Notes
Voir dans ce dossier l’article de Matthieu Letourneux sur les modalités de réception : « Sérialité générique, modes de consommation et question de vérité. Le cas de Détective », 2018.
Voir par exemple la une du n° 8, 18 janvier 1931.
Un exemple parmi d’autres, Police Magazine, n° 11, 8 février 1931 : sont cités p. 5, dans le « Bloc-Notes de la semaine », Wide World, I. G. P., Inter News.
La scène englobante correspond au type de discours, ici journalistique. La scène générique est celle du reportage. La scénographie est mise en scène du discours, construite par le texte (Dominique Maingueneau, Analyser les textes de communication, Paris, Armand Colin, 2012, p. 77-85).
Paul Bringuier, « Le crépuscule du gang », Détective, n° 134, 21 mai 1931, p. 8-9.
Police Magazine, à l’occasion d’un article sur « La pendaison d’une femme aux États-Unis », indique aussi « (D’un de nos correspondants particuliers) », le dénommé H. C. Peacock (H. C. Peacock, « La pendaison d’une femme aux États-Unis », Police Magazine, n° 17, 22 mars 1931, p. 11). Les photographies qui accompagnent cet article viennent directement de magazines américains ou d’agences de presse, mais Police Magazine en légende une ainsi : « Voici la condamnée à mort […] bavardant gaiement avec notre confrère américain Roy L. Adams, qui assista, ainsi que notre collaborateur H. C. Peacock, à la pendaison mouvementée. » Les déterminants possessifs – « notre confrère », « notre collaborateur » – viennent là encore tisser un lien entre les journalistes américains et le journal français.
Sarah Maza, « “The Bastard Child of a Noble House”: Détective and middle-class culture in interwar France », in Charles Walton (dir.), Into Print. Limits and Legacies of the Enlightenment: essays in honor of Robert Darnton, University Park: Pennsylvania State University Press, 2011, p. 32-49, p. 37 : « Although most of the correspondents did actually exist and write their pieces, report from the United States were signed by the entirely fictional “Roy Pinker” », notre traduction (n. t.) supra.
Amélie Chabrier et Marie-Ève Thérenty, Détective, fabrique de crimes ? Le grand hebdomadaire des faits divers, Nantes, Joseph K., 2017, p. 133. Voir aussi la p. 132 pour l’histoire de ce reporter fictif.
Dominique Maingueneau, Analyser les textes de communication, op. cit., p. 86-95 ; également Dominique Maingueneau, « Retour critique sur l’ethos », Langage et société, n° 149, 2014/3, p. 31-48 : « le destinataire y construit la figure d’un garant doué de propriétés physiques (corporalité) et psychologiques (caractère) en s’appuyant sur un ensemble diffus de représentations sociales évaluées positivement ou négativement, de stéréotypes que l’énonciation contribue à conforter ou à transformer » (p. 32).
Voir Laetitia Gonon, Le Fait divers criminel dans la presse quotidienne française du xixe siècle, Paris, Presses Sorbonne nouvelle, 2012, p. 112-113.
Alain Rabatel, Homo narrans. Pour une analyse énonciative et interactionnelle du récit, t. I : « Les points de vue et la logique de la narration », Limoges, Lambert-Lucas, 2008, p. 265.
L’exemplaire est libre d’accès à cette adresse : https://archive.org/details/TrueDetective1030
« Quarante coups de marteau », Police Magazine, n° 28, 7 juin 1931, p. 8-10. Et plus loin, pour bien rappeler l’autorité qui conduit l’enquête et le récit : « – Voici la cellule, chef Biscailuz – me dit un gardien empressé. »
Alain Rabatel, Homo narrans, t. I, op. cit., p. 266.
« L’énigme des ailes », Détective, n° 118, 29 janvier 1931, p. 8-9.
L’accès à une source américaine proche du drame est d’ailleurs bien ce que laisse supposer la dernière de couverture de Détective (ibid., p. 16). Elle consiste en une photographie ainsi légendée : « (pages 8 et 9, avec l’autorisation de Lindbergh, nos révélations sur ce drame inconnu en Europe) ». Ainsi, d’une part le journal fait croire à ces lecteurs potentiels qu’il a obtenu de lui-même l’autorisation du célèbre aviateur, avec lequel il aurait négocié l’histoire, et d’autre part affirme que Détective est à la pointe de l’information criminelle, puisque elle rend compte d’un événement inédit, « inconnu en Europe ».
« Le docteur assassin », Police Magazine, n° 8, 18 janvier 1931, p. 8-11, et « Le crime d’un ancien champion du monde », Police Magazine, n° 25, 17 mai 1931, p. 8-9. Henry Musnik est un habitué de l’adaptation américaine : il a également « traduit » l’ouvrage d’Emanuel H. Lavine, Le Troisième degré, méthodes de la police américaine, Gallimard, « les documents bleus », 1933. C’est de cet ouvrage qu’il tire sa série sur le « grilling » parue dans Détective (voir par exemple l’épisode 5, « Sans douleur », dans le n° 217, 22 décembre 1932, p. 14).
D’où la couverture du n° 22 de Police Magazine du 26 avril 1931, « La vérité sur Jeanette Mac Donald », renvoyant aux pages 8-9-10 de l’hebdomadaire.
« Maurice Privat retrouve Jeanette Mac Donald », Police Magazine, n° 31, 28 juin 1931, p. 10.
Par exemple dans Police Magazine, n° 11, 8 février 1931, p. 8-9, « Le fléau des bas-fonds américains : la drogue » : on lit « C’est grâce à des renseignements fournis à un de nos collaborateurs par Frank Donolhue, expert en narcotiques, appartenant à l’administration des États-Unis, que l’article suivant a été écrit. Sa documentation sensationnelle sera appréciée de nos lecteurs. » Ce Frank Donohue est ensuite cité dans l’article comme « l’expert de New-York ». Or il a fait paraître des articles dans True Detective Mysteries, par exemple en novembre 1929 (p. 62) : « Mr. Donohue, who is one of the foremost narcotic experts in this country, related in September and October True Detective Mysteries, some of the astounding methods used by the gigantic drug smuggling rings to elude the vigilance of customs inspectors and narcotics agents », etc.
Martin Riegel, Jean-Christophe Pellat, René Rioul, Grammaire méthodique du français, PUF, 2014, p. 921. Voir surtout Jacqueline Authier-Revuz, Ces mots qui ne vont pas de soi. Boucles réflexives et non-coïncidences du dire, t. I, Paris, Larousse, 1995, p. 31.
Avec les guillemets, « l’énonciateur se contente en effet d’attirer l’attention du co-énonciateur sur ce mot, mais il lui laisse le soin de comprendre pourquoi il attire ainsi son attention, pourquoi il ouvre ainsi une faille dans son propre énoncé » (Dominique Maingueneau, Analyser les textes de communication, op. cit., p. 182).
André Charles, « Du flirt au crime », Police Magazine, n° 25, 17 mai 1931, p. 10.
Roy Pinker, « Concussion », Détective, n° 116, 15 janvier 1931, p. 3.
Pour une définition de l’interdiscours, voir par exemple le Dictionnaire d’analyse du discours, Patrick Charaudeau et Dominique Maingueneau (dir.), Paris, Seuil, 2002, p. 324-326 : « on appelle aussi “interdiscours” l’ensemble des unités discursives (relevant de discours antérieurs du même genre, de discours contemporains d’autres genres, etc.) avec lesquelles un discours particulier entre en relation implicite ou explicite. » Sophie Moirand explique qu’il y a une grande « diversité des formes » de « l’interdiscursivité suggérée », entre « l’hétérogénéité “représentée” (l’intertexte) et l’hétérogénéité “clandestine” (l’interdiscours) qui se glisse, parfois à l’insu du locuteur » (Les Discours de la presse quotidienne. Observer, analyser, comprendre, Paris, PUF, 2007, p. 107).
Roy Pinker, « Concussion », Détective, n° 116, 15 janvier 1931, p. 3.
« Incendiaires professionnels », Police Magazine, n° 16, 15 mars 1931, p. 4.
« La drogue : le fléau des bas-fonds américains. Deuxième partie », Police Magazine, n° 12, 15 février 1931, p. 8-10.
« Concussion », Détective, n° 116, 15 janvier 1931, p. 3, et « Aux griffes de la peur », Détective, n° 129, 16 avril 1931, p. 12-13, deux articles de Roy Pinker.
Roy Pinker, « Concussion », Détective, n° 116, 15 janvier 1931, p. 3. En 1930, Geo London publie un reportage sur les gangsters de Chicago où il raconte entre autres sa rencontre avec Al Capone, qui lui aurait dit : « J’aimerais mieux partager mon breakfast avec un pigeon qu’avec eux. / – Avec un pigeon ? / Mon guide intervient alors et m’explique qu’un pigeon est, en argot de gangster, un indicateur » (Geo London, Deux mois avec les Bandits de Chicago, Paris, édition des Portiques, 1930, p. 105). On a d’ailleurs coutume de considérer que pour scénariser Tintin en Amérique, Hergé s’était surtout inspiré d’un numéro spécial du Crapouillot sur les Américains (octobre 1930) et de Scènes de la vie future de Georges Duhamel (1930) : voir Pierre Assouline, Hergé, Paris, Gallimard, Folio, 1998, p. 91-92. Mais le reportage de London, datant également de 1930, contient de nombreux détails qu’Hergé est susceptible d’avoir empruntés : Geo London qui avait précédemment voyagé dans la « Russie des Soviets » (p. 7), utilise – avant Hergé dans sa bande dessinée – le mot anglais outlaw (p. 63), emploie de la même façon, en fin de phrase, l’expression in the world (p. 83 et 250) comme les lobbyistes d’Hergé, ou mentionne une rémunération d’un grand pour tuer quelqu’un, jugée un peu chère (« Un grand, c’est mille dollars », p. 181) : le tueur à gages de Tintin en Amérique se fait payer « le tarif habituel […] “un grand” (1) » – et la note, très rare dans les albums d’Hergé, explique : « (1) Mille dollars », somme par ailleurs avancée également par Détective pour ce type de contrat (n° 128, 9 avril 1931, p. 2, « Partout, Pour tous », « Syndicat de “Tueurs” ») : de la circulation des discours sur les gangsters au début des années 1930...
Par exemple « Bloc-Notes de la Semaine » : « L’homme qui était tombé en dernier lieu sous les balles de Cromley était le policeman Fredrick Hirsch. (W. W.) », Police Magazine, n° 27, 31 mai 1931, p. 5. Ou Paul Bringuier, « Le crépuscule du gang », Détective, n° 134, 21 mai 1931, p. 8-9 : « L’agent abattu, le Patrolman Fred Hinls était bien mort […] En quelques minutes la maison fut pleine de policemen, mais les bandits tiraient par la fenêtre et à travers la porte. »
« Vite ! Vite ! Policeman ! Je viens de faire prisonniers Al Capone et deux de ses complices », s’exclame par exemple Tintin devant un policeman dubitatif dans Hergé, Les Aventures de Tintin, reporter du « Petit Vingtième », en Amérique, publiées en feuilleton très peu de temps après les numéros que nous étudions (du 3 septembre 1931 au 20 octobre 1932).
« Quand les prisonniers américains voyagent », Police Magazine, n° 30, 21 juin 1931, p. 2 : « Les policiers yankees passent pour les plus durs du monde, comme le régime des prisons américaines, avec leur “grilling”, comme le plus férocement répressif qui soit ! ». Et « Crucifié et enterré vif », Détective, n° 121, 19 février 1931, p. 2 : « Les énergumènes ont été arrêtés et, après un “grilling” en règle, ont avoué leur stupide et cruel méfait. »
Définition du Trésor de la langue française informatisé, qui donne 1913 pour l’apparition en français du sens « danseuse de music-hall ».
Ashton Wolf, « Le bond de la mort », Détective, n° 129, 16 avril 1931, p. 11 ; ou « Quarante coups de marteau », Police Magazine, n° 28, 7 juin 1931, p. 8-10. Si girl désigne la danseuse de music-hall, boy lui ne renvoie qu’à son sens premier en anglais : « Ce malheureux “boy” – un excellent élève – mourut soudain aux suites d’une brusque et terrible attaque cardiaque » (C. G., « Une curieuse affaire de cœur », Police Magazine, n° 28, 7 juin 1931, p. 11).
« Le prix d’une grossièreté », Police Magazine, n° 17, 22 mars 1931, p. 14.
Roy Pinker, « La Ford tragique », Détective, n° 119, 5 février 1931, p. 7.
« Un saboteur de dirigeable », Police Magazine, n° 31, 28 juin 1931, p. 2, : « Qui s’enfuit, à la lisière du bois ? Hands up ! (Haut les mains !) »
« Le Docteur assassin », Police Magazine, n° 8, 18 janvier 1931, p. 8-11. Le coupable avoue : « Je lui dis qu’il valait mieux cesser de nous voir, dans notre intérêt mutuel. / “All right ! répondit-elle. Mais je sais alors ce qu’il me reste à faire !” »
Hergé, Les Aventures de Tintin, reporter du « Petit Vingtième », en Amérique, op. cit. : Tintin dit « Hands up ! » à un gangster qui a pénétré dans sa chambre d’hôtel et qu’il surprend à revers. Et un policeman qui a recueilli Tintin et Milou derrière lui sur sa moto dit en s’élançant : « All right ! ».
Voir par exemple Hergé, Tintin en Amérique, op. cit., où un vendeur de journaux crie : « CHICAGO TRIBUNE !... Deux gangsters capturés par un jeune reporter !... Nombreux détails !... Révélations sensationnelles !... Demandez le Chicago Tribune !... ». Ou du même, dans L’Île Noire, qui paraît en 1938, Tintin s’adresse ainsi aux autorités par la radio : « Ici Tintin, reporter. Je suis à l’Île Noire, au large de Kiltoch. J’ai capturé une bande de faux-monnayeurs. Pouvez-vous m’envoyez du renfort ? ».
« Les étudiants américains vont fort ! », Police Magazine, n° 29, 14 juin 1931, p. 7.
Roy Pinker, « La Ford tragique », Détective, n° 119, 5 février 1931, p. 7.
C’est le cas également dans la traduction, adaptée au goût du public français : Police Magazine use ainsi souvent des substantifs gredin ou chenapan comme équivalents de bandits ou gangsters, alors que ce sont des termes assez plaisants, et que l’on attribue surtout à de jeunes gens qui se pavanent ou jouent des tours, mais pas forcément qui tuent des gens. Par exemple « Ces sept chenapans de Chicago, dont l’attitude cynique est caractéristique, ont assailli M. George Wittbrod et après l’avoir terrassé l’ont attaché sur la croix du cimetière de Saint-Nicholas, pour le frapper et même le torturer. Ils ont été arrêtés et vont passer en jugement. (Inter News.) » (« Bloc-Notes de la semaine », Police Magazine, n° 13, 22 février 1931, p. 5.)
« La couleur des yeux et l’héritage de 25 millions », Police Magazine n° 29, 14 juin 1931, p. 2.
Ce ne peut être également qu’aux États-Unis qu’un journaliste « entreprit un voyage de plus de six mille kilomètres (une distance égale à celle de New-York à Paris par la voie maritime) » (« Quarante coups de marteau », Police Magazine, n° 28, 7 juin 1931, p. 8-10) : là encore, le reporter de Police Magazine illustre la distance pour les lecteurs français, grâce à la parenthèse.
« Le fléau des bas-fonds américains : la drogue », Police Magazine, n° 11, 8 février 1931, p. 8-9.
« Quarante coups de marteau », Police Magazine, n° 28, 7 juin 1931, p. 8-10.
Ashton Wolf, « Le bond de la mort », Détective, n° 129, 16 avril 1931, p. 11.
« Le docteur assassin », Police Magazine, n° 8, 18 janvier 1931, p. 8-11. Voir aussi par exemple « Une Chance sur soixante-quatre millions », Police Magazine, n° 29, 14 juin 1931, p. 14 : « La “victime” était un garçon athlétique, râblé, au regard malin, qui présentait cette particularité, spéciale habituellement aux Hottentots, d’avoir la tête en pain de sucre. (On trouve aussi chez nous, dans les Pyrénées, sous le nom de “déformation ariégeoise”, ce type de crânes, obtenu de façon systématique par un bandage serré au-dessus des oreilles des nouveau-nés, entre deux et six mois. »
Voir aussi par exemple, dans le fil d’un article sur la fusillade qui permet d’arrêter Rudy Duninger et Francis Crowley : « Une foule énorme avait suivi, maintenue par des barrages, cette étonnante bataille qui rappelle notre fameuse affaire Bonnot » (Paul Bringuier, « Le crépuscule du gang », Détective, n° 134, 21 mai 1931, p. 8-9).
« Les Bruits de New-York », Détective, n° 119, 5 février 1931, p. 2.
« Comment on analyse scientifiquement une écriture », Police Magazine n° 27, 31 mai 1931, p. 2.
Par exemple : Roy Pinker, « La Ford tragique », Détective, n° 119, 5 février 1931, p. 7 : « Bien que la capitale des États-Unis d’Amérique soit à la même latitude que la Sicile ou l’Andalousie, une matinée d’avril dans la banlieue de Washington n’a pas la douceur ensoleillée de la même heure sous les palmiers espagnols d’Elche ou sur la rive de Messine. »
Sarah Maza montre d’ailleurs comment Détective rapproche l’exotisme et la cruauté des États-Unis : « Vers 1930, le magazine, reflétant une tendance plus large de la culture française, met l’accent sur les États-Unis, de plus en plus représentés comme le décor d’une cruauté exotique. Plusieurs articles aux signatures américaines détaillent les horreurs du lynchage, symptôme de la violence inhérente à l’âme américaine […]. Même la justice criminelle officielle des États-Unis était, selon le magazine, minée par la cruauté, des interrogatoires brutaux (connus sous le nom de grilling) à l’horreur futuriste de la chaise électrique » (Sarah Maza, « “The Bastard Child of a Noble House” », art. cité, p. 42, n. t.). Sur la critique de la justice américaine, censément incompréhensible pour des Français, voir par exemple Police Magazine, n° 27, 31 mai 1931, « Bloc-Notes de la Semaine (Suite.) », p. 16, « La fureur du condamné à mort », ou sur l’horreur du lynchage, Police Magazine, n° 17, 22 mars 1931, p. 11, « Le lynchage d’un nègre aux États-Unis ».
« Les étudiants américains vont fort ! », Police Magazine, n° 29, 14 juin 1931, p. 7.
« La prohibition n’adoucit pas les mœurs », Police Magazine, n° 28, 7 juin 1931, p. 2.
Par exemple dans La Presse du 29 juillet 1836, p. 4, « Départements » : « La jalousie ne conduit pas au crime seulement dans les pays brûlés par le soleil » ou dans le Journal des débats politiques et littéraires, 26 avril 1851, p. 2, « Paris » : « La vengeance exécutée par Risten, sa longue et implacable haine, rappellent le caractère des peuples du Midi ; elles sont sans exemple dans nos hautes régions septentrionales ».
« Films policiers : la bande des huit reflets », Police Magazine, n° 22, 26 avril 1931, p. 11.
Police Magazine dans tous les cas, respectivement n° 29, 14 juin 1931, p. 15, « Le roman de la prisonnière » ; n° 25, 17 mai 1931, p. 16 « Bloc-Notes de la Semaine (Suite) » ; n° 19, 5 avril 1931, p. 7, « Une geôle qui devient un endroit historique » ; n° 23, 3 mai 1931, p. 12, « Bloc-Notes de la Semaine (Suite) » ; et n° 25, 17 mai 1931, p. 2 « Un bébé en gage ».
« La couleur des yeux et l’héritage de 25 millions », Police Magazine, n° 29, 14 juin 1931, p. 2.
Police Magazine dans tous les cas, respectivement n° 15, 8 mars 1931, p. 12, Jean Caron, « T.S.F. ET JALOUSIE » ; n° 25, 17 mai 1931, p. 10, André Charles, « Du flirt au crime » ; et n° 25, 17 mai 1931, p. 4, « Une curieuse expérience ».
Voir par exemple C. G., « Une curieuse affaire de cœur », Police Magazine, n° 28, 7 juin 1931, p. 11 : le journaliste brode sur « les plus américaines des histoires » (autre usage du relationnel américaines comme qualificatif). Il invoque dans un grand pot-pourri à la fois l’inventeur du détective privé, Edgar Poe, et un auteur très prolixe de romans policiers, Edgar Wallace, qui meurt en 1932. La mention des photographies renvoie à la pratique du journalisme de Police Magazine (cet article comporte d’ailleurs des photographies qui l’encadrent), et C. G. en somme reprend tous les topoi de la nouvelle américaine à la française, tant pour inscrire son article dans une tradition que pour l’étoffer, le contenu manquant singulièrement de cœur.
Et contrairement à Police Magazine, que je citais uniquement jusqu’ici dans la mise à distance critique du gigantisme et de la bizarrerie américaine : cet hebdomadaire semble beaucoup moins perméable que Détective à l’ironie et à la détection des lieux communs.
« Film hebdomadaire, par Marius Larique », Détective, n° 115, 8 janvier 1931, p. 6.
Les gangsters nourrissent la fiction tout autant que la fiction nourrit les gangsters… Détective ne passe souvent pas une semaine sans évoquer le gangland, mot qui apparaît très fréquemment dans les ouvrages américains de la fin des années 1920. Voir par exemple : « La loi du Gangland est formelle » (Roy Pinker, « Aux griffes de la peur », Détective, n° 129, 16 avril 1931, p. 12-13) ou « La plus grande consternation règne dans le Gangland » (« Fisc et gangsters », Détective, n° 130, 23 avril 1931, p. 2). Or le gangland se voit décliné dans les années 1930 en de nombreux « produits dérivés », cartes satiriques, films, livres dont on fait la publicité dans les colonnes de Détective – ce serait là une autre histoire.
« Partout… pour tous », Détective, n° 1, 1er novembre 1928, p. 2.
Haut de page