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L’art français et ses réceptions dans l’espace germanique

La France ou l’Italie ? Regards allemands sur les escaliers d’honneur (1700-1750)

France or Italy? German Perspectives on Great Staircases (1700–1750)
Matthieu Lett

Résumés

À travers l’exemple des escaliers d’honneur, l’une des pièces d’apparat les plus importantes dans les édifices princiers à l’époque moderne, cet article vise à étudier les enjeux du positionnement des maîtres d’ouvrage par rapport à la France et à l’Italie dans le Saint-Empire romain germanique durant la première moitié du xviiie siècle. Ce phénomène relevait en partie du contexte politique, mais était également lié aux voyages et aux traités théoriques qui ont pu contribuer à former la culture architecturale germanique au prisme de ces deux pays. Quelques cas significatifs sont analysés à partir de sources manuscrites et imprimées, en particulier le rôle clé des textes de Leonhard Christoph Sturm. Entre 1700 et 1750, le caractère incontournable de la référence à la France et à l’Italie dans l’Empire a eu tendance à s’atténuer.

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Texte intégral

  • 1 Sur cette dynamique, voir Gaehtgens et al. 2017.
  • 2 Voir l’article désormais classique de Baillie 2014.
  • 3 Constans et Da Vinha 2010 ; Strunck et Kieven 2010.
  • 4 Sur cette question de la compétition somptuaire, voir Krems 2012 et Krems 2017.
  • 5 Sur les escaliers dans l’Empire, voir Keller 1936 ; Mielke 1966 ; Karlsen 2016 ; Lett 2019.

1Dans la première moitié du xviiie siècle, de nombreux princes allemands firent embellir ou bâtir de nouvelles résidences dans un contexte de renouveau économique et de changements géopolitiques marqués par les couronnements de Frédéric-Auguste Ier de Saxe puis de Frédéric Ier de Prusse qui motivèrent d’autres électeurs à obtenir une couronne1. Parmi les différentes pièces qui composaient l’appartement princier2, les salles d’audience, les grandes salles ou galeries3 et les escaliers d’honneur firent l’objet d’une attention toute particulière quant à leur décoration, dans une logique de compétition somptuaire entre les différents princes de l’Empire4. Les escaliers méritent d’être considérés de manière spécifique, non seulement en raison de leur rôle important dans le cérémonial, de leur place stratégique dans la distribution et parce qu’ils posaient des problèmes particulièrement complexes en termes de choix architecturaux, auxquels s’ajoutait la question de leur décoration5.

  • 6 Sur les voyages des princes allemands à la fin du xviie siècle, voir Bender 2011.

2Le juriste saxon Julius Bernardt von Rohr constatait dans son Einleitung zur Ceremoniel-Wissenschaft der Privat-Personen (Introduction à la science du cérémonial des personnes privées) parue en 1729, que, d’une manière générale, les Allemands avaient modernisé leurs mœurs et leurs bâtiments selon ce qu’ils avaient pu observer lors de leurs voyages en France et en Italie au xviie puis au début du xviiie siècle6. Les changements survenus dans la conception des escaliers d’honneur lui apparaissaient comme une manifestation importante de ce phénomène :

  • 7 « Nach dem Schluß des dreysigjährigen krieges wurde man im Bauen noch sinnreicher und galanter. Teu (...)

Après la fin de la guerre de Trente Ans, les bâtiments sont devenus encore plus ingénieux et sophistiqués. Les Allemands jouissent de la paix et de la tranquillité, les arts et les sciences ainsi que de nombreuses formes de volupté commencent à se développer. Nos gentilshommes allemands, qui ont d’abord voyagé en grand nombre en France et en Italie, se sont permis d’imiter ici ou là ce qu’ils avaient vu chez ces peuples étrangers, leurs manières et leur ameublement. Beaucoup de bâtiments furent construits à la manière française ou italienne ; les escaliers, qui étaient tortueux, sombres et bas, ont été rendus plus clairs et plus larges, les pièces plus régulières, bien que toujours un peu hautes7 […].

  • 8 « Die Treppen wurde sehr verbessert, sie bekamen einen sehr grossen Raum, sie wurden mit Ruhe:Plätz (...)
  • 9 Voir notamment ibid., p. 37-39 : « Nachdem nun usere Teutschen angefangen zu bewundern und nachzuna (...)
  • 10 Au sujet du positionnement des Wittelsbach par rapport à l’Italie et la France, voir Krems 2010.

3Il ajoutait également dans le chapitre consacré aux appartements que « les escaliers ont été beaucoup améliorés, ils ont reçu un très grand espace, on leur a fourni des paliers de repos8 ». Si les usages français – notamment l’habillement, l’art de la table, les fêtes – furent davantage imités, selon Rohr, que ceux des autres nations9, ce n’était pas le cas dans les bâtiments et les arts, domaines dans lesquels tant la France que l’Italie étaient considérées et faisaient l’objet d’appropriations dans l’Empire en fonction des inclinations des maîtres d’ouvrage10.

  • 11 Voir par exemple les nombreux mémoires sur le cérémonial qui mentionnent les usages dans les escali (...)

4Au xviiie siècle, les spécialistes du cérémonial et du droit des gens insistaient, dans leurs développements à propos des bâtiments, sur l’importance particulière de l’escalier dans le Saint-Empire11. C’est tout naturellement qu’un autre juriste, Friedrich Carl von Moser, consacra un chapitre aux escaliers dans le deuxième volume de son traité intitulé Teutsches Hof-Recht (Droit allemand des cours) paru en 1755 et dans lequel il constatait que :

  • 12 « Die Treppen dienen, seit dem verändertem Geschmack in der Baukunst und nach Abschaffung der Besch (...)

Les escaliers, depuis le changement de goût en architecture et après l’abandon des pénibles vis et autres escaliers inconfortables, servent non seulement à augmenter la splendeur d’un bâtiment, dont ils sont un grand ornement, mais ils ont aussi une influence non négligeable dans le cérémonial de la cour en général et vis-à-vis des étrangers en particulier12.

5Il est significatif de souligner que, dans l’ensemble de son traité, Moser ne se positionnait plus systématiquement par rapport à la France ou à l’Italie comme le faisait Rohr, tant sur le plan artistique que sur celui des mœurs, à croire que, vers 1750, la question du regard vers ces deux pays n’était plus aussi importante que dans les années 1700-1730.

6En gardant à l’esprit cet aspect important de la chronologie, plusieurs questions viennent à l’esprit : quel fut le rôle effectif des voyages dans la constitution d’un regard germanique sur l’escalier d’honneur entre France et Italie, selon le postulat établi par Rohr, tant pour les maîtres d’œuvre que les maîtres d’ouvrage ? Que recouvraient exactement les notions d’escalier « à la française » ou « à l’italienne », selon les mentions qui se trouvent dans les sources ou les écrits théoriques contemporains ? Le choix entre l’un ou l’autre de ces modèles, au sens d’objet digne d’être imité, répondait-il nécessairement à un dessein politique ou pouvait-il relever seulement d’inclinations artistiques ? Les sources liées à quelques cas critiques permettent d’apporter des éléments de réponse à ces questions, en particulier l’analyse des développements consacrés à l’escalier dans les traités normatifs en langue allemande qui se développèrent dans la première moitié du xviiie siècle.

Escaliers « à l’italienne », escaliers « à la française » à travers le regard allemand

  • 13 Kiesewetter et Oelsner 2010 ; Syndram 2012, p. 77-78 ; Hertzig 2013, p. 116 ; Schnitzer 2014, p. 95 (...)
  • 14 Dresde, Sächsische Staatsarchiv, Oberhofmarschallamt, N1, Nr. 3 ; Loc. 9953 ; Zeremonialarchiv se (...)

7L’escalier de la résidence de Dresde, bâti par l’électeur Johann Georg IV entre 1692-1693 puis reconstruit par Auguste le Fort en 1718-1719 à l’occasion du mariage de Frédéric-Auguste et Marie-Josèphe d’Autriche après l’incendie du bâtiment en 1701 (fig. 1)13, fut utilisé pour la première fois le 26 janvier 1693 lorsque l’ambassadeur d’Angleterre William Dulton Colt remit à l’électeur l’ordre de la Jarretière dans l’espoir d’obtenir son soutien face à la France lors de la guerre de la ligue d’Augsbourg14.

Fig. 1. Gérard II Scotin d’après Raymond Leplat, L’Escalier anglais à l’occasion de l’entrée de Marie-Josèphe dans le château de Dresde en 1719, 1728, plume et pinceau en noir, gris et brun, blanc, graphite, collage ultérieur, lignes de contour à la plume en noir, 37,2 × 25 cm. Dresde, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, inv. A153217.

Fig. 1. Gérard II Scotin d’après Raymond Leplat, L’Escalier anglais à l’occasion de l’entrée de Marie-Josèphe dans le château de Dresde en 1719, 1728, plume et pinceau en noir, gris et brun, blanc, graphite, collage ultérieur, lignes de contour à la plume en noir, 37,2 × 25 cm. Dresde, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, inv. A153217.

Source : https://skd-online-collection.skd.museum/​Details/​Index/​1119465

© Staatliche Kunstsammlungen Dresden

  • 15 Dresde, Sächsische Staatsarchiv, Oberhofmarschallamt, N 1, Nr. 3, fo 219, cité dans Kiesewetter et (...)
  • 16 Dresde, Sächsische Staatsarchiv, loc. 9953, Den englischen Ritter : Orden… 1693, n. p.
  • 17 Tessin 2002, p. 67-71. Sur l’importance de l’observation des escaliers dans la formation de Tessin, (...)
  • 18 « Gemählde al Fresco und schöne Geländer sind der beste Schmuck von Treppen », Wolff 1752, p. 101.

8L’ouvrage n’était alors pas même terminé. Il fut en effet demandé à un tapissier de la cour de couvrir de tissu des balustres de bois à l’occasion de la cérémonie15. Cet événement conduisit à surnommer cet escalier l’« escalier anglais », dénomination qui a perduré tout au long du xviiie siècle et jusqu’à nos jours, mais certaines sources d’archives antérieures à l’achèvement du chantier le désignaient sous le nom d’escalier italien (« Italienische Treppe »)16. Cela s’explique sans doute par l’absence de décor peint, ce qui était considéré autour de 1700 comme un usage typiquement italien. Dans son Traicté de la décoration intérieure resté à l’état de manuscrit et fondé essentiellement sur les notes prises lors de ses voyages dans les années 1670 et 1680, l’architecte suédois Tessin soulignait qu’« en Italie, l’on ne peint point les escaliers afin que plus qu’on entre dans un appartement, il paroisse d’autant plus riche17 ». Dans l’Empire, la plupart des escaliers possédaient un décor peint, souvent par des fresquistes italiens. Le philosophe et théoricien Christian Wolff écrivait d’ailleurs que « les peintures à fresque et les belles rampes sont les meilleurs ornements des escaliers18 ». Cette pratique qui n’existait pas en Italie n’était cependant pas non plus assimilée à un usage français, en dépit de l’exemple célèbre du décor peint de l’escalier des Ambassadeurs de Versailles, bien connu dans l’Empire.

9La place de l’escalier dans la distribution était également perçue à l’aune de l’Italie et de la France. Dans le volume consacré aux palais de son Anweisung der Civil Baukunst (Instruction de l’architecture civile) parue en 1718, Leonard Christoph Sturm proposait deux plans, l’un à la manière italienne (« Italiänischen Manier ») (fig. 2) et l’autre à la manière française (« Französischen Art ») (fig. 3).

Fig. 2. Leonhard Christoph Sturm, Plan du premier étage d’un château princier distribué « à la manière italienne », 1718, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1718, pl. XV.

Fig. 2. Leonhard Christoph Sturm, Plan du premier étage d’un château princier distribué « à la manière italienne », 1718, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1718, pl. XV.

Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​sturm1718c/​0121

Domaine public

Fig. 3. Leonhard Christoph Sturm, Plan du premier étage d’un château princier distribué « à la manière française », 1718, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1718, pl. XIV.

Fig. 3. Leonhard Christoph Sturm, Plan du premier étage d’un château princier distribué « à la manière française », 1718, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1718, pl. XIV.

Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​sturm1718c/​0118

Domaine public

  • 19 « […] man zweylerley / die Austheilung der Zimmer zu machen / derne ich eines das Italiänische / da (...)

10Dans la manière dite italienne, employée par exemple à la résidence de Kempten bâtie dans la seconde moitié du xviie siècle, les pièces étaient articulées autour de longs corridors qui avaient le désavantage de réduire leur volume et de masquer la vue de la cour intérieure depuis les appartements. La manière dite française, dans laquelle les pièces occupaient toute la largeur du corps de bâtiment, était jugée préférable par Sturm, mais nécessitait une augmentation du nombre d’escaliers pour faciliter la circulation19. Dans les deux propositions, les escaliers avaient des proportions et une structure identiques bien qu’ils fussent placés de manière différente : dans les angles pour la manière italienne et au milieu du corps de logis pour la manière française. Pour cette dernière, Sturm donnait l’exemple d’un escalier double à trois rampes et noyau central plus ambitieux, qu’il était possible d’aménager grâce à l’espace gagné dans la distribution par rapport au plan « à l’italienne ».

  • 20 Voir notamment Klingensmith 1993, p. 86-89 ; Reinking 2008 ; Krems 2012, p. 284 ; Pozsgai 2012, p.  (...)

11Le cas célèbre de l’escalier de Schleißheim (fig. 4) bâti par l’électeur de Bavière Max Emanuel20 est particulièrement significatif de la manière dont les modèles français et italien ont pu être perçus sur le temps long, de la fin des années 1690, date des premiers projets, à 1726 environ, date d’achèvement du décor.

Fig. 4. Vue actuelle de l’escalier de Schleißheim.

Fig. 4. Vue actuelle de l’escalier de Schleißheim.

CC BY-SA 3.0

  • 21 « Pour ces escaliers, je ne les puis approuver puisqu’ils sont placez de manière à ne jamais avoir (...)
  • 22 Il conseille par exemple à l’électeur : « […] comme V. A. E. est entêtée de conserver le vieux bâti (...)
  • 23 Sur l’importance de l’exil français de Max Emanuel, voir Tillman 2009.

12Dans l’un des plans de 1700 (fig. 5), Henrico Zuccali, architecte d’origine italienne en charge de la première phase du chantier, prévoyait de placer les escaliers dans les angles, soit selon la manière italienne décrite a posteriori par Sturm. Cela avait été critiqué dès 1700 par le frère de Max Emanuel, l’électeur de Cologne Joseph Clemens21, davantage séduit par les solutions françaises22. Après son retour d’exil en 1714, Max Emanuel décida donc définitivement de placer l’escalier d’honneur au centre de l’édifice, selon la conception française que l’on avait de la distribution23.

Fig. 5. Henrico Zuccalli, Projet de plan pour la résidence de Schleißheim, signé, s. d., plume et lavis sur papier, 75 × 143 cm. Munich, Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Plansammlung 8269.

Fig. 5. Henrico Zuccalli, Projet de plan pour la résidence de Schleißheim, signé, s. d., plume et lavis sur papier, 75 × 143 cm. Munich, Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Plansammlung 8269.

© Bayerisches Hauptstaatsarchiv

13L’invitation de Joseph Effner à la cour de Bavière marqua ainsi un tournant sur le chantier. Dans une lettre adressée à Zuccali le 12 mai 1723, Max Emanuel insistait en effet sur l’importance d’adopter une décoration « à la française » :

  • 24 « Pocho importare, che la vostra scala sia exequita dall Öffner, ò da un altro, ma questo essendo i (...)

Peu importe que votre escalier soit exécuté par Effner ou un autre, mais comme certains ornements à la française du nouveau goût de votre atelier sont mis en œuvre à l’intérieur, il doit en être de même pour l’escalier24.

14Outre ses alliances politiques, l’intérêt de l’électeur pour le modèle artistique français était peut-être aussi lié à son statut retrouvé de souverain après 1714. La description du château de Schleißheim rédigée par le frère augustin Pierre de Bretagne dans le cadre de la relation officielle des réjouissances données à l’occasion du mariage du prince électoral de Bavière avec Marie-Amélie d’Autriche, s’inscrivait dans cette volonté d’affirmer le rang de l’électeur en Europe :

  • 25 Bretagne 1723, p. 16. Celui-ci avait écrit également La Gloire du sacerdoce ou Relation de ce qui s (...)

La longueur de ce superbe édifice surpasse de plusieurs toises celle des Tuileries de Paris, et sa belle distribution en fait un palais d’un grand prince, le plus commode qui soit peut-être dans l’univers […]. Il est du dessein de Monsieur Zugali, Italien, conseiller, premier architecte de Son Altesse Sérénissime Électorale […]. La distribution intérieure des appartements, des escaliers, des sallons, des galeries, etc. est de Monsieur Effner, Bavarois, conseiller, architecte de Son Altesse Sérénissime Électorale qui, envoié par l’électeur à l’Académie de Paris, a répondu par son assiduité, à l’attente qu’on en avoit conçeu, de sorte que ces deux habilles architectes ont réuni tout ce que la France et l’Italie, les deux plus célèbres Académies de l’Europe, ont de plus beau pour élever un palais digne d’un prince qui n’oublie rien pour faire fleurir les arts dans ses états25.

  • 26 Montesquieu 1950-1955, t. II, p. 1242.
  • 27 Pozsgai 2012, p. 57-78.
  • 28 « Vos ancêtres ont fait élever ces palais magnifiques, avec ces jardins, ces fontaines et ces canau (...)

15La comparaison à la France et à l’Italie permettait ici de cautionner le bon goût et la splendeur de l’édifice, mais ne faisait pas référence à un modèle artistique précis. Lors de sa visite de Schleißheim en août 1729, Montesquieu notait que « le portique et l’escalier sont à la manière de l’Italie ; mais cela n’est pas de bon goût : les metzanins [c’est-à-dire les entresols] sont trop bas26 ». Aux yeux de l’électeur, la décoration des intérieurs était pourtant conçue « à la française ». La formation essentiellement française de Joseph Effner en apportait d’ailleurs certainement la caution27. Celui-ci avait francisé son nom Öffner en Effner au moment de son séjour à Paris. Par ailleurs, les propos de Montesquieu sont également révélateurs d’une idée de domination de la France dans le domaine de l’architecture répandue chez ses compatriotes. Certes dans un contexte officiel, Robert de Cotte ne manquait pas de souligner dans le discours adressé devant Louis XV lors de sa visite à l’Académie d’architecture en 1719 que les maisons royales françaises étaient des modèles pour les autres nations, ce qui avait été l’un des objectifs de la Couronne depuis le règne de Louis XIV28.

L’escalier dans la constitution de la théorie architecturale en langue allemande

  • 29 « Worinnen hauptsachlich von den Büchern gehandelt wird, so zu Erlernung der Baukunst dienen », Avi (...)

16Dans la préface de sa traduction du Cours d’architecture qui comprend les ordres de Vignole d’Augustin Charles d’Aviler, « où il est question principalement des livres qui servent à l’apprentissage de l’art de bâtir29 », Leonard Christoph Sturm écrivait :

  • 30 « Man reiset gleichsam in der Studier-Stube / wann man seine Anmerckungen ließet. Man bekommet eine (...)

Lorsque l’on lit ses commentaires, on voyage en même temps dans le cabinet d’étude. L’on suit un petit cours de tous les arts qui servent l’art de bâtir, comme la menuiserie, la maçonnerie, la charpenterie, et l’on apprend aussi la différence entre les bâtiments italiens et français, par laquelle il est plus facile de déduire les changements qui pourraient être nécessaires dans d’autres pays30.

17Par « autres pays », Sturm faisait allusion à l’Empire et peut-être aux Pays-Bas. Comme on a déjà pu le souligner, cette référence à la France et à l’Italie apparaissait en effet autour de 1700 comme un préliminaire incontournable à la constitution d’une théorie architecturale.

  • 31 Sur la singularité du regard de Sturm sur l’architecture française, voir Ziegler 2015 et Ziegler 20 (...)
  • 32 Furttenbach 1628, pl. 3.
  • 33 Sur cet escalier, voir Karlsen 2016, p. 60-77.

18Dans l’Empire, la pensée italienne avait dominé au xviie siècle, avant que les textes de François Blondel et surtout d’Augustin Charles d’Aviler ne deviennent des références par l’intermédiaire de Leonard Christoph Sturm31. En effet, dans son Architectura Civilis (1628), l’architecte Joseph Furttenbach, établi à Ulm, était encore très succinct dans les conseils qu’il prodiguait au sujet des escaliers et se fondait sur les exemples de Palladio et Scamozzi qui constituaient alors les deux principales références en Europe. Il proposait ainsi pour les palais princiers (« fürstliche Pallasten ») un exemple d’escalier à rampes droites32, comme celui de la résidence de Munich, qu’il devait connaître33. Mais c’est l’ouvrage de Nikolaus Goldmann, publié par Leonard Christoph Sturm en 1696, réimprimé dès 1699, intitulé Goldmanns Vollständige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst (Instruction complète de Goldmann sur l’art de l’architecture civile) qui contenait les premiers développements importants en langue allemande sur la question de l’escalier.

  • 34 Sturm 1699, partie 1, p. 112-113 (texte de Goldmann) et partie 2, p. 112-133 (remarques de Sturm).
  • 35 Blondel 1675-1683, vol. 3, Cinquième partie, Livre troisième des escaliers, chap. 1 et 2, p. 671-70 (...)
  • 36 « Summarien. 1. Was insgemein bey Abhandlung diese materie zu beobachten. 2. Allgemeine Regeln von (...)

19Si le chapitre V du livre III, dédié spécifiquement aux escaliers, ne faisait que deux pages, il était augmenté dans la deuxième partie de l’ouvrage d’un long commentaire de Sturm qui constituait le texte le plus détaillé consacré dans le Saint-Empire aux escaliers avant 180034. Il était structuré en onze parties, très similaires à celles choisies par François Blondel dans son Cours d’architecture de 168335, concernant : des observations générales préliminaires (1) ; les règles sur la force, l’agrément et la beauté des escaliers (2) ; la construction (3) ; l’éclairage (4) ; la hauteur, la longueur et la forme des marches (5) ; les rampes (6) ; les escaliers ouverts à l’air libre (7) ; les escaliers dans les bâtiments, en particulier les petits escaliers (8) ; les escaliers principaux (9) ; les escaliers en vis (10) et enfin, les grands escaliers princiers (11)36. Il est tout à fait significatif que Sturm distinguât ainsi cette dernière catégorie pour la différencier des escaliers bâtis pour des nobles ou hauts personnages d’un rang inférieur.

  • 37 Sur l’escalier de Drottningholm, voir notamment Alm et Millhagen 2010, vol. 1, p. 174-214.
  • 38 Voir Reuther 1977.

20Il proposait de développer dans ce dernier chapitre en particulier trois exemples qui n’avaient de lien ni avec la France ni avec l’Italie. Le premier était celui de l’escalier du château de Drottningholm construit à la demande de la reine de Suède Hedwige-Éléonore par Carl Gustav Tessin le Vieux puis Nicodème Tessin entre 1665 et 168737. Le deuxième était celui du château de Salzdahlum, aujourd’hui détruit38, et le dernier un projet d’escalier de son invention pour une maison de plaisance princière (« Fürstlich Landhaus »). Les plans de ces trois escaliers avaient été gravés dans une vignette (fig. 6) afin d’accompagner le texte explicatif, essentiellement descriptif, dans lequel il donnait des indications assez précises sur le décor.

Fig. 6. Leonhard Christoph Sturm, Plans des cages d’escalier de Drottningholm, Salzdahlum et d’un projet d’invention, 1699, gravure sur cuivre, vignette publiée dans Sturm 1699, p. 131.

Fig. 6. Leonhard Christoph Sturm, Plans des cages d’escalier de Drottningholm, Salzdahlum et d’un projet d’invention, 1699, gravure sur cuivre, vignette publiée dans Sturm 1699, p. 131.

Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​goldmann1699/​0317

Domaine public

  • 39 À son sujet, voir Klessmann 1983.
  • 40 Sturm 1719, pl. I et II.
  • 41 Voir Klessmann 1983, p. 49-69.
  • 42 Dans sa description Sturm reprenait en substance les termes de la lettre de l’estampe rédigée en la (...)

21Si Sturm citait, comme Blondel, quelques escaliers précis tout au long de ses remarques, notamment des escaliers hollandais – Het Loo, Honselaardijk – et italiens – le Capitole à Rome, le château du Valentino à Turin –, le commentaire plus détaillé de ces trois exemples en particulier visait essentiellement à rendre hommage à son protecteur, le duc électeur Anton Ulrich de Brunswick-Wolffenbüttel39, qui avait fait bâtir Salzdahlum. Deux planches publiées plus tard dans ses Reise-Anmerckungen (1719) illustraient d’ailleurs la façade et le plan de cette construction40. Sturm était entré au service du duc en 1695 pour enseigner les mathématiques à l’académie Rudolph-Antoniana41. Anton Ulrich avait été envoyé diplomatique de l’Empire pour la Suède, ce qui explique peut-être son admiration pour l’escalier de Drottningholm et le choix de Sturm d’en représenter le plan. Le duc électeur possédait certainement la vue gravée par Willem Swidde en 1692 pour le recueil de la Suecia Antiqua et Hodierna [Suède ancienne et moderne] (fig. 7) et avait pu souhaiter que son escalier de Salzdahlum soit comparé à celui nouvellement construit à Drottningholm42.

Fig. 7. Willem Swidde, Vue de l’escalier du château de Drottningholm, 1694, gravure sur cuivre, 27 × 18 cm. Stockholm, Bibliothèque nationale de Suède, inv. KoB Dahlb. I:82 Ex. I.

Fig. 7. Willem Swidde, Vue de l’escalier du château de Drottningholm, 1694, gravure sur cuivre, 27 × 18 cm. Stockholm, Bibliothèque nationale de Suède, inv. KoB Dahlb. I:82 Ex. I.

Source : https://suecia.kb.se/​F/​?func=find-b&request=001924202&find_code=sys&local_base=sah

CC0 1.0

  • 43 « Das Thema der Erfindung soll eine Idee eines löblichen Fürsten seyn; damit sich dieses nun zuvord (...)
  • 44 Polleroß 1987 ; Goloubeva 2000 ; Schumann 2003.
  • 45 Voir Zagermann 1978.
  • 46 Stephan 1997, p. 78-84 ; Seeger 2004, p. 44-46 ; Karlsen 2016, p. 108-132.
  • 47 Morsches 2001 ; Fulco 2016, p. 101-154.
  • 48 Zagermann 1978, p. 204-213 ; Grimm 2000 ; Stephan 2002, p. 216-220 ; Seeger 2008.
  • 49 Parmi la bibliographie très riche consacrée à l’iconographie de l’escalier de Wurtzbourg, voir entr (...)

22Par ailleurs Sturm fournissait des indications particulièrement précises quant à l’iconographie du décor qu’il fallait représenter dans le troisième exemple, de son invention. Il concevait cet escalier à la manière de la course du soleil43 en développant ensuite de manière très détaillée les types de sujets, tant sculptés que peints, et les devises qui pouvaient convenir au décor. L’iconographie solaire était surtout employée dans l’empire par les Habsbourg depuis le règne de Léopold Ier 44et était répandue dans les décors d’escaliers parmi les commanditaires de haut rang45, du Winterpalast du prince Eugène à Vienne46 au château de Bensberg de l’électeur palatin47, en passant par la résidence du margrave de Bade-Bade à Rastatt48 ou celle des princes-évêques de Wurtzbourg49.

  • 50 « Weitläufftigkeit zu vermeyden / will ich zwar insonderheit die invention der Mahler: und Bildhaue (...)
  • 51 Par exemple, Lothar Franz von Schönborn possédait un exemplaire des Vollständige Anweisung Grosser (...)

23Dans son édition du traité de Goldmann, Sturm proposait également un quatrième projet d’escalier destiné à la résidence d’une cour princière (« Fürstliche Hoff ») sous la forme d’un plan et d’une élévation de la façade (fig. 8 et 9). Celui-ci apparaissait comme une synthèse entre l’escalier de Salzdahlum et celui de son invention dont le projet avait été gravé dans la vignette. La structure à deux étages employait également la double volée symétrique mise en œuvre par Tessin dans l’escalier de Drottningholm, qui desservait aussi deux étages. Pour ce projet, Sturm se gardait en revanche de donner des indications précises sur les sujets des peintures à fresque et des stucs qu’il conseillait d’exécuter50. Son ambition était essentiellement de donner un fondement théorique à son projet tout en proposant des thèmes assez généraux pour inspirer d’éventuels commanditaires ou architectes51 qui regardaient vers l’étranger.

Fig. 8. Jeremias Wolff d’après Leonhard Christoph Sturm, Coupe du pont de Rhenen et façade du château de Salzdahlum, 1719, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1719, pl. I.

Fig. 8. Jeremias Wolff d’après Leonhard Christoph Sturm, Coupe du pont de Rhenen et façade du château de Salzdahlum, 1719, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1719, pl. I.

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Fig. 9. Jeremias Wolff d’après Leonhard Christoph Sturm, Plan du château de Salzdahlum, 1719, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1719, pl. II.

Fig. 9. Jeremias Wolff d’après Leonhard Christoph Sturm, Plan du château de Salzdahlum, 1719, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1719, pl. II.

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Domaine public

24Autour de 1700, le voyage apparaissait comme une étape capitale dans le développement d’un regard critique sur l’escalier, partie des bâtiments qui relevait sur le plan de la conception essentiellement de l’empirisme. Dans l’introduction au chapitre consacré aux escaliers dans le traité de Goldmann, Leonard Christoph Sturm ne manquait pas de rappeler que l’escalier constituait, pour les architectes, un morceau de bravoure avant de souligner l’importance des voyages dans leur invention :

  • 52 « Die Kunst gute Treppen anzulegen bringet den Baumeistern vor allen ein gutes ansehen zu wege / da (...)

L’art de concevoir de bons escaliers apporte avant tout une bonne réputation aux architectes. Aussi en trouve-t-on plusieurs  j’en connais moi-même certains  qui, bien que peu habiles dans la plupart des autres travaux, se sont surtout préoccupés dans leurs voyages d’observer de bons escaliers et y ont gagné du crédit aux yeux de beaucoup comme s’ils étaient des architectes savants. Mais quiconque considère avec un regard avisé de tels ouvrages peut constater sans grande difficulté que même les plus beaux escaliers conçus par de tels empiriques laissent généralement transparaître quelques traces d’ignorance52.

25Bien sûr, Sturm, qui s’opposait à la copie servile, critiquait avant tout l’absence de raisonnement théorique indispensable selon lui à une bonne architecture, afin de développer ensuite quelques principes généraux. Mais cette allusion à l’importance des voyages dans les choix architecturaux et décoratifs effectués pour les escaliers bâtis dans l’Empire autour de 1700 rejoint le constat du juriste Rohr cité en introduction. Sturm lui-même s’était d’ailleurs rendu aux Pays-Bas en 1697 puis en France en 1699.

  • 53 Kutscher 1995.
  • 54 Voir par exemple Decker 1711-1716, vol. 1, pl. II, ou vol. 2, pl. XXX.

26Les écrits en langue allemande parus après l’ouvrage fondamental de Goldmann édité par Sturm n’accordent pas une place aussi importante aux escaliers. L’un des livres les plus diffusés fut le Fürstliche Baumeister [Architecte princier] de Paul Decker (1711-1716), qui s’adressait essentiellement aux maîtres d’ouvrage53. Il s’agit d’un recueil de modèles gravé en trois volumes dont les planches sont accompagnées d’un bref texte explicatif. Si les plans représentent des exemples d’escaliers d’honneur doubles au milieu du corps central (fig. 10)54, il n’y a pas de coupe ni de plan spécifique consacré à l’escalier, alors que c’est le cas pour les différentes pièces de l’appartement.

Fig. 10. Jeremias Wolff d’après Paul Decker, Projet de plan pour le rez-de-chaussée d’une maison princière (« Fürstliche Haus »), 1711, gravure sur cuivre, publié dans Decker 1711-1716, pl. II.

Fig. 10. Jeremias Wolff d’après Paul Decker, Projet de plan pour le rez-de-chaussée d’une maison princière (« Fürstliche Haus »), 1711, gravure sur cuivre, publié dans Decker 1711-1716, pl. II.

Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​decker1711/​0012

Domaine public

  • 55 Penther 1748.

27Le quatrième volume de l’Ausfühlriche Anweisung zur Bürgerlichen Baukunst [Introduction détaillée à l’architecture bourgeoise] de Johann Friedrich Penther paru en 174855 ne contient pas non plus de développement particulier consacré à l’escalier dans le chapitre sur les résidences princières. Ce manque était peut-être lié à la difficulté de proposer des modèles d’escaliers princiers alors que les commanditaires souhaitaient avant tout se distinguer. Par ailleurs, si les écrits de Sturm contribuèrent sans doute à contribuer à la formation d’un regard critique sur l’escalier et ses différentes parties, ses propositions de projets ne furent guère imitées.

28Il est significatif de souligner qu’au milieu du xviiie siècle, France et Italie n’apparaissaient plus nécessairement comme des références. Dans son Gründliche Anweisung Zu der Civil-Bau-Kunst [Instruction approfondie de l’art de l’architecture] publiée en 1752, Christian Wolff déplorait même l’inadéquation des usages français et italiens pour les escaliers :

  • 56 « Sonderlich ist in Teutschland darauf wohl zu sehen, da mann die Zimmer in den obern Geschossen ja (...)

Il est particulièrement remarquable qu’en Allemagne, les pièces des étages supérieurs sont autant utilisées que celles des étages inférieurs. Les Italiens, et encore moins les Français ne laissent pas le plus souvent leurs escaliers principaux aller au-delà du premier étage, ce qui rend l’escalier plus magnifique, ce que l’on imite aussi dans nos maisons de plaisance princières. Cela n’est guère louable dans les cours et les palais ; la commodité prévaut à la beauté, surtout car les possibilités d’orner somptueusement de tels escaliers traversant plusieurs niveaux ne manquent pas56.

29Wolff, qui était certes d’abord un philosophe avant d’être un architecte, plaçait la raison avant tout et avait sans doute en tête les escaliers de la résidence de Dresde et du château de Berlin qu’il devait connaître puisqu’il enseignait à l’université de Halle, fondée par Frédéric Ier de Prusse à côté de Leipzig.

Conclusion

30Il ressort de la lecture des traités normatifs – et c’est un constat qui peut être établi pour d’autres pays que le Saint-Empire – une certaine hétérogénéité dans les conseils prodigués ou les exemples d’escaliers proposés par leurs auteurs. Cette situation est probablement liée à une absence de consensus sur ce que devait être idéalement un escalier pour un souverain ou même un personnage de haut rang, d’autant plus que ceux-ci, en particulier les princes, avaient pour ambition de faire bâtir des escaliers par définition inimitables. C’était déjà le cas pour l’escalier de Drottningholm dont la lettre latine de l’estampe de Swidde (voir fig. 7) indique qu’il n’avait pas de pareil en Europe.

  • 57 Lett 2019, chap. 10.
  • 58 Sancho 1991.

31Dans ce contexte, la référence à la France ou à l’Italie servait surtout de garantie en termes de correction artistique. Les académies royales d’architecture de Paris ou de Rome pouvaient constituer des instances de légitimation et étaient des lieux stratégiques pour faire connaître des projets57. C’est ainsi que Robert de Cotte put être sollicité pour donner son avis sur des projets de princes allemands ou que les dessins de l’escalier du palais royal de Madrid, contestés par une partie de l’entourage de Ferdinand VI, furent envoyés à Rome en 174858. Ces réseaux permettaient de faire connaître des projets dans une logique somptuaire, d’autant plus que les avis des académiciens n’étaient généralement pas suivis. Il en va de même des traités mentionnés de Sturm et Decker dont l’impact réel était probablement très limité.

  • 59 Mielke 1966, p. 256 ; Restorff 1998 ; Wacker 2007 ; Karlsen 2016, p. 380.

32Il s’agissait aussi, pour les commanditaires, de se positionner à l’échelle européenne par rapport à un référent ancien – l’Italie – et un plus récent depuis le règne de Louis XIV – la France. Entre les années 1720 et les années 1750, le contexte artistique de l’Empire devint très différent car les escaliers nouvellement bâtis furent bien plus nombreux, ce qui permit de favoriser une forme d’émulation interne à l’Empire, atténuant le caractère incontournable de la référence à la France ou à l’Italie. Ainsi, l’escalier de la résidence de Trêves bâti entre 1757 et 1768 pour le prince électeur de Trêves sous la conduite de l’architecte Johannes Seiz (fig. 11)59 se référait avant tout à celui de Wurtzbourg et non pas à des modèles étrangers.

Fig. 11. Vue actuelle de l’escalier de la résidence des princes électeurs de Trêves.

Fig. 11. Vue actuelle de l’escalier de la résidence des princes électeurs de Trêves.

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Notes

1 Sur cette dynamique, voir Gaehtgens et al. 2017.

2 Voir l’article désormais classique de Baillie 2014.

3 Constans et Da Vinha 2010 ; Strunck et Kieven 2010.

4 Sur cette question de la compétition somptuaire, voir Krems 2012 et Krems 2017.

5 Sur les escaliers dans l’Empire, voir Keller 1936 ; Mielke 1966 ; Karlsen 2016 ; Lett 2019.

6 Sur les voyages des princes allemands à la fin du xviie siècle, voir Bender 2011.

7 « Nach dem Schluß des dreysigjährigen krieges wurde man im Bauen noch sinnreicher und galanter. Teutscher genoß Ruhe und Friede, die Künste und Wissenschafften nebst mancherley Arten der Wollüste siengen an zu steigen. Unsere Teutschen Cavaliere, die nummehro allererst recht in großer Mange nach Frankreich und Italien reißten, liessen sich hier und da anlegen seyn, dasjenige, was sie bey diesen fremden Völckern gesehen, an Geberden und Meublierung, nachzuahmen. Viel Gebäude wurden auf die Französischer und Italianischer Manier erbauet, die Treppen, die in den vorigen Zeiten meistentheils wincklicht, finster, und niedrig waren, wurden heller und breiter angelegt, die zimmer regulairer, obschon noch etwas hoch [...] », Rohr 1729, p. 519-520.

8 « Die Treppen wurde sehr verbessert, sie bekamen einen sehr grossen Raum, sie wurden mit Ruhe:Plätzen versehen », ibid., p. 521.

9 Voir notamment ibid., p. 37-39 : « Nachdem nun usere Teutschen angefangen zu bewundern und nachzunahmen, und sie dißfalls in ihrem Lande zu besuchen, so ist dieses veränderliche Wesen auch auf unsere Landes:Leute gekommen. Es hat auch die häuffige Aufnahmeder aus Franckreich vertriebenen Reformirten, und ihr Etablissement in den Teutschen Provinzen nicht wenig beygetragen, daß unsere Teutschen halb Französisch worden, und sich nicht allein in ihren Kleidungen, sondern auch in der Art zu speisen, in Meublen, in den Equipagen, bey ihren Visiten, Assembleen, Parties de plaisir, u. s. w. nach den Franzosen richten. Es hohlen zwar die Teutschen, als die überhaupt fremden Völkern gern nachnahmen, eines und das andere von ihren Gebräuchen aus Italien, aus Engelland, Holland, Pohlen, Moscau, u. f. f.; inzwischen sind die Frantzösischen Gebräuche vor andern bey uns allgemein worden ».

10 Au sujet du positionnement des Wittelsbach par rapport à l’Italie et la France, voir Krems 2010.

11 Voir par exemple les nombreux mémoires sur le cérémonial qui mentionnent les usages dans les escaliers d’honneur réunis dans Dumont 1739.

12 « Die Treppen dienen, seit dem verändertem Geschmack in der Baukunst und nach Abschaffung der Beschwerlichen Wendel wie auch anderer unbequemen Treppen nicht nur zu Vergrösserung der Pracht eines Schoß:Gebäudes, dessen grosse Zierde sie ausmachen, sondern sie haben auch nicht geringen Einfluß in das Ceremoniel den Hof überhaupt und gegen Fremde insbesondere », Moser 1754-1755, vol. 2, p. 286-287.

13 Kiesewetter et Oelsner 2010 ; Syndram 2012, p. 77-78 ; Hertzig 2013, p. 116 ; Schnitzer 2014, p. 95-97 et 256 ; Landesamt für Denkmalpflege Sachsen 2019, p. 558-567.

14 Dresde, Sächsische Staatsarchiv, Oberhofmarschallamt, N1, Nr. 3 ; Loc. 9953 ; Zeremonialarchiv sect. III A 6a, cité dans Kiesewetter et Oelsner 2010, p. 21-22 ; Dumont 1739, t. V, p. 491.

15 Dresde, Sächsische Staatsarchiv, Oberhofmarschallamt, N 1, Nr. 3, fo 219, cité dans Kiesewetter et Oelsner 2010, p. 14. Le premier niveau de la cage était sans doute aussi inachevé car les ambassadeurs ont accédé au premier étage par la vis qui était située dans la cour, avant d’emprunter le grand escalier pour aller au deuxième étage où était situé l’appartement électoral (ibid.). En effet, dans un plan de 1693, le vestibule est séparé de la cage par un mur épais, tandis que dans un autre plan datant de 1695 (Dresde, Sächsische Staatsarchiv, Oberhofmarschallamt, Kap. IA, Nr. 32), ce mur est remplacé par des piliers.

16 Dresde, Sächsische Staatsarchiv, loc. 9953, Den englischen Ritter : Orden… 1693, n. p.

17 Tessin 2002, p. 67-71. Sur l’importance de l’observation des escaliers dans la formation de Tessin, voir Olin 2020.

18 « Gemählde al Fresco und schöne Geländer sind der beste Schmuck von Treppen », Wolff 1752, p. 101.

19 « […] man zweylerley / die Austheilung der Zimmer zu machen / derne ich eines das Italiänische / das andere das Französische nennen möchte. Nach jenem leget man alle Zimmer an der äussern Wand herum / ordentlich und einfach neben einander / und machet / wie die Italiäner zu reden pflegen / una fuga die Stunze / innen gegen dem Hof gehet eine Gallerie rings umher / daraus man in alle Zimmer / in jedes besonders kommen könnte / wenn man Thüren dazu machen wollte / ausser wenigen / welche nicht so groß seyn dörffen als die andere / die man denn doppelt machet / daß eines davon Fenster gegen die Gallerie bekommt. Diese Austheilung ist leicht / aber sie giebet nicht viel Bequemlichkeit / dann erstlich darf man den Häusern keine grössere Breite geben / als die Tieffe eines einigen Zimmers und die Breite des Ganges erfordert / nemlich 40. Biß 50. Fuß, hernach kan man nicht grosse Abwechselung mit grossen und kleinen Zimmern machen / daran doch das vornehmste Thiel der Bequemlichket lieget. Drittens hat die Herrschaft gar keine Aussicht in ihren eigenen Hof. Vierdtens nimmt die Gallerie einen grossen / herlichen und kostbahren Platz des Hauses ein / und ist doch allen Menschen / auch den geringsten Jungen der Laquayen gemein. Daher wird diese Art je mehr und mehr verlassen / hingehen die Frantzösische Art mehr beliebet / wleches alles voll Zimmer leget / und zu der Communication derselben so wenig gemeine Plätze und Passagen anordnet, als immer möglich ist. Aber deswegen müssen bey dieser Art viel mehr Treppen gebauet werden / als bey jener. Aber deßwegen müssen bey dieser Art viel mehr Treppen gebauet werden / als bey jener. Ich Pflege auch alle Eintheilungen nach dem Frantzösischen Fundament zu machen / wie ich auch in gegenwärtigen beyden Exempeln gethan habe / und stelle in dem dritten Exempel nur mit zwey Grund:Rissen den Unterscheid von beyderley Austheilung vor », Sturm 1718, p. 18.

20 Voir notamment Klingensmith 1993, p. 86-89 ; Reinking 2008 ; Krems 2012, p. 284 ; Pozsgai 2012, p. 133-171 ; Fulco 2016 ; Karlsen 2016, p. 223-247.

21 « Pour ces escaliers, je ne les puis approuver puisqu’ils sont placez de manière à ne jamais avoir le soleil, et par conséquent seront obscurs et exposez à toutes sortes de puanteurs, outre qu’ils sont dans des endroits qu’il faut aller chercher, ce qui est un très grand défaut ; l’escalier dans les beaux bâtiments devant toujours être la première chose qui s’offre à sa veue. L’autre difficulté est qu’on n’y pourra mettre pied à terre à couvert, et qu’étant comme j’ay dit dans les angles, ils seront trop éloignez des appartemens où V. A. E. voudra aller, ce qui apportera une grande incommodité à elle-même premièrement, et ensuite à toute sa cour », lettre de Joseph Clemens à Max Emanuel du 4 juillet 1700, Munich, Geheimes Hausarchiv, Korrespondenzakten, 753/80, fo 31ro.

22 Il conseille par exemple à l’électeur : « […] comme V. A. E. est entêtée de conserver le vieux bâtiment, je ne luy en dis rien. Sans cela, je luy conseillerois de ne faire que la façade vers le jardin de tous les deux côtés de la basse-cour avec une grille de fer, comme il se pratique présentement en France dans toutes les maisons royales », ibid.

23 Sur l’importance de l’exil français de Max Emanuel, voir Tillman 2009.

24 « Pocho importare, che la vostra scala sia exequita dall Öffner, ò da un altro, ma questo essendo impiegato del dientro, e certi ornamenti alla francesse del novo gusto della fabrica, e l’istessa cossa della scala », Munich, Bayerische Staatsbibliothek, Biblioteka Oefeleana, Adversarium Boicorum, t. VII, p. 549, lettre transcrite dans Paulus 1912, p. 291.

25 Bretagne 1723, p. 16. Celui-ci avait écrit également La Gloire du sacerdoce ou Relation de ce qui s’est passé à la solemnité de la première messe célébrée par son altesse sérénissime électorale de Cologne dans l’église des R.R. P.P. jésuites à Munique la 3.e d’avril 1725, Munich, Marie Magdelaine Riedlin, 1725.

26 Montesquieu 1950-1955, t. II, p. 1242.

27 Pozsgai 2012, p. 57-78.

28 « Vos ancêtres ont fait élever ces palais magnifiques, avec ces jardins, ces fontaines et ces canaux faits avec tant de génie et d’industrie. Tous ces travaux, Sire, qui décorent le royaume, font l’admiration de toutes les nations qui viennent de toutes parts les considérer et les étudier pour leur servir de modèle », Le Nouveau Mercure, août 1719, p. 157.

29 « Worinnen hauptsachlich von den Büchern gehandelt wird, so zu Erlernung der Baukunst dienen », Aviler 1699, n. p.

30 « Man reiset gleichsam in der Studier-Stube / wann man seine Anmerckungen ließet. Man bekommet einen kleinen Unterricht bey ihm von allen künsten die zu der Baukunst dienen, als Zimmer, Maurer, Tischer-Arbeit u. d. gl. Man lernet aus ihm Unterschied der Italiänischen und Französischen Gebäude, woraus man desto eher auff die Veränderung schliessen kan, die in andern Ländern möchte nöthig seyn », ibid., n. p.

31 Sur la singularité du regard de Sturm sur l’architecture française, voir Ziegler 2015 et Ziegler 2016. Sur la place de l’escalier dans la théorie architecturale germanique, voir Karlsen 2016, p. 350-353.

32 Furttenbach 1628, pl. 3.

33 Sur cet escalier, voir Karlsen 2016, p. 60-77.

34 Sturm 1699, partie 1, p. 112-113 (texte de Goldmann) et partie 2, p. 112-133 (remarques de Sturm).

35 Blondel 1675-1683, vol. 3, Cinquième partie, Livre troisième des escaliers, chap. 1 et 2, p. 671-702.

36 « Summarien. 1. Was insgemein bey Abhandlung diese materie zu beobachten. 2. Allgemeine Regeln von der Stärke / Bequemlichkeit und Schönheit der Treppen. 3. Von der Construction der Treppen. 4. Von dem Licht der Treppen. 5. Von der höhe / Breite und Gestalt der Stuffen. 6. Von Geländern der Treppen. 7. Von Treppen in freyer lufft. 8. Von Treppen in Gebäuden insgemein / und insonderheit von abgesonderten kleinen Treppen. 9. Von Haupt:Treppen. 10. Von Wendelstiegen oder Treppen insonderheit. 11. Von Fürstlichen Haupt:Treppen », Sturm 1699, partie 2, p. 112.

37 Sur l’escalier de Drottningholm, voir notamment Alm et Millhagen 2010, vol. 1, p. 174-214.

38 Voir Reuther 1977.

39 À son sujet, voir Klessmann 1983.

40 Sturm 1719, pl. I et II.

41 Voir Klessmann 1983, p. 49-69.

42 Dans sa description Sturm reprenait en substance les termes de la lettre de l’estampe rédigée en latin (« Delineatio Scalæ ac porticus in Regio Palatio Drottningholmensi operis perelegantis, sumptuosi, magnifiq adeo ut eis Europa paucas habeat similes ») : « Unter hieeben folgenden Figuren zeiget die erste in etwas die disposition der berühmten Treppe an / welche in dem königlichen Schwedischen Lust:Hause zu Drottningholm unter anführung des vortrefflichen Herrn von Tesseins gebauet worden / und billig vor eine der schönsten in der Welt geachtet wird », Sturm 1699, partie 2, p. 130. Sur le regard porté par les maîtres d’ouvrages germaniques sur la Suède, voir Reuther 1983.

43 « Das Thema der Erfindung soll eine Idee eines löblichen Fürsten seyn; damit sich dieses nun zuvorderst auf eine Treppe schickte / nehme ich mir vor den Lauff der Sonnen durch die himmlische Zeichen von dem Steinbock durch die aufsteigende Zeichen biß durch die absteigende Zeichen wieder zu dem Steinbock vorzustellen / welches auf eine Treppe sich ohnstreitig sehr wohl reimet. Durch diese sollten die Tugenden eines Fürsten von seiner Geburt an / durch alle Stufen des alters biß zum tode vorgebildet werden / welches ebenfalls zu auszierung einer Treppe sich bestens schicket. Denn die Zeichen des Zodiaci sind die Stufen der Sonnen / und die Jahre die Stufen des menschlichen Lebens », Sturm 1699, partie 2, p. 131.

44 Polleroß 1987 ; Goloubeva 2000 ; Schumann 2003.

45 Voir Zagermann 1978.

46 Stephan 1997, p. 78-84 ; Seeger 2004, p. 44-46 ; Karlsen 2016, p. 108-132.

47 Morsches 2001 ; Fulco 2016, p. 101-154.

48 Zagermann 1978, p. 204-213 ; Grimm 2000 ; Stephan 2002, p. 216-220 ; Seeger 2008.

49 Parmi la bibliographie très riche consacrée à l’iconographie de l’escalier de Wurtzbourg, voir entre autres Zagermann 1978, p. 135-162 ; Stephan 2002 ; Fulco 2016, p. 436-501 ; Karlsen 2016, p. 290-302.

50 « Weitläufftigkeit zu vermeyden / will ich zwar insonderheit die invention der Mahler: und Bildhaueren nicht mit ausführen / nachdeme vorher bereits anleitung genug dazu gegeben worden / jedennoch den Ort der selben andeuten. [...] Die auszierung dieser Treppe ist vornehmlich in dem Gewölbe zu suchen welches alfresco gemahlet und mit Stuccator arbeit eingefasset werden », Sturm 1699, partie 2, p. 133.

51 Par exemple, Lothar Franz von Schönborn possédait un exemplaire des Vollständige Anweisung Grosser Herren Palläste (Sturm 1718). Voir Maué et Brink 1989, no 396, p. 517-518.

52 « Die Kunst gute Treppen anzulegen bringet den Baumeistern vor allen ein gutes ansehen zu wege / daher werden nicht wenig gefunden / deren ich selbst einen und andern kenne / welche zwar in den meisten übringen stükken haupt:Stümper sind / und sich hauptsächlig beflissen auf ihren Reisen gute Treppen zu observieren / nichts destoweniger dadurch bey vielen sich in den credit gesetzet haben / als ob sie gar verständige Baumeister wären; Allein wer gute augen in solche Werken gebrauchet / kann ohnschwer finden / daß auch den schönsten von solchen Empiricis angelegten Treppen / insgemein einige merkmahle des unverstandes hervor leuchten », Sturm 1699, partie 2, p. 112.

53 Kutscher 1995.

54 Voir par exemple Decker 1711-1716, vol. 1, pl. II, ou vol. 2, pl. XXX.

55 Penther 1748.

56 « Sonderlich ist in Teutschland darauf wohl zu sehen, da mann die Zimmer in den obern Geschossen ja so wohl gebrauchet als die untern. Die Italiäner und noch mehr die Franzosen lassen ihre Haupt:Treppen öfters nicht weiter hinauf gehen, als in das erste Geschoß, welches man, die Treppen desto hinauf gehen, als in das erste Geschoß, welches man, die Treppen desto magnifiquer zu machen, bey uns in Fürstlichen Lust:Häusern auch wohl nachthun kann. Allein in höfen und Palästen ist dieses nicht zu loben, und gehet da die Bequemlichkeit der Schönheit vor zumahlen es doch nicht an Gelegenheit fehlet, auch solche durchgehende Treppen herrlich zu zieren », Wolff 1752, p. 100.

57 Lett 2019, chap. 10.

58 Sancho 1991.

59 Mielke 1966, p. 256 ; Restorff 1998 ; Wacker 2007 ; Karlsen 2016, p. 380.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1. Gérard II Scotin d’après Raymond Leplat, L’Escalier anglais à l’occasion de l’entrée de Marie-Josèphe dans le château de Dresde en 1719, 1728, plume et pinceau en noir, gris et brun, blanc, graphite, collage ultérieur, lignes de contour à la plume en noir, 37,2 × 25 cm. Dresde, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, inv. A153217.
Légende Source : https://skd-online-collection.skd.museum/​Details/​Index/​1119465
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Titre Fig. 2. Leonhard Christoph Sturm, Plan du premier étage d’un château princier distribué « à la manière italienne », 1718, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1718, pl. XV.
Légende Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​sturm1718c/​0121
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Titre Fig. 3. Leonhard Christoph Sturm, Plan du premier étage d’un château princier distribué « à la manière française », 1718, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1718, pl. XIV.
Légende Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​sturm1718c/​0118
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Titre Fig. 4. Vue actuelle de l’escalier de Schleißheim.
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Titre Fig. 5. Henrico Zuccalli, Projet de plan pour la résidence de Schleißheim, signé, s. d., plume et lavis sur papier, 75 × 143 cm. Munich, Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Plansammlung 8269.
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Titre Fig. 6. Leonhard Christoph Sturm, Plans des cages d’escalier de Drottningholm, Salzdahlum et d’un projet d’invention, 1699, gravure sur cuivre, vignette publiée dans Sturm 1699, p. 131.
Légende Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​goldmann1699/​0317
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Titre Fig. 7. Willem Swidde, Vue de l’escalier du château de Drottningholm, 1694, gravure sur cuivre, 27 × 18 cm. Stockholm, Bibliothèque nationale de Suède, inv. KoB Dahlb. I:82 Ex. I.
Légende Source : https://suecia.kb.se/​F/​?func=find-b&request=001924202&find_code=sys&local_base=sah
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Titre Fig. 8. Jeremias Wolff d’après Leonhard Christoph Sturm, Coupe du pont de Rhenen et façade du château de Salzdahlum, 1719, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1719, pl. I.
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Titre Fig. 9. Jeremias Wolff d’après Leonhard Christoph Sturm, Plan du château de Salzdahlum, 1719, gravure sur cuivre, publié dans Sturm 1719, pl. II.
Légende Source : https://gdz.sub.uni-goettingen.de/​id/​PPN331338262?tify={%22pages%22:[156],%22view%22:%22thumbnails%22}
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Titre Fig. 10. Jeremias Wolff d’après Paul Decker, Projet de plan pour le rez-de-chaussée d’une maison princière (« Fürstliche Haus »), 1711, gravure sur cuivre, publié dans Decker 1711-1716, pl. II.
Légende Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​decker1711/​0012
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Titre Fig. 11. Vue actuelle de l’escalier de la résidence des princes électeurs de Trêves.
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Pour citer cet article

Référence électronique

Matthieu Lett, « La France ou l’Italie ? Regards allemands sur les escaliers d’honneur (1700-1750) »Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles [En ligne], 21 | 2022, mis en ligne le 08 avril 2022, consulté le 09 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/crcv/22710 ; DOI : https://doi.org/10.4000/crcv.22710

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Auteur

Matthieu Lett

Docteur de l’université de Lausanne et de l’université Paris Nanterre, Matthieu Lett est spécialiste de la production artistique dans les cours princières européennes aux xviie et xviiie siècles, avec un intérêt particulier pour la France, l’Espagne et le Saint-Empire romain germanique. Il a récemment publié une monographie consacrée au peintre René-Antoine Houasse (Arthena, 2020) et codirigé un recueil d’articles sur les rapports entre décor et architecture à l’époque moderne (Peter Lang, 2020). Il prépare actuellement la publication de sa thèse intitulée Les Escaliers d’honneur dans l’Europe des princes (1670-1760). Architecture et décor d’une pièce d’apparat (Droz, 2022).
Matthieu Lett has a PhD from the University of Lausanne and the University of Paris Nanterre. He specialises in the art of the European royal courts of the 17th and 18th centuries, with a particular interest in France, Spain and the Holy Roman Empire. He has recently published a monograph on the painter René-Antoine Houasse (Arthena, 2020) and co-edited a collection of essays on the relationship between architecture and decoration in the early modern period (Peter Lang, 2020). He is currently preparing the publication of his thesis titled Les Escaliers d’honneur dans l’Europe des princes (1670–1760). Architecture et décor d’une pièce d’apparat (Droz, 2022).
matthieu.lett[at]u-bourgogne.fr

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