in Deutschland, Heidelberg, Universitätsverlag C. Winter.
Darroussat Séverine, 2002, « Recherches autour de l’expert et marchand Pierre Rémy (1715-1797) », Bulletin de la société de l’histoire de l’art français, 2001, p. 103-123.
Décultot Élisabeth, 2009, « Wille et les livres : choix et stratégies d’un importateur d’ouvrages allemands en France », dans Décultot É., Espagne M. et Martin F.-R. (dir.), Johann Georg Wille (1715-1808) et son milieu : un réseau européen de l’art au xviiie siècle, actes du colloque (Paris, École du Louvre, 19-20 janvier 2007), Paris, École du Louvre, p. 109-123.
Dmitrieva Katia et Espagne Michel (dir.), 1996, Philologiques, t. IV : transferts culturels triangulaires France-Allemagne-Russie, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme.
Dubost Jean-François, 1993, Les étrangers en France : xvie siècle-1789, Paris, Archives nationales.
Du Colombier Pierre, 1930, L’art français dans les cours rhénanes, Paris, la Renaissance du livre.
Espagne Michel, 1999, Les transferts culturels franco-allemands, Paris, PUF.
Espagne Michel (dir.), 2005, Russie, France, Allemagne, Italie : transferts quadrangulaires du néoclassicisme aux avant-gardes, Tusson, Du Lérot.
Espagne Michel (dir.), 2006, Le prisme du Nord : pays du Nord, France, Allemagne, 1750- 1920, Tusson, Du Lérot.
Espagne Michel (dir.), 2016, La sociabilité européenne des frères Humboldt, Paris, Éditions Rue d’Ulm.
Espagne Michel et Werner Michael (dir.), 1988, Transferts : les relations interculturelles dans l’espace franco-allemand (xviiie -xixe siècles), Paris, Recherche sur les civilisations.
Forray-Carlier Anne, 2014, « Une spécialité des Martin : la berline », dans Paris 2014, p. 183-211.
Glorieux Guillaume, 2002, À l’enseigne de Gersaint : Edme-François Gersaint, marchand d’art sur le pont Notre-Dame, 1694-1750, Seyssel, Champ Vallon.
Grosser Thomas, 1992, « Les voyageurs allemands en France : étude de cas et perspectives d’analyse », dans Mondot, Valentin et Voss 1992, p. 209-237.
Guiffrey Jean-Jules (éd.), 1869-1872, Collection de livrets des anciennes expositions depuis 1673 jusqu’en 1800, Paris, Liepmannssohn et Dufour, 42 vol.
Gustin Gomez Clémentine, 2006, Charles de La Fosse 1636-1716. Catalogue raisonné, Dijon, Faton, 2 vol.
Haug Geneviève et Haug Hans, 1948, Le portrait de la comtesse de Forbach par Christian de Mannlich, Strasbourg, Archives alsaciennes d’histoire de l’art / Paris, Istra (tiré à part de Trois siècles d’art alsacien, 1648-1948), p. 149-157.
Henrion Lucien, 1990, « Le Royal Deux-Ponts et les comtes de Forbach », académie nationale de Metz, p. 69-85, en ligne : http://documents.irevues.inist.fr/handle/2042/34484.
Herda-Mousseaux Rose-Marie, 2018, « La fabrique du luxe : le paradoxe des marchands merciers parisiens », dans Paris 2018, p. 9-18.
Humboldt Wilhelm von, 2001, Journal parisien 1797-1799, trad. d’É. Beyer, Arles, Solin/Actes Sud.
Lagrange Léon, 1864, Les Vernet : Joseph Vernet et la peinture au xviiie siècle, Paris, Didier.
Lefrançois Thierry, 1994, Charles Coypel, 1694-1752, Paris, Arthena.
Levallet-Haug Geneviève, 1968, « L’hôtel des Deux-Ponts à Strasbourg », Cahiers alsaciens d’archéologie, d’art et d’histoire, XIII, p. 145-181.
Livet Georges et RAPP Francis (dir.), 1981, Histoire de Strasbourg des origines à nos jours, t. III : Strasbourg de la guerre de Trente ans à Napoléon, 1618-1815, Toulouse, Privat / Strasbourg, Dernières Nouvelles d’Alsace.
Marandet François, 2003, « Pierre Rémy (1715-1797). The Parisian Art Market in the Mid-Eighteenth-Century, » Apollo, août, p. 32-42.
Markovits Rahul, 2014, Civiliser l’Europe : politiques du théâtre français au xviiie siècle, Paris, Fayard.
Mathies Ulrike D., 2004, « Houdon et les cours allemandes : au service des princes francophiles », dans Versailles 2004, p. 39-47.
Mérot Alain, 2011, Poussin, Paris, Hazan.
Meyer Jean, 1992, « Négociants allemands en France et négociants français en Allemagne au xviiie siècle », dans Mondot, Valentin et Voss 1992, p. 103-119.
Michel Patrick, 2001, « Pierre Rémy “Peintre et négociant en tableaux, et autres curiosités. Bon connoisseur” : esquisse d’un portrait », dans Mélanges en hommage à Pierre Rosenberg. Peintures et dessins en France et en Italie xviie-xviiie siècles, Paris, RMN, p. 328-336.
Michel Patrick 2007, Le commerce du tableau à Paris dans la seconde moitié du xviiie siècle, Villeneuve-d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion.
Michel Patrick (dir), 2008a, Art français et art allemand au xviiie siècle : regards croisés, actes du colloque (Paris, École du Louvre, 6-7 juin 2005), Paris, École du Louvre.
Michel Patrick, 2008b, « Peinture allemande et goût français au xviiie siècle », dans P. Michel (dir.), Art français et art allemand au xviiie siècle : regards croisés, actes du colloque (Paris, École du Louvre, 6-7 juin 2005), Paris, École du Louvre, p. 237-238.
Michel Patrick, 2009, « Quelques marchés du tableau marginaux et périphériques dans l’Europe du xviiie siècle : Mannheim, Berne, Genève, dans Il collezionismo locale : adhesioni e rifiuti. Quaderni degli Annali dell’Università di Ferrara, Sezione Storia 7, Ferrare, La Lettere, p. 299-317.
Michel Patrick, 2010, Peinture et plaisir : les goûts picturaux des collectionneurs parisiens au xviiie siècle, Rennes, Presses universitaires de Rennes.
Moeder Gustave, 1933, « Les princes palatins de Birkenfeld et de Deux-Ponts en Alsace », La Vie en Alsace, no 4, avril, p. 73-82.
Molitor Ludwig, 1885, Geschichte einer deutschen Fürstenstadt, Zweibrücken, Ruppert.
Mondot Jean, Valentin Jean-Marie et Voss Jürgen (dir.), 1992, Deutsche in Frankreich, Franzosen in Deutschland 1715-1789 : Institutionelle Verbindungen, soziale Gruppen, Stätten des Austausches / Allemands en France. Français en Allemagne 1715-1789. Contacts institutionnels, groupes sociaux, lieux d’échanges, Sigmaringen, Jan Thorbecke Verlag.
Newton William Ritchey, 2000, L’espace du roi : la cour de France au château de Versailles (1682-1789), Paris, Fayard.
Nouveau dictionnaire de biographie alsacienne, 1986, Strasbourg, Fédération des sociétés d’histoire et d’archéologie d’Alsace.
Ottomeyer Hans, 2009, « Les achats d’œuvres d’art des ducs de Deux-Ponts à Paris », dans Castelluccio 2009, p. 281-304.
Pompadour marquise de, 1878, Correspondance de Mme de Pompadour avec son père, M. Poisson et son frère, M. de Vandières, suivie de lettres de cette dame à la comtesse de Lutzelbourg, à Paris Duverney, au duc d’Aiguillon, etc., et accompagnée de notes et de pièces annexes, éd. A. Poulet-Malassis, Paris, J. Baur.
Raulet Gérard, 1995, Aufklärung : les Lumières allemandes, Paris, Garnier-Flammarion.
Réau Louis, 1928, Histoire de l’expansion de l’art français : Belgique, Hollande, Suisse, Allemagne et Autriche, Bohême et Hongrie, Paris, H. Laurens.
Roland Berthold, « Johann Christian von Mannlich und die Kunstsammlungen des Hauses Wittelsbach », dans Munich 1980, t. III/2, p. 356-365.
Roy Alain, 1992, Gérard de Lairesse (1640-1711), Paris, Arthena.
Sargentson Carolyn, 1996, Merchants and Luxury Markets : The Marchands Merciers of Eighteenth-Century Paris, Londres, Victoria and Albert Museum.
Sargentson Carolyn, 1998, « The Manufacture and Marketing of Luxury Goods : The Marchands Merciers of Late 17th-and 18th-Century Paris », dans Fox R. et Turner A. (dir.), Luxury Trades and Consumerism in Ancien Régime Paris, Aldershot, Ashgate, p. 99-137.
Schlobach Jochen, 1990, « Französische Aufklärung und Deutsche Fürsten », Zeitschrift für historische Forschung, 17, no 3, p. 327-349.
Schmidt Alexander, 2012, « Du pouvoir des “muses” : politiques des “petits États”, prestige dynastique et culturel à l’époque napoléonienne », Francia, no 39, p. 167-191.
Sgard Jean (dir.), 1991, Dictionnaire des journaux 1600-1789, Paris, Universitas / Oxford, Voltaire Foundation, 2 vol.
Stürmer Michael, 1979, « Höfische Kultur und frühmoderne Unternehmer zur Ökonomie des Luxus im 18. Jahrundert », Historische Zeitschrift, 229, p. 265-279.
Stürmer Michael, 1982, Handwerk und höfische Kultur : Europäische Möbelkunst im 18. Jahrhundert, Munich, C. H. Beck Verlag.
Syndram Dirk, 2009, « “Shopping à Paris” à la demande d’Auguste le Fort », dans Castelluccio 2009, p. 267-279.
Taddei Camille, 2012, L’hôtel Guyot de Deux-Ponts : visite au palais du gouverneur militaire de Strasbourg, Strasbourg, Éditions du Signe.
Tillmann Max, 2009, « Les achats d’objets d’art par l’électeur de Bavière pendant son séjour en France (1708-1715), dans Castelluccio 2009, p. 249-266.
Verlet Pierre, 1958, « Le commerce des objets d’art et les marchands merciers à Paris au xviiie siècle », Annales, économies, sociétés, civilisations, no 1, p. 10-29.
Willk-Brocard Nicole, 1998, « Augustin Ménageot (ca. 1700-1784), marchand de tableaux : quelques jalons », Gazette des beaux-arts, avril, p. 161-181.
Wischermann Clemens et Shore Elliott (dir.), 2000, Advertising and the European City : Historical Perspectives, Aldershot, Ashgate.
Catalogues d’expositions
Chambéry 2015 : Rois et mécènes, la cour de Savoie et les formes du rococo. Turin 1730-1750, cat. exp. (Chambéry, musée des Beaux-Arts, 3 avr.-24 août 2015), Milan, Silvana editoriale.
Kaiserslautern 1972 : Weber Wilhelm, 1972, Johann Christian von Mannlich. Maler, Architekt, Galeriedirektor und Schriftsteller, cat. exp. (Kaiserslautern, Pfalzgalerie Kaiserslautern), Zweibrücken, Stadtmuseum.
Munich 1980 : Wittelsbach und Bayern. Krone und Verfassung. König Max I. Joseph und der neue Staat, cat. exp. (Munich, 15 juin-5 oct. 1980), Munich, Hirmer Verlag, 3 vol.
Munich 1997 : Siefert Helge, 1997, Claude-Joseph Vernet 1714-1789, cat. exp. (Munich, Neue Pinakothek, 10 avr.-6 juill. 1997), Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen.
Orléans 2018 : Mesqui Viviane (dir.), De Vouet à Boucher, au cœur de la collection Motais de Narbonne : peintures françaises et italiennes des xviie et xviiie siècles, cat. exp. (musée des Beaux-Arts d’Orléans, 15 sept. 2018-13 janv. 2019), Gand, Snoeck.
Paris 2014 : Les secrets de la laque française : le vernis Martin, cat. exp. (Paris, musée des Arts décoratifs, 13 févr.-8 juin 2014), Paris, Les Arts décoratifs.
Paris 2018 : Herda-Mousseaux Rose-Marie (dir.), 2018, La fabrique du luxe : les marchands merciers parisiens au xviiie siècle, cat. exp. (Paris, musée Cognacq-Jay, 29 sept. 2018-27 janv. 2019), Paris, musée Cognacq-Jay.
Paris-New York-Detroit 1986 : François Boucher 1703-1770, cat. exp. (Paris, Grand Palais ; New-York, Metropolitan Museum of Art ; Détroit, Detroit Institute of Art, janv. 1986-janv. 1987), Paris, RMN.
Versailles 2004 : Arizzoli-Clémentel Pierre et al., 2004, Houdon 1741-1828, sculpteur des Lumières, cat. exp. (musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, 1er mars -31 mai 2004), Paris, RMN.
Versailles-Munich-Londres 2002 : Salmon Xavier, (dir.), 2002, Madame de Pompadour et les arts, cat. exp. (musée national des châteaux de Versailles et de Trianon ; Munich, Kunsthalle des Hypo-Kulturstifung ; Londres, National Gallery, 14 févr. 2002-12 janv. 2003), Paris, RMN.
Haut de page
Notes
Dubost 1993, p. 88.
Mathies 2004.
Il a été traduit pour la première fois en français par Lung, Dunskus et Lung-Faivre 2012.
Humboldt 2001. Voir Espagne 2016, et plus particulièrement Beyer 2016.
Grosser 1992. Cette présence croisée a été étudiée plus récemment et sur une période plus large par Braun 2008. Voir également Meyer 1992.
Grosser 1992, p. 212. Sur les achats de la cour de Munich à Paris, voir Stürmer 1982 ainsi que Tillman 2009.
Voir « Que faire de Louis Réau ? », journée d’études, Paris, Deutsches Forum für Kunstgeschichte, 8 mars 2018.
Réau 1928. Voir sur la question de la francophilie des princes allemands Schlobach 1990.
Sur la famille de Deux-Ponts et le duc Christian IV, voir Nouveau dictionnaire… 1986, no 7, p. 634-636 (notice par Jean-Laurent Vonau) ; Baumann 1938, p. 103-117.
Le milieu des années 1980 vit la naissance de la recherche sur les transferts culturels à l’initiative de Michel Espagne et de Michael Werner dans le cadre d’un groupe de chercheurs du CNRS implanté à l’École normale supérieure de la rue d’Ulm. M. Espagne (1999, p. 1) donne du terme « transfert culturel » la définition suivante : « Le terme de transfert culturel marque un souci de parler simultanément de plusieurs espaces nationaux, de leurs éléments communs, sans pour autant juxtaposer les considérations sur l’un et l’autre pour les confronter, les comparer ou simplement les cumuler. Il signale le désir de mettre en évidence des formes de métissage souvent négligées au profit de la recherche d’identités, d’une recherche qui vise naturellement à occulter ces métissages lorsque les identités en résultent. » Voir notamment Espagne et Werner 1988 ; Mondot, Valentin et Voss 1992 ; Espagne 1999 ; Espagne 2005 ; Espagne 2006 ; Dmitrieva et Espagne 1996. Nous renvoyons également à Michel 2008a.
Paris, Archives nationales (désormais AN), T 309, papiers de Marianne, comtesse de Forbach, veuve de Christian IV duc des Deux-Ponts. Mais il s’agit surtout de contrats concernant l’administration de biens fonciers de la haute Alsace et d’arrêtés de compte entre la comtesse et son fils Guillaume des Deux-Ponts ainsi que des mémoires pour fournitures datant de la période postérieure au décès du duc des Deux-Ponts. Il est question dans un arrêté de compte du 2 janvier 1780 d’une dépense de 24,19 livres pour « transport de tableaux ».
Sur ce personnage également duc de Bavière et prince de Birkenfeld et sa famille, on consultera le cat. exp. Munich 1980, t. III/2, et plus particulièrement p. 66-67. Il existe deux portraits du duc qui étaient présentés dans cette exposition (nos 105 et 106 du catalogue), le premier, qui le représente en chasseur, fut peint en 1757 par Johann Georg Ziesenis (Darmstadt, Schlossmuseum) ; le second, peint par J. Chr. von Mannlich, le représente avec sa femme, la comtesse de Forbach, et ses enfants (Paris, collection privée).
À titre de comparaison, le duché de Saxe-Gotha, autre petit État, était peuplé de 82 500 habitants en 1806 et le duché de Saxe-Weimar d’environ 120 000. Ces chiffres sont tirés de Schmidt 2012, p. 168.
Les princes des Deux-Ponts sont princes palatins, seigneurs de Ribeaupierre et de Ribeauvillé, électeurs de Bavière pour désigner l’empereur du Saint Empire romain germanique et princes de Wittelsbach (d’après Taddei 2012, p. 14).
Mannlich 1989, I, introd. p. IX.
Selon Hans Ottomeyer (2009, p. 282) : « Louis XV avait fait preuve d’une grande habileté diplomatique et investi beaucoup d’argent pour gagner à la France les ducs des Deux-Ponts. Il avait l’intention d’établir un royaume intermédiaire bien disposé envers la France, qui constituerait une sorte de zone tampon entre son royaume et le siège des Habsbourg en Autriche. »
Il s’agit du traité d’amitié signé le 30 mars 1751 et qui fut renouvelé en 1756, 1764, 1766, puis, avec le neveu du duc, en 1774 et 1776.
Taddei 2012, p. 13
Sur ce régiment formé en 1757 par le duc Christian IV du Palatinat et qui participa à la guerre d’Indépendance américaine en 1780, voir l’étude de Henrion 1990.
La famille ducale de Deux-Ponts, branche de la maison palatine, détenait en effet de multiples possessions en Alsace. Les princes possessionnés, chefs militaires, sont à la tête de cette société alsacienne. Ils tirent leurs revenus de leurs domaines rhénans et de leurs possessions alsaciennes. Voir Moeder 1933.
Notons que l’influence de Paris y resta toujours prépondérante au cours du xviiie siècle, de nombreux membres de la noblesse et de la haute bourgeoisie strasbourgeoise y possédant soit un appartement, soit un hôtel (Livet et Rapp 1981, p. 362).
Jusqu’en 1771, les Birkenfield, héritiers des Ribeaupierre, étaient propriétaires de l’hôtel de Ribeaupierre au quai Finckwiller.
Cet hôtel situé entre la rue Brûlée et la promenade de Broglie avait été construit par Marie-Joseph de Gayot de Bellombre en 1754, sur les plans de l’architecte Massol. Voir Levallet-Haug 1968, p. 145-181 et Taddei 2012.
C’est le prince Maximilien des Deux-Ponts qui restera le seul propriétaire de cet hôtel devenu en 1804 le palais du gouverneur.
Sur cette question, voir Livet et Rapp 1981, plus particulièrement le livre V (L. Chatellier, B. Vogler et M. Thomann, « Cultures, religions, sociétés : l’esprit européen ») et le livre VI (J.-D. Ludmann, « La vie artistique et l’urbanisme à Strasbourg au xviiie siècle »).
De la branche Birkenfeld-Bischwiller seront issus les rois de Bavière, à partir de Maximilien-Joseph, roi de Bavière de 1806 à 1825.
Du Colombier 1930, p. 115
Molitor 1885, cité par Du Colombier, 1930, p. 115.
Voir sur la question du théâtre et l’adaptation de la production culturelle française l’étude de Markovits 2014.
Ou Gazette universelle de littérature, aux Deux-Ponts, dont le titre résume clairement les objectifs et le contenu. D’après la préface du no 1 de l’année 1770 (p. 2), cette gazette avait pour ambition de dresser un « catalogue général et raisonné des productions nouvelles » parues en France et à l’étranger et ambitionnait de devenir « en quelque sorte, le dépôt commun de l’Europe savante et réunir les membres de la République des Lettres en réunissant leurs travaux ». Publiée sous ce titre entre 1770 et 1777, elle devint en 1778 la Gazette ou journal universel de littérature et son correspondant à Paris était Lacombe qui était « chargé, en tant que conseiller et imprimeur du Duc, de recueillir envois et abonnements ». D’après Sgard 1991, vol. 1, p. 507.
Édités pour la première fois partiellement en allemand à Berlin en 1910 sous le titre Ein deutscher Maler und Hofmann. Lebenserinnerungen des Joh. Christian v. Mannlich 1741-1822, ils furent traduits en français pour la première fois en 1948 (Mémoires du chevalier Christian de Mannlich, 1740-1822, publiés par Joseph Delage, Paris, 1948) et réédités en 1989 et 1993. Toutefois la meilleure édition reste celle de Karl-Heinz Bender et Hermann Kleber (Trier, Spee-Verlag, 1989) en deux volumes. Sur Mannlich voir Weber 1972. Mannlich occupera de 1799 à 1822 la charge de « Directeur de toutes les galeries de peintures, cabinets et collections de gravures » du Palatinat-Bavière. À ce titre, il organisera la réunion des galeries de Munich, Mannheim, Deux-Ponts, Karlsberg et Düsselforf. Selon lui, ces quelques 5 000 tableaux ne devaient plus être disposés chronologiquement par écoles et nations ; il prônait d’accrocher plutôt « les chefs-d’œuvre de toutes les écoles et époques » afin de privilégier une démonstration de la perfection en peinture.
Mannlich 1948, p. 23-24. Pour cet aspect de l’activité du personnage, nous renvoyons à Roland, « Johann Christian von Mannlich und die Kunstsammlungen des Hauses Wittelsbach », dans cat. exp. Munich 1980, t. III/2, p. 356-365.
Mannlich 1948, p. 88.
Celle-ci allait de la rue Neuve-des-Petits-Champs à la rue Thérèse.
Dans ses Mémoires, Mannlich (1948, p. 190) écrit : « Pendant les six mois de notre absence, on avait embelli et agrandi l’hôtel en surajoutant un étage à l’aile qui donnait d’un côté sur la rue Royale et, par son autre bout, dans la traversière ».
Munich, Geheimes Staatsarchiv München (désormais GSM), Kasten blau, no 440/11. « Contrat de vente de meubles par Mr le Duc de La Vallière à S.A.S. Monseigneur le duc régnant de Deux Ponts du 27 mars 1767. » Cet hôtel, devenu hôtel des Deux-Ponts, était situé dans l’actuel quartier de l’Opéra, dans une petite rue qui allait de la rue des Petits-Champs à la rue Thérèse. Notons qu’il existe à Spire, au Landesarchiv (V78/29), un dossier intitulé : « Hôtel Deux-Ponts à Paris » signalé par Cachau 2012, p. 138, n. 16.
Munich, GSM, Kasten blau, no 440/11.
Mannlich 1989, t. II, p. 54.
N’oublions pas qu’il avait épousé morganatiquement une actrice, Mlle Camasse, une danseuse de l’opéra de Mannheim.
Voir Espagne 1999, chap. IX, p. 179-195 ; Decultot 2009.
Wille 1857, t. 1, p. 130.
Mannlich 1948, p. 56.
Ministre de Christian IV, celui-ci était issu d’une famille patricienne connue en Bohême. Mannlich le qualifie dans ses Mémoires « d’austère ministre » (Mannlich 1948, p. 196). Toutes les cours étrangères avaient un représentant à Paris qui avait notamment pour fonction de passer des commandes et de rechercher des œuvres d’art. Le duché de Saxe-Gotha avait ainsi comme représentant à Paris le baron Grimm ; Caroline de Bade Fleishmann et occasionnellement Eberts ; Frédéric II s’adressait pour ses achats à Mettra. Depuis quelques années, des études ont mis en évidence le rôle et la fonction de ces agents dans les échanges interculturels. Voir notamment Cools, Keblusek et Noldus 2006.
Munich, GSM, Kasten Blau no 433/3, no 21, le 23 novembre 1769.
Mannlich 1948, p. 55.
Ibid., p. 61-62.
Ibid., p. 62, précise : « Pour ne laisser personne en doute sur le donateur, on y avait écrit en grandes lettres : “Bordure donnée par le roi à mademoiselle Clairon”. »
Ibid., p. 62. « Toutes les portes m’étaient ouvertes au nom du duc de Deux-Ponts que chacun connaissait, aimait et respectait. »
Ibid., p. 161.
Ibid., p. 62.
Kalrsrhue, Landesarchiv, Familienarchiv, correspondance de Caroline de Bade, 5A no 40, Paris, le 20 mars 1751.
Pompadour 1878, p. 80, 28 mars 1751, lettre à Monsieur de Vandières : « À propos, vous ne m’avez pas mandé avoir vu le prince de Deux-Ponts à Rome. Son frère régnant est ici : il a soupé chez moi en arrivant, il est aimable. »
Ibid., p. 108, lettre à Mme de Lutzelberg, 1er avril 1751 : « Nous avons ici depuis trois semaines le duc de Deux-Ponts ; il est on ne peut plus aimable. »
Logement qui n’est pas bien identifié par Newton 2000, p. 528.
Mannlich 1948, p. 274.
Le duc de Luynes écrit à propos du duc qu’il « ne vient à Versailles que pour les jours de chasse et pour souper dans les cabinets ». D’après Dussieux et Soulié 1863, t. XI, p. 152.
Mannlich 1989, I, introd., p. X
Mannlich 1948, p. 66.
Dufort de Cheverny 1909, I, p. 400
Ibid., p. 403
Ottomeyer 2009, p. 283.
Sur les achats de Max-Emmanuel, électeur de Bavière, à Paris, voir Stürmer 1979, p. 265-279 ; Tillmann 2009, p. 249-266. Pour Auguste le Fort, voir Syndram 2009, p. 267-279. En ce qui concerne cette consommation du luxe parisien par les cours étrangères, la situation de la petite cour de Deux-Ponts est comparable à celle d’autres cours d’« entre-deux » telles que Munich, Lunéville ou Turin. Pour cette dernière, nous renvoyons au catalogue de la récente exposition Rois et mécènes (voir cat. exp. Chambéry 2015). On mentionnera également le récent colloque Noblesses et villes de cour en Europe (xviie-xviiie siècles). La résidence princière, observatoire des identités nobiliaires à l’époque moderne, château de Lunéville, 3-4 mai 2018.
Herda-Mousseaux 2018, p. 9. Parmi l’abondante production consacrée aux marchands merciers et d’une manière plus générale au commerce du luxe, nous renvoyons à Verlet 1958, Sargentson 1996 et 1998, Coquery 2000, Glorieux 2002, Coquery 2011, Castelluccio 2014.
Jägersburg est un district de Homburg dans le district de Sarre-Palatinat. Nous renvoyons à l’étude très riche de Cachau 2012.
L’histoire de ce chantier a été retracée par Cachau 2012. Comme le souligne cet auteur (p. 136) : « Du fait de leur situation géographique, les principautés rhénanes, telle Deux-Ponts, étaient en effet plus réceptives aux modèles français que les principautés du sud ou de l’est, plus proches de l’Autriche et de l’Italie. »
Situé dans l’arrondissement de Kusel, en Rhénanie-Palatinat, dans l’ouest de l’Allemagne.
Ottomeyer 2009.
Munich, GSM, Bayer, Gesandtschaft, Paris 216, lettres de S.A.R. le duc de Deux-Ponts, de Deux-Ponts, le 8 mai 1741.
Voir notamment sur cette question Forray-Carlier 2014. Parmi les commandes les plus importantes passées à Paris par des cours étrangères figure celle de Jean V du Portugal, en 1727, de vingt-quatre berlines.
Munich, Staatsarchiv, Gesandtchaft 220, 17 août 1760
Munich, GSM, Kasten blau, no 433/3, « État de ce qui reste à payer à Paris de la part de S.A.S. Mgr le Duc de Deux Ponts, du 23 septembre 1769. »
Ibid., année 1771, « État de ce qui est à payer pour 1771 », et Kasten blau 433/6. « Correspondance de Mr de Pachelbel », Paris, 25 novembre 1775. Concerne des paiements par les héritiers du duc. Il existe également à Munich, GSM, Kasten blau 440/11, Gesandtchaft Paris no 191, un dossier concernant le fournisseur Bourjot.
Munich, GSM, Bayer, Gesandtschaft Paris no 435. Dossier concernant des « achats de livres pour la Bibliothèque de S.A.S. à Deux-Ponts ». Une copie du catalogue de cette bibliothèque très fournie en livres français est conservée à Spire, Landesbibliothek, 2a 6474 ; il est intitulé « Bibliothèque Française de Son Altesse Serenissime Monseigneur Christian IV Duc Regnant des Deux-Ponts, 1756 ».
D’après une lettre du 6 février 1764 (Munich, Staatsarchiv, Gesandtschhaft 221, année 1764).
Munich, GSM, Kasten blau no 433/3. no 9A, Paris, le 14 octobre 1769.
Voir Michel 2007.
Article traduit par les soins de mes amis Pierre (†) et Geneviève Cimaz.
Dans ses Mémoires, Mannlich (1948, p. 171) relate ses visites « dans les cabinets des particuliers et des brocanteurs dont MM. Rémy et Ménageot étaient les plus célèbres et les mieux fournis ». Sur les Joullain voir Michel 2007, p. 79-82 et sur Ménageot, Willk-Brocard 1998.
Munich, GSM, Gesandtschaft 221, lettres de M. de Pachelbel au duc des Deux-Ponts, Paris, 21 décembre 1761.
Sur Pierre Rémy, voir Michel 2001, Darroussat 2002 et Marandet 2003.
Munich, GSM, Kasten blau no 433/3, lettres de Pachelbel, no 25, « Pachelbel à Christian IV, A Paris, ce 18 octobre 1766 » : « Le Sr Remy doit avoir envoié à Votre altesse Sérenissime un Catalogue raisonné des Tableaux et autres effets qui composent le Cabinet defunt Sr Aved Peintre du Roi et de son Académie. La vente de cette collection se fera le 24 novembre prochain. »
Munich, GSM, Kasten blau, no 433/3, lettre de Pachelbel au duc, Paris, 15 mars 1767 : « J’ai paié au Sr Remy la Somme que Votre Altesse Sérenissime lui devoit pour emplette de tableaux » ; et Gesandtschaft 221, année 1769, le duc des Deux-Ponts à Pachelbel, de Mannheim, le 14 février 1769, avec au dos : « Je dois au Sr Remy les 1 800 livres qu’il réclame, c’est le prix d’un tableau qu’il m’a envoyé, remboursés le plustost que vous pourrez, sa demeure est rue Poupée. »
Mannlich 1948, p. 274-275. Il s’agit sans doute du no 5 du catalogue de la vente de 1778.
En 1760, le peintre Frey est chargé d’assister à une vente dans laquelle se trouvait un tableau de Wouwerman que le duc désirait obtenir et de « le pousser jusqu’à un certain prix » (Munich, GSM, Gesandtschaft 220, année 1760, Pachelbel au duc des Deux-Ponts, Paris, 15 mai 1760). À cette date, il s’agissait vraisemblablement de la vente du comte de Vence.
Vraisemblablement François-Bernardin Frey, maître-peintre. Cet artiste, pensionné par le duc, résidait, selon l’Almanach de l’abbé Le Brun pour l’année 1776 (p. 135), « à l’hôtel de Deux-Ponts ». Ainsi, en 1760, Pachelbel charge-t-il Frey de se rendre dans la boutique de François Joullain pour y voir certains tableaux que le duc désirait acquérir avec la consigne « de les voir et marchander comme si c’étoit pour lui » (Munich, GSM, Gesandtschaft 220, année 1760, Pachelbel au duc des Deux-Ponts, Paris, 8 mai 1760).
Munich, Alte Pinakothek, en dépôt au château de Schleissheim, huile sur toile, 97,5 ×131,5 cm.
La Fosse a abordé plusieurs fois ce thème. Voir Gustin Gomez 2006, II, cat. P. 115, Gemaldegalerie de Cassel et p. 116, Londres, coll. particulière. Sans doute le lot no 63 de la vente de 1778).
Rémy 1760 : lundi 21 janvier 1760 ; lots nos 1 (2 123 livres), 3 (260 livres 1 sol), 14 (1 160 livres 14 sols) et 12 (811 livres).
Rémy 1760 [vente en 1761], lot no 86. Selon une annotation portée sur un exemplaire de ce catalogue conservé à La Haye (RKD), ce tableau aurait été adjugé au duc de Choiseul.
Rémy 1761, lots nos 9 et 28. Le tableau de Lairesse n’est pas localisé aujourd’hui. Voir Roy 1992, p. 493, M. 159.
Karlsruhe, Generallandesarchiv Karlsruhe (désormais GAK), Familien-Archiv, papiers de Caroline de Bade, 5A no 13, lettre de Palm à Caroline de Bade, 18 avril 1762.
Jean-Henri Eberts, ancien banquier devenu commissionnaire, collectionneur, marchand et éditeur d’estampes. Il est, avec le graveur Wille, l’un des rouages du commerce de l’art mettant en relation la capitale avec les pays germaniques. Voir Michel 2007, p. 115.
Karlsrhue, GAK, Familien-Archiv, 5A 42, lettre d’Eberts à Caroline de Bade, Paris, 6 février 1767.
Rémy 1768, lot no 11. On pourrait y voir une œuvre d’Orazio Grevenbroeck, actif à Paris vers 1730. Dans le catalogue de la vente après décès des tableaux du duc des Deux-Ponts, en 1778, le tableau est présenté sous le nom de « Grondonc » (lot no 7).
Rémy 1769 ; lot no 49. Les tableaux sont aujourd’hui perdus. D’après Lefrançois 1994, p. 228, cat. P. 111 et p. 269, cat. P. 150. Le premier de ces tableaux serait le modèle peint en (ou avant) 1730, destiné à la manufacture des Gobelins.
Rémy 1770, lot no 61. Avec mention manuscrite « Le Duc de Deux Ponts » sur l’exemplaire de catalogue appartenant à la bibliothèque de l’INHA-collections Jacques Doucet.
Agrée à l’Académie royale de peinture en 1707, il y fut reçu en 1709. Sa carrière est mal connue aujourd’hui, et, malgré les fréquentes mentions de ses tableaux, seuls neuf sont identifiés, dont l’insolite Enlèvement d’Europe de la collection Motais de Narbonne. Voir Mesqui 2018, p. 228-229, cat 97 (notice de Hugo Coulais).
Munich, GSM, Gesandtschaft 221, années 1768-1769, n° 10, Paris, Pachelbel au duc des Deux-Ponts, [Paris], 1er février 1769 : « Le Baron de Besenval m’a dit hier à Versailles que le tableau qu’il avait commandé pour Votre Altesse Serenissime était fait, et qu’il le garderait jusqu’à son arrivée ici. »
Mannlich 1948, p. 91.
Voir Michel 2009.
Mannlich 1948, p. 263. Lettre du duc des Deux-Ponts à Mannlich, Deux-Ponts, le 1er décembre 1765. Il lui annonce que le marchand Vigneux vient de lui apporter ce tableau d’Avignon.
Lagrange 1864, p. 367, no 154. Il s’agit de Pierre Camasse de Fontenet, frère de la comtesse de Forbach, premier musicien à la Cour et attaché à la personne de Christian IV (d’après Mannlich 1948, p. 49, n. 1).
Lagrange 1864, p. 177-178.
Voir Helge Siefert, dans cat. exp. Munich 1997.
Mannlich 1948, p. 263-264. Lettre du duc des Deux-Ponts à Mannlich, de Deux-Ponts, le 1er décembre 1765.
Cat. exp. Paris-New York-Detroit 1986, p. 263.
J. Ch. Von Mannlich, Marianne comtesse de Forbach et ses fils Christian et Willhelm, huile sur toile, 90 × 120 cm, Paris, collection privée.
Mannlich 1948, p. 121. Le peintre fait allusion à une lettre du duc en date du 27 janvier 1764. Le portrait de sa femme dont il est question ici correspond en fait au Portrait du duc, de la comtesse de Forbach et de leurs enfants conservé aujourd’hui à Paris dans une collection privée. Ce tableau est reproduit dans le cat. exp. Munich 1980, III/2, p. 68, no 106. La pose de la comtesse y est, en effet, directement empruntée à celle de la marquise de Pompadour dans le tableau de Boucher.
Mannlich 1948, p. 121.
Haug G. et Haug H. 1948, p. 149-157. Voir Versailles-Munich-Londres 2002, p. 512, cat. 221.
Mannlich 1948, p. 109. Ce portrait a été présenté à l’exposition Madame de Pompadour et les arts en 2002 (voir cat. exp. Versailles-Munich-Londres 2002).
Guiffrey 1869-1872, t. XVIII, Salon de 1775, p. 12, no 21.
La mort de leur commanditaire étant intervenue avant la livraison des tableaux, les artistes inquiets confièrent alors la défense de leurs intérêts à Joseph Vernet, très lié avec le défunt duc, afin qu’il intercède auprès de l’héritier du duché. Nous apprenons par cette lettre que Lépicié demandait 100 louis pour son tableau, et Élisabeth Vigée-Lebrun 50 louis pour le sien. (Munich, GSM, Kasten Blau, 433/6. Correspondance de Pachelbel, 1775-1776 : lettre de Vernet à Pachelbel, du 1er juin 1775 et du même, Paris, 24 mai 1776, accompagnée des mémoires détaillés de N.-B. Lépicié et de « Mlle Vigée »). Ces faits sont rapportés dans Michel 2007, p. 159.
Gazette des Deux-Ponts, année 1775, no 90, du jeudi 9 novembre, p. [717], Deux-Ponts, du 6 novembre.
Ibid., no 91, p. [724], du lundi 13 novembre, Deux-Ponts, du 10 novembre.
Ibid., no 93, du lundi 20 novembre, p. [741] : Paris, du 13 novembre.
Les papiers relatifs à sa succession sont conservés à Munich, GSM, dépôt des Freihernn von Gravenreuth. Il y est dit que, à la suite de son décès, il s’est élevé « plusieurs differents et contestations entre son successeur Charles II, Prince Palatin du Rhin, duc de Bavière, Juliers et Bergue, Prince de Meurs etc, et sa mère et ses autres enfants ».
Un autre membre de cette famille, Maximilien-Joseph, dit le prince Max, fils de Frédéric-Michel et petit-fils de Christian III de Birkenfeld-Bischwiller, duc des Deux-Ponts, soldat et bâtisseur, était de l’avis de Mme d’Oberkirch un « bourreau d’argent » et laissa de nombreuses dettes. Il se distingua par ses dépenses énormes, notamment en matière d’ameublement, de costumes, de services de table acquis pour partie à Paris ou fabriqués à Strasbourg. D’après Livet et Rapp 1981, p. 311.
La procuration rédigée par la comtesse de Forbach en vue de la vente de cet hôtel est datée du 6 mars 1778 (Paris, AN, MC, ET, XLVII, 301).
Paris, AN, MC, ET, XLVII, 299, 4 août 1778. Procès-verbaux d’enchères, de publication et d’adjudications de l’hôtel des Deux-Ponts.
D’après une note portée sur l’exemplaire du catalogue de cette vente conservé à la Bibliothèque nationale de France (désormais BNF), département des Imprimés (8°V36), la vente se monta à la somme de « 50 587 livres 17 sols ». Dans un « Arrêté de compte du 2 janvier 1780 » (AN, T 309) entre la comtesse de Forbach et son fils Guillaume des Deux-Ponts, il est dit : « Il ne sera fait ici mention que pour mémoire du produit de la Vente faite à Paris des tableaux appartenant à S.A.S. Monseigneur Christian IV et à MM. les Ctes Christian et Guillaume de Deux Ponts attendu que cet objet fait partie de la recette du Compte à rendre par Me Paulmier Notaire. Mémoire. » Dans un autre acte du 11 avril 1778 (MC, ET, XLVII, 301 : « Procuration par Mme de Forbach à M. Meynier »), elle donne procuration à Meynier avocat au Parlement « de pour elle et en son nom entendre débattre et clore et arrêter le compte de l’huissier priseur qui a fait la vente des tableaux appartenant à Madame Douairière de Deux-Ponts… ».
Qui pourrait être identifié avec le tableau conservé aujourd’hui à Cambridge (Massachusetts, Fogg Art Museum), huile sur toile : 98 × 129,5 cm. Voir Mérot 2011, p. 260, no 48.
Lot no 60. Le Nain, « Un vieillard dormant dans un fauteuil, & une femme assise près d’un tonneau sur lequel est un pot & une serviette ; cette femme fait signe d’un doigt à deux enfants de ne pas troubler le repos de leur père… », tableau qualifié « d’une touche merveilleuse & d’une bonne couleur… ».
Lefrançois 1994, p. 228-231, cat. P. 112
Ces tableaux sont dessinés par Gabriel de Saint-Aubin en marge de son exemplaire du catalogue de la vente du duc des Deux-Ponts conservé à la BNF (Yd. 5342-Rés-8°). Il s’agit en fait de Daphnis découvrant Chloé endormie et de la Rencontre de Daphnis et Chloé, deux toiles de 1721. Dans Bordeaux 1985, cat. P. 31 et P. 32 (non localisés aujourd’hui). Ils passèrent ensuite dans la collection du comte de Vaudreuil (vente 26 novembre 1787, no 70).
Bielefeld, collection particulière.
Lot no 71. Vendu 433 livres. Un exemplaire de ce tableau se trouve aujourd’hui à New Orleans, The Museum of Art. Voir cat. exp. Paris-New York-Détroit 1986, p. 98-100, no 2.
Cat. exp. Paris-New York-Détroit 1986, p. 292-293, nos 73 et 74.
Georg-Friedrich Meyer, peintre et graveur (Mannheim, 1735-1809), membre de l’académie de Mannheim.
Michel 2008, p. 237-238.
L’exemplaire du catalogue de cette vente illustré de 84 croquis de Gabriel de Saint-Aubin appartient aux collections de la BNF, département des Estampes et de la Photographie (Yd. 5342-Rés-8°).
Le duc avait épousé morganatiquement le 3 septembre 1757, une actrice, Marianne Camasse, qui devint comtesse de Forbach. Le duc avait fait une donation entre vifs en faveur de sa femme par acte passé à Paris devant Me Lecousturier, le 1er juillet 1765 (Munich, GSM, dépôt des Freihernn von Gravenreuth).
Rémy 1778, lots nos 3, 21, 68 et 7.
Mannlich 1948, p. 274. Cet auteur rappelle d’une part la provenance du tableau et d’autre part qu’il fut vendu à Paris après la mort du duc.
Huile sur toile, 1,23 × 0,96 m. Vente Londres, Christie’s, 29 novembre 1974, localisation actuelle inconnue.
Voir Michel 2010, p. 153-369.
Lebrun 1783. Cité dans Lefrançois 1994, p. 230.
Rappelons que ce terme s’est imposé vers 1770 et que, d’un point de vue chronologique, l’Aufklärung correspond sensiblement aux Lumières françaises. Voir Dainat et Vosskamp 1999 et Raulet 1995.
Voir Schlobach 1990. On se souviendra ici des mots de Montesquieu (Montesquieu, Voyage de Gratz à La Haye. Œuvres complètes, Paris, La Pléiade, 1951, t. I, p. 822) : « Versailles a ruiné tous les princes d’Allemagne. »
Voir Coquery 1998 et 2011. Voir également Castelluccio 2009.
Bender 1979, p. 22 et suiv., cité dans Mannlich 1989, I, introd., p. XI.
Schmidt 2012, p. 179.
Haut de page