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    <title>Criminocorpus</title>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2560</link>
    <description>Revue en ligne dédiée à l’histoire de la justice, des crimes et des peines. Lancée en 2005, Criminocorpus hypermédia est une revue plurilingue intégrée à la plateforme Criminocorpus. Online scholarly publication aimed at encouraging and diffusing research and debate on the subject of criminal justice history. </description>        
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/2797">
    <title>Prisonniers et prisons sur la scène de l’Opéra-Comique (1789-1801)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Bien que déjà présents sous l’Ancien Régime, les scènes de prisons et les personnages de prisonniers se multiplient durant la Révolution française. Cet article propose un large tour d’horizon des œuvres produites à l’Opéra-Comique – théâtres Favart et Feydeau – entre 1789 et 1801, dont l’intrigue puise dans l’univers carcéral. Il analyse l’évolution de cette pratique dramaturgique, en s’appuyant sur des exemples scénographiques variés et des critiques parues dans la presse contemporaine.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Maxime Margollé</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2797</link>
    <dc:date>2022-03-11</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/2691">
    <title>Les chanteuses à la barre</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Naples s’impose au XVIII<sup>e</sup> siècle comme la capitale incontestée de l’opéra. Qu’elles se produisent dans les opéras bouffes ou dans les opéras sérieux, les chanteuses engagées dans les différents théâtres publics de la ville jouent un rôle essentiel dans la confirmation de cette suprématie. Pourtant elles demeurent encore nettement stigmatisées dans l’imaginaire social qui les considère au mieux comme capricieuses ou qui les disqualifie au pire comme de scandaleuses tentatrices attentant au bon ordre social. Les archives de la justice des spectacles attestent de cette ambivalence. La documentation judiciaire jusque-là négligée par les historiens de l’opéra révèlent les tensions internes à la société du spectacle qui opposent chanteurs et chanteuses aux directeurs de théâtre, mais elle met aussi en lumière les rapports complexes que les chanteuses d’opéra entretiennent avec leurs rivaux masculins, avec les imprésarios, comme avec leurs protecteurs ou leurs compagnons. Ce sont autant d’...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Mélanie Traversier</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2691</link>
    <dc:date>2022-03-11</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/2635">
    <title>La mémoire du crime. Complaintes de tradition orale, justice et société dans la Bretagne d’Ancien Régime</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Les complaintes en langue bretonne recueillies de tradition orale constituent un corpus foisonnant et méconnu pour l’étude des rapports entre justice et société à l’époque moderne. Recueillies depuis le XIX<sup>e</sup> siècle auprès de chanteurs issus de milieux ruraux le plus souvent modestes, elles ont préservé le souvenir de faits divers locaux qui se sont déroulés entre le XVI<sup>e</sup> et le XVIII<sup>e</sup> siècle. Le thème de la criminalité est omniprésent dans ces chansons, qui racontent pour beaucoup des récits d’homicides et d’atteintes à l’honneur féminin. La confrontation entre ces sources issues de l’oralité et les archives écrites de l’époque moderne – en particulier les procédures criminelles – permet de dégager deux discours différents et complémentaires sur la société bretonne d’Ancien Régime.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Éva Guillorel</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2635</link>
    <dc:date>2022-03-11</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/2594">
    <title>Béranger en prison : « Mes fers sont prêts ; la liberté m’inspire ; Je vais chanter son hymne glorieux »</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume"><span xml:lang="fr" lang="fr">Le célèbre chansonnier Béranger a fait deux séjours en prison sous la Restauration. L’article analyse comment ces épisodes ont servi sa popularité, dans le cadre d’une véritable stratégie, passant à la fois par la diffusion des textes et par l’image. Il analyse les chansons écrites en prison, et montre comment elles illustrent la position du chansonnier et son défi au pouvoir.</span></p>]]></description> 
    <dc:creator>Sophie-Anne Leterrier</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2594</link>
    <dc:date>2022-03-11</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/2974">
    <title>Music and Justice: variations on a given theme</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">This “Music and Justice” dossier provides articles organized around four key themes: musical representations of justice, crime and punishment; descriptions of suspects and criminals in music; musicians dealing with the judicial system, and the history of music in prison. These articles contain historical and aesthetic analyses of little-known works which all share the themes of crime and justice. Because of their subject matter, these articles are, by nature, interdisciplinary and much of the work addressed goes with certain musical compositions. Other contributions in this dossier address confrontations of musicians with the law and the possible effects of these experiences on musical production. First published in 2013, this dossier remains open to new article submissions. </p>
      <h1 class="texte">Musical representations of justice, crime, and punishment</h1>
      <p class="texte">In music for the masses and in music for the elites, justice, crime and punishment are important themes for librettists, songwriters, composers, and singe...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Joann Élart</dc:creator> 
    <dc:creator>Sophie Victorien</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2974</link>
    <dc:date>2022-03-11</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/2583">
    <title>Musique et justice : variations sur un thème donné</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">Le dossier « Musique et Justice » propose un ensemble de contributions organisées selon quatre axes thématiques : représentations de la justice, des crimes et des peines en musique ; portraits d’accusés et figures de criminels en musique ; les musiciens face à la justice ; une histoire de (la) musique en prison. Ce dossier cherche à analyser sous l’angle historique et esthétique des œuvres, parfois oubliées, dont la thématique est liée à la criminalité et à la justice. Les contributions portent ainsi sur une sélection d’œuvres ou sur des thèmes transversaux pouvant être accompagnés d’extraits musicaux. Il s’agit également de s’intéresser à des exemples d’artistes ayant été confrontés à la justice et dont la production artistique rend parfois compte de cette expérience. Ce dossier inauguré en novembre 2013 est ouvert à toutes nouvelles propositions d’articles.</p>
      <h1 class="texte">Représentations de la justice, des crimes et des peines en musique</h1>
      <p class="texte">Autant dans la musique populaire que dans la musique savante...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Joann Élart</dc:creator> 
    <dc:creator>Sophie Victorien</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2583</link>
    <dc:date>2022-03-11</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/3133">
    <title>« Pieds Noirs Rythmes : un orchestre de détenus OAS dans le “Sing-Sing” français »</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">De 1962 à 1968, plusieurs centaines de condamnés activistes membres de l’OAS, partisans de l’Algérie française, furent incarcérés dans la caserne Thoiras, une prison cellulaire de sécurité installée à proximité de la citadelle de Saint-Martin-de-Ré. Ils y jouirent d’un régime de détention politique particulièrement favorable, pourvu de nombreux privilèges. Plusieurs prisonniers constituèrent un orchestre, « Pieds Noirs Rythmes ». Il donna quelques concerts et anima des soirées festives. Grâce aux photographies prises clandestinement par l’un des détenus, Armand Belvisi, cette formation oubliée nous est maintenant connue.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Jean-Claude Vimont</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/3133</link>
    <dc:date>2022-03-11</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/criminocorpus/2562">
    <title>Le canard était toujours vivant ! De Troppmann à Weidmann, la fin des complaintes criminelles, 1870-1939</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">À rebours de l’idée communément admise selon laquelle les complaintes criminelles auraient disparu en France à la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, remplacées par la rubrique de « faits divers » des quotidiens populaires, le présent article suit leurs mutations jusqu’à la veille de la Seconde Guerre mondiale. À l’aide d’un corpus de « canards » essentiellement provinciaux, nous examinons l’évolution du support papier de la complainte, de la mélodie qui la sous-tend, de son style et son contenu, ainsi que de son édition et son commerce. Ainsi, nous suivrons l’art de « chanter le crime » sur un demi-siècle, de la complainte à la « chanson réaliste à caractère criminelle », du crime de Pantin au dernier « tueur en série » de l’entre-deux-guerres.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Jean-François “Maxou” Heintzen</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/criminocorpus/2562</link>
    <dc:date>2013-11-26</dc:date>
  </item>
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