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Les stratégies rédactionnelles des récits de voyage d’architectes allemands

Le château de Saint-Cloud dans les récits de voyage de langue allemande à la fin du xviie siècle

The Château de Saint-Cloud in German-Language Travelogues from the Late Seventeenth Century
Marion Müller
Traduction de Jean-Léon Muller

Résumés

Dans les récits de voyage en langue allemande de la fin du XVIIe siècle, le château de Saint-Cloud fait l’objet d’une attention particulière, sans doute en raison de son statut de résidence du frère du roi et de ses importantes transformations, menées en concurrence et en lien direct avec celles du château de Versailles. Alors qu’à l’époque la réception des châteaux des environs de Paris se limite souvent à l’examen des gravures disponibles, Saint-Cloud a été réellement visité par de nombreux voyageurs, certains lui ayant consacré des descriptions détaillées. Cet article analyse plusieurs comptes rendus d’architectes et de diplomates ainsi que leur approche individuelle du site de Saint-Cloud. La réception de ce château révèle un recours différencié aux sources écrites et iconographiques alors en circulation, ainsi qu’une perception parfois très critique et sélective de l’architecture, de la décoration intérieure et des jardins. Ces notes de voyage se révèlent aussi être des sources précieuses pour la reconstitution des bâtiments de ce château aujourd’hui détruit.

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Texte intégral

Introduction

  • 1 On peut supposer que la situation géographique et les infrastructures ont, dans une large mesure, d (...)
  • 2 Dans le Récit de voyage de l’architecte de Weißenfels Christoph Pitzler, nombre de dessins de châte (...)
  • 3 Voir notamment les dessins des jardins de Vaux-le-Vicomte par Tessin le Jeune et Hårleman, qui se s (...)
  • 4 Dans le contexte de la réception de l’architecture des châteaux, la question de la nature et de l’a (...)

1Les voyageurs séjournant à Paris au xviie siècle ont non seulement porté leur attention sur les monuments dans l’enceinte de la ville, mais aussi sur les châteaux des environs, dont les vues gravées par Israël Silvestre, Jean Marot ou les Pérelle étaient alors en circulation. Pouvoir visiter une telle propriété hors les murs et le faire de façon plus ou moins approfondie ne relevait pas des seules intentions des intéressés mais aussi, dans une large mesure, de leurs origines, leur statut social et des relations, privilèges et capacités financières qui en dépendaient. Ces lieux pouvaient être difficiles d’accès1 et leur visite faisait parfois l’objet de limitations, ce qui a manifestement conduit les voyageurs, en particulier les architectes, à renoncer à s’y rendre au profit de l’étude de gravures pouvant être copiées ou acquises pendant leur séjour, en enrichissant du même coup la documentation rassemblée à cette occasion. De nombreux dessins, entre autres ceux des récits de voyage de Christoph Pitzler2, Nicodème Tessin le Jeune ou Johan Hårleman3, témoignent de cette pratique. Dans la majorité des cas, la question de savoir si une visite a malgré tout eu lieu afin de compléter a posteriori ce dont le voyageur avait pu prendre connaissance grâce aux gravures disponibles, ne peut être tranchée de façon définitive4.

  • 5 Voir plus en détail, Fromageot 1900, p. 121-125. Sur les conditions de transport entre Paris et Ver (...)

2Celui qui entreprenait une véritable visite la consacrait avant tout à l’un des domaines de la famille royale. Outre Versailles, ce sont en particulier Marly et Saint-Cloud qui semblent alors avoir exercé une grande attraction : Marly bénéficiait de la réputation, bien au-delà des frontières françaises, de la machine du même nom et des prouesses techniques de sa station de pompage, déjà abondamment décrites à l’époque. Connu pour son site exceptionnel surplombant la Seine et son jardin aux jeux d’eau élaborés, Saint-Cloud devint également un lieu très visité en qualité de palais de Philippe d’Orléans, frère cadet de Louis XIV. Situé à mi-chemin entre Paris et Versailles, le domaine était aussi relativement facile d’accès grâce à des moyens de transport publics par voie terrestre et fluviale, certes d’un confort relatif, mais disponibles en assez grand nombre5.

Des sources abondantes : les récits de voyage d’architectes et de diplomates

  • 6 Voir Krause 1996, p. 96.
  • 7 Ces quatre récits de voyage ont été édités en 2021 dans le cadre du projet ARCHITRAVE (https://arch (...)
  • 8 Voir Pitzler 2021.
  • 9 Le voyage a très probablement bénéficié du soutien financier du duc Jean-Adolphe Ier de Saxe-Weißen (...)
  • 10 Voir Ziegler 2021a ; Dölle 2015, p. 88.
  • 11 Voir Ziegler 2021d ; Franke 2020.
  • 12 Voir Sturm 2021.
  • 13 Ziegler 2021d.
  • 14 Voir Knesebeck 2021.
  • 15 Voir Ziegler 2021c. Sturm était depuis 1711 en charge des programmes de construction princiers à Sc (...)
  • 16 Voir Harrach 2021.
  • 17 Dans la perspective attendue du décès de Charles II d’Espagne, Harrach tente, de concert avec son f (...)

3Malgré la richesse des sources, la réception du domaine de Saint-Cloud dans les récits de voyage du xviie siècle n’a pas encore fait l’objet d’une étude systématique. Partant de plusieurs témoignages d’architectes et de diplomates itinérants, rédigés en langue allemande entre 1684 et 1699, cet article propose une première évaluation de la manière dont ce château est alors perçu. L’accent est ainsi mis sur une période où les importantes transformations initiées par Philippe d’Orléans, dit « Monsieur », connaissent une conclusion provisoire. Saint-Cloud a alors été agrandi jusqu’à devenir un site prestigieux, digne du frère du roi6. Quatre documents ont été au centre de notre réflexion7 : le plus ancien compte rendu de voyage est celui de l’architecte de Weißenfels Christoph Pitzler8, qui a séjourné vingt mois à Paris, à l’occasion de son périple en Europe, de 1685 à 16879. Comprenant de nombreuses esquisses accompagnées de textes explicatifs, son recueil était censé servir de source d’inspiration et de modèle pour son activité d’architecte, et n’a probablement jamais été destiné à la publication10. Il en va tout autrement des notes de Leonhard Christoph Sturm. Rédigées à l’occasion de son voyage à Paris en 1699, elles ont été largement révisées en vue de leur publication et complétées par l’inclusion de diverses sources. Bien que Sturm n’ait pas été très actif en tant qu’architecte, il est l’un des plus importants auteurs de langue allemande en matière de théorie de l’architecture et de construction de fortifications11. Éditées à titre posthume en 1719, l’année même de son décès, ses Architectonische[n] Reise-Anmerckungen [Notes de voyage architecturales]12 doivent être comprises comme « un manuel didactique à portée culturelle et politique13 », fondé sur ses voyages aux Pays-Bas et en France. Dans ce contexte, on peut considérer comme un coup de chance pour les chercheurs, la découverte d’un manuscrit de la main de l’architecte Friedrich Gottlieb von dem Knesebeck14, très probable copie d’un état préparatoire de l’ouvrage de Sturm avant sa publication. Même si les circonstances exactes de la genèse de ce manuscrit demeurent obscures, il permet de tirer des enseignements sur le travail de révision opéré par Sturm sur ses notes de voyage15. Nous avons enfin examiné le journal du diplomate autrichien et membre de la noblesse habsbourgeoise Ferdinand Bonaventure comte de Harrach16, qui nous révèle les perspectives d’un visiteur au rang social bien plus élevé. En tant qu’ambassadeur extraordinaire mandaté par l’empereur, Harrach se rend en Espagne en 1697-169817 et, à l’automne 1698, à la faveur de son voyage de retour vers Vienne, il séjourne plusieurs semaines à Paris où il demeure largement incognito, tout en menant à bien un ambitieux programme de visites.

Saint-Cloud : histoire de sa construction et de sa réception

  • 18 Pour une vue d’ensemble de l’histoire de la construction et de l’aménagement des lieux, voir Austin(...)
  • 19 Cités par Krause 1996, p. 97.
  • 20 Saint-Cloud partageait cette caractéristique avec Meudon, dont la vue sur Paris était également trè (...)
  • 21 L’achat de Saint-Cloud au profit de Monsieur intervient sans doute à l’initiative de Mazarin, Herv (...)

4Saint-Cloud était une destination prisée des voyageurs dès le milieu du xviie siècle. Les origines du domaine remontent à l’hôtel d’Aulnay, construit sous Catherine de Médicis et offert par la souveraine à Jérôme de Gondi en 1577. Jusqu’en 1655, Saint-Cloud reste, avec une brève interruption, en possession de la famille de Gondi et fait l’objet d’ambitieuses transformations et extensions18. De nombreux récits de voyage, tels que ceux d’Élie Brackenhoffer, de John Evelyn ou de Christian Huygens19 décrivent la « Villa Gondi » avec ses jardins, ses luxueux jeux d’eaux et ses nombreuses sculptures, et soulignent unanimement la vue éblouissante sur Paris, qui deviendra une caractéristique du château constamment mise en avant20. Après la mort de l’archevêque de Paris Jean-François de Gondi, le financier Barthélemy Hervart acquiert Saint-Cloud en 1655 et lance à son tour un ambitieux programme de constructions et d’acquisitions foncières qui quadruple la valeur du domaine au moment de sa revente à peine trois ans plus tard21. En 1658, Saint-Cloud devient en effet propriété de la Couronne au profit de Philippe d’Orléans, le domaine disposant d’un potentiel à la hauteur du prestige lié à son rang. Si, dans les premières années, le programme de construction du frère du roi reste limité, le château conserve tout son intérêt pour les visiteurs.

  • 22 Le monument funéraire du cœur d’Henri III a été partiellement conservé et se trouve depuis le xixe  (...)
  • 23 C’est seulement au début du xviie siècle que l’assassinat d’Henri III fait l’objet d’une plus grand (...)
  • 24 Le duc d’Épernon commanda le monument dans une période de fortes tensions avec Richelieu et en fit (...)
  • 25 Göllnitz décrit le tombeau de saint Clodoald et une chapelle existant depuis 1594, avec une épitaph (...)

5L’histoire de la localité éponyme voisine revêt aussi un certain attrait, qui se concentre sur deux monuments de son église : d’une part le tombeau (aujourd’hui disparu) de saint Clodoald, fondateur du monastère dont le lieu tire son nom, d’autre part la colonne du cœur d’Henri III22, assassiné à Saint-Cloud en 1589 par le moine Jacques Clément. Cette dernière n’a été érigée qu’en 1635 à la demande du duc d’Épernon23, ce geste commémoratif s’inscrivant sans doute d’abord dans une démarche politique contre les nouveaux détenteurs du pouvoir24. Abraham Göllnitz avait déjà consacré pas moins de quatre pages à l’église, soit nettement plus qu’au château de l’époque, décrit seulement sur une demi-page25.

6De passage à Saint-Cloud en 1667, le duc Frédéric Ier de Saxe-Gotha-Altenbourg commence lui aussi par visiter l’église, avec en main la description de Göllnitz26 et, dans son ouvrage de 1719, Leonhard Christoph Sturm évoque encore la tombe de Clodoald et le monument funéraire du cœur d’Henri III, avant d’en venir au château. L’architecte n’a manifestement pas vu les deux monuments de ses propres yeux, mais a ajouté ces informations, puisées dans les descriptions disponibles, au moment de rédiger la version définitive de son livre27.

  • 28 Voir Weber 1985, p. 251-253.
  • 29 Voir Krause p. 106-109 ; sur la concurrence entre Le Brun et Mignard, voir Mai 2002.
  • 30 C’est en tout cas ce que suggère Ehrenfried Walther von Tschirnhaus dans son Getreue[n] Hofmeister (...)

7C’est après le mariage de Monsieur avec la princesse Élisabeth-Charlotte du Palatinat, en 1671, que le château connaît d’importantes modifications. Confiées à Antoine Le Pautre, elles aboutissent en premier lieu à l’extension des bâtiments en un ensemble à trois ailes, orienté vers la Seine. L’aile nord et le corps de logis sont ensuite reconstruits jusqu’en 1681, sous la direction du maître d’œuvre Jean Girard. Les années 1687-1688 voient la création d’un escalier d’apparat et le remaniement de la façade sud par Jules Hardouin-Mansart, de nouvelles fonctions étant attribuées aux appartements. C’est aussi dans les années 1670 que, parallèlement aux projets architecturaux, une même ambition préside au vaste remaniement du jardin, avec ses perspectives, ses allées et ses pièces d’eau28. L’extension de Saint-Cloud est alors directement liée à celle du château de Versailles, où la conception de la galerie des Glaces a commencé en 1678. La rivalité entre Louis XIV et son frère cadet se reflète également dans les projets de construction et de décoration des deux palais. Elle se traduit entre autres par la concurrence entre les peintres Pierre Mignard et Charles Le Brun29, chargés de l’aménagement intérieur, qui culmine dans les deux galeries au programme décoratif de conception similaire. En remaniant son domaine avec celui de Versailles en ligne de mire, Monsieur s’est lancé dans un périlleux exercice d’équilibre, l’expression architecturale de ses besoins de représentation devant toujours tenir compte du caractère incomparable de la personne royale. Il ne fait aucun doute que la compétition entre frères, matérialisée par ces constructions, a généré une fascination pour Saint-Cloud, qui transparaît également dans les comptes rendus des voyageurs. Et pour les visiteurs germanophones, le mariage de Philippe d’Orléans et d’Élisabeth-Charlotte du Palatinat a sans doute aussi eu son importance30.

  • 31 Voir Zeiller 1655, p. 71 ; Göllnitz 1631, p. 188. La description de Göllnitz a été traduite en fran (...)
  • 32 Voir Zeiller 1655, p. 421. Les gravures attribuées à Nicolas Pérelle ont été publiées en 1654 : voi (...)
  • 33 Pour une vue d’ensemble des sources iconographiques, voir Weber 1985, p. 255-257.
  • 34 Ces gravures sont de Jean-Baptiste de Poilly et de Jean et Benoît Audran. Voir les illustrations da (...)

8Depuis le milieu du xviie siècle, un grand nombre de représentations et de sources écrites sur Saint-Cloud sont en circulation. Les descriptions en allemand de Martin Zeiller et d’Abraham Göllnitz existent alors déjà, mais, antérieures à l’acquisition du domaine par Monsieur, elles consacrent moins d’une page au château31. De nombreuses gravures datent de la période des Gondi, dont deux vues des bâtiments et de la cascade, reproduites par Zeiller en 165532. À dater des années 1660, d’autres vues du château et de son jardin sont publiées, notamment par Israël Silvestre et par les Pérelle, mais pour ceux qui voyagent à partir des années 1680, nombreuses sont celles qui ne présentent plus un état actualisé des lieux33. Enfin, plusieurs compositions peintes ornant les plafonds de la galerie d’Apollon et du salon de Mars sont également diffusées sous forme de gravures34.

  • 35 Voir Scudéry 2002.
  • 36 Voir Baader 1986, p. 192 ; Grande 2002, p. 12-15 ; 50-52.
  • 37 « C’est aussi pourquoi Mademoiselle de Schudere, par ordre du Roi comme à l’instigation d’autres no (...)
  • 38 Voir Barthel 2016, p. 46-50.
  • 39 Pour une vue d’ensemble des sources écrites, voir Weber 1985, p. 254-255.

9Dès 1667, Madeleine de Scudéry fait paraître son roman Mathilde35, où elle fait l’éloge de Saint-Cloud, dépeint telle une Arcadie où règne une insouciante convivialité. Deux ans avant d’écrire La Promenade de Versailles, elle y brosse un portrait très élogieux de Monsieur, inversant ainsi la hiérarchie entre le roi et son frère. C’est à l’évidence après sa publication que l’auteure prend conscience d’avoir dépassé les limites de l’acceptable, car l’ouvrage est, à son initiative, retiré du marché. Resté ainsi largement méconnu, il est rarement commenté jusqu’en 1702, soit après le décès de Monsieur en 170136. Sa mention dans les notes de voyage de Frédéric Ier de Saxe-Gotha-Altenbourg, à qui son existence n’a semble-t-il été révélée qu’au cours de sa visite de Saint-Cloud37, illustre néanmoins le rôle joué par les descriptions romanesques dans la réception et la notoriété d’un tel château. Les ouvrages de Scudéry en particulier exercent une influence considérable dans toute l’Europe pendant la seconde moitié du xviie siècle, et se retrouvent dans de nombreuses bibliothèques de la noblesse, dans un état d’usure révélateur38. Enfin, d’autres descriptions écrites de Saint-Cloud ne paraissent qu’après les transformations initiées par Monsieur39.

10Les voyageurs qui nous occupent semblent avoir recouru aux sources disponibles de façon plus que limitée. Certes, la présence sur place du comte de Harrach est la seule à ne faire aucun doute, mais celle des architectes est elle aussi probable. Leonhard Christoph Sturm va même jusqu’à affirmer :

  • 40 « alleine die neue Cascade sehen wollen, davon auch durch gantz Teutschland in den öffentlichen Gaz (...)

je voulais seulement aller voir la nouvelle cascade, dont on a fait grand cas également en Allemagne dans les gazettes […]. J’ignorais toutefois qu’un château avait été construit nouvellement en ce même endroit40.

11Seuls les dessins de Christoph Pitzler reposent en majorité sur des gravures des Pérelle (fig. 1-3), l’ajout d’informations complémentaires, de détails des décors intérieurs et de deux plans sommairement esquissés suggérant toutefois qu’il s’est lui aussi rendu au château.

Fig. 1. Christoph Pitzler, Vues extérieures du château de Saint-Cloud dans Pitzler 2021, p. 207-208. Potsdam, Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg.

Fig. 1. Christoph Pitzler, Vues extérieures du château de Saint-Cloud dans Pitzler 2021, p. 207-208. Potsdam, Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg.

Source : ARCHITRAVE, Pitzler, vue 134 : https://architrave.eu/​view.html?edition=34znb&page=134&translation=350mg&lang=de

© Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg, Potsdam

Fig. 2. LE CHASTEAV DE ST. CLOVD veu du costé de la grande piece d’eau […] dans Pérelle A., Pérelle G. et Pérelle N., Veues des belles maisons de France, Paris, v. 1680.

Fig. 2. LE CHASTEAV DE ST. CLOVD veu du costé de la grande piece d’eau […] dans Pérelle A., Pérelle G. et Pérelle N., Veues des belles maisons de France, Paris, v. 1680.

Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​perelle1680/​0085

Domaine public

Fig. 3. LE CHASTEAV DE ST. CLOV du costé que l’on arrive […], dans Pérelle A., Pérelle G. et Pérelle N., Veues des belles maisons de France, Paris, v. 1680.

Fig. 3. LE CHASTEAV DE ST. CLOV du costé que l’on arrive […], dans Pérelle A., Pérelle G. et Pérelle N., Veues des belles maisons de France, Paris, v. 1680.

Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​perelle1680/​0084

Domaine public

  • 41 Les données chiffrées qui suivent sont empruntées à la thèse de Florian Dölle, présentées dans plus (...)
  • 42 Voir Pitzler, tableau 3 des annexes, Dölle 2022, Saint-Cloud : 238 mots sur trois pages, cinq esqui (...)
  • 43 Voir Pitzler tableau 3 des annexes, Dölle 2022, Clagny : 76 mots sur deux pages, 13 esquisses, rapp (...)
  • 44 Voir Sturm tableau 3 des annexes, Dölle 2022, St. Cloud : 334 mots sur deux pages, deux esquisses, (...)
  • 45 Voir Harrach 2021, p. 476-478 ; 481-486 ; 488-490.

12Si l’on compare le nombre de mots et d’esquisses ainsi que le rapport texte-image41 des descriptions de Saint-Cloud avec celles d’autres châteaux, les comptes rendus de nos voyageurs présentent des caractéristiques différentes. Ainsi, chez Pitzler, Saint-Cloud est traité de façon similaire à Marly ou Trianon42. Pour certains châteaux, le nombre d’esquisses est nettement plus élevé, comme dans le cas de Clagny avec un total de 1343, ce qui pourrait s’expliquer par les nombreuses transformations en cours à Saint-Cloud et, par conséquent, l’obsolescence des illustrations disponibles. Sturm, en revanche, consacre nettement plus de texte à Marly, tandis que Saint-Cloud est traité de manière similaire à Clagny44. Quant à Harrach, hormis Versailles, il ne visite que Saint-Cloud et Marly, auxquels il consacre à chaque fois trois pages45.

Les plans du château et leur signification pour Sturm et Knesebeck

13Les architectes voyageurs accordent un intérêt particulier aux plans de Saint-Cloud, qui ne font l’objet d’aucune publication avant le début du xviiie siècle. En 1705, un plan d’ensemble du domaine paraît dans l’Atlas curieux de Nicolas de Fer46 et il faut attendre 1738 pour qu’un plan intérieur soit publié par Jean Mariette dans son Architecture françoise47. Pitzler a esquissé un plan d’ensemble des bâtiments et les contours du salon de Mars, mais a, si l’on en croit son texte, visité uniquement la galerie, le salon et l’appartement du roi48. Knesebeck et Sturm consacrent quant à eux une page entière au plan du premier étage49 (fig. 4-5).

Fig. 4. Leonhard Christoph Sturm, Haupteintheilung des Herzoglich⸗Orleanesischen Palasts zu St. Cloud beӱ Paris [Disposition générale du château de Saint-Cloud], dans Sturm 2021, pl. XLIV.

Fig. 4. Leonhard Christoph Sturm, Haupteintheilung des Herzoglich⸗Orleanesischen Palasts zu St. Cloud beӱ Paris [Disposition générale du château de Saint-Cloud], dans Sturm 2021, pl. XLIV.

Source : ARCHITRAVE, Sturm, vue 143 : https://architrave.eu/​view.html?edition=34zs7&page=143&translation=3q4rq&lang=de

© The Getty Research Institute, Los Angeles

Fig. 5. Christian Friedrich Gottlieb von dem Knesebeck, Entworffener Plan des Pallasts zu St: Cloud […] [Disposition générale du château de Saint-Cloud], dans Knesebeck 2021, fol. 60r. Rostock, Universitätsbibliothek.

Fig. 5. Christian Friedrich Gottlieb von dem Knesebeck, Entworffener Plan des Pallasts zu St: Cloud […] [Disposition générale du château de Saint-Cloud], dans Knesebeck 2021, fol. 60r. Rostock, Universitätsbibliothek.

Source : ARCHITRAVE, Knesebeck, vue 123 : https://architrave.eu/​view.html?edition=3c0m2&page=123&translation=3czn9&lang=de

© Universitätsbibliothek Rostock

  • 50 « sehr höfflichen Concierge », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7 .(...)
  • 51 « das gantze Gebäude in dem obern Geschoß », ibid.
  • 52 Dans son texte, Sturm évoque à plusieurs reprises le rôle des concierges dans le déroulement des vi (...)

14L’ensemble des pièces y sont figurées. Dans son livre, Sturm raconte en détail une visite guidée par un « concierge fort civil50 » qui lui aurait « permi[s] de voir tout l’étage supérieur du bâtiment51 », une rencontre qu’il juge manifestement digne d’être mentionnée52 :

  • 53 « Denn weil ich mich als Architect angab, und da ich den Mann höfflich fand, bat ich, daß er mich m (...)

Je me présentai à cet homme, que je trouvais poli, comme architecte et lui demandai de me permettre de visiter toutes les pièces, qu’elles fussent belles ou non, afin de voir la disposition dans son ensemble. Il exauça ma requête, mais je dus effectuer ma visite au pas de course53.

  • 54 Dans l’édition de 2021 des Notes de voyage, les pièces signalées par Sturm ont été comparées de faç (...)
  • 55 « weil no(c)h gar keiner davon heraus ist », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view. (...)
  • 56 L’accès plus ou moins large au château reflète alors clairement les différences de rang social, mai (...)
  • 57 « nichts besonders dabey anzumercken », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?editio (...)

15Sans doute dessiné d’après ses seules observations sur place, le plan de Sturm s’avère étonnamment exact, hormis quelques erreurs de proportions et l’ajout de divisions inexistantes54. Knesebeck reproduit à son tour ce plan sur une page entière « parce qu’aucun n’avait encore été publié55 », mais les annotations détaillées des pièces et les anecdotes de Sturm sur les circonstances de la visite sont absentes. Il est concevable qu’au moment de sa copie, Knesebeck ait considéré ces précisions narratives comme non essentielles, mais celles-ci étant également manquantes dans d’autres passages du manuscrit, leur ajout ultérieur par Sturm semble plus probable. Le fait qu’en 1719 celui-ci ne disposait toujours pas d’une source publiée pour préciser la nature des pièces et leurs fonctions explique ses annotations imprécises et, à l’évidence, largement imaginaires. En revanche, celles qui sont reproduites sur le plan de Knesebeck résultent probablement des explications prodiguées sur place par le guide français du château. Quoi qu’il en soit, Sturm a-t-il vraiment parcouru toutes ces pièces56 ? On est en droit d’en douter, entre autres parce qu’à propos de leur décor (en réalité très élaboré) il déclare que « l’ensemble ne suscite pas de remarques particulières57 ». Cette appréciation pourrait aussi s’expliquer par la hâte avec laquelle il effectue sa visite, un fait qu’il a lui-même mentionné, mais peut également servir de justification à sa description incomplète.

La visite des espaces intérieurs

  • 58 L’ingénieur militaire et architecte Lambert Friedrich Corfey, qui se rend avec son frère Christian (...)

16La majorité des voyageurs accèdent pour l’essentiel à la galerie (fig. 6) et au salon de Mars attenant58. Considérés comme un sommet en matière d’aménagement intérieur, ceux-ci résultent du programme décoratif monumental mis en œuvre par Pierre Mignard en 1677-1678.

Fig. 6. Galerie d’Apollon, vue prise du fond de la galerie, photographie d’Armand Schneider, dans Le Palais de Saint-Cloud, 1855-1872, vue no 10.

Fig. 6. Galerie d’Apollon, vue prise du fond de la galerie, photographie d’Armand Schneider, dans Le Palais de Saint-Cloud, 1855-1872, vue no 10.

Source : https://gallica.bnf.fr/​ark:/12148/​btv1b84329152/​f74.item

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

  • 59 Louis XIV voit la galerie de Saint-Cloud l’année de son achèvement, alors qu’au même moment commenc (...)
  • 60 « vornehmsten Städten des Reichs Schlößern des Königs », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave. (...)
  • 61 Voir la mention des châteaux représentés chez Saugrain 1718, vol. 2, p. 617.
  • 62 « 12. Bogen, […] busti an pfeilern », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?editio (...)
  • 63 « […] on y trouve abondance de miroirs comme à Versailles » (« Spiegeln mangeln nicht wie zu Versai (...)
  • 64 « alle Tische, Stühle von Silber », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition= (...)
  • 65 Voir Saule 2007, p. 54-55. En 1687, Tessin le Jeune souligne lui aussi les « belles pièces d’argent (...)

17Le regard de nos visiteurs se révèle toutefois très sélectif. Ainsi, Pitzler ne mentionne même pas le plafond peint par Mignard, qui visait pourtant le « paragone » avec les décors royaux, notamment ceux de la galerie d’Apollon de Le Brun au Louvre et de la galerie des Glaces à Versailles, achevée en 168459. Il juge en revanche dignes d’être mentionnées les dix-sept vues de grand format des « plus beaux châteaux du roi60», peintes, entre les fenêtres, sur les murs de la galerie et montrant non seulement les palais royaux, mais aussi d’autres domaines appartenant à ses sujets61. Il remarque également les « douze arcades, [les] bustes contre les piliers62 », les parquets en chêne et les miroirs placés en face des fenêtres, qui appellent la comparaison avec la galerie de Versailles63. Par la mention « toutes les tables et chaises sont en argent64 », Pitzler décrit manifestement les meubles de la chambre d’audience de l’appartement du roi, quelques années avant 1689, date à laquelle Louis XIV décida de faire fondre son précieux mobilier d’argent pour financer la guerre de succession du Palatinat, en s’appropriant également celui de Monsieur et de plusieurs autres particuliers65.

18Sturm et Knesebeck examinent eux aussi le seul aménagement de la galerie et du salon. Tous deux évoquent le décor en marbre du salon66 et l’assemblée de dieux qui orne son plafond. Les sujets des peintures du plafond de la galerie ne sont en revanche pas précisés, bien que l’articulation de son système décoratif, avec ses champs réservés aux peintures, ses encadrements dorés et ses coloris, soit exposée en détail. Une telle réception faisant abstraction des sujets représentés n’est alors pas inhabituelle. Elle reflète la perception souvent complexe du contenu des programmes décoratifs de l’époque. Identifier les scènes et les messages qu’elles contiennent suppose des connaissances particulières, dont ne disposent alors pas toujours les spectateurs, qui usent en outre, du fait de leurs origines, de grilles de lecture très diverses67. La description que Sturm et Knesebeck font de la galerie montre ainsi de façon frappante que « le seul acte de regarder et la constellation face à laquelle se retrouvait l’observateur, confronté sur place à un niveau complexe de connaissances68 » suffisent à évaluer la pertinence de la représentation et à la mettre en rapport avec le rang du commanditaire69. Il en va de même de la description de Nicodème Tessin le Jeune, qui mentionne à son tour l’assemblée des dieux du salon, mais ne dit mot des scènes de l’Histoire d’Apollon représentées dans la galerie, tout en en détaillant le système décoratif avec ses couleurs et ses dorures70. Il est en outre possible que des gravures, telles qu’elles existaient pour le plafond de la galerie d’Apollon, aient servi à compléter la description71. Des sources écrites étaient alors aussi en mesure de préciser le contenu des décors. Pour Saint-Cloud, on pouvait recourir à l’Explication historique, de ce qv’il y a de plvs remarquable dans la maison royale de Versailles. Et en celle de Monsievr a Saint Clovd, publiée en 1681 par Laurent Morellet72. Aumônier de Monsieur et donc favorable à ce dernier, Morellet ose une comparaison directe entre Saint-Cloud et Versailles et fournit une description et une analyse détaillées des peintures plafonnantes de Mignard73. Dès 1683, une traduction allemande de son ouvrage, éditée par Johann Heinrich Schmidt, paraît à Göttingen74. Il était aussi possible de lire un article consacré en 1680 à ces intérieurs par le Mercure galant75 et un autre sur la concurrence entre les deux peintres impliqués, publié dans la Gazette de Hollande en 168276.

19Bien que chez Sturm et Knesebeck rien n’indique qu’ils aient eu connaissance de l’une de ces publications, tous deux font à plusieurs reprises la comparaison avec Versailles, tant pour la disposition spatiale de la galerie et du salon que pour les peintures des plafonds. Alors que le Versailles de Knesebeck est « presque77 » surpassé par Saint-Cloud, Sturm va plus loin : « Cette galerie me paraissait plus gracieuse que celle de Versailles78 », écrit-il, même s’il nuance cet éloge par une critique ultérieure sur les planchers en bois79, un élément déjà relevé par Pitzler80. Ainsi, à propos de la concurrence recherchée à Saint-Cloud avec le château de Versailles, Sturm ne tranche pas de façon définitive en faveur de ce dernier.

Sturm et Knesebeck : la critique de l’architecture

20Sturm et Knesebeck qui, de façon générale, se concentrent sur l’architecture, manifestent pour les bâtiments et leurs dispositions spatiales un intérêt plus marqué que pour leurs décors, une préférence qui s’accompagne d’un esprit très critique81. Saint-Cloud ne résiste pas au jugement sévère de Sturm qui parle de « fantaisies particulièrement inutiles82 » et d’un « caprice tout à fait extraordinaire83 ». Cette sévérité se retrouve dans la version antérieure du texte. Ainsi, si Knesebeck consacre une esquisse au portique des ailes du bâtiment, il juge leurs pilastres « tout à fait rustiques dans leurs proportions84 » ; un point qui contredit sans aucun doute l’effet recherché par Monsieur car, avec sa superposition combinant un ordre érigé sur un rez-de-chaussée à bossage et surmonté d’un étage attique, l’élévation du corps de logis suit le modèle d’une résidence royale85. Les façades sont également inspirées de Versailles, mais elles sont dotées d’un ordre corinthien au lieu d’un ordre ionique, une autre « erreur86 » que ni Sturm, ni Knesebeck ne relèvent.

21Tous deux accordent une attention particulière au grand escalier, construit par Jules Hardouin-Mansart en 1687-168887. Si sa conception est étonnamment louée sans réserve88, sa localisation est une fois de plus critiquée : elle est qualifiée de « surprenant[e]89 » et d’« incongru[e]90 », tant celui-ci est « éloigné des appartements principaux91 », nos architectes en concluant que « ni M. Mansart ni M. Gittard92 ne sont vraiment au fait de la commodité et de la distribution intérieure des édifices93 ». L’escalier de l’aile sud représentait en effet le seul accès public aux pièces du corps de logis comme à celles de l’aile nord, et le parcours pour parvenir jusqu’aux appartements d’apparat était d’une longueur aussi impressionnante que peu pratique94. Pour cette raison, Antoine Le Pautre avait déjà imaginé un escalier d’apparat pour le corps de logis, lequel ne fut jamais exécuté, Hardouin-Mansart s’en tenant à l’ancienne disposition. D’autres aspects du plan se heurtent à l’incompréhension de Sturm et de Knesebeck. Ainsi, la « distribution […] curieuse des appartements95 » conduit-elle Sturm à supposer que le palais n’est pas si récent, ce en quoi, au regard des agrandissements successifs et continus entrepris par Monsieur, il voit finalement juste.

Accès plus étendu au château et précision du regard : la visite du comte de Harrach

  • 96 Harrach visite Saint-Cloud le 6 novembre 1698 en compagnie de son fils Johann Joseph Philipp, comte (...)
  • 97 Un large accès au château est aussi accordé à Martin Lister, qui bénéficie manifestement de bons co (...)
  • 98 « nüchts absonderliches », Harrach 2021, p. 476 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq .(...)
  • 99 Voir ibid. : « de ce salon, on passe par un salon qui aboutit à une longue galerie de peintures, do (...)
  • 100 Voir Krause 1996, p. 347, note 66 ; Rambaud 1964, vol. 1, p. 715 : « Histoire de César, Bruxelles, (...)
  • 101 Voir Ziegler 2010, p. 175.
  • 102 Voir Harrach 2021, p. 476, p. 481-482, 470.
  • 103 Voir Ziegler 2010, p. 158.
  • 104 Dans le plan de Mariette de 1738, ces pièces sont nommées arrière-cabinet, cabinet de la Chine et c (...)
  • 105 « etliche guete bilder », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq . En (...)
  • 106 « samet von vielerleÿ farben bluemen auß spalirt », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/vi (...)
  • 107 Voir ibid., p. 126.

22Le comte Ferdinand Bonaventure de Harrach se rend à Saint-Cloud en novembre 169896 pour parcourir le domaine avec la liberté d’accès conforme à son rang97. Le texte qu’il consacre dans son journal à cette visite se révèle ainsi entièrement différent. Certes, il considère d’abord le palais de Monsieur comme n’ayant « rien qui sorte de l’ordinaire98 » et son commentaire de la galerie comme celui du salon sont étonnamment brefs99, mais il fait de nombreuses références au riche ameublement et aux collections d’au moins neuf pièces, évoquant, entre autres, leurs tapisseries, leurs porcelaines de Saint-Cloud et de Delft, ainsi que leurs meubles. Harrach remarque notamment une série de tapisseries sur l’Histoire de Jules César, entrée en possession de Monsieur en 1685 à la faveur de la succession de son beau-frère, Charles II du Palatinat, et mentionnée dans l’inventaire de ses biens, en 1701100. Dans certaines remarques du comte transparaît aussi la vision du maître d’ouvrage, qui se préoccupe de la reconstruction de son palais, place de la Freyung à Vienne, fortement endommagé au cours du siège de la ville par les Ottomans en 1683101. Pour Harrach, ses visites sont à chaque fois sources d’inspiration et elles offrent des occasions d’établir des comparaisons, comme en témoigne son intérêt pour les escaliers des Tuileries, de Versailles et de Saint-Cloud102. Ce n’est en effet pas avant 1696 que l’architecte Domenico Martinelli achève l’escalier du palais de Vienne103. Cependant, dans le corps de logis de Saint-Cloud, ce sont les cabinets de l’appartement de Monsieur, servant à conserver et à présenter de précieux objets de collection, qui impressionnent le plus durablement Harrach. Disposés en enfilade, le grand cabinet et les trois suivants104, ont donc vraisemblablement été tous parcourus par Harrach, qui signale « plusieurs beaux tableaux105 », des porcelaines, et remarque aussi le décor des murs « tendu de velours orné de fleurs multicolores106 ». Dans le futur cabinet de la Chine, Harrach note le décor inhabituel, où des miroirs occupant toute la hauteur de la pièce alternent avec ce qui semble être des laques japonaises107 :

  • 108 « das leztere, ist von Indianischen charon blater so braidt als ein samet, undt alzeit darneben ebe (...)

[…] le second cabinet est orné de panneaux indiens de Charon de même largeur qu’un lé de velours, et toujours à côté de rangées de miroirs de même largeur, à la manière dont sont disposées d’habitude les tapisseries de velours et les feuilles de stuc doré, ce qui va très bien ensemble108 […].

  • 109 La même année, Martin Lister décrit ce cabinet dans des termes comparables : « Le premier [cabinet] (...)

23Enfin, des colonnes et des consoles murales présentent des objets de valeur dans la pure tradition des cabinets de curiosité109.

24La perception des intérieurs par Harrach, qui néglige l’iconographie des décors fixes, correspond à l’approche éclectique adoptée à l’égard du modèle culturel louis-quatorzien par la noblesse habsbourgeoise. Celle-ci lui réserve alors un accueil particulièrement favorable pour ce qui est du domaine de l’habillement, des étoffes et de la décoration intérieure à la française110.

Le jardin

  • 111 À propos du jardin de Saint-Cloud dans son ensemble, voir Weber 1985, p. 250-254.
  • 112 Pitzler 2021, p. 207 : « Ce cas se présente quand on construit un escalier et qu’on aménage un bass (...)

25Le jardin subit lui aussi de profonds remaniements à partir des années 1670. La grande cascade en particulier, créée par Le Pautre, puis agrandie par Mansart en 1698-1699, acquiert une notoriété considérable111. Si Pitzler a réellement visité le jardin de Saint-Cloud, il l’a fait de manière superficielle. Un de ses dessins montre le bassin des cygnes devant l’aile sud, dans lequel se reflétait le bâtiment du palais ; il s’agit toutefois d’une copie d’après une gravure des Pérelle (vers 1675-1676) (voir fig. 1). La gravure figure l’état du château avant le remaniement de l’aile sud et la construction du grand escalier. Le bassin devait également être remanié, vers 1687-1688, selon les plans de l’atelier de Le Nôtre. Dans une note ajoutée à son dessin, Pitzler mentionne les modifications prévues, lesquelles lui ont peut-être été expliquées sur place112.

  • 113 À l’occasion de la visite de Versailles et de Marly par le comte de Harrach on appela les Fontainie (...)
  • 114 « welches eine lange hoch gegwölbte, undt gemahlene galerie ware », Harrach 2021, p. 477 : https:// (...)
  • 115 Voir Morin 2008, p. 85-86 : « La déclivité du terrain fait correspondre approximativement les deux (...)
  • 116 Tessin le Jeune et Lister mentionnent aussi la hauteur précise du jet d’eau. Voir Tessin 2002, p. 2 (...)

26Des voyageurs évoqués ici, Harrach est le seul à s’être vu accorder le privilège de voir les jeux d’eau fonctionner en 1699113. Le comte a pu accéder au jardin par l’orangerie, « qui est une longue galerie simplement peinte sous une haute voûte114 ». Placée dans l’axe de l’aile sud, elle constituait un pendant à la galerie d’Apollon du premier étage et assurait le lien entre les bâtiments et le jardin115. Harrach a ensuite visité ce dernier à pied et a été séduit par ses parterres, ses plantations et ses fontaines ; le jet d’eau haut de 90 pieds l’a particulièrement impressionné116, de même que la cascade, qu’il a vue dans un état encore inachevé.

  • 117 « gar Altvätterisch ausgetheilt, schlecht unterhalten, und an den Alleen sehr negligiret », Sturm 2 (...)
  • 118 Voir, par exemple, le dessin de la Grande Cascade attribué à Alexandre Le Blond au Nationalmuseum S (...)

27Sturm note explicitement qu’il n’a pas vu les jeux d’eau en action et se montre de nouveau fort critique et peu impressionné : le jardin est selon lui « disposé à l’ancienne mode. Il est mal entretenu et les allées sont très négligées117 ». Il voit cependant des possibilités d’amélioration et met en avant la cascade, qui – comme chez Knesebeck – est reproduite dans un dessin en pleine page et décrite en détail (fig. 7). À l’image du plan des pièces du château, l’exactitude des détails laisse à penser que Sturm a pu disposer d’un modèle, même si aucune des gravures existantes ne correspond parfaitement à son dessin. Il est par ailleurs difficile d’imaginer que l’architecte ait eu accès aux dessins de son confrère Alexandre Le Blond118, réalisés plus ou moins à la même époque (vers 1699). Ici aussi, il faut donc supposer que Sturm a investi du temps et des efforts dans la réalisation d’un dessin original.

Fig. 7. Leonhard Christoph Sturm, Grundriss der schönen Cascade zu St. Cloud. [Disposition générale de la belle cascade du château de Saint-Cloud], dans Sturm 2021, pl. XLIV.

Fig. 7. Leonhard Christoph Sturm, Grundriss der schönen Cascade zu St. Cloud. [Disposition générale de la belle cascade du château de Saint-Cloud], dans Sturm 2021, pl. XLIV.

Source : ARCHITRAVE, Sturm, vue 145 : https://architrave.eu/​view.html?edition=34zs7&page=145&translation=3q4rq&lang=de

© The Getty Research Institute, Los Angeles

Conclusion

  • 119 Voir plus en détail Ziegler 2021d.
  • 120 Voir les tableaux des annexes de Dölle 2022. On y voit que Pitzler consacre aux seuls bâtiments 1 9 (...)

28Parmi les châteaux des environs de Paris pris en considération par les voyageurs, Saint-Cloud revêt une grande importance à la fin du xviie siècle. Celle-ci se traduit tout d’abord par la présence effective des visiteurs sur place. Outre son accès relativement facile, son statut de résidence du frère du roi et ses importantes transformations, menées en lien direct avec celles entreprises à Versailles, semblent avoir été déterminants. Les comptes rendus rédigés en allemand par les architectes Pitzler, Sturm et Knesebeck, tout comme celui du comte de Harrach, révèlent une perception aussi sélective que diverse, mais confirment aussi les points marquants, généralement perçus comme tels, du château : à savoir avant tout la galerie et le salon, ainsi que la cascade du jardin. Dans le même temps, ces récits mettent en évidence la question générale de l’accès effectif et plus ou moins étendu au château, en particulier pour les espaces intérieurs, et celle du rôle de complément joué par les sources écrites et iconographiques. Ainsi, les textes de Pitzler, Sturm et Knesebeck ne permettent pas de déterminer avec précision ce qui a été réellement vu sur place et ce qui a été ajouté après coup. Le journal du diplomate de haut rang Ferdinand Bonaventure comte de Harrach offre en revanche l’exemple d’un libre accès aux pièces du château, combiné à de nombreuses remarques détaillées sur le mobilier et la décoration des murs. Celles-ci illustrent aussi l’importance de telles sources écrites pour la reconstitution du palais, aujourd’hui détruit. Dans l’ensemble des comptes rendus examinés, l’écho recueilli par Saint-Cloud reste modéré, Sturm et Knesebeck en particulier formulant de nettes objections, notamment en ce qui concerne la distribution des pièces. L’attitude distante et critique de Sturm à l’égard de l’architecture française en général reflète une rivalité franco-allemande qui trouve aussi son expression dans le domaine culturel119. La comparaison entre Saint-Cloud et Versailles se retrouve chez tous les auteurs. Cependant, une grande disparité se manifeste dans l’attention qu’ils accordent dans leur texte à ces deux grands châteaux, la préparation de la visite, l’utilisation de sources écrites et iconographiques et l’exhaustivité des descriptions donnant, et de loin, la première place à la résidence royale120.

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Notes

1 On peut supposer que la situation géographique et les infrastructures ont, dans une large mesure, déterminé le choix des lieux visités. Dans la copie précoce des Notes de voyage de Leonhard Christoph Sturm par Friedrich Gottlieb von dem Knesebeck (voir note 14), le château de Chantilly est ainsi mentionné en ces termes : « […] une belle maison de plaisance du prince de Condé, bien située, mais il m’a été impossible de descendre de voiture pour visiter ce lieu fameux, car il aurait fallu pour cela m’acquitter de frais considérables. » (« welches ein schö,,nes wohl gelegenes lusthaus des Printzen Condé ist, allein es war mir unmöglich ohne die schwerste unkosten von der kutsche abzukommen, und diesen berühmten ohrt zu besehen »), Knesebeck 2021, p. 62r : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=127&translation=3czn9&lang=de.

2 Dans le Récit de voyage de l’architecte de Weißenfels Christoph Pitzler, nombre de dessins de châteaux et de maisons de plaisance des alentours de Paris ont été réalisés à partir de gravures de Jean Marot et des Pérelle. La présence de Pitzler sur les lieux peut, dans la plupart des cas, être considérée comme improbable. Voir les références aux originaux des gravures dans Pitzler 2021.

3 Voir notamment les dessins des jardins de Vaux-le-Vicomte par Tessin le Jeune et Hårleman, qui se sont vraisemblablement appuyés sur des gravures d’Israël Silvestre (Nationalmuseum Stockholm, NMH Cels 123/1875 ; NMH THC 286 ; NMH THC 289 ; NMH THC 267 ; pour les vues dues à Silvestre voir Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin, OS 2468, 02 ; OS 2468, 09 ; OS 2468, 12).

4 Dans le contexte de la réception de l’architecture des châteaux, la question de la nature et de l’ampleur de l’accès aux sources visuelles et écrits disponibles se retrouve également dans les guides des environs de Paris, rédigés au xviiie siècle. Non seulement d’importants liens existent entre eux, mais leurs auteurs élaborent aussi en partie leurs descriptions ou du moins les complètent à partir de gravures, allant jusqu’à reproduire leurs erreurs ou leurs inexactitudes. Un exemple est la fontaine de Neptune du jardin de Vaux-le-Vicomte : bien que jamais édifiée, elle est décrite à plusieurs reprises, vraisemblablement à partir de deux vues d’Israël Silvestre. Voir Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin, OS 2468, 02 ; OS 2468, 11 ; Piganiol de La Force 1718, vol. 2, p. 497 ; Dézallier d’Argenville 1755, p. 213 ; Goudemetz 1892, p. 194 ; Dulaure 1786, vol. 2, p. 256.

5 Voir plus en détail, Fromageot 1900, p. 121-125. Sur les conditions de transport entre Paris et Versailles au début du xviiie siècle, voir aussi Nemeitz 1727, p. 402-410 et 491-492.

6 Voir Krause 1996, p. 96.

7 Ces quatre récits de voyage ont été édités en 2021 dans le cadre du projet ARCHITRAVE (https://architrave.eu).

8 Voir Pitzler 2021.

9 Le voyage a très probablement bénéficié du soutien financier du duc Jean-Adolphe Ier de Saxe-Weißenfels, avec pour objectif de parfaire la formation de l’autodidacte Pitzler. Son séjour de trois ans en Allemagne, aux Pays-Bas, en France et en Italie a manifestement répondu aux attentes du duc, lequel nomma Pitzler « Landbaumeister » (architecte en chef) après son retour à Weißenfels. Voir Ziegler 2021a ; Dölle 2015, p. 87-88.

10 Voir Ziegler 2021a ; Dölle 2015, p. 88.

11 Voir Ziegler 2021d ; Franke 2020.

12 Voir Sturm 2021.

13 Ziegler 2021d.

14 Voir Knesebeck 2021.

15 Voir Ziegler 2021c. Sturm était depuis 1711 en charge des programmes de construction princiers à Schwerin ; Knesebeck, qui lui était subordonné, participait aux principaux projets architecturaux. Hendrik Ziegler suppose que Sturm a demandé à Knesebeck de réaliser une copie conforme de ses notes de voyage, laquelle a peut-être été utilisée par ce dernier pour préparer un éventuel séjour à Paris. Voir aussi Hinterkeuser 2020, p. 252-256.

16 Voir Harrach 2021.

17 Dans la perspective attendue du décès de Charles II d’Espagne, Harrach tente, de concert avec son fils Aloys Thomas Raimund, accrédité comme ambassadeur impérial à Madrid depuis 1697, d’assurer une succession en faveur des Habsbourg. Ses efforts sont vains, puisque Charles II désigne finalement comme héritier le petit-fils de Louis XIV, Philippe d’Anjou. Voir Ziegler 2021b.

18 Pour une vue d’ensemble de l’histoire de la construction et de l’aménagement des lieux, voir Austin-Montenay 2005, p. 20-70 ; Krause 1995, p. 96-113 ; Weber 1985, p. 250-254.

19 Cités par Krause 1996, p. 97.

20 Saint-Cloud partageait cette caractéristique avec Meudon, dont la vue sur Paris était également très appréciée. Martin Lister, qui s’est rendu à Paris début 1698, comme membre de la délégation diplomatique de Lord Portland, compare directement la vue des deux châteaux pour donner finalement la préférence à celle de Meudon. Voir Lister 1698, p. 195.

21 L’achat de Saint-Cloud au profit de Monsieur intervient sans doute à l’initiative de Mazarin, Hervart ayant été contraint de vendre le domaine à la Couronne. À propos du château avant cette acquisition, voir Krause 1996, p. 96-97 ; Weber 1985, p. 251 ; Decrossas 2017.

22 Le monument funéraire du cœur d’Henri III a été partiellement conservé et se trouve depuis le xixe siècle dans la basilique Saint-Denis.

23 C’est seulement au début du xviie siècle que l’assassinat d’Henri III fait l’objet d’une plus grande attention : en 1610, le transfert de sa dépouille de Compiègne à Saint-Denis s’accompagne d’une imposante cérémonie funéraire. Voir Mazel 2009, chap. 7, paragr. 24.

24 Le duc d’Épernon commanda le monument dans une période de fortes tensions avec Richelieu et en fit le symbole de sa fidélité à Henri III qui lui avait accordé ses faveurs et à qui il devait son ascension. Voir ibid, paragr. 26 à 30.

25 Göllnitz décrit le tombeau de saint Clodoald et une chapelle existant depuis 1594, avec une épitaphe marquant l’emplacement de la sépulture du cœur et des entrailles d’Henri III (voir Mazel 2009, chap. 7, paragr. 24). Il s’intéresse tout particulièrement aux inscriptions observées sur place. Voir Göllnitz 1631, p. 184-188.

26 Pendant la visite du palais par Frédéric Ier, cette histoire a aussi animé la découverte des lieux, car le duc déclare y avoir vu « la chambre dans laquelle Henri III a été poignardé à mort par le moine jacobin. » (« das gemach worinnen Henricus III von dem Jacobiner erstochen worden »), Frédéric Ier de Saxe-Gotha-Altenbourg 1667, p. 48.

27 Voir Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de. La formulation même adoptée par Sturm « Il paraît que l’église abrite non seulement le tombeau de l’un des fils [...] » (« Es soll daselbst nicht nur ein Sohn […] begraben liegen ») milite en faveur d’un ajout ultérieur, d’autant que ce passage est absent du manuscrit de Knesebeck. Outre l’ouvrage de Göllnitz, les Curiositez de Paris de Claude-Marin Saugrain, où les deux monuments sont mentionnés, est aussi une source possible (voir Saugrain 1718, vol. 2, p. 631-632). Bien qu’elle ne fasse pas partie du programme de visite habituel, la manufacture de porcelaine, en activité en bord de Seine depuis 1664, est une autre attraction de Saint-Cloud. Martin Lister consacre deux pages et demie à ses productions et aux procédés utilisés. Voir Lister 1698, p. 138-140. Ehrenfried Walter von Tschirnhaus a lui aussi parcouru la manufacture – après sa visite de la faïencerie de Delft – et a fait un rapport détaillé au prince de Fürstenberg sur les procédés locaux, en vue de produire de la porcelaine en Saxe. Voir Ullmann 2015, p. 182.

28 Voir Weber 1985, p. 251-253.

29 Voir Krause p. 106-109 ; sur la concurrence entre Le Brun et Mignard, voir Mai 2002.

30 C’est en tout cas ce que suggère Ehrenfried Walther von Tschirnhaus dans son Getreue[n] Hofmeister auf Academien und Reisen, quand il explique que la princesse Palatine « permettait gracieusement l’accès à sa toilette et aussi l’après-midi, si bien que la plupart des Allemands bien nés aimaient à se rendre chaque semaine une ou deux fois à Saint-Cloud. » (« einen gnaͤdigsten Zutritt bey ihrer Toilette, und sonsten auch Nachmittags erlaubte: Dahero auch die meisten vornehmen Teutschen, solcher woͤchentlich ein oder zweymahl in St. Cloud aufzuwarten pflegten »), Tschirnhaus 1727, p. 94-95. Rédigé par ses soins jusqu’en 1704, ce texte apodémique (de conseils aux voyageurs) n’a été publié qu’en 1727, avec de nombreux compléments, par Wolfgang Bernhard von Tschirnhaus. Voir plus en détail Siebers 2020, p. 29-30. Daté de 1714, le passage cité a manifestement été ajouté plus tard, et sa véracité doit donc être considérée avec prudence.

31 Voir Zeiller 1655, p. 71 ; Göllnitz 1631, p. 188. La description de Göllnitz a été traduite en français, voir Coulon 1643.

32 Voir Zeiller 1655, p. 421. Les gravures attribuées à Nicolas Pérelle ont été publiées en 1654 : voir https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1956-1018-48 ; https://wellcomecollection.org/works/q827q2k6/items.

33 Pour une vue d’ensemble des sources iconographiques, voir Weber 1985, p. 255-257.

34 Ces gravures sont de Jean-Baptiste de Poilly et de Jean et Benoît Audran. Voir les illustrations dans Berger 1993, p. 12-29.

35 Voir Scudéry 2002.

36 Voir Baader 1986, p. 192 ; Grande 2002, p. 12-15 ; 50-52.

37 « C’est aussi pourquoi Mademoiselle de Schudere, par ordre du Roi comme à l’instigation d’autres nobles seigneurs, a décrit en entier dans un nouveau Ramain [Roman] intitulé Mathilde les trésors et merveilles de cette maison et de ce jardin, de façon que l’on puisse en voir davantage. » (« Weswegen auch die Mademoiselle de Schudere sowohl auf befehl des Königs als auch veranlaßung anderer vornehme Herren dieses Haußes und gartten Kostbahrkeiten und Herrlichkeit, durch einen neuen Ramain Mathilde genant gantzheitlichen zu beschreiben daraus mann es mitt mehrem ersehen kann »), Frédéric Ier de Saxe-Gotha-Altenbourg 1667, vol. 1, p. 48.

38 Voir Barthel 2016, p. 46-50.

39 Pour une vue d’ensemble des sources écrites, voir Weber 1985, p. 254-255.

40 « alleine die neue Cascade sehen wollen, davon auch durch gantz Teutschland in den öffentlichen Gazetten viel Wesens war gemachet worden, denn davon wuste ich gar nicht, daß auch ein neues Schloss daselbst erbauet worden », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

41 Les données chiffrées qui suivent sont empruntées à la thèse de Florian Dölle, présentées dans plusieurs tableaux des annexes ; voir Dölle 2022.

42 Voir Pitzler, tableau 3 des annexes, Dölle 2022, Saint-Cloud : 238 mots sur trois pages, cinq esquisses, rapport texte/illustrations, 2:4 ; Marly : 216 mots sur deux pages, sept esquisses, rapport texte/illustrations 2:3 ; Trianon : 161 mots sur trois pages, cinq esquisses, rapport texte/illustrations 3:4.

43 Voir Pitzler tableau 3 des annexes, Dölle 2022, Clagny : 76 mots sur deux pages, 13 esquisses, rapport texte/illustrations 2:3.

44 Voir Sturm tableau 3 des annexes, Dölle 2022, St. Cloud : 334 mots sur deux pages, deux esquisses, rapport texte/illustrations 3:3 ; Marly : 2136 mots sur cinq pages, 14 esquisses, rapport texte/illustrations 2:1 ; Clagny : 443 mots sur deux pages, deux esquisses, rapport texte/illustrations 2:0.

45 Voir Harrach 2021, p. 476-478 ; 481-486 ; 488-490.

46 Voir Fer 1705, p. 43, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1040591t/f139.item. Il existe en outre un plan anonyme relativement imprécis, datant du début du xviiie siècle et reproduit dans Gothein 1914, p. 183, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/gothein1914bd2/0191.

47 Voir Mariette 1738, reproduit dans Krause 1996, p. 103.

48 Voir Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de.

49 Voir Knesebeck 2021, fol. 60r : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=123&translation=3czn9&lang=de ; Sturm 2021, pl. XLIV : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=143&translation=3q4rq&lang=de.

50 « sehr höfflichen Concierge », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

51 « das gantze Gebäude in dem obern Geschoß », ibid.

52 Dans son texte, Sturm évoque à plusieurs reprises le rôle des concierges dans le déroulement des visites et se plaint généralement d’exigences pécuniaires trop élevées et de parcours trop vite expédiés. Voir, entre autres, Sturm 2021, p. 50, 53 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=8&translation=3q4rq&lang=de ; https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=11&translation=3q4rq&lang=de.

53 « Denn weil ich mich als Architect angab, und da ich den Mann höfflich fand, bat ich, daß er mich möchte alle Zimmer besehen lassen, sie möchten schöne seyn oder nicht, damit ich die gantze Disposition sehen könnte, und erhielte meine Bitte, wiewohl ich ziemlich geschwind forttraben muste », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

54 Dans l’édition de 2021 des Notes de voyage, les pièces signalées par Sturm ont été comparées de façon systématique à une reconstitution du plan du palais. Voir Sturm 2021, pl. XLIV (vue 143) : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=143&translation=3q4rq&lang=de.

55 « weil no(c)h gar keiner davon heraus ist », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.

56 L’accès plus ou moins large au château reflète alors clairement les différences de rang social, mais est aussi influencé par d’autres facteurs, notamment les lettres de recommandation et les émoluments versés aux concierges ou aux guides. Voir Völkel 2007 ; Berger 1988. Sturm, qui n’avait à l’évidence pas les contacts nécessaires, n’a peut-être pas été autorisé à visiter tout le premier étage de Saint-Cloud. À propos des intérieurs, le fait que sur le plan dessiné de Knesebeck seuls sont mentionnés la galerie, le salon, la chapelle et le grand escalier remet également en cause l’inspection supposée de l’ensemble des pièces. Voir Knesebeck 2021, fol. 60r : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=123&translation=3czn9&lang=de.

57 « nichts besonders dabey anzumercken », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

58 L’ingénieur militaire et architecte Lambert Friedrich Corfey, qui se rend avec son frère Christian Heinrich à Saint-Cloud en septembre 1698 dans le cadre de leur voyage éducatif, a même l’occasion de croiser Monsieur et la princesse Palatine, accompagnés de leurs deux enfants Philippe II d’Orléans et Mademoiselle de Chartres, ainsi que de Marguerite-Louise d’Orléans, une cousine de Monsieur. Voir Corfey 2021, p. 81 : https://architrave.eu/view.html?edition=3ptwg&page=78&translation=3r0fv&lang=de.

59 Louis XIV voit la galerie de Saint-Cloud l’année de son achèvement, alors qu’au même moment commencent les travaux de la galerie des Glaces à Versailles. À propos de la galerie de Saint-Cloud, voir Krause 1996, p. 106-108 ; Berger 1993.

60 « vornehmsten Städten des Reichs Schlößern des Königs », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de. Voir aussi Tessin 1687, p. 297, qui renvoie également à ces vues.

61 Voir la mention des châteaux représentés chez Saugrain 1718, vol. 2, p. 617.

62 « 12. Bogen, […] busti an pfeilern », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de. Tessin le Jeune mentionne « 13 croisées » et « des bustes de marbre posès sur des piedestaux comme en thermes », Tessin 1926, p. 296-297.

63 « […] on y trouve abondance de miroirs comme à Versailles » (« Spiegeln mangeln nicht wie zu Versailles »), Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de .

64 « alle Tische, Stühle von Silber », Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de.

65 Voir Saule 2007, p. 54-55. En 1687, Tessin le Jeune souligne lui aussi les « belles pièces d’argent à l’entour du thron », Tessin 2002, p. 210.

66 Voir Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de ; Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de. Le décor de marbre est également mis en avant par Tessin le Jeune : « […] tout estoit presque ornè de marbre, avec des grandes colonnes, d’un marbre rouge, jaune et blanc […] », Tessin 2002, p. 210.

67 Voir Schneider 2013.

68 Schneider 2013, p. 94.

69 Voir Schneider 2013 p. 92-95.

70 Voir Tessin 2002, p. 210-212.

71 Cette supposition se retrouve aussi chez Tessin 1926, note 87, p. 297-298.

72 Morellet a par ailleurs publié en 1682 La Galerie de Saint-Cloud et les peintures expliquées sur le sujet de l’éducation des princes (rééditions en 1686 et 1695 sous le nouveau titre Traité de morale pour l’éducation des princes, tiré des peintures de la Galerie de S. Cloud).

73 Voir Krause 1996, p. 96 ; Berger 1993.

74 Voir Morellet 1683.

75 Voir Mercure galant, juin 1680, p. 131-161 : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62250906/f143.item.

76 L’article a paru le 6 août 1682 dans les Nouvelles extraordinaires de divers endroits, dites aussi La Gazette de Hollande. Voir Boyer 2015, paragr. 5-11.

77 Knesebeck 2021, fol. 60v : « Toutes ces œuvres sont de Mignard, et dépassent presque en attrait la Galerie de Versailles. » (« Das gantze Werck ist von Mignard, und übertrifft an annehmlichkeit fast die Galerie zu Versailles »), https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.

78 « Mir kam diese Gallerie anmuthiger vor als die zu Versailles », Sturm 2021, p. 126. On trouve le même jugement sur le salon : « Elle [la galerie] ne donne que sur un seul salon […] qui mérite mieux cette désignation que les salons de la galerie de Versailles qui ne sont pas plus larges que la galerie même. » (« Sie hat nur einen Salon […] der den Namen noch besser verdienet, als die zu Versailles, welche nichts breiter sind als die Gallerie selbst. »), ibid., p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

79 « Les sols de cette galerie et de toutes les pièces de parade sont couverts d’un parquet fait de petits onglets de bois brun polis. […] Ils ne sont pas d’une couleur seyante, on les dirait crottés. » (« Die Böden sind darinnen und durchgehends in allen vornehmen Gemächern mit kleinen braunen und polirten Holtz ausgeleget, welche Art Böden […] keine annehmliche Farbe haben, sondern gleichsam kothig aussehen. »), Sturm 2021, p. 126, voir aussi Knesebeck 2021, fol. 61v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=126&translation=3czn9&lang=de.

80 Pitzler 2021, p. 157 : https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=105&translation=350mg&lang=de.

81 Le jugement et la critique exhaustive de l’architecture française traversent l’ensemble des Reiseanmerckungen de Sturm, accompagnés de nombreuses propositions d’amélioration, y compris pour des réalisations prestigieuses comme la galerie des Glaces de Versailles. Voir plus en détail Ziegler 2021d, Ziegler 2015, p. 77-78.

82 « nichts taugende Grillen. », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

83 « extraordinaire Caprice », ibid. : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de. On retrouve des formulations comparables chez Knesebeck : « de singuliers caprices. » ; « un caprice tout à fait étonnant » (« sonderliche Capricen » ; « wunderliche caprice »), Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.

84 « von recht bäuerischer proportion », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.

85 Voir Krause 1996 p. 103-104.

86 Ibid., p. 100.

87 À propos du travail d’Hardouin-Mansart à Saint-Cloud, voir aussi l’entrée de catalogue Gady 2010, p. 338-341.

88 Voir Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de ; Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.

89 « wunderlich », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.

90 « ungereimet », ibid.

91 « so weit von den haubt zimmern abgelegen ist », Knesebeck 2021, fol. 60v. Voir aussi Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

92 Le nom de « Gittard », mentionné à plusieurs reprises par Sturm et Knesebeck pour désigner l’architecte responsable des travaux, est une erreur manifeste. Sturm ne connaissait apparemment pas le maître d’œuvre Jean Girard, en charge des transformations à Saint-Cloud.

93 « weder Mons: Mansard noch Mr: Gittard die commoditait, und innere distribution der Gebäude wol verstehen », Knesebeck 2021, fol. 60v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=124&translation=3czn9&lang=de.

94 Voir Krause 1996, p. 105.

95 « wunderlichere Eintheilung der Zimmer », Sturm 2021, p. 126 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=84&translation=3q4rq&lang=de.

96 Harrach visite Saint-Cloud le 6 novembre 1698 en compagnie de son fils Johann Joseph Philipp, comte de Harrach, et de Johann Adam, comte de Lamberg. Voir Harrach 2021, p. 476 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=22&translation=3czfj&lang=de.

97 Un large accès au château est aussi accordé à Martin Lister, qui bénéficie manifestement de bons contacts : « Je fus une fois aimablement invité à Saint-Cloud par le médecin de Madame, Monsieur Arlot, [Raymond Sieur d’Arlot, fut, jusqu’à son décès en 1709, le médecin personnel de la duchesse d’Orléans], qui m’envoya son carrosse à Paris, et me traita noblement [...] » (« I was once kindly invited to St. Clou by Madam’s Physician, Monsieur Arlot, who sent his Coach for me to Paris, and nobly Treated me […] »), Lister 1698, p. 197 ; « Une autre fois je dînai avec le capitaine du château, qui me montra à loisir tous les appartements » (« Another time I Dined with the Captain of the Castle, who shewed me all the Apartments at leisure »), Lister 1698, p. 200.

98 « nüchts absonderliches », Harrach 2021, p. 476 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=22&translation=3czfj&lang=de.

99 Voir ibid. : « de ce salon, on passe par un salon qui aboutit à une longue galerie de peintures, dont certaines sont très belles, de la main de Mignard » (« von disen gehet mann in einen saal auf eine lange gemahlene galerie aboutirt, ein undt andere gar schön von den Mignard gemahlen »), https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=22&translation=3czfj&lang=de.

100 Voir Krause 1996, p. 347, note 66 ; Rambaud 1964, vol. 1, p. 715 : « Histoire de César, Bruxelles, rehaussée d’or, bordure fond rouge cramoisi, neuf pièces, 52 aunes sur 3 aunes et demie – 10.500 l. », cité d’après l’entrée d’index des œuvres « Tentures de l’Histoire de Jules César » sur le site ARCHITRAVE. L’existence de plusieurs séries tissées à Bruxelles sur le même thème rend l’identification exacte de ce cycle difficile.

101 Voir Ziegler 2010, p. 175.

102 Voir Harrach 2021, p. 476, p. 481-482, 470.

103 Voir Ziegler 2010, p. 158.

104 Dans le plan de Mariette de 1738, ces pièces sont nommées arrière-cabinet, cabinet de la Chine et cabinet des Bijoux ; dans l’inventaire de 1701, cependant, on ne trouve pas encore mention des noms de ces cabinets. Voir Krause 1996, p. 347, note 58. Sur le décor des cabinets, voir Castelluccio 2002, p. 125-128.

105 « etliche guete bilder », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de. En 1701, 23 tableaux sont inventoriés pour le seul Grand Cabinet. Voir Krause 1996, p. 105.

106 « samet von vielerleÿ farben bluemen auß spalirt », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de. Dans le cabinet connu plus tard sous le nom d’arrière-cabinet se trouve « une tenture à ramages à fond d’argent, étoffe qui garnissait également les deux fauteuils, les six pliants et les trois portières », Castelluccio 2002, p. 125.

107 Voir ibid., p. 126.

108 « das leztere, ist von Indianischen charon blater so braidt als ein samet, undt alzeit darneben eben so braidt von spieglen reÿ weiß, wie die Tapezereÿ von Samet undt goldstuk blatter weiß pflegen aufgemacht zu sein », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de.

109 La même année, Martin Lister décrit ce cabinet dans des termes comparables : « Le premier [cabinet] où l’on entre est décoré d’une grande variété de cristaux de roche, de coupes, d’agates sur de petits supports, et les côtés des pièces sont tapissés de grands miroirs de haut en bas, avec des laques japonaises et des peintures d’égale largeur ; ce qui produit un merveilleux effet. » (« The first [cabinet] you enter is furnisht with great variety of Rock Crystals, Cups, Agats upon small Stands, and the sides of he Rooms are lined with large Panes of Looking-glass from top to the bottom, with Japan Varnish and Paintings of equal breadth intermixt; which had a marvellous pretty effect. »), Lister 1698, p. 200-201.

110 Voir la contribution de Veronika Hyden-Hancho dans cette publication : https://journals.openedition.org/crcv/22442.

111 À propos du jardin de Saint-Cloud dans son ensemble, voir Weber 1985, p. 250-254.

112 Pitzler 2021, p. 207 : « Ce cas se présente quand on construit un escalier et qu’on aménage un bassin en contrebas. » (« dieser casus ist zu observiren wo eine treppe, und nechst drunder ein bacin angeordnet werden soll »), https://architrave.eu/view.html?edition=34znb&page=134&translation=350mg&lang=de. Tessin le Jeune était aussi informé des rénovations à venir de l’escalier et des espaces adjacents. Voir Tessin 2002, p. 209.

113 À l’occasion de la visite de Versailles et de Marly par le comte de Harrach on appela les Fontainiers (en français dans le texte) pour lui présenter les jeux d’eau. Voir Harrach 2021, p. 484-486 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=30&translation=3czfj&lang=de. Martin Lister bénéficie lui aussi des contacts nécessaires à Saint-Cloud pour voir la cascade en eau [« que je vis-plusieurs fois en fonction » (« which I saw several times play »), Lister 1698, p. 197.

114 « welches eine lange hoch gegwölbte, undt gemahlene galerie ware », Harrach 2021, p. 477 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zmq&page=23&translation=3czfj&lang=de.

115 Voir Morin 2008, p. 85-86 : « La déclivité du terrain fait correspondre approximativement les deux espaces mis en relation occasionnellement pour d’importantes cérémonies, et forme ainsi une transition entre l’intérieur des appartements et le jardin. » Martin Lister aussi décrit clairement cet effet : « Elle [l’orangerie] sort de l’extrémité de son appartement, c’est-à-dire que la noble galerie peinte se poursuit au niveau de l’orangerie, qui donne directement sur une promenade ascendante d’une grande longueur [...] » (« He goes out of the end of his Appartment, that is, the noble painted Gallery is continued upon a level with the Orangery, which leads directly into an ascending Walk of a vast length […] »), Lister 1698, p. 199.

116 Tessin le Jeune et Lister mentionnent aussi la hauteur précise du jet d’eau. Voir Tessin 2002, p. 212 ; Lister 1698, p. 197.

117 « gar Altvätterisch ausgetheilt, schlecht unterhalten, und an den Alleen sehr negligiret », Sturm 2021, p. 127 : https://architrave.eu/view.html?edition=34zs7&page=85&translation=3q4rq&lang=de. Voir aussi Knesebeck 2021, fol. 61v : https://architrave.eu/view.html?edition=3c0m2&page=126&translation=3czn9&lang=de.

118 Voir, par exemple, le dessin de la Grande Cascade attribué à Alexandre Le Blond au Nationalmuseum Stockholm, NMH THC 233 : http://collection.nationalmuseum.se/eMP/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=147321&viewType=detailView.

119 Voir plus en détail Ziegler 2021d.

120 Voir les tableaux des annexes de Dölle 2022. On y voit que Pitzler consacre aux seuls bâtiments 1 990 mots sur douze pages avec 43 esquisses (rapport texte/illustrations 1,5:1). Sturm leur dédit 3 579 mots sur dix pages avec 25 esquisses (rapport texte/illustrations 3,6:1). Dans son journal, Harrach consacre pour sa part cinq pages à sa visite de Versailles et de Trianon.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1. Christoph Pitzler, Vues extérieures du château de Saint-Cloud dans Pitzler 2021, p. 207-208. Potsdam, Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg.
Légende Source : ARCHITRAVE, Pitzler, vue 134 : https://architrave.eu/​view.html?edition=34znb&page=134&translation=350mg&lang=de
Crédits © Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg, Potsdam
URL http://journals.openedition.org/crcv/docannexe/image/22879/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 690k
Titre Fig. 2. LE CHASTEAV DE ST. CLOVD veu du costé de la grande piece d’eau […] dans Pérelle A., Pérelle G. et Pérelle N., Veues des belles maisons de France, Paris, v. 1680.
Légende Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​perelle1680/​0085
Crédits Domaine public
URL http://journals.openedition.org/crcv/docannexe/image/22879/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 303k
Titre Fig. 3. LE CHASTEAV DE ST. CLOV du costé que l’on arrive […], dans Pérelle A., Pérelle G. et Pérelle N., Veues des belles maisons de France, Paris, v. 1680.
Légende Source : https://digi.ub.uni-heidelberg.de/​diglit/​perelle1680/​0084
Crédits Domaine public
URL http://journals.openedition.org/crcv/docannexe/image/22879/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 941k
Titre Fig. 4. Leonhard Christoph Sturm, Haupteintheilung des Herzoglich⸗Orleanesischen Palasts zu St. Cloud beӱ Paris [Disposition générale du château de Saint-Cloud], dans Sturm 2021, pl. XLIV.
Légende Source : ARCHITRAVE, Sturm, vue 143 : https://architrave.eu/​view.html?edition=34zs7&page=143&translation=3q4rq&lang=de
Crédits © The Getty Research Institute, Los Angeles
URL http://journals.openedition.org/crcv/docannexe/image/22879/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 912k
Titre Fig. 5. Christian Friedrich Gottlieb von dem Knesebeck, Entworffener Plan des Pallasts zu St: Cloud […] [Disposition générale du château de Saint-Cloud], dans Knesebeck 2021, fol. 60r. Rostock, Universitätsbibliothek.
Légende Source : ARCHITRAVE, Knesebeck, vue 123 : https://architrave.eu/​view.html?edition=3c0m2&page=123&translation=3czn9&lang=de
Crédits © Universitätsbibliothek Rostock
URL http://journals.openedition.org/crcv/docannexe/image/22879/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 285k
Titre Fig. 6. Galerie d’Apollon, vue prise du fond de la galerie, photographie d’Armand Schneider, dans Le Palais de Saint-Cloud, 1855-1872, vue no 10.
Légende Source : https://gallica.bnf.fr/​ark:/12148/​btv1b84329152/​f74.item
Crédits Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France
URL http://journals.openedition.org/crcv/docannexe/image/22879/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 224k
Titre Fig. 7. Leonhard Christoph Sturm, Grundriss der schönen Cascade zu St. Cloud. [Disposition générale de la belle cascade du château de Saint-Cloud], dans Sturm 2021, pl. XLIV.
Légende Source : ARCHITRAVE, Sturm, vue 145 : https://architrave.eu/​view.html?edition=34zs7&page=145&translation=3q4rq&lang=de
Crédits © The Getty Research Institute, Los Angeles
URL http://journals.openedition.org/crcv/docannexe/image/22879/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 1,5M
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Pour citer cet article

Référence électronique

Marion Müller, « Le château de Saint-Cloud dans les récits de voyage de langue allemande à la fin du xviie siècle »Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles [En ligne], 21 | 2022, mis en ligne le 08 avril 2022, consulté le 15 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/crcv/22879 ; DOI : https://doi.org/10.4000/crcv.22879

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Auteur

Marion Müller

Marion Müller est historienne de l’art et a soutenu en 2016 une thèse de doctorat sur le décor du château de Vaux-le-Vicomte (à paraître chez Heidelberg University Publishing). De 2016 à 2017, elle a travaillé comme « wissenschaftliche Volontärin » (assistante scientifique en formation) au Staatliches Museum Schwerin. De 2017 à 2021, elle a collaboré comme chargée de recherche au projet d’édition numérique ARCHITRAVE (architrave.eu) ; jusqu’en 2020 elle a été employée à cet effet au Centre allemand d’histoire de l’art à Paris. Elle consacre ses travaux à l’art français du xviie siècle, aux transferts culturels franco-allemands, à l’iconographie politique et aux humanités numériques. Depuis décembre 2021, elle est chargée de recherche dans le cadre du projet « Castles and Manor Houses in the Baltic Sea Region » à l’université de Greifswald.
Marion Müller is an art historian with a PhD on the decoration of the Château de Vaux-le-Vicomte in 2016 (forthcoming from Heidelberg University Publishing). In 2016–2017, she was employed as a reseach assistant in training at the Staatliches Museum Schwerin. From 2017 to 2021, she worked as a research assistant for the ARCHITRAVE digital publishing project (architrave.eu), and until 2020 she was employed for this purpose at the Centre Allemand d’Histoire de l’Art in Paris. Her research interests include 17th-century French art, Franco-German cultural transfer, political iconography and the field of digital humanities. In December 2021, she joined the ‘Castles and Manor Houses in the Baltic Sea Region’ project as a research fellow at the University of Greifswald.
mueller.marion[at]gmx.net

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    Paru dans Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles, 14 | 2017
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Droits d’auteur

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