Notes
Jean Genet, Journal du voleur, Paris, Gallimard, « Folio », 1949, p. 13.
Sans compter la dernière page du journal, avec photographie pleine page, renvoyant au « sensationnel » reportage d’Emmanuel Car en pages 8 à 10 du même numéro.
L’exécution, retardée, a eu lieu en plein jour et a occasionné de tels débordements que décision est prise de ne plus laisser le public assister aux derniers moments des condamnés à mort.
Je reprends l’épithète homérique forgée par Charles Grivel pour Troppmann dans son article « Troppmann ou la défiguration », Fabula/Les colloques, Séminaire « Signe, déchiffrement et interprétation », page consultée le 15 juillet 2017.
Annik Dubied, Les Dits et les scènes du fait divers, Droz, 2004, p. 13. Sur les rapports de Genet à Détective, nous renvoyons aux pages qu’Ivan Jablonka consacre à l’hebdomadaire dans son essai Les vérités inavouables de Jean Genet, Points, coll. « Histoire », 2014 (2004), p. 133-137.
L’exécution a lieu le 17 juin 1939. Elle est narrée dans Détective dans le n° 556 du 22 juin 1939.
Dominique Kalifa, « Troppmann, Jean Baptiste », Dictionnaire des assassins et des meurtriers, p. 571. Ainsi Edouard Bru est-il « le Weidmann belge » dans le n° 490 du 17 mars 1938. Il est aussi le type même de l’étranger dans un numéro consacrant un long article à la France « terre d’asile », la photographie de Weidmann illustrant « quelques chiffres édifiants », accompagnée de la légende : « si Weidmann a pu, si longtemps, commettre ses forfaits, c’est que l’administration ignorait ce étranger ». Il est cité en introduction comme en conclusion de l’article. Louis-Philippe, en 1939, est lui le « Weidmann lyonnais ». De même le titre du n° 477 (« Weidmann le tueur ») devient une expression lexicalisée dans le n° 540 du 2 mars 1939, p. 3.
Détective, n°475 du 2 décembre 1937.
Détective, n°507, 14 juillet 1939.
Marie-Ève Thérenty et Amélie Chabrier, Détective, fabrique de crimes ?, Nantes, éd. Joseph K., 2017, p. 33.
Détective, n° 537, 9 février 1939, p. 8 et 10.
L’adjectif est emprunté au Comment jouer les Bonnes de Genet, l’auteur demandant aux acteurs un jeu « furtif » : furtif soit discret et clandestin, en lien avec la cérémonie durant laquelle Claire et Solange tuent Madame, mais surtout furtif comme réactivation de l’étymon latin, furtum, « vol ».
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs (1948), Paris, Gallimard, « Folio », p. 37. Cf. également, p. 99, le « que vais-je faire de Divine ? ». « Fabriquer », « faire », deux traductions du grec « poiein » dont dérive le mot poésie par lequel Genet désigne ses romans, son « chant ».
Michel Foucault, La Vie des hommes infâmes (1977), Œuvres, II, Paris, Pléiade, 2016, p. 1305.
Maurice Merleau-Ponty, « Sur le fait divers » (1954), Propos VIII, Signes, Paris, Gallimard, 1960, p. 389.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 9.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 135.
Jean Genet, Journal du voleur, op.cit., 168.
Jean Genet, Journal du voleur, op. cit., p. 133.
Jean Genet, Les Bonnes, Théâtre complet, Paris, Gallimard, « Pléiade », 2002, p. 153 et 157. Solange déclare également à Madame lire « les comptes rendus des assises » (ibid., p. 149.)
Querelle de Brest (1953), Paris, Gallimard, « L’imaginaire », p. 192.
Sur l’artefact archiviste dans le journal d’écrivain, voir Robert Dion et Mahigan Lepage, « L’archive du biographe : usages du document dans la biographie d’écrivain contemporain », Protée, vol. 35, n° 3, 2007, p. 11-21.
On retrouve ce procédé dans le Roberto Succo de Bertrand-Marie Koltès (1988) : Le dramaturge écrit à partir de quelques pièces d’archives : l’avis de recherche qu’il a vu dans le métro, quelques articles découpés dans Libération et un court film de l’évasion, diffusé au journal télévisé. C’est le même mouvement d’intériorisation d’une image collective, d’invention à partir de l’archive et d’inversion de la marque d’infamie en fétiche fasciné : « c'était là le but de ma nouvelle pièce : faire que, pendant quelques mois, la photo et le nom de cet homme figurent sur de grandes affiches, annonçant la pièce de théâtre » (Entretien avec Matthias Matussek et Nikolaus von Festenberg, Der Spiegel, 24 octobre 1988, Une part de ma vie, Entretiens (1983-1989), Minuit, « Double », 2010 (1999), p. 110). « Roberto Succo a fait une trajectoire d’étoile filante. J’ai envie que pendant quelques mois, quand on jouera la pièce, on voie sa photo sur les murs, avec son nom. Même si ce n’est pas grand chose, je me dis que j’aurai au moins eu ce pouvoir : qu’il y ait son nom sur les murs » (Entretien avec Emmanuelle Klausner et Brigitte Saleno, L’Evénement du Jeudi, 12 janvier 1989, Une part de ma vie, ibid., p. 153-154).
« Avec ces mêmes perles dont les détenus d’à côté font des couronnes mortuaires, j’ai fabriqué pour les plus purement criminels des cadres en forme d’étoile » (je souligne) Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 14.
« Les actrices retiendront donc leurs gestes, chacun étant comme suspendu, ou cassé. Chaque geste suspendra les actrices. […] Quelquefois, les voix aussi seront comme suspendues et cassées. » (Jean Genet, Comment jouer Les Bonnes, op. cit., p. 125).
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 67.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, ibid., p. 67, 110 et 111.
Ibid., p. 11.
Jean Genet, Le Condamné à mort (1942) et autres poèmes suivi de Le funambule, Paris, Gallimard, « Poésie », p. 18.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 108.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, ib., p. 111.
Jean Genet, Notre Dame des Fleurs, ib., p. 10.
Jean Genet, Le Condamné à mort, op. cit., p. 24-25.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 111.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, ibid., p. 109.
Jean Genet, Miracle de la Rose (1946), Paris, Gallimard, « Folio », p. 376.
Le même événement est relaté dans le Journal du voleur, nous donnant à entendre qu’il s’agit de Marc Aubert (exécuté en 1939 pour trahison).
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 10.
François Sentein, L’Assassin et son bourreau, Jean Genet et l’affaire Pilorge, Paris, La Différence, 1999.
« Commentant l’attitude de Maurice devant la mort, L’Œuvre dit : "Que cet enfant eût été digne d’un autre destin" » (Jean Genet, Le condamné à mort, op. cit., p. 24).
Le Condamné à mort, ibid., p. 25.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 67, 15 et 82.
En attente dès la page 16 puisque de ces « héros […] collés au mur » naîtront « au fur et à mesure que vous lirez, les personnages, et Divine aussi, et Culafroy, tomberont du mur sur mes pages comme feuilles mortes, pour fumer mon récit. »
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, ibid., p. 84 et 55-56.
Soit, ainsi que je me propose de le démontrer dans un essai à paraître, « ni le fictif ni le factuel mais la tension entre ces deux pôles, en un néologisme inspiré de l’anglais faction désignant le new journalism et le non-fiction novel (le roman non fictionnel) ».
Pierre Laforgue, Notre-Dame des Fleurs ou la symphonie carcérale, Toulouse, Presses universitaire du Mirail, 2002, p. 95.
Jean Genet, Querelle de Brest, op. cit., p. 59.
Jean Genet, Miracle de la rose, op. cit., p. 241.
Paul Bringuier, « Le tueur Weidmann », Détective n° 478, 23 décembre 1937, p. 2 et 3. Ce numéro consacre sa une et dix pages à Weidmann.
Edmund White cite également cette phrase dans sa biographie de Genet ; rappelant qu’Eugène Weidmann a cristallisé l’attention en France parce qu’il était Allemand, que la presse l’avait accusé d’espionnage et sauta « sur l’occasion pour dénoncer unanimement la “race des seigneurs”, chère à Hitler, et ce qu’elle était capable de faire » (Edmund White, Jean Genet, trad. de Philippe Delamare, Gallimard, « Biographies », 1993, p. 172-173).
Entre autres : Bernanos comme Janet Flanner, correspondante parisienne du New Yorker, écriront sur Weidmann (http://www.newyorker.com/magazine/1938/01/01/paris-letter-31), comme d’ailleurs Colette, dans Le Journal, le 19 décembre 1937, « Assassins : à propos de Weidmann qui tuait les hommes et aimait les roses ».
Roger Colombani a montré que l’assassin a regretté ses actes (L’Affaire Weidmann, Albin Michel, 1989, p. 259), analyse reprise par Edmund White dans son Genet. La fictionnalisation de l’histoire de Pilorge sera la même : celui-ci a, en 1938, égorgé un jeune Mexicain, Nestor Escudero, qui lui avait fait des avances — l’argent n’est donc pas le mobile du crime (même si Pilorge a en effet demandé de l’argent pour laver l’offense des avances) — et son acte serait jugé aujourd’hui pour circonstances homophobes aggravantes. C’est le même processus de sublimation que celui par lequel Genet transforme le crime monstrueux et sanglant des sœurs Papin en cérémonie dans Les Bonnes.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 16. Cf. p. 372, le « moi aussi, je suis “déjà plus loin que cela” » de Weidmann.
Cité par Edmund White, Jean Genet, op. cit., p. 173. La note de White précise, p. 630, qu’il puise cette citation chez Roger Colombani, L’Affaire Weidmann, Paris, Albin Michel, 1989, p. 259.
Edmund White, Jean Genet, op. cit., p. 173.
Jean Genet, Notre-Dame-des-Fleurs, op. cit., p. 303.
Rappelons que l’exécution de Weidmann, le 17 juin 1939 à Versailles, fut la dernière à être publique, en France. Elle fut retardée de quarante-cinq minutes, laissant aux photographes le temps (et la lumière, le jour s’était levé) d’immortaliser guillotine et condamné et même de filmer la scène. Dès le 24 juin, le président du Conseil, Édouard Daladier, promulgue un décret-loi abolissant les exécutions capitales publiques. Elles auront désormais lieu dans la cour des prisons, derrière de hauts murs.
Notre-Dame des-Fleurs, op. cit., p. 14.
Notre-Dame des-Fleurs, ibid., p. 12.
Notre-Dame des-Fleurs, ibid., p. 15.
Jacques Derrida, Glas, Paris, Galilée, 1974, p. 11-12.
Jean Genet, Journal du voleur, op. cit., note des pages 112-113.
Journal du voleur, ib., p. 80.
Jacques Rancière, Le Destin des images, Paris, La Fabrique éditions, 2003, p. 31-32.
Ibid., p. 146-153.
Jean Genet, Les Bonnes, op. cit., p. 146. Détective inspire la cérémonie des Bonnes, ainsi du bagne et l’embarquement sur « Le Lamartinière (elle en a détaché chaque syllabe) » (ib., p. 139), récit fantasmatique depuis un reportage en plusieurs livraisons dans ce même journal, en 1931.
Voir la postface de Jean Genet, L’Enfant criminel (1949), Paris, Gallimard, « L’Arbalète », 2014, p. 45.
Jean Genet, L’Enfant criminel, op. cit., p. 33 à 37.
Voir Albert Dichy et Pascale Fouché, Jean Genet Matricule 192.02, chronique des années 1910-1944, Paris, Gallimard, 2010, p. 327-330.
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