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Jardins et architecture résidentielle : Versailles, source d’inspiration ?

Présence d’André Le Nôtre dans les jardins du palais de Franciszek Salezy Potocki à Krystynopol au milieu du xviiie siècle

The Spirit of André Le Nôtre in the Gardens of Franciszek Salezy Potocki’s Palace in Krystynopol during the Mid-Eighteenth Century
Małgorzata Durbas

Résumés

André Le Nôtre, « maître de l’illusion et de la splendeur », a laissé de grandes œuvres parmi lesquelles les jardins de Versailles. Ceux-ci avaient été conçus comme un acte créateur, considéré comme un symbole du pouvoir absolu et de la puissance du roi, qui avec le temps a perdu de son lustre en France. Toutefois, les principes généraux des jardins de Le Nôtre, souvent repris et imités, ont été très appréciés dans de nombreux pays européens, y compris en Pologne au milieu du xviiie siècle. L’objectif de cet article est de présenter le style du jardin à la française comme un reflet visuel et intemporel de la puissance aristocratique de la famille Potocki. Voulant conférer une certaine splendeur à son pouvoir nobiliaire, Franciszek Salezy Potocki, surnommé « le petit roi de Ruthénie », décida de se bâtir à Krystynopol, en Ruthénie, une nouvelle résidence consistant en un palais et un jardin parmi les plus raffinés de la République des Deux Nations au milieu du xviiie siècle. L’ensemble du projet, réalisé selon les plans de Pierre Ricaud de Tirregaille en 1757-1760, rappelle véritablement les palais royaux de type français, avec deux cours, un château, des ailes et des annexes à disposition axiale qui se prolongent dans la composition du jardin avec une cascade et des fontaines. La résidence de Potocki à Krystynopol avec ses jardins uniques, immortalisée par le dessin et l’aquarelle, joue en outre une fonction très importante dans la vie sociale et économique de son propriétaire.

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Notes de la rédaction

Cet article a été revu par les directeurs de publication, Maciej Forycki, Katarzyna Anna Kula et Flavie Leroux.

Texte intégral

Introduction

  • 1 Sur le paysage comme expression d’identité et la prise en compte des conditions historiques et cult (...)
  • 2 Szafrańska 2000a, p. 87.
  • 3 Ibid.
  • 4 La figure d’André le Nôtre, dont le nom reste attaché à Versailles et à bien d’autres créations com (...)

1Parce qu’il est essentiel dans la composition du paysage, le jardin a toujours été, et est encore aujourd’hui, un élément fort pour définir l’identité d’un lieu et d’une période1. À l’époque moderne, le déploiement de la splendeur par le biais de la magnificence architecturale, du faste des jardins ou encore des innovations techniques visait à exprimer de profondes idées dynastiques, participant à la réalisation d’objectifs collectifs tels que la fortune ou encore la puissance2. André Le Nôtre – « maître de l’illusion et de la splendeur3 » – a laissé de grandes œuvres parmi lesquelles les jardins de Versailles4. Ceux-ci avaient été conçus comme un acte créateur, considéré comme un symbole du pouvoir absolu et de la puissance du roi, qui avec le temps a perdu de son lustre en France. Toutefois, les principes généraux des jardins de Le Nôtre, souvent repris et imités, ont été très appréciés dans de nombreux pays européens, y compris en Pologne au milieu du xviiie siècle.

  • 5 Plan du palais et jardins de Kristianopol apartenant à S. Excelle. le Comte Potoscky Palatin de Kio (...)
  • 6 Une première description du jardin de Krystynopol a été publiée en 1912. Son auteur, Emmanuel Świey (...)
  • 7 Badach 2001, p. 206 ; Bogdanowski 2000, p. 258 ; Putkowska 2001, p. 253.

2Le but de cet article est de réfléchir aux principes d’organisation du jardin à la française et d’étudier leur application par le magnat Franciszek Salezy dans la ville de Krystynopol, afin de mesurer leur incidence sur la manière dont la famille Potocki construisit son image. Les principales sources mobilisées à cette fin sont les plans du jardin et du palais de Krystynopol réalisés par Pierre Ricaud Tirregaille5, ainsi que la littérature consacrée au sujet. Jusqu’à présent, les jardins de Krystynopol n’ont fait l’objet d’aucune analyse détaillée6 ; néanmoins, dans leurs travaux, les scientifiques polonais formulent tous la même hypothèse, à savoir que la résidence de Franciszek Salezy Potocki à Krystynopol fut réalisée suivant un « modèle français » et selon les principes développés au milieu du xviiie siècle sous l’influence de l’œuvre d’André Le Nôtre7.

Le petit roi de Ruthénie

  • 8 Kuropatnicki 1786, p. 53.
  • 9 Fils de Józef et Taofila neé Cetnerowa, Franciszek Salezy Potocki, de blason Pilawa (une ligne arge (...)
  • 10 Sa première épouse fut Zofia Rzeczycka, décédée en 1741. Potocki s’est ensuite remarié à Anna Elżbi (...)
  • 11 Aftanazy 1995, p. 62.
  • 12 Czernecki 1939, p. 39.
  • 13 L’élection de 1764 fut pour lui un échec, de même que la confédération organisée ensuite contre le (...)

3Franciszek Salezy Potocki (1700-1772), palatin de Kiev, était le « magnat le plus riche en domaines et héritages de Pologne8 » et donc le plus fortuné de toute la famille Potocki (fig. 1)9. Son patrimoine foncier et ses biens meubles – soit hérités, soit apportés en dot par ses deux épouses10 – couvraient un immense territoire dans le pays. Lui appartenaient notamment cent soixante-dix villes et des centaines de villages habités par un total de 400 000 sujets (état de l’année 1771). Il était de ce fait très puissant tant au niveau financier que politique11, au point même qu’on le surnommait le « petit roi de Ruthénie » (« mały król na Rusi12 »). Le pouvoir de Potocki était tel qu’après le décès du roi Auguste III Wettin, il eut l’intention de prétendre au trône polonais, considérant être compétent pour cette dignité13.

Fig. 1. Anonyme (d’après Marcello Bacciarelli), Portret Franciszka Salezego Potockiego (zm.1772), wojewody kijowskiego, vers 1850, huile sur toile, 139 × 104 cm. Musée national de Varsovie, 31275 MNW.

Fig. 1. Anonyme (d’après Marcello Bacciarelli), Portret Franciszka Salezego Potockiego (zm.1772), wojewody kijowskiego, vers 1850, huile sur toile, 139 × 104 cm. Musée national de Varsovie, 31275 MNW.

Domaine public

  • 14 Przyboś 1982, p. 812.
  • 15 Aftanazy 1995, p. 62. À peine trois ans après le décès de Franciszek en 1772, son fils, Szczęsny Po (...)

4Il n’est donc pas étonnant que, suivant la mode de l’époque, il voulut marquer sa position exceptionnelle en se faisant construire un nouveau siège familial. Il décida de s’établir à Krystynopol, noyau de l’ancien domaine héréditaire. Le village était en possession de la famille depuis 1692, année où il avait été fondé par le grand-père de Franciszek, Feliks Kazimierz Potocki, maréchal du tribunal de la Couronne. Celui-ci l’avait dénommé Krystynopol en l’honneur de son épouse Krystyna née Lubomirska14. Le château construit à l’époque, sur lequel nous n’avons aucune information, avait été hérité par son fils Józef Felicjan Potocki (décédé en 1723), grand garde de la Couronne, qui le transmit ensuite à son unique descendant en ligne masculine, Franciszek Salezy. C’est à cette époque que Krystynopol acquit sa plus grande renommée15.

  • 16 La figure et les travaux de cet architecte ont été étudiés dans l’historiographie polonaise. Voir, (...)
  • 17 Ricaud vivait alors à Varsovie. Il a personnellement supervisé les travaux architecturaux à Bialyst (...)
  • 18 Świeykowski 1912, p. 228 et Aftanazy 1995, p. 53.

5Pour établir le projet de son futur palais, le voïvode Potocki eut recours à un architecte français, déjà connu parmi la noblesse, Pierre Ricaud de Tirregaille (Tirgaill)16. Après son arrivée en Pologne, en 1752, celui-ci était entré au service du grand général de la Couronne Jan Klemens Branicki pour travailler au jardin de Białystok – d’abord à la conception du projet, ensuite à la surveillance des travaux d’installation hydraulique17. Ses hautes compétences architecturales furent sûrement précieuses au grand général qui appréciait ses conseils et opinions sur le travail des artistes de la cour de l’hetman. Cela fut d’ailleurs, sans nul doute, un motif de discorde avec l’architecte principal Henryk Klemm. En 1756, Pierre Ricaud alla s’établir à Lviv et démissionna peu après de son service auprès de Branicki. L’année 1756 est ainsi généralement considérée comme celle où commencèrent les travaux de construction de la résidence de Krystynopol18. Les plans de ce domaine et la composition du jardin furent la première commande importante de l’architecte français, même s’il avait déjà été reconnu comme ingénieur et constructeur d’équipements hydrauliques.

  • 19 La colline faisant 199 mètres de haut. Voir Sulimierski, Chlebowski et Walewski 1880-1902, t. IV, p (...)
  • 20 Świeykowski 1995, p. 218.
  • 21 André Le Nôtre a rencontré un défi similaire presque un siècle plus tôt. À l’âge de 49 ans, il avai (...)

6Le projet envisageait la construction d’un palais sur une petite colline dénommée Krystynopol19, située à l’endroit où une petite rivière, Sołokija, se jetait à Boug. Emmanuel Świeykowski, auteur de la première description des lieux au début du xxe siècle, affirme que le jardin devait son caractère unique à l’utilisation ingénieuse des eaux locales et à son implantation sur des prairies marécageuses très étendues qui en faisaient un véritable jardin d’eau20. La réalisation de cette entreprise était effectivement facilitée par la topographie spécifique du terrain, notamment par la présence des eaux grâce à la rivière Boug et son affluent, la Sołokija. Cela formait un paysage naturel spécifique de marécage dont le terrain s’élevait progressivement jusqu’à former une petite surélévation. L’opération entière, notamment la création des jardins, constituait un véritable défi, autant pour le commanditaire Potocki que pour le concepteur et superviseur Ricaud21.

L’aménagement de l’espace

  • 22 Outre Krystynopol, d’autres jardins polonais reprenaient également le modèle de Versailles, notamme (...)
  • 23 Bogdanowski 2000, p. 276.
  • 24 Kowalczyk 1988, p. 299-317 et Szafrańska 2000b.
  • 25 Majdecki 2008, p. 385.
  • 26 Idem.

7Le plan de Ricaud montre une organisation qui semble reprendre les principes du modèle français de la fin du xviie siècle (fig. 2)22. Pour Janusz Bogdanowski, expert en jardins polonais, il suit en particulier le style de Le Nôtre, avec une vaste composition axiale et des dispositions géométriques trahissant un goût pour les longs canaux, les bassins d’eau, les allées et les parterres de fleurs23. Néanmoins, l’historien de l’art Jerzy Kowalczyk affirme que Ricaud connaissait les principes du jardin hollandais et que Krystynopol relève plutôt de ce modèle. Cet avis est soutenu par la chercheuse Małgorzata Szafrańska24. Selon l’éminent expert des jardins Longin Majdecki, l’élément principal et le plus caractéristique des jardins néerlandais était le canal, qui marquait les divisions internes, constituait les limites extérieures et servait également de voie navigable publique. Cependant, ce type de jardin ne comportait pas d’allées intérieures, plutôt caractéristiques des parcs à la française. Or, à Krystynopol, ces allées sont nombreuses et le canal, d’après le plan, ne semble pas devoir servir de voie navigable publique25. La thèse la plus plausible est donc celle de Janusz Bogdanowski. En outre, malgré son organisation classique, le jardin de Krystynopol comporte des éléments de style rococo, par exemple dans la façon de former les parterres26.

Fig. 2. Plan du palais et jardins de Kristianopol apartenant à S. Excelle. le Comte Potoscky Palatin de Kiowie Chevalie de l’aigle Blanc et de cellui de Russie, ...Ranvoy..., probablement vers 1756-1757. Cracovie, Archiwum Narodowe w Krakowie, Oddz. Wawel, Archiwum krzeszowickie Potockich, fonds 635, série 14, cote 3137.

Fig. 2. Plan du palais et jardins de Kristianopol apartenant à S. Excelle. le Comte Potoscky Palatin de Kiowie Chevalie de l’aigle Blanc et de cellui de Russie, ...Ranvoy..., probablement vers 1756-1757. Cracovie, Archiwum Narodowe w Krakowie, Oddz. Wawel, Archiwum krzeszowickie Potockich, fonds 635, série 14, cote 3137.

© Domaine public / Archiwum Narodowe w Krakowie

  • 27 Selon Badach, le palais de Potocki reprenait le modèle du château de plaisance, à savoir une réside (...)

8Sur le plan, la porte d’entrée principale conduit vers deux cours, directement depuis le petit village de Krystynopol situé au nord. Le palais – portant le même nom – reprend une organisation de type axial, c’est-à-dire où l’axe principal est dessiné par les cours situées à l’avant (cours d’entrée et d’honneur), prolongé par le palais (l’élément le plus important car résidence du propriétaire) et enfin par le jardin, situé sur la même ligne27.

  • 28 Sur le plan, les prés à l’est sont indiqués comme suit : « grandes preries peu inondées », et de l’ (...)

9Le jardin s’étend sur un vaste terrain au sud du palais, dans la direction de la rivière Boug qui constitue une limite naturelle de la perspective paysagère. Un canal et des marécages aboutissant à la rivière Sołokija délimitent le terrain du côté ouest, tandis qu’à l’est s’étendent d’immenses terrains marécageux, asséchés probablement grâce à un long canal rectiligne28. L’allée principale poursuit l’axe du palais (traversant les deux cours depuis la porte principale) et forme le centre de la composition, orné de parterres décoratifs, de fontaines et d’un parterre d’eau aboutissant à un long canal lequel, à son extrémité, figure le petit bras de la croix romaine. Le plan du terrain est géométriquement divisé par des allées-promenades, en trois séquences horizontales et verticales. La première partie, directement adjacente aux bâtiments du palais, est partagée en trois espaces symétriques, séparés les uns des autres par des pavillons. La partie suivante, la plus étendue, est destinée à accueillir des plans d’eau réguliers, fermés par les canaux et bassins, à leur tour divisés également en trois séquences. La dernière partie qui, selon le plan, semble atteindre la rivière Boug, a une forme de triangle coupé à angle obtus et vient compléter la composition du jardin.

10Du salon principal du palais, dénommé « salon à l’italienne », un escalier conduit directement sur la terrasse puis dans le jardin. On voit clairement que le château a été construit sur une petite surélévation du terrain. La perspective s’étendant depuis les fenêtres détermine l’axe majeur ; elle s’ouvre vers le sud et devait créer un spectacle unique avec des effets d’optique grâce aux surfaces d’eau de ce complexe aquatique.

11L’espace le plus proche du palais, désigné sur le plan par la lettre « P » pour « Parterres en dessus du bassin », se compose de quatre parterres. Ceux contigus au bâtiment étaient sûrement des parterres de fleurs avec des plates-bandes de gazon. Derrière, désigné sur le plan de manière floue, se trouve un espace de verdure ; il se peut qu’une petite plate-bande de gazon ouvrait la vue sur deux parterres de fleurs rococo avec, au centre, l’eau jaillissant des fontaines. Ces parterres, grâce à leur dimension considérable, sont devenus l’élément spatial le plus important de cette partie du jardin.

  • 29 Ciołek 1954, p. 99.

12Ils sont encadrés des deux côtés, à gauche comme à droite, par une suite de tonnelles en bois, désignées par la lettre « O », nommées berceaux mais indiquées comme étant des « petits pavillons à l’extrême de parterres ». Les plantes accrochées sur la voûte en treillis couvraient les ouvertures. Au centre, des niches pour les portes conduisaient les visiteurs vers des décors successifs avec un petit escalier nettement dessiné, ce qui prouve clairement la différence de niveaux : le centre était plus haut que les deux côtés. Ces deux niveaux de la partie centrale sont signalés dans le premier ouvrage consacré aux jardins écrit par Gerard Ciołek29. Dans cette partie du parc, les berceaux jouaient le rôle de support de l’organisation géométrique du terrain, formant une silencieuse allée sous une toiture de plantes.

  • 30 Świeykowski 1912, p. 223.

13La même architecture est appliquée afin de séparer ou dissimuler, du côté du jardin, de longues dépendances construites de part et d’autre du palais. À l’intérieur de ces longs berceaux, des deux côtés, se trouvent des bâtiments désignés sur le plan par la lettre « I » – « Pavillon au milieu de berceau ». Leur fonction était de servir au délassement et au loisir. D’un côté, la sortie conduit directement à un endroit appelé « quinconce », où l’on se plaisait à s’amuser et jouer. À l’époque, presque tous les jardins cachaient de tels espaces. De l’autre côté, un pavillon symétrique « I » mène directement à un véritable salon de verdure situé dans le bosquet. Cette « salle de verdure » ou plutôt « salle de jardin », très caractéristique de la conception utilitaire et organisationnelle du parc, était pendant la période estivale un lieu de rencontres amicales, de concerts, de danses ou de collations. Ces salles de verdure se devaient d’être riches en éléments décoratifs, avec des niches pour le repos, des plates-bandes florales, ou encore un bassin central et des ifs taillés que l’on entretenait fréquemment selon la mode de l’époque30. Le long de ce bosquet, du côté du canal, un élément original a été aménagé : une allée sinueuse, très à la mode, faisant référence à un nouveau style connu sous le nom de « sentimentalisme ».

  • 31 Ciołek 1954, p. 98.
  • 32 Cette longueur a été calculée par le chercheur. Voir Bogdanowski 2000, p. 84.
  • 33 « Rondeau » est un terme ancien pour désigner un bassin : « un rond d’eau dans un jardin » (Le Brun (...)
  • 34 Des solutions similaires peuvent être trouvées dans de nombreux jardins comportant des jeux d’eau, (...)
  • 35 Voir Plan du palais et jardins de Kristianopol..., Cracovie, ANK, Oddz. Wawel, Archiwum krzeszowick (...)

14Continuant son chemin dans les autres parties du jardin, le promeneur devait être surpris par l’ampleur et la diversité des pièces d’eau, qui occupaient plus de 30 % du terrain31. La plupart se trouvaient sur la partie centrale, qui représente la majeure part du jardin. Un parterre d’eau rectangulaire, désigné sur le plan comme « Bassin du Parterre » et situé dans le prolongement de l’axe de perspective, constitue le début d’un canal, plus étroit mais long de 300-400 mètres32, qui se termine par une écluse appelée « écluse a l’haulandaise ». À hauteur des deux tiers, il forme un parterre d’eau ovale appelé sur le dessin « Rondeau de la croisière33 », ce qui laisse supposer qu’il s’agissait initialement d’un port pour les petits bateaux. Dans les jardins d’eau, ce genre d’attraction était fréquent. Leur fonction était de proposer un divertissement pour les gentilshommes, à la manière du jardin d’eau du roi Stanislas Leszczyński à Commercy34. Des deux côtés du canal se trouvaient des promenades bordées d’arbres ainsi que des fourrés situés symétriquement. On pouvait également voir des niches et deux parterres floraux rococo avec de grands jets au milieu de petits bassins, désignés sur le plan par la lettre « Q »35.

15Au nord, du côté de la rivière Sołokija, l’architecte a placé un plan d’eau appelé « Bassin de Neptune » (sa largeur correspond à celle des bâtiments de service). Trois de ses côtés étaient entourés par des allées d’arbres. Sur le bord opposé, du côté des marécages, à l’angle, un élément à caractère spectaculaire était installé : une cascade, désignée sur le plan par la lettre « N ». Elle était mise en fonctionnement par une écluse située au point « S » et se déversait depuis un autre canal (« Canal qui vient du moulin pour remplir les caneaus et fait aller la machine »).

16Dans la dernière partie du jardin, côté est, se trouvaient enfin deux autres jeux d’eau, le « Bassin du pavillon Haulandois » et le « Bassin des Maronnies », ainsi que deux parterres de verdure et deux bosquets tout en longueur, le tout entouré par des allées de marronniers comme le nom l’indique. Sur le plan de Ricaud, on peut nettement distinguer quelques passerelles témoignant de l’existence d’un système de liaisons entre les plans d’eau. À droite, l’on remarque un fossé supplémentaire servant à évacuer l’excès d’eau dans la rivière Boug.

  • 36 Le palais de Krystynopol est décrit dans l’œuvre monumentale de Roman Aftanazy qui, en s’appuyant s (...)
  • 37 Plan du palais et jardins de Kristianopol…, op. cit.

17Dans cette partie du jardin, l’architecture était représentée par un bâtiment dénommé « Batiment de bains, appelé autrement hollandais ». Il s’agit d’un ouvrage construit selon un plan carré et implanté sur une surélévation faisant office de terrasse (appelée « promenade » et entourée par une balustrade). Ce type d’ouvrage, faisant partie des artefacts du jardin, était probablement destiné au repos pour quelques heures ou à des séjours plus longs l’été36. Sur le plan de Ricaud, on est frappé par l’absence d’orangerie dans cette partie du jardin, alors qu’elle constituait un équipement presque indispensable du parc à la française. L’idée n’a cependant pas été omise du projet. L’orangerie et le jardin des fleurs, désignés par la lettre « F » sur le plan, occupent en effet une place inhabituelle, dans la première cour qui donne directement sur le marché du village. De l’autre côté de la même cour, se trouvent des écuries et des remises37. L’emplacement des orangeries était imposé par les conditions climatiques : les bâtiments constituaient une protection contre le vent, atténuant légèrement les courants froids qui venaient de la rivière Boug.

Du plan à la réalité

  • 38 Aftanazy 1995, p. 64. Cet auteur rapporte qu’au xixe siècle, des restes de socles en pierre étaient (...)
  • 39 Ibid., p. 62.
  • 40 Nestorow 2014, p. 142.
  • 41 À noter qu’il existe un grand décalage dans la disposition des chambres du palais entre le plan de (...)

18Malheureusement, nous manquons d’informations sur l’aménagement du jardin en œuvres artistiques telles que les sculptures, vases, balustrades, etc. D’après Roman Aftanazy, la construction de Krystynopol n’est renseignée par aucune autre documentation, y compris du xixe siècle38. On ignore donc si le lieu comportait des éléments complémentaires, tout le contenu du palais – dont les archives (avec les devis, les inventaires, etc.) – ayant été transféré à Tulczyn par le fils du voïvode, Szczęsny Potocki39. Selon Aftanazy, le projet établi par Ricaud était relativement modeste. Il met même en question l’achèvement complet des travaux pour le palais et le jardin. Cet avis est néanmoins contredit par quelques faits. En effet, aux archives de Kiev, se trouve l’inventaire établi à Tulczyn en 1775, donc après le déménagement, comprenant le détail du mobilier et des matériaux du palais de Krystynopol40. Cela prouve que l’ouvrage a été réalisé41, même si aucune mention des jardins n’est faite – ce qui est logique, puisque ceux-ci ne pouvaient être déplacés.

  • 42 Ibid., p. 140.
  • 43 Czernecki 1939, p. 52.
  • 44 Nestorow 2014, p. 145.

19La plus ancienne information relative aux corps de bâtiments date de 1755, lorsqu’un contrat est signé pour l’installation de carreaux dans la chambre et dans l’alcôve. Quatre années après, le fondé de pouvoir de Potocki conclut avec un verrier d’origine juive, Chaim, un marché pour la pose des fenêtres dans le palais42. Un autre argument témoignant de la réalisation du complexe est la position même du magnat, le « petit roi de Ruthénie ». Conformément à l’esprit de l’époque, un palais avec ses jardins indiquait une position sociale extraordinaire, une grande capacité financière, une haute autorité ainsi qu’un goût artistique développé. Franciszek Salezy Potocki était un potentat puissant, son influence se ressentait non seulement dans ses terres, mais également dans les provinces avoisinantes43. Le relevé de l’inventaire témoigne de la richesse du mobilier du palais, des salons chinois, etc.44. Il ne faut pas oublier que Potocki prétendit même au trône après le décès du roi Auguste III, en 1763. Le luxe, le confort et la modernité de son lieu de résidence avaient ainsi une immense importance dans sa représentation auprès de l’opinion sociale.

  • 45 Avec sa première femme, il eut un fils décédé jeune. Avec sa deuxième femme, il eut quatre filles ( (...)
  • 46 Ibid., p. 816.
  • 47 Le mariage de la deuxième fille, Antonina, en 1771 avec Ksawary Lubomirski, eut lieu dans des circo (...)
  • 48 Czerniecki 1939, p. 52.
  • 49 Ibid., p. 428.
  • 50 Teofila de Cetner Potocka, grand-tante d’Ignacy Cetner, était la mère de Franciszek Salezy Potocki. (...)
  • 51 Ibid.

20Franciszek Salezy Potocki eut quatre filles et deux fils45. En 1759, eurent lieu dans le palais les fiançailles de l’une des filles, Marianna Potocka, avec le fils de Heinrich comte de Brühl, Fryderyk Alojzy. Le mariage fut célébré en janvier 1760 pour une dépense de 235 000 zlotych polskich46. La route allant du château à l’église, d’environ 500 mètres, était alors tapissée d’un drap rouge coûteux47. Il est ainsi fort probable que Potocki ait rassemblé tous ses efforts pour déployer sa splendeur et terminer son œuvre spectaculaire – palais et jardins – avant la cérémonie. Cet événement comptait en effet beaucoup pour sa position sociale et la fête accompagnant les noces, organisée à Krystynopol, dut coûter une somme exorbitante48. À cette occasion, il reçut des princes, des délégués de toutes les cours étrangères, des ministres, des évêques, des palatins (voïvodes) et des châtelains. Franciszek Salezy Potocki avait par ailleurs l’habitude d’accueillir de nombreux hôtes qui restaient chez lui parfois pendant plusieurs mois49. Il a plusieurs fois reçu Ignacy Cetner, un parent éloigné, propriétaire du palais de Krakowiec50. Séduit par le talent de l’architecte et concepteur des jardins Ricaud, celui-ci l’invita même à Krakowiec pour travailler au projet de sa nouvelle résidence51.

Conclusion

21Au milieu du xviiie siècle, dans la République des Deux Nations, de nombreux magnats modernisaient et agrandissaient leur résidence familiale, ou alors se faisaient construire de nouvelles résidences, en général sur le modèle des dernières tendances de l’école française. Le prétendant au titre de monarque, Franciszek Salezy Potocki, le « petit roi de Ruthénie », se fit construire dans l’esprit de l’époque un palais et des jardins à Krystynopol. En éblouissant par le faste de son domaine, il cherchait à déployer toute la splendeur possible, afin d’exprimer symboliquement son pouvoir et servir ses objectifs politiques ou dynastiques.

  • 52 La ville de Krystynopol est nommée actuellement Tchervonohrad (ukr. Червоноград). Elle est située e (...)

22Dans les jardins de Krystynopol décrits sur le plan de Ricaud, nous remarquons l’influence omniprésente de l’œuvre d’André Le Nôtre. L’étendue naturelle de l’espace était en effet aménagée de façon géométrique, tenant compte des conditions topographiques et des prises d’eau naturelles qui permettaient de réaliser des canaux reliés entre eux. L’art a clairement pris le pas sur la nature. En outre, la composition reprenait les principaux éléments institués par le jardinier de Louis XIV à Versailles, tels les parterres d’eau, bassins, canaux, fontaines, parterres de fleurs (dont certains déjà rococo), ainsi que les sculptures et autres décors de jardin, quoique peu nombreux. La disposition axiale symétrique et la richesse des moyens utilisés permettaient de faire ressortir l’élément le plus important, la domination du palais, situé sur une petite surélévation. Les fenêtres donnaient sur un long canal qui, même s’il était une version réduite et modifiée du Grand Canal, satisfaisait aux fonctions visées. Les jardins de Krystynopol séduisaient par leur simplicité et leur liberté, éblouissaient par les éclats de l’eau reflétant l’immensité du ciel ; en somme, ils créaient un effet véritablement imposant. L’on regrette qu’aujourd’hui n’en reste que le plan de Ricaud52.

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Bibliographie

Sources imprimées

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Études

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Notes

1 Sur le paysage comme expression d’identité et la prise en compte des conditions historiques et culturelles, voir Myczkowski 2003, p. 218.

2 Szafrańska 2000a, p. 87.

3 Ibid.

4 La figure d’André le Nôtre, dont le nom reste attaché à Versailles et à bien d’autres créations comme Vaux-le-Vicomte et Chantilly, a fait l’objet de plusieurs colloques et d’une exposition à l’occasion du tricentenaire de sa mort. Voir Bouchenot-Déchin et Farhat 2013, [Collectif] 2003 et Martella 2014.

5 Plan du palais et jardins de Kristianopol apartenant à S. Excelle. le Comte Potoscky Palatin de Kiowie Chevalie de l’aigle Blanc et de cellui de Russie, ...Ranvoy..., probablement vers 1756-1757, Cracovie, Archiwum Narodowe w Krakowie (désormais ANK), Oddz. Wawel, Archiwum krzeszowickie Potockich, fonds 635, série 14, cote 3137.

6 Une première description du jardin de Krystynopol a été publiée en 1912. Son auteur, Emmanuel Świeykowski, a utilisé les plans des archives privées de la comtesse Potocka au début du xxe siècle (Świeykowski 1912).

7 Badach 2001, p. 206 ; Bogdanowski 2000, p. 258 ; Putkowska 2001, p. 253.

8 Kuropatnicki 1786, p. 53.

9 Fils de Józef et Taofila neé Cetnerowa, Franciszek Salezy Potocki, de blason Pilawa (une ligne argent), a été staroste de Belz, Hrubieszów, Ropczyce, Sokal, Jabłonów et Opalin, maréchal du tribunal de la Couronne (1726), maître-d’hôtel de la Couronne (1736), voïvode de Volhynie (1755) et de Kiev (1756). Sur ce personnage, voir Czeppe 1982, p. 814-823.

10 Sa première épouse fut Zofia Rzeczycka, décédée en 1741. Potocki s’est ensuite remarié à Anna Elżbieta Potocka en 1742. Cette deuxième épouse a joué un rôle important dans la vie de son mari non seulement en apportant une dot importante, mais également en jouant de son influence et de son ambition (ibid., p. 822).

11 Aftanazy 1995, p. 62.

12 Czernecki 1939, p. 39.

13 L’élection de 1764 fut pour lui un échec, de même que la confédération organisée ensuite contre le roi nouvellement élu, Stanislas Auguste Poniatowski. La grande position de Potocki en tant que magnat perdit alors de son importance. Il poursuivit néanmoins sa politique anti-royale depuis le château de Krystynopol, où il resta jusqu’à la fin de sa vie à l’écart de la cour (ibid., p. 55-59).

14 Przyboś 1982, p. 812.

15 Aftanazy 1995, p. 62. À peine trois ans après le décès de Franciszek en 1772, son fils, Szczęsny Potocki, transféra le siège de la famille à Tulczyn. Le mobilier du palais y fut transporté et inventaire en fut fait en 1775 (voir Nestorow 2014).

16 La figure et les travaux de cet architecte ont été étudiés dans l’historiographie polonaise. Voir, entre autres, Kowalczyk 1988-1989, p. 303-304, Kowalczyk 1988, Wątroba 2001 et Wątroba 2016.

17 Ricaud vivait alors à Varsovie. Il a personnellement supervisé les travaux architecturaux à Bialystok entre 1753 et 1757, pendant la saison estivale (Kowalczyk 1988-1989, p. 304). À noter que Jerzy Kowalczyk, dans son travail sur cet architecte, distingue trois étapes dans sa vie en Pologne : la période passée à Varsovie (1752-1757), celle passée à Lviv [Lwów] (1757-1760) et de nouveau une période à Varsovie (1760-1762). Pierre Ricaud passa au total dix ou onze années en Pologne mais, n’ayant pas obtenu l’emploi qu’il souhaitait – il voulait travailler pour le roi Auguste III Wettin, il quitta Varsovie pour se rendre à Berlin. Là-bas, il entra en 1764 au service de Frédéric II de Prusse. Ricaud de Tirregaille dessina et réalisa un grand nombre de remarquables constructions (voir Kowalczyk 1988, p. 299-317).

18 Świeykowski 1912, p. 228 et Aftanazy 1995, p. 53.

19 La colline faisant 199 mètres de haut. Voir Sulimierski, Chlebowski et Walewski 1880-1902, t. IV, p. 762.

20 Świeykowski 1995, p. 218.

21 André Le Nôtre a rencontré un défi similaire presque un siècle plus tôt. À l’âge de 49 ans, il avait été convoqué par le prince de Condé pour transformer les zones humides situées près du château de Chantilly. La tâche consistait à aménager la vallée marécageuse de la Nonette aussi parfaitement que possible pour y créer un beau jardin (Damée 2000, p. 13).

22 Outre Krystynopol, d’autres jardins polonais reprenaient également le modèle de Versailles, notamment les jardins de Białystok, ceux de Radzyń Podlaski, de Varsovie, le jardin du Palais bleu (Pałac Błękitny), celui du palais de Brühl et celui de Mniszek. Sur ce sujet, voir Badach 2001, p. 206. Il existe néanmoins d’autres sources d’inspiration. Hornung estime par exemple que la résidence de Krystynopol s’appuie plutôt sur le château de Champs, construit pour Poisson de Bourvalais en 1720 (Hornung 1959, p. 262).

23 Bogdanowski 2000, p. 276.

24 Kowalczyk 1988, p. 299-317 et Szafrańska 2000b.

25 Majdecki 2008, p. 385.

26 Idem.

27 Selon Badach, le palais de Potocki reprenait le modèle du château de plaisance, à savoir une résidence rurale et familiale à la mode sous Louis XIV (Badach 2001, p. 206).

28 Sur le plan, les prés à l’est sont indiqués comme suit : « grandes preries peu inondées », et de l’autre côté, « grandes preries fort inondées » (par la rivière Sołokija). Voir Plan du palais et jardins de Kristianopol..., Cracovie, ANK, Oddz. Wawel, Archiwum krzeszowickie Potockich, fonds 635, série 14, cote 3137.

29 Ciołek 1954, p. 99.

30 Świeykowski 1912, p. 223.

31 Ciołek 1954, p. 98.

32 Cette longueur a été calculée par le chercheur. Voir Bogdanowski 2000, p. 84.

33 « Rondeau » est un terme ancien pour désigner un bassin : « un rond d’eau dans un jardin » (Le Brun 1770, p. 1076), d’où le nom « rondeau de la croisière » (une croisière signifie « voyage », « trajet », « déplacement par navire »). En France, dans le parc du château de Vaux-le-vicomte, il y a un bassin que l’on appelle toujours le « rond d’eau ».

34 Des solutions similaires peuvent être trouvées dans de nombreux jardins comportant des jeux d’eau, voir Skwarczyńska [Durbas] 2005, p. 121-127.

35 Voir Plan du palais et jardins de Kristianopol..., Cracovie, ANK, Oddz. Wawel, Archiwum krzeszowickie Potockich, fonds 635, série 14, cote 3137.

36 Le palais de Krystynopol est décrit dans l’œuvre monumentale de Roman Aftanazy qui, en s’appuyant sur la bibliographie et l’iconographie, reconstruit l’histoire de la résidence de Franciszek Salezy Potocki (Aftanazy 1995, p. 69).

37 Plan du palais et jardins de Kristianopol…, op. cit.

38 Aftanazy 1995, p. 64. Cet auteur rapporte qu’au xixe siècle, des restes de socles en pierre étaient visibles dans le parc de Krystynopol, indiquant que le jardin était pourvu d’un programme iconographique. En outre, une grande dépression en face de la terrasse suggère qu’il aurait auparavant existé un parterre d’eau (ibid., p. 80).

39 Ibid., p. 62.

40 Nestorow 2014, p. 142.

41 À noter qu’il existe un grand décalage dans la disposition des chambres du palais entre le plan de Ricaud et l’inventaire. Voir Regestr memblów pałacu krystynopolskiego spisany de Prima Martyi 1775 Anno dans ibid.

42 Ibid., p. 140.

43 Czernecki 1939, p. 52.

44 Nestorow 2014, p. 145.

45 Avec sa première femme, il eut un fils décédé jeune. Avec sa deuxième femme, il eut quatre filles (Marianna/Maria Klementyna Potocka, Antonina Adelaida, Pelagia Teresa, Ludwika Pelagia) et un fils, Stanisław Szczęsny (1753-1805). Les dates de naissance de ses filles ne sont pas connues. Voir Czeppe 1982, p. 814-823.

46 Ibid., p. 816.

47 Le mariage de la deuxième fille, Antonina, en 1771 avec Ksawary Lubomirski, eut lieu dans des circonstances similaires.

48 Czerniecki 1939, p. 52.

49 Ibid., p. 428.

50 Teofila de Cetner Potocka, grand-tante d’Ignacy Cetner, était la mère de Franciszek Salezy Potocki. Voir Wątroba 2016, p. 69.

51 Ibid.

52 La ville de Krystynopol est nommée actuellement Tchervonohrad (ukr. Червоноград). Elle est située en Ukraine, à 15 kilomètres à l’est de la frontière polonaise, sur la rivière Boug. Les jardins ont cessé d’exister à la fin du xviiie siècle. Le palais a subsisté et a changé de propriétaire plusieurs fois. Dévasté pendant la Première Guerre mondiale, il était inhabité. Sa rénovation n'a pas été achevée avant le début de la Seconde Guerre mondiale. À l’époque soviétique, il servit de musée de l’athéisme. Récemment, il a été partiellement rénové et un petit musée régional y a été aménagé. Voir Bzowski, Grossman et Strojny 2005, p. 147.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1. Anonyme (d’après Marcello Bacciarelli), Portret Franciszka Salezego Potockiego (zm.1772), wojewody kijowskiego, vers 1850, huile sur toile, 139 × 104 cm. Musée national de Varsovie, 31275 MNW.
Crédits Domaine public
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Titre Fig. 2. Plan du palais et jardins de Kristianopol apartenant à S. Excelle. le Comte Potoscky Palatin de Kiowie Chevalie de l’aigle Blanc et de cellui de Russie, ...Ranvoy..., probablement vers 1756-1757. Cracovie, Archiwum Narodowe w Krakowie, Oddz. Wawel, Archiwum krzeszowickie Potockich, fonds 635, série 14, cote 3137.
Crédits © Domaine public / Archiwum Narodowe w Krakowie
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Pour citer cet article

Référence électronique

Małgorzata Durbas, « Présence d’André Le Nôtre dans les jardins du palais de Franciszek Salezy Potocki à Krystynopol au milieu du xviiie siècle »Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles [En ligne], 18 | 2021, mis en ligne le 26 avril 2021, consulté le 19 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/crcv/19102 ; DOI : https://doi.org/10.4000/crcv.19102

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Auteur

Małgorzata Durbas

Małgorzata Durbas est professeur à l’Université Jan Długosz à Częstochowa (Pologne). spécialiste en histoire moderne, en particulier des relations franco-polonaises. Ses recherches portent notamment sur la culture de la noblesse et plus largement sur l’histoire socioculturelle de la Lorraine. Son travail académique comprend l’analyse de nombreux sujets dont les processus de modernisation, l’institutionnalisation de la recherche scientifique, le mécénat artistique de Stanislas Leszczyński et ses activités de bienfaisance. Elle a écrit un livre sur la Société royale des sciences et belles-lettres, Akademia Stanisława w Nancy (1750-1766) (Cracovie, Wydawnictwo Libron, 2013).
Małgorzata Durbas is professor at the Jan Długosz University in Częstochowa, Poland. She specializes in modern history and in particular relations between France and Poland. Her research concerns notably the culture of the nobility and, more broadly, the socio-cultural history of Lorraine. Her academic output covers the analysis of many topics such as modernizing processes, the institutionalization of academic research, the artistic patronage and benevolent activities of Stanisław I. She is the author of a book about the Société Royale des Sciences et Belles-Lettres, Akademia Stanisława w Nancy (1750-1766) (Kraków: Wydawnictwo Libron, 2013).
E-mail : m.durbas[at]ajd.czest.pl

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