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Notes
On peut supposer que la situation géographique et les infrastructures ont, dans une large mesure, déterminé le choix des lieux visités. Dans la copie précoce des Notes de voyage de Leonhard Christoph Sturm par Friedrich Gottlieb von dem Knesebeck (voir note 14), le château de Chantilly est ainsi mentionné en ces termes : « […] une belle maison de plaisance du prince de Condé, bien située, mais il m’a été impossible de descendre de voiture pour visiter ce lieu fameux, car il aurait fallu pour cela m’acquitter de frais considérables. » (« welches ein schö,,nes wohl gelegenes lusthaus des Printzen Condé ist, allein es war mir unmöglich ohne die schwerste unkosten von der kutsche abzukommen, und diesen berühmten ohrt zu besehen »), Knesebeck 2021, p. 62r : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=127&translation=3czn9&lang=de.
Dans le Récit de voyage de l’architecte de Weißenfels Christoph Pitzler, nombre de dessins de châteaux et de maisons de plaisance des alentours de Paris ont été réalisés à partir de gravures de Jean Marot et des Pérelle. La présence de Pitzler sur les lieux peut, dans la plupart des cas, être considérée comme improbable. Voir les références aux originaux des gravures dans Pitzler 2021.
Voir notamment les dessins des jardins de Vaux-le-Vicomte par Tessin le Jeune et Hårleman, qui se sont vraisemblablement appuyés sur des gravures d’Israël Silvestre (Nationalmuseum Stockholm, NMH Cels 123/1875 ; NMH THC 286 ; NMH THC 289 ; NMH THC 267 ; pour les vues dues à Silvestre voir Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin, OS 2468, 02 ; OS 2468, 09 ; OS 2468, 12).
Dans le contexte de la réception de l’architecture des châteaux, la question de la nature et de l’ampleur de l’accès aux sources visuelles et écrits disponibles se retrouve également dans les guides des environs de Paris, rédigés au xviiie siècle. Non seulement d’importants liens existent entre eux, mais leurs auteurs élaborent aussi en partie leurs descriptions ou du moins les complètent à partir de gravures, allant jusqu’à reproduire leurs erreurs ou leurs inexactitudes. Un exemple est la fontaine de Neptune du jardin de Vaux-le-Vicomte : bien que jamais édifiée, elle est décrite à plusieurs reprises, vraisemblablement à partir de deux vues d’Israël Silvestre. Voir Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin, OS 2468, 02 ; OS 2468, 11 ; Piganiol de La Force 1718, vol. 2, p. 497 ; Dézallier d’Argenville 1755, p. 213 ; Goudemetz 1892, p. 194 ; Dulaure 1786, vol. 2, p. 256.
Voir plus en détail, Fromageot 1900, p. 121-125. Sur les conditions de transport entre Paris et Versailles au début du xviiie siècle, voir aussi Nemeitz 1727, p. 402-410 et 491-492.
Voir Krause 1996, p. 96.
Ces quatre récits de voyage ont été édités en 2021 dans le cadre du projet ARCHITRAVE (https://architrave.eu).
Voir Pitzler 2021.
Le voyage a très probablement bénéficié du soutien financier du duc Jean-Adolphe Ier de Saxe-Weißenfels, avec pour objectif de parfaire la formation de l’autodidacte Pitzler. Son séjour de trois ans en Allemagne, aux Pays-Bas, en France et en Italie a manifestement répondu aux attentes du duc, lequel nomma Pitzler « Landbaumeister » (architecte en chef) après son retour à Weißenfels. Voir Ziegler 2021a ; Dölle 2015, p. 87-88.
Voir Ziegler 2021a ; Dölle 2015, p. 88.
Voir Ziegler 2021d ; Franke 2020.
Voir Sturm 2021.
Ziegler 2021d.
Voir Knesebeck 2021.
Voir Ziegler 2021c. Sturm était depuis 1711 en charge des programmes de construction princiers à Schwerin ; Knesebeck, qui lui était subordonné, participait aux principaux projets architecturaux. Hendrik Ziegler suppose que Sturm a demandé à Knesebeck de réaliser une copie conforme de ses notes de voyage, laquelle a peut-être été utilisée par ce dernier pour préparer un éventuel séjour à Paris. Voir aussi Hinterkeuser 2020, p. 252-256.
Voir Harrach 2021.
Dans la perspective attendue du décès de Charles II d’Espagne, Harrach tente, de concert avec son fils Aloys Thomas Raimund, accrédité comme ambassadeur impérial à Madrid depuis 1697, d’assurer une succession en faveur des Habsbourg. Ses efforts sont vains, puisque Charles II désigne finalement comme héritier le petit-fils de Louis XIV, Philippe d’Anjou. Voir Ziegler 2021b.
Pour une vue d’ensemble de l’histoire de la construction et de l’aménagement des lieux, voir Austin-Montenay 2005, p. 20-70 ; Krause 1995, p. 96-113 ; Weber 1985, p. 250-254.
Cités par Krause 1996, p. 97.
Saint-Cloud partageait cette caractéristique avec Meudon, dont la vue sur Paris était également très appréciée. Martin Lister, qui s’est rendu à Paris début 1698, comme membre de la délégation diplomatique de Lord Portland, compare directement la vue des deux châteaux pour donner finalement la préférence à celle de Meudon. Voir Lister 1698, p. 195.
L’achat de Saint-Cloud au profit de Monsieur intervient sans doute à l’initiative de Mazarin, Hervart ayant été contraint de vendre le domaine à la Couronne. À propos du château avant cette acquisition, voir Krause 1996, p. 96-97 ; Weber 1985, p. 251 ; Decrossas 2017.
Le monument funéraire du cœur d’Henri III a été partiellement conservé et se trouve depuis le xixe siècle dans la basilique Saint-Denis.
C’est seulement au début du xviie siècle que l’assassinat d’Henri III fait l’objet d’une plus grande attention : en 1610, le transfert de sa dépouille de Compiègne à Saint-Denis s’accompagne d’une imposante cérémonie funéraire. Voir Mazel 2009, chap. 7, paragr. 24.
Le duc d’Épernon commanda le monument dans une période de fortes tensions avec Richelieu et en fit le symbole de sa fidélité à Henri III qui lui avait accordé ses faveurs et à qui il devait son ascension. Voir ibid, paragr. 26 à 30.
Göllnitz décrit le tombeau de saint Clodoald et une chapelle existant depuis 1594, avec une épitaphe marquant l’emplacement de la sépulture du cœur et des entrailles d’Henri III (voir Mazel 2009, chap. 7, paragr. 24). Il s’intéresse tout particulièrement aux inscriptions observées sur place. Voir Göllnitz 1631, p. 184-188.
Pendant la visite du palais par Frédéric Ier, cette histoire a aussi animé la découverte des lieux, car le duc déclare y avoir vu « la chambre dans laquelle Henri III a été poignardé à mort par le moine jacobin. » (« das gemach worinnen Henricus III von dem Jacobiner erstochen worden »), Frédéric Ier de Saxe-Gotha-Altenbourg 1667, p. 48.
Voir Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de. La formulation même adoptée par Sturm « Il paraît que l’église abrite non seulement le tombeau de l’un des fils [...] » (« Es soll daselbst nicht nur ein Sohn […] begraben liegen ») milite en faveur d’un ajout ultérieur, d’autant que ce passage est absent du manuscrit de Knesebeck. Outre l’ouvrage de Göllnitz, les Curiositez de Paris de Claude-Marin Saugrain, où les deux monuments sont mentionnés, est aussi une source possible (voir Saugrain 1718, vol. 2, p. 631-632). Bien qu’elle ne fasse pas partie du programme de visite habituel, la manufacture de porcelaine, en activité en bord de Seine depuis 1664, est une autre attraction de Saint-Cloud. Martin Lister consacre deux pages et demie à ses productions et aux procédés utilisés. Voir Lister 1698, p. 138-140. Ehrenfried Walter von Tschirnhaus a lui aussi parcouru la manufacture – après sa visite de la faïencerie de Delft – et a fait un rapport détaillé au prince de Fürstenberg sur les procédés locaux, en vue de produire de la porcelaine en Saxe. Voir Ullmann 2015, p. 182.
Voir Weber 1985, p. 251-253.
Voir Krause p. 106-109 ; sur la concurrence entre Le Brun et Mignard, voir Mai 2002.
C’est en tout cas ce que suggère Ehrenfried Walther von Tschirnhaus dans son Getreue[n] Hofmeister auf Academien und Reisen, quand il explique que la princesse Palatine « permettait gracieusement l’accès à sa toilette et aussi l’après-midi, si bien que la plupart des Allemands bien nés aimaient à se rendre chaque semaine une ou deux fois à Saint-Cloud. » (« einen gnaͤdigsten Zutritt bey ihrer Toilette, und sonsten auch Nachmittags erlaubte: Dahero auch die meisten vornehmen Teutschen, solcher woͤchentlich ein oder zweymahl in St. Cloud aufzuwarten pflegten »), Tschirnhaus 1727, p. 94-95. Rédigé par ses soins jusqu’en 1704, ce texte apodémique (de conseils aux voyageurs) n’a été publié qu’en 1727, avec de nombreux compléments, par Wolfgang Bernhard von Tschirnhaus. Voir plus en détail Siebers 2020, p. 29-30. Daté de 1714, le passage cité a manifestement été ajouté plus tard, et sa véracité doit donc être considérée avec prudence.
Voir Zeiller 1655, p. 71 ; Göllnitz 1631, p. 188. La description de Göllnitz a été traduite en français, voir Coulon 1643.
Voir Zeiller 1655, p. 421. Les gravures attribuées à Nicolas Pérelle ont été publiées en 1654 : voir https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1956-1018-48 ; https://wellcomecollection.org/works/q827q2k6/items.
Pour une vue d’ensemble des sources iconographiques, voir Weber 1985, p. 255-257.
Ces gravures sont de Jean-Baptiste de Poilly et de Jean et Benoît Audran. Voir les illustrations dans Berger 1993, p. 12-29.
Voir Scudéry 2002.
Voir Baader 1986, p. 192 ; Grande 2002, p. 12-15 ; 50-52.
« C’est aussi pourquoi Mademoiselle de Schudere, par ordre du Roi comme à l’instigation d’autres nobles seigneurs, a décrit en entier dans un nouveau Ramain [Roman] intitulé Mathilde les trésors et merveilles de cette maison et de ce jardin, de façon que l’on puisse en voir davantage. » (« Weswegen auch die Mademoiselle de Schudere sowohl auf befehl des Königs als auch veranlaßung anderer vornehme Herren dieses Haußes und gartten Kostbahrkeiten und Herrlichkeit, durch einen neuen Ramain Mathilde genant gantzheitlichen zu beschreiben daraus mann es mitt mehrem ersehen kann »), Frédéric Ier de Saxe-Gotha-Altenbourg 1667, vol. 1, p. 48.
Voir Barthel 2016, p. 46-50.
Pour une vue d’ensemble des sources écrites, voir Weber 1985, p. 254-255.
« alleine die neue Cascade sehen wollen, davon auch durch gantz Teutschland in den öffentlichen Gazetten viel Wesens war gemachet worden, denn davon wuste ich gar nicht, daß auch ein neues Schloss daselbst erbauet worden », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
Les données chiffrées qui suivent sont empruntées à la thèse de Florian Dölle, présentées dans plusieurs tableaux des annexes ; voir Dölle 2022.
Voir Pitzler, tableau 3 des annexes, Dölle 2022, Saint-Cloud : 238 mots sur trois pages, cinq esquisses, rapport texte/illustrations, 2:4 ; Marly : 216 mots sur deux pages, sept esquisses, rapport texte/illustrations 2:3 ; Trianon : 161 mots sur trois pages, cinq esquisses, rapport texte/illustrations 3:4.
Voir Pitzler tableau 3 des annexes, Dölle 2022, Clagny : 76 mots sur deux pages, 13 esquisses, rapport texte/illustrations 2:3.
Voir Sturm tableau 3 des annexes, Dölle 2022, St. Cloud : 334 mots sur deux pages, deux esquisses, rapport texte/illustrations 3:3 ; Marly : 2136 mots sur cinq pages, 14 esquisses, rapport texte/illustrations 2:1 ; Clagny : 443 mots sur deux pages, deux esquisses, rapport texte/illustrations 2:0.
Voir Harrach 2021, p. 476-478 ; 481-486 ; 488-490.
Voir Fer 1705, p. 43, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1040591t/f139.item. Il existe en outre un plan anonyme relativement imprécis, datant du début du xviiie siècle et reproduit dans Gothein 1914, p. 183, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/gothein1914bd2/0191.
Voir Mariette 1738, reproduit dans Krause 1996, p. 103.
Voir Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de.
Voir Knesebeck 2021, fol. 60r : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=123&translation=3czn9&lang=de ; Sturm 2021, pl. XLIV : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=143&translation=3q4rq&lang=de.
« sehr höfflichen Concierge », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
« das gantze Gebäude in dem obern Geschoß », ibid.
Dans son texte, Sturm évoque à plusieurs reprises le rôle des concierges dans le déroulement des visites et se plaint généralement d’exigences pécuniaires trop élevées et de parcours trop vite expédiés. Voir, entre autres, Sturm 2021, p. 50, 53 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=8&translation=3q4rq&lang=de ; https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=11&translation=3q4rq&lang=de.
« Denn weil ich mich als Architect angab, und da ich den Mann höfflich fand, bat ich, daß er mich möchte alle Zimmer besehen lassen, sie möchten schöne seyn oder nicht, damit ich die gantze Disposition sehen könnte, und erhielte meine Bitte, wiewohl ich ziemlich geschwind forttraben muste », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
Dans l’édition de 2021 des Notes de voyage, les pièces signalées par Sturm ont été comparées de façon systématique à une reconstitution du plan du palais. Voir Sturm 2021, pl. XLIV (vue 143) : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=143&translation=3q4rq&lang=de.
« weil no(c)h gar keiner davon heraus ist », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.
L’accès plus ou moins large au château reflète alors clairement les différences de rang social, mais est aussi influencé par d’autres facteurs, notamment les lettres de recommandation et les émoluments versés aux concierges ou aux guides. Voir Völkel 2007 ; Berger 1988. Sturm, qui n’avait à l’évidence pas les contacts nécessaires, n’a peut-être pas été autorisé à visiter tout le premier étage de Saint-Cloud. À propos des intérieurs, le fait que sur le plan dessiné de Knesebeck seuls sont mentionnés la galerie, le salon, la chapelle et le grand escalier remet également en cause l’inspection supposée de l’ensemble des pièces. Voir Knesebeck 2021, fol. 60r : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=123&translation=3czn9&lang=de.
« nichts besonders dabey anzumercken », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
L’ingénieur militaire et architecte Lambert Friedrich Corfey, qui se rend avec son frère Christian Heinrich à Saint-Cloud en septembre 1698 dans le cadre de leur voyage éducatif, a même l’occasion de croiser Monsieur et la princesse Palatine, accompagnés de leurs deux enfants Philippe II d’Orléans et Mademoiselle de Chartres, ainsi que de Marguerite-Louise d’Orléans, une cousine de Monsieur. Voir Corfey 2021, p. 81 : https://architrave.eu/view.html?edition=3ptwg&page=78&translation=3r0fv&lang=de.
Louis XIV voit la galerie de Saint-Cloud l’année de son achèvement, alors qu’au même moment commencent les travaux de la galerie des Glaces à Versailles. À propos de la galerie de Saint-Cloud, voir Krause 1996, p. 106-108 ; Berger 1993.
« vornehmsten Städten des Reichs Schlößern des Königs », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de. Voir aussi Tessin 1687, p. 297, qui renvoie également à ces vues.
Voir la mention des châteaux représentés chez Saugrain 1718, vol. 2, p. 617.
« 12. Bogen, […] busti an pfeilern », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de. Tessin le Jeune mentionne « 13 croisées » et « des bustes de marbre posès sur des piedestaux comme en thermes », Tessin 1926, p. 296-297.
« […] on y trouve abondance de miroirs comme à Versailles » (« Spiegeln mangeln nicht wie zu Versailles »), Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de .
« alle Tische, Stühle von Silber », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de.
Voir Saule 2007, p. 54-55. En 1687, Tessin le Jeune souligne lui aussi les « belles pièces d’argent à l’entour du thron », Tessin 2002, p. 210.
Voir Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de ; Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de. Le décor de marbre est également mis en avant par Tessin le Jeune : « […] tout estoit presque ornè de marbre, avec des grandes colonnes, d’un marbre rouge, jaune et blanc […] », Tessin 2002, p. 210.
Voir Schneider 2013.
Schneider 2013, p. 94.
Voir Schneider 2013 p. 92-95.
Voir Tessin 2002, p. 210-212.
Cette supposition se retrouve aussi chez Tessin 1926, note 87, p. 297-298.
Morellet a par ailleurs publié en 1682 La Galerie de Saint-Cloud et les peintures expliquées sur le sujet de l’éducation des princes (rééditions en 1686 et 1695 sous le nouveau titre Traité de morale pour l’éducation des princes, tiré des peintures de la Galerie de S. Cloud).
Voir Krause 1996, p. 96 ; Berger 1993.
Voir Morellet 1683.
Voir Mercure galant, juin 1680, p. 131-161 : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62250906/f143.item.
L’article a paru le 6 août 1682 dans les Nouvelles extraordinaires de divers endroits, dites aussi La Gazette de Hollande. Voir Boyer 2015, paragr. 5-11.
Knesebeck 2021, fol. 60v : « Toutes ces œuvres sont de Mignard, et dépassent presque en attrait la Galerie de Versailles. » (« Das gantze Werck ist von Mignard, und übertrifft an annehmlichkeit fast die Galerie zu Versailles »), https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.
« Mir kam diese Gallerie anmuthiger vor als die zu Versailles », Sturm 2021, p. 126. On trouve le même jugement sur le salon : « Elle [la galerie] ne donne que sur un seul salon […] qui mérite mieux cette désignation que les salons de la galerie de Versailles qui ne sont pas plus larges que la galerie même. » (« Sie hat nur einen Salon […] der den Namen noch besser verdienet, als die zu Versailles, welche nichts breiter sind als die Gallerie selbst. »), ibid., p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
« Les sols de cette galerie et de toutes les pièces de parade sont couverts d’un parquet fait de petits onglets de bois brun polis. […] Ils ne sont pas d’une couleur seyante, on les dirait crottés. » (« Die Böden sind darinnen und durchgehends in allen vornehmen Gemächern mit kleinen braunen und polirten Holtz ausgeleget, welche Art Böden […] keine annehmliche Farbe haben, sondern gleichsam kothig aussehen. »), Sturm 2021, p. 126, voir aussi Knesebeck 2021, fol. 61v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=126&translation=3czn9&lang=de.
Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de.
Le jugement et la critique exhaustive de l’architecture française traversent l’ensemble des Reiseanmerckungen de Sturm, accompagnés de nombreuses propositions d’amélioration, y compris pour des réalisations prestigieuses comme la galerie des Glaces de Versailles. Voir plus en détail Ziegler 2021d, Ziegler 2015, p. 77-78.
« nichts taugende Grillen. », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
« extraordinaire Caprice », ibid. : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de. On retrouve des formulations comparables chez Knesebeck : « de singuliers caprices. » ; « un caprice tout à fait étonnant » (« sonderliche Capricen » ; « wunderliche caprice »), Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.
« von recht bäuerischer proportion », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.
Voir Krause 1996 p. 103-104.
Ibid., p. 100.
À propos du travail d’Hardouin-Mansart à Saint-Cloud, voir aussi l’entrée de catalogue Gady 2010, p. 338-341.
Voir Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de ; Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.
« wunderlich », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.
« ungereimet », ibid.
« so weit von den haubt zimmern abgelegen ist », Knesebeck 2021, fol. 60v. Voir aussi Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
Le nom de « Gittard », mentionné à plusieurs reprises par Sturm et Knesebeck pour désigner l’architecte responsable des travaux, est une erreur manifeste. Sturm ne connaissait apparemment pas le maître d’œuvre Jean Girard, en charge des transformations à Saint-Cloud.
« weder Mons: Mansard noch Mr: Gittard die commoditait, und innere distribution der Gebäude wol verstehen », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.
Voir Krause 1996, p. 105.
« wunderlichere Eintheilung der Zimmer », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.
Harrach visite Saint-Cloud le 6 novembre 1698 en compagnie de son fils Johann Joseph Philipp, comte de Harrach, et de Johann Adam, comte de Lamberg. Voir Harrach 2021, p. 476 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=22&translation=3czfj&lang=de.
Un large accès au château est aussi accordé à Martin Lister, qui bénéficie manifestement de bons contacts : « Je fus une fois aimablement invité à Saint-Cloud par le médecin de Madame, Monsieur Arlot, [Raymond Sieur d’Arlot, fut, jusqu’à son décès en 1709, le médecin personnel de la duchesse d’Orléans], qui m’envoya son carrosse à Paris, et me traita noblement [...] » (« I was once kindly invited to St. Clou by Madam’s Physician, Monsieur Arlot, who sent his Coach for me to Paris, and nobly Treated me […] »), Lister 1698, p. 197 ; « Une autre fois je dînai avec le capitaine du château, qui me montra à loisir tous les appartements » (« Another time I Dined with the Captain of the Castle, who shewed me all the Apartments at leisure »), Lister 1698, p. 200.
« nüchts absonderliches », Harrach 2021, p. 476 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=22&translation=3czfj&lang=de.
Voir ibid. : « de ce salon, on passe par un salon qui aboutit à une longue galerie de peintures, dont certaines sont très belles, de la main de Mignard » (« von disen gehet mann in einen saal auf eine lange gemahlene galerie aboutirt, ein undt andere gar schön von den Mignard gemahlen »), https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=22&translation=3czfj&lang=de.
Voir Krause 1996, p. 347, note 66 ; Rambaud 1964, vol. 1, p. 715 : « Histoire de César, Bruxelles, rehaussée d’or, bordure fond rouge cramoisi, neuf pièces, 52 aunes sur 3 aunes et demie – 10.500 l. », cité d’après l’entrée d’index des œuvres « Tentures de l’Histoire de Jules César » sur le site ARCHITRAVE. L’existence de plusieurs séries tissées à Bruxelles sur le même thème rend l’identification exacte de ce cycle difficile.
Voir Ziegler 2010, p. 175.
Voir Harrach 2021, p. 476, p. 481-482, 470.
Voir Ziegler 2010, p. 158.
Dans le plan de Mariette de 1738, ces pièces sont nommées arrière-cabinet, cabinet de la Chine et cabinet des Bijoux ; dans l’inventaire de 1701, cependant, on ne trouve pas encore mention des noms de ces cabinets. Voir Krause 1996, p. 347, note 58. Sur le décor des cabinets, voir Castelluccio 2002, p. 125-128.
« etliche guete bilder », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de. En 1701, 23 tableaux sont inventoriés pour le seul Grand Cabinet. Voir Krause 1996, p. 105.
« samet von vielerleÿ farben bluemen auß spalirt », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de. Dans le cabinet connu plus tard sous le nom d’arrière-cabinet se trouve « une tenture à ramages à fond d’argent, étoffe qui garnissait également les deux fauteuils, les six pliants et les trois portières », Castelluccio 2002, p. 125.
Voir ibid., p. 126.
« das leztere, ist von Indianischen charon blater so braidt als ein samet, undt alzeit darneben eben so braidt von spieglen reÿ weiß, wie die Tapezereÿ von Samet undt goldstuk blatter weiß pflegen aufgemacht zu sein », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de.
La même année, Martin Lister décrit ce cabinet dans des termes comparables : « Le premier [cabinet] où l’on entre est décoré d’une grande variété de cristaux de roche, de coupes, d’agates sur de petits supports, et les côtés des pièces sont tapissés de grands miroirs de haut en bas, avec des laques japonaises et des peintures d’égale largeur ; ce qui produit un merveilleux effet. » (« The first [cabinet] you enter is furnisht with great variety of Rock Crystals, Cups, Agats upon small Stands, and the sides of he Rooms are lined with large Panes of Looking-glass from top to the bottom, with Japan Varnish and Paintings of equal breadth intermixt; which had a marvellous pretty effect. »), Lister 1698, p. 200-201.
Voir la contribution de Veronika Hyden-Hancho dans cette publication : https://journals.openedition.org/crcv/22442.
À propos du jardin de Saint-Cloud dans son ensemble, voir Weber 1985, p. 250-254.
Pitzler 2021, p. 207 : « Ce cas se présente quand on construit un escalier et qu’on aménage un bassin en contrebas. » (« dieser casus ist zu observiren wo eine treppe, und nechst drunder ein bacin angeordnet werden soll »), https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=134&translation=350mg&lang=de. Tessin le Jeune était aussi informé des rénovations à venir de l’escalier et des espaces adjacents. Voir Tessin 2002, p. 209.
À l’occasion de la visite de Versailles et de Marly par le comte de Harrach on appela les Fontainiers (en français dans le texte) pour lui présenter les jeux d’eau. Voir Harrach 2021, p. 484-486 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=30&translation=3czfj&lang=de. Martin Lister bénéficie lui aussi des contacts nécessaires à Saint-Cloud pour voir la cascade en eau [« que je vis-plusieurs fois en fonction » (« which I saw several times play »), Lister 1698, p. 197.
« welches eine lange hoch gegwölbte, undt gemahlene galerie ware », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de.
Voir Morin 2008, p. 85-86 : « La déclivité du terrain fait correspondre approximativement les deux espaces mis en relation occasionnellement pour d’importantes cérémonies, et forme ainsi une transition entre l’intérieur des appartements et le jardin. » Martin Lister aussi décrit clairement cet effet : « Elle [l’orangerie] sort de l’extrémité de son appartement, c’est-à-dire que la noble galerie peinte se poursuit au niveau de l’orangerie, qui donne directement sur une promenade ascendante d’une grande longueur [...] » (« He goes out of the end of his Appartment, that is, the noble painted Gallery is continued upon a level with the Orangery, which leads directly into an ascending Walk of a vast length […] »), Lister 1698, p. 199.
Tessin le Jeune et Lister mentionnent aussi la hauteur précise du jet d’eau. Voir Tessin 2002, p. 212 ; Lister 1698, p. 197.
« gar Altvätterisch ausgetheilt, schlecht unterhalten, und an den Alleen sehr negligiret », Sturm 2021, p. 127 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=85&translation=3q4rq&lang=de. Voir aussi Knesebeck 2021, fol. 61v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=126&translation=3czn9&lang=de.
Voir, par exemple, le dessin de la Grande Cascade attribué à Alexandre Le Blond au Nationalmuseum Stockholm, NMH THC 233 : http://collection.nationalmuseum.se/eMP/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=147321&viewType=detailView.
Voir plus en détail Ziegler 2021d.
Voir les tableaux des annexes de Dölle 2022. On y voit que Pitzler consacre aux seuls bâtiments 1 990 mots sur douze pages avec 43 esquisses (rapport texte/illustrations 1,5:1). Sturm leur dédit 3 579 mots sur dix pages avec 25 esquisses (rapport texte/illustrations 3,6:1). Dans son journal, Harrach consacre pour sa part cinq pages à sa visite de Versailles et de Trianon.
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