Bibliographie
Bibliographie indicative
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Anonyme, « Federal Flashes: Join Our Great Anti-Crime Club for Readers », G-Men, déc. 1937.
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Hoover J. Edgar, « Lawlessness – A National Menace », True Detective Mysteries, mars 1939
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Layman Richard, Shadow Man, The Life of Dashiell Hammett, New York, Harcourt Brace Jovanovich, 1981.
Macfadden Bernarr, « Fifteen Years of Progress : The Saga of T.D.M. », True Detective Mysteries, mai 1939.
Murley Jean, The Rise of True Crime, Wesport, Praeger, 2008.
Polito Robert, Savage Art, A Biography of Jim Thompson, New York, Knopf, 1995.
Powers Richard Gid, Hoover’s FBI in American Popular Culture, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1983.
Reel Guy, The National Police Gazette and the Making of the Modern American Man 1879-1906, New York, Palgrave Macmillan, 2006.
Shubin Seymour, Anyone’s My Name (1953), New York, Perma Books, 1954.
Spencer David R., The Yellow Journalism : The Press and America’s Emergence as a World Power, Evanston, Northwestern University Press, 2007.
Straw Will, Cyanide and Sin : Visualizing Crime in 50s America, New York, PPP Editions/Andrew Roth, 2009.
Straw Will, « True crime magazines », Études photographiques, 26 novembre 2010.
Thompson Jim, « Murder Came on the Mayflower », Mercury Mystery Magazine, novembre 1956.
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Van Every Edward, Sins of New York, as « Exposed » by the Police Gazette, New York, Stokes, 1930.
Woodiwiss Michael, Organized Crime and American Power: A History, Toronto, University of Toronto Press, 2001.
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Notes
On préfèrera utiliser l’expression anglaise true crime dans la suite de cet article à l’expression française « fait divers », parfois utilisée pour décrire des magazines comme Détective ou L’Oeil de la Police. La terminologie anglaise se fonde plutôt sur l’opposition entre vérité et fiction (true crime ou fact contre fiction), d’ailleurs problématique comme on le verra dans cet article, que sur une hiérarchisation de l’information entre nouvelles importantes et faits divers. Il n’existe pas à l’heure actuelle d’étude approfondie de ce champ très vaste, même si plusieurs ouvrages et articles l’abordent selon des perspectives variables. Citons en particulier le livre de Jean Murley, The Rise of True Crime, Wesport, Praeger, 2008, dont le premier chapitre est consacré aux magazines (la suite portant sur les autres médias du genre : livres, films, télévision et internet) ainsi que l’excellente anthologie de Marc Gerald, Murder Plus: True Crime Stories from the Masters of Detective Fiction, Londres, Pan, 1992. Pour l’étude des aspects visuels des magazines et une riche présentation de leur iconographie, voir Will Straw, Cyanide and Sin: Visualizing Crime in 50s America, New York, PPP Editions/Andrew Roth, 2009, et Eric Holland, True Crime Detective Magazines 1929-1969, Cologne, Taschen, 2013.
William F. Huntzicker, The Popular Press, 1833-1865, Westport, Greenwood Press, 1999, p. 166. V. aussi David R. Spencer, The Yellow Journalism: The Press and America’s Emergence as a World Power, Evanston, Northwestern University Press, 2007, p. 25 sq.
V. Frank W. Chandler, The Literature of Roguery, Boston, Houghton Mifflin, 1907, p. 530.
Benedict Anderson, Imagined Communities, Londres, Verso 1991, p. 35. Toutes les traductions sont de l’auteur de cet article.
V. Menahem Blondheim, New Over the Wires: The Telegraph and the Flow of Public Information in America, 1844-1897, Cambridge, Harvard University Press, 1994, p. 51-55.
Prospectus de la National Police Gazette, 1845, cité par Edward Van Every, Sins of New York, as « Exposed » by the Police Gazette, New York, Stokes, 1930, p. 9-10.
L’euphémisation de la nature indigène du crime et son rejet sur l’étranger (ici, les criminels anglais venus de la prison de Newgate ou des bagnes australiens) restera une tentation fréquente dans le discours public sur la criminalité. Les premiers gangs new-yorkais, comme le célèbre gang des Five Points, avaient la réputation d’avoir été formés par des criminels venus des bas-fonds de Londres, particulièrement du quartier mal famé de Whitechapel. Le stigmate se déplacera au xxe siècle de l’Angleterre vers l’Italie. On le retrouvera ainsi à propos de Sacco et Vanzetti (d’où le titre, à l’ironie glaciale, du pamphlet que John Dos Passos consacre à leur défense, Facing the Chair : The Story of the Americanization of Two Foreign-Born Workmen, 1927) ainsi que dans les auditions de la commission Kefauver sur le syndicate, qui présente ce dernier comme largement italien. A ce sujet, voir Michael Woodiwiss, Organized Crime and American Power : A History, Toronto, University of Toronto Press, 2001.
Guy Reel, The National Police Gazette and the Making of the Modern American Man 1879-1906, New York, Palgrave Macmillan, 2006, p. 1.
Van Every, Sins of New York, op. cit., p. 13. Pour une analyse du lectorat de la National Police Gazette et du rôle de celle-ci dans la construction d’une culture masculine urbaine, v. Howard P. Chudakoff, The Age of the Bachelor : Creating an American Subculture, Princeton, Princeton University Press, 1999.
Van Every, Sins of New York, op. cit., p. 147.
Pour la liste des contributions de Calder à la National Police Gazette, voir le site de la Calder Foundation, http://www.calder.org/life/bibliography.
Murley, The Rise of True Crime, op. cit., pp 17-18.
Hammett, « Who Killed Bob Teal ? » (1924), in Nightmare Town, ed. Kirby McCauley et al., New York, Vintage Crime, 1999, p. 264.
« Dans certaines circonstances il est et sera impératif que nous prenions des libertés avec les faits pour protéger la réputation des individus. Il nous sera parfois nécessaire de changer les noms et les lieux et de modifier les situations, afin que les personnages ne puissent être identifiés » (Macfadden, prospectus cité par Murley, The Rise of True Crime, op. cit., p. 21). Selon Richard Layman, biographe de Hammett, « Who Killed Bob Teal ? » est un récit de fiction, originellement intitulé « The Question’s One Answer », qui avait été refusé par Phil Cody, rédacteur en chef de Black Mask, en août 1924 (v. R. Layman, Shadow Man, The Life of Dashiell Hammett, New York, Harcourt Brace Jovanovich, 1981, p. 58-61). La situation de base du récit sera reprise au début de Maltese Falcon (1929), où Sam Spade enquête sur le meurtre de son collègue Miles Archer ; le modus operandi de ce meurtre s’inspire aussi, avec quelques variations, de celui de « Bob Teal ».
Voir l’anthologie de Marc Gerald, Murder Plus, op. cit., qui rassemble des récits de true crime écrits par des auteurs de roman noir. Pour autant qu’on puisse en juger, étant donné la difficulté de se frayer un chemin dans la jungle des périodiques, pseudonymes, etc., la première histoire publiée par Edward Anderson, futur auteur du roman de gangsters Thieves Like Us (1937), est « The Slaying of Old Man Lyons », parue dans Startling Detective Adventures en juin 1930. Pour une bibliographie des contributions de Jim Thompson aux magazines de true crime, voir Robert Polito, Savage Art, A Biography of Jim Thompson, New York, Knopf, 1995, p. 515.
Bernarr Macfadden, « Fifteen Years of Progress : The Saga of T.D.M. », TDM, mai 1939, p. 4. Le magazine était cependant capable de prendre le parti des victimes de l’injustice du système : l’un de ses titres de gloire est d’avoir publié, en six épisodes, le récit autobiographique de Robert Elliott Burns, I Was a Fugitive from the Georgia Chain Gang ! (TDM, juin-janvier 1931), qui dénonçait les conditions inhumaines des pénitenciers. Burns, à l’époque, était encore recherché par la police. La Warner en tira l’année suivante le film I Am a Fugitive from a Chain Gang, réalisé par Mervyn LeRoy, avec Paul Muni dans le rôle principal.
Ibid.
Cité in Robert Polito à propos de Jim Thompson, Savage Art, op. cit., p. 192.
Murley, The Rise of True Crime, op. cit., p. 26. Les ventes cumulées des « magazines d’histoires vraies » de Macfadden (True Stories, True Experiences, True Romances et True Detective) atteignent le chiffre colossal de 35 millions d’exemplaires en 1930 (Lisa R. Grunberger, « Bernarr Macfadden’s Physical Culture », in Dane S. Clausen, ed., Sex, Religion, Media, Lanham, Rowman & Littlefield, 2002, p. 7).
Pour une vision plus complète des titres et dates des magazines de true crime américains, voir le site True Crime Detective Magazines (http://www.pofoz.com/magazines/true-crime/index.html), qui en inventorie plus de 200, avec de nombreux scans de couvertures.
Voir Will Straw, « True crime magazines », Études photographiques, 26 novembre 2010, http://etudesphotographiques.revues.org/3113, consulté le 25 septembre 2017. La couverture peinte restera en usage dans True Detective Magazine jusqu’au début des années 1960, alors que d’autres publications de true crime, comme Actual Detective Stories, utilisent la photographie en couverture dès les années 1930. Nous renvoyons à l’article de Will Straw pour une analyse plus développée de l’esthétique et des illustrations des magazines de true crime.
Day Keene, Sleep with the Devil, New York, Lion, 1954, p. 27-28.
B. Macfadden, « Fifteen Years of Progress », loc. cit., p. 127-8.
Ibid., p. 128.
Voir à ce sujet Richard Gid Powers, Hoover’s FBI in American Popular Culture, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1983, p. 161-187.
Voir par exemple J. Edgar Hoover, « Lawlessness – A National Menace », True Detective Mysteries, mars 1939, p. 90.
Voir par exemple « Wanted by the F.B.I. » et « Federal Flashes : Join Our Great Anti-Crime Club for Readers », G-Men, déc. 1937, p. 196, 118.
Raymond Chandler, « Introduction to ‘The Simple Art of Murder’ » (1950), Later Novels & Other Writings, New York, Library of America, 1995, p. 1016.
À l’exception notable des membres de la communauté afro-américaine, qui (au moins jusqu’aux années 1950) ne sont généralement évoqués ni comme victimes ni comme auteurs de crimes, alors qu’ils étaient surreprésentés dans les statistiques de la criminalité. Cette ségrégation rejoint celle de la fiction pulp à la même époque. Selon le protagoniste de Seymour Shubin dans Anyone’s My Name, elle était motivée par la peur d’actions en justice intentées par les associations communautaires noires.
Murley, The Rise of True Crime, op. cit., p. 34.
Marc Gerald, op. cit., p. 5.
Seymour Shubin, Anyone’s My Name (1953), New York, Perma Books, 1954, p. 300.
V. Jim Thompson, « Murder Came on the Mayflower », Mercury Mystery Magazine, novembre 1956, p. 111-112.
James Ellroy, American Tabloid, Londres, Arrow Books, 1995, p. 5.
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